凌金明

《荷塘月色》疊音詞探究

凌金明

疊音詞具有音節(jié)整齊、朗朗上口的音樂美，朱自清在 《荷塘月色》中大量使用疊音詞，從而使 《荷塘月色》產(chǎn)生了婉麗柔美的美感效果。

從 《荷塘月色》使用的疊音詞的詞性來分，主要有兩類。

一是形容詞，如：

1.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。

2.荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹。

3.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的時(shí)子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

全文共用了18個(gè)描摹形態(tài)的疊音形容詞，這些詞語的運(yùn)用反映出作者觀察的細(xì)致和描摹的準(zhǔn)確。例如第1句，如果你把 “靜靜”改為“安靜”或“寧靜”，把“薄薄”改為“稀薄”或 “輕薄”，就缺乏溫馨美好的情境效果了。又如第2句，如果你把 “遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”和 “高高低低”概括為 “到處”，就會使荷塘四周由近及遠(yuǎn)的空間感、高低錯(cuò)落的立體感消失殆盡。這些描摹狀貌的形容詞頗有 《詩經(jīng)》中“蒹葭蒼蒼（渺茫貌）”、“昔我往矣，楊柳依依（枝葉裊娜繁盛貌），今我來思，雨雪霏霏 （雪飛滿天的盛大貌）”的藝術(shù)效果。

二是量詞，如：

1.今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘。

2.層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花……正如一粒粒的明珠。

3.微風(fēng)過處，送來縷縷清香。

4.這些樹將一片荷塘重重圍住。

疊音式量詞具有和婉親切的特點(diǎn)。如果把“日日”改為“每日”，把“層層”改為“各層”，便失去了和婉親切的韻味。

其次，從本文使用的疊音詞的結(jié)構(gòu)形式來看，可分為三類。

一是 “AA”式，如：

1.我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

2.今晚卻很好，雖然月光還是淡淡的。

3.葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水。

“AA”二字式疊音詞具有輕柔、細(xì)膩的特點(diǎn)，這一類疊音詞在文中使用最廣泛，單第四、五兩自然段就有十多個(gè)。很容易使人聯(lián)想起被劉勰譽(yù)為 “五言之冠冕”的 《古詩十九首》中的篇章：

迢迢牽牛星/皎皎河漢女/纖纖擢素手/札札弄機(jī)杼/終日不成章/泣涕零如雨/河漢清且淺/相去復(fù)幾許/盈盈一水河/脈脈不得語。

二是 “AABB”式，如：

1.荷塘的四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。

2.樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。

3.妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。

“AABB”四字式疊音詞比只用雙音節(jié)詞有加強(qiáng)表達(dá)效果的作用。如“隱隱約約”與“隱約”比，“迷迷糊糊”與“迷糊”比，音節(jié)的強(qiáng)化帶來了效果的強(qiáng)化。

三是 “ABB”式，如：

1.沒有月光的晚上，這路上陰森森的有些怕人。

2.高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑暗，峭楞楞如鬼一般。

“ABB”三字式疊音詞兼有上兩類疊音詞的特點(diǎn)，它的情境色彩也有明有暗，只是本文的兩個(gè)詞都偶然用的是灰暗色調(diào)。

我國近現(xiàn)代作家像朱自清一樣善于繼承古代詩文疊音詞使用傳統(tǒng)的還有很多。也都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，給讀者留下了深刻的印象。如徐志摩 《再別康橋》“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕地招手/作別西天的云彩”，鄭愁予《錯(cuò)誤》“我噠噠的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤/我不是歸人/是個(gè)過客”。峻青 《海濱仲夏夜》“在這幽美的夜色中，我踏著軟綿綿的沙灘，沿著海邊，慢慢地向前走去。海水，輕輕地?fù)崦?xì)軟的沙灘，發(fā)出溫柔的刷刷聲。晚來的海風(fēng)，清新而涼爽。我的心里，有著說不出的興奮和愉快?！?/p>

如果你把這些帶點(diǎn)的疊音詞刪去，這些經(jīng)典詩文的韻味就會大減?？梢?，閱讀時(shí)用心品味優(yōu)秀詩文語言的精微之處，往往能獲得會心的喜悅，對自己的寫作也能獲得良好的啟迪。

（作者單位：江西省尋烏中學(xué)）

編輯：蘇雨

責(zé)任編輯：金潤根