文/圖_高東生

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竹影橫斜妙趣生

文/圖_高東生

很喜歡一首童謠：“下雪了，下雪了/雪地里來(lái)了一群小畫(huà)家/小雞畫(huà)竹葉，小狗畫(huà)梅花/小鴨畫(huà)楓葉，小馬畫(huà)月牙/不用顏料不用筆，幾步就成一幅畫(huà)/青蛙為什么沒(méi)參加？它在洞里睡著啦!”

不知道作者是誰(shuí)，但肯定是一個(gè)心地純凈如水、潔白如雪的人，內(nèi)心稍有一點(diǎn)兒污濁的人沒(méi)有這樣脫俗的眼睛，也沒(méi)有這樣干凈的語(yǔ)言。

他或她，該像蘇東坡。文字亦有東坡先生《記承天寺夜游》的意境：“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶(hù)，欣然起行。念無(wú)與為樂(lè)者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”魏晉名士之風(fēng)，躍然紙上。

這是蘇東坡謫居黃州時(shí)寫(xiě)下的小文。他成了“閑人”，也成了“仙人”。多次的宦海沉浮讓他完成了徹底的蛻變。謫居，已經(jīng)不能限制他精神的寬度，也不能限制他靈魂的飛翔了。哪里都有明月，哪里都有松柏，但只有心中廣闊如夜空的人，才能看到如此美麗的畫(huà)面，并寫(xiě)下來(lái)，與人分享。

豐子愷在《竹影》里也寫(xiě)到了類(lèi)似的情景。孩子們想把月光下水泥地上的竹影畫(huà)下來(lái)，可貴的是，文中的“爸爸”也和孩子們一起畫(huà)，還討論水墨竹子的美學(xué)意蘊(yùn)。而那個(gè)“爸爸”應(yīng)該就是豐子愷自己。這樣的人永遠(yuǎn)不會(huì)老，而他的繪畫(huà)和文字也不會(huì)因時(shí)光流逝而沾染塵埃，永遠(yuǎn)干凈，喜歡他的人會(huì)把他的作品放在床頭枕下，隨時(shí)翻看，什么時(shí)候看都感覺(jué)舒服親切。

也許月光下的影子有一種朦朧美的水墨效果，與夜晚的靜謐吻合。但我曾在白天看過(guò)一堵白墻上的竹影，與之相比毫不遜色。疏密濃淡恰到好處，有國(guó)畫(huà)的神韻。

下午的陽(yáng)光將竹枝、竹葉的影子投在墻上，清清楚楚，濃淡有致?！叭恕弊?，“個(gè)”字，“介”字，再組合，我細(xì)細(xì)地看著，就像《芥子園畫(huà)譜》上的畫(huà)竹技法示范。據(jù)說(shuō)鄭板橋少年時(shí)，屋前有一片竹，他便在窗上糊上白紙，白天的日光和夜晚的月色將竹影投射到窗戶(hù)紙上，他覺(jué)得交錯(cuò)的竹影就是天然的圖畫(huà)。后來(lái)他說(shuō)：“凡吾畫(huà)竹，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳。”此所謂師法自然。

我看到的這幅“墨竹圖”在小公園的一角，應(yīng)該沒(méi)人發(fā)現(xiàn)它，我自私地想。好多人跑步健身，目視前方，腳底生風(fēng)，無(wú)心旁顧；水邊的亭子間里，一群人圍著桌子打撲克，大呼小叫，樂(lè)在其中；小橋那兒有幾個(gè)年輕人，在梅花前拍照，開(kāi)心地伸出兩根手指；幾個(gè)老太太，手拿紅綢扇，舞得呼呼生風(fēng)；還有一幫老年人在合唱，現(xiàn)場(chǎng)還有樂(lè)隊(duì)伴奏，他們用歌聲熱烈地回憶：“青春啊青春，美麗的時(shí)光，比那彩霞還要鮮艷，比那玫瑰更加芬芳……”底氣很足，聲音足可穿云裂石。

我站在竹影前，呆呆地不知如何是好，白墻要是底板就好了，要是畫(huà)布就好了，我要是會(huì)描畫(huà)就好了，能留住它的倩影就好了。多漂亮的墨竹圖！

鍛煉的人中有一個(gè)熟人，他轉(zhuǎn)了兩圈之后看我還站在那兒，便問(wèn)：“愣著干嗎？”

原來(lái)他們都沒(méi)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)，太好了，我正想據(jù)為己有。

我在那兒流連許久，心情愉悅。我發(fā)現(xiàn)了一幅絕妙的水墨畫(huà)，有如我親筆所為。