范迪安

在改革開放的新時(shí)期，我們的中國(guó)繪畫遇到一個(gè)發(fā)展的大好時(shí)期，但是對(duì)所有的畫家來說也提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，那就是如何在新的文化條件下能夠更好地繼承傳統(tǒng)，又能夠真正做到推陳出新，在繼承傳統(tǒng)和堅(jiān)持創(chuàng)新這方面梁明是位非常突出的畫家。

這幾十年來，梁明一方面認(rèn)真研究中國(guó)繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，特別是傳統(tǒng)山水畫方面的許多好的優(yōu)長(zhǎng)和經(jīng)驗(yàn)；但是他身上更為可貴的是懷抱著要突破傳統(tǒng)和超越傳統(tǒng)，不斷朝著藝術(shù)更高的層次發(fā)展的理想和志向，在自己的專業(yè)領(lǐng)域里可算是勤于用功。他非常注重深入生活、堅(jiān)持寫生，作為生長(zhǎng)于閩西這塊厚土的畫家，真正對(duì)閩西的傳統(tǒng)文化和人文歷史，特別以土樓為代表的傳統(tǒng)文化遺存，做了深入的調(diào)查、體驗(yàn)、研究。進(jìn)而形成了自己獨(dú)到的藝術(shù)面貌。在我看來土樓做為古代建筑文化遺產(chǎn)，在世界上是獨(dú)一無二的，但是土樓的內(nèi)涵不僅僅在于建筑，還在于它的建筑形式，更是作為客家文化、閩西文化的一個(gè)重要代表，所以在土樓的這樣一個(gè)建筑群落里面，實(shí)際上包涵了中華民族在尊重自然、堅(jiān)守自己的家園這方面所承載的理想。

所以我看梁明畫土樓，一方面他長(zhǎng)期深入生活，可以說足跡踏遍了閩西到閩南許多土樓建筑群，也對(duì)以土樓為生活基地的整個(gè)地方文化進(jìn)行了深入的調(diào)研。所以他另一方面既能夠畫出土樓的形態(tài)，更注重土樓的文化內(nèi)涵。我看他這些年來在土樓這個(gè)專題上，可說做到思考和實(shí)踐兩方面的推進(jìn)。一方面更多地、更深入地體察土樓做為文化形態(tài)的豐厚內(nèi)涵，同時(shí)努力在筆墨上來探索表現(xiàn)土樓這樣一種風(fēng)格面貌。

國(guó)畫的山水特別怕畫建筑，因?yàn)榻ㄖ谏剿畧D像里面容易畫得比較呆板，也容易畫得比較符號(hào)化，但是梁明通過長(zhǎng)期的對(duì)土樓感悟，同時(shí)在研究如何用一種新的筆墨形式來表達(dá)土樓文化形象，所以他筆下的土樓就很好地傳達(dá)了中國(guó)山水畫藝術(shù)重精神、重內(nèi)涵的傳統(tǒng)。

他的土樓作品一方面是數(shù)量巨大，從各個(gè)角度，從春夏秋冬不同的季節(jié)，表現(xiàn)不同的自然條件下的土樓形象，但是另一方面他更加注重在筆墨中來提取一些能夠表達(dá)土樓形象的形式語言，應(yīng)該說梁明的以土樓為載體的中國(guó)畫是對(duì)中國(guó)山水畫時(shí)代發(fā)展的一個(gè)貢獻(xiàn)，因?yàn)樗粌H畫出了土樓的建筑造型、土樓的聚落形態(tài)，尤其是傳達(dá)了土樓文化的精髓，他把土樓和大地聯(lián)系在一起，把土樓和天地、宇宙這樣一種大的時(shí)空觀念聯(lián)系在一起，所以他筆下的土樓就具備有一種超越具體的形象狀貌而不斷升華他的精神價(jià)值的一種特色，這是非常重要的。因?yàn)樯剿嫴皇且话愕哪M自然，更重要的是通過自己的筆墨創(chuàng)造出一個(gè)山水世界。在梁明筆下土樓成為一個(gè)具有自身生活場(chǎng)景，也包括它的造型上的符號(hào)象征的土樓，我看他的土樓作品可以說是長(zhǎng)期深入生活、長(zhǎng)期思考和長(zhǎng)期探索的成果。

尤其難能可貴的是梁明雖然長(zhǎng)期生活工作在福建，但是他與我們整個(gè)中國(guó)繪畫的整體發(fā)展聯(lián)系在一起，也就是說他在思想觀念上非常注重整個(gè)中國(guó)畫的當(dāng)代發(fā)展。這個(gè)時(shí)代為畫家提出了課題：一方面是腳踏實(shí)地，立足在自己家鄉(xiāng)這塊厚土上；另一方面他在對(duì)整個(gè)中國(guó)繪畫的時(shí)代課題上做了很多思考，所以他的作品不僅僅是畫土樓，而是借土樓這個(gè)主題、題材，畫出了中國(guó)山水畫的新面貌。他這些年在筆墨形式上可以說下了特別多的功夫，一方面他把中國(guó)畫許多傳統(tǒng)的一直到當(dāng)代的這種優(yōu)長(zhǎng)集中起來，另一方面他的思想境界也很開闊，也很注重整個(gè)國(guó)際藝術(shù)，比如西方藝術(shù)，西方的現(xiàn)代形態(tài)的藝術(shù)發(fā)展，力求在傳統(tǒng)和現(xiàn)代交融上能夠走出自己的道路。比如他在山水畫上，既注意用筆線來表達(dá)物象，同時(shí)還更加注意畫面的結(jié)構(gòu)、構(gòu)成，畫面上的這種大開大合所形成的氣蘊(yùn)和韻律，所以說他的筆墨可以說是一種現(xiàn)代的山水畫，或者說是現(xiàn)代文人畫的一種筆墨。

特別是他近些年來探索的潑墨、潑彩和勾染相結(jié)合的這樣一種形式語言，那么在表達(dá)土樓這個(gè)主題上，或者在其他一部分表達(dá)鄉(xiāng)土特色自然山水的作品中都能夠做到更加得心應(yīng)手，把一種下意識(shí)的、無意識(shí)的潑墨潑彩這種感覺和理性的物象進(jìn)行刻畫來體現(xiàn)筆墨自身的價(jià)值。

我非常高興看到梁明先生在中國(guó)山水畫這條道路上畫出了自己

家鄉(xiāng)的風(fēng)貌，也畫出了我們這個(gè)時(shí)代的文化氣象。

梁明

字照臨，號(hào)石鼓山人。先后畢業(yè)于福建省工藝美術(shù)學(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院，曾在中國(guó)國(guó)家畫院盧禹舜山水畫高研班深造?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、福建省關(guān)協(xié)山水畫藝委會(huì)常務(wù)副主任、福建省畫院特聘畫師、福建省龍巖市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、福建省龍巖市藝術(shù)館館長(zhǎng)。

作品曾獲“全國(guó)群星美術(shù)大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館收藏），在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人展覽。