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        淺談色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)

        2016-04-13 20:29:51譚宗斌
        山西農(nóng)經(jīng) 2016年9期
        關(guān)鍵詞:色彩創(chuàng)作情感

        □譚宗斌

        (阿壩師范學(xué)院四川阿壩623002)

        淺談色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)

        □譚宗斌

        (阿壩師范學(xué)院四川阿壩623002)

        很多藝術(shù)家在油畫上的色彩并不是自然物體的真實色彩,而是根據(jù)作品主體與畫面內(nèi)容進(jìn)行的一種色彩再造,可以說這是一種色彩運(yùn)用上的力量,也可以說這是一種創(chuàng)作中的情感表達(dá),通過這種色彩上的情感訴求,使作品更具精神內(nèi)涵與視覺沖擊,是我們今天研究色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)的主要價值,對于我國未來的油畫體系發(fā)展,具有重要意義。

        色彩;油畫創(chuàng)作;作用;情感表現(xiàn)

        油畫藝術(shù)本身就是一種用色彩來塑造形體的藝術(shù),也就是說色彩是油畫中的一種變現(xiàn)手段,運(yùn)用色彩這種方式,不但可以表達(dá)創(chuàng)作者的思想情感,也會讓觀畫者產(chǎn)生積極的內(nèi)心想象,因此色彩是油畫藝術(shù)中,不可或缺的一種元素,也是油畫的靈魂所在。隨著近些年油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展,藝術(shù)家也越發(fā)重視自身對情感理念的一種表達(dá),因此色彩在油畫中的地位與變現(xiàn)手法也更加多元化。

        1 色彩在油畫創(chuàng)作中的作用

        色彩在油畫創(chuàng)作中,起著重要的作用,首先色彩是油畫藝術(shù)家情感意念的載體,這是由于色彩中的元素非常有視覺沖擊力,是藝術(shù)家無法用其它符號所能代替的一種情感表達(dá)。藝術(shù)家黑格爾曾經(jīng)說過,藝術(shù)家特有的一種藝術(shù)品質(zhì)就是對色彩的感應(yīng),不但是色調(diào)構(gòu)思的體現(xiàn),也是對想象力創(chuàng)造力的一種追求[1]。因此我們可以知道,好的油畫作品之所以可以感動他人,就是因為作品中所塑造的藝術(shù)形象得到了群眾的認(rèn)可,也就是所藝術(shù)家的情感和觀賞者之間產(chǎn)生了共鳴。油畫創(chuàng)作是一種主觀感受和客觀規(guī)律的有效結(jié)合,因此油畫中的創(chuàng)作色彩并不是主觀上的任意而為,而是作者在客觀世界生活中所形成的一種經(jīng)驗累積,所以油畫中色彩,往往是創(chuàng)作者世界觀念的一種體現(xiàn)。

        其次色彩是油畫創(chuàng)作者的主要變現(xiàn)手段,在油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展過程中,我們可以說經(jīng)歷了三個時期,第一個時期是對自然的探索研究時期,第二個時期是對藝術(shù)心理的研究,而第三個時期就是對藝術(shù)手段的研究。這不但使油畫的繪畫領(lǐng)域得到了拓展,也為油畫藝術(shù)提供了最大限度繪畫變現(xiàn)力,這就好像在素描繪畫中,如果把陰影、空間透視的程度降低,就阻礙了自然畫法對光影畫法的依賴,因此很多畫家認(rèn)為這是一種激情上的扼殺,而油畫創(chuàng)作中,由于有了色彩,就可以通過色彩的純度和明度以及色差之間的對比,變現(xiàn)出油畫創(chuàng)作的張力,因此可以說色彩是一種具有感染力的手段,通過這種手段可以實現(xiàn)觀賞者與作畫者的心靈對接。

        最后,色彩是油畫的生命力,也是油畫的第一視覺語言。我們都曾經(jīng)有這樣的感受,有很多時候也許是我們無意之間看到一幅畫作,也許當(dāng)時看的并不清楚,但是我們卻可以被畫面中的色彩所吸引,也許這種色彩并不是很鮮艷,但卻能為我們營造一種和諧的感覺,這就是我們常說的生命力與視覺語言。而這也可以說是油畫第一時間所傳達(dá)出的情感,這也是油畫最吸引我們的地方。色彩是油畫塑造形態(tài)的本質(zhì),而一部油畫的成功關(guān)鍵,雖然每個國家的審美觀念不同,對于色彩的認(rèn)知也存在差異,但是色彩中的語言情感卻是可以超過國界的。

        2 色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

        2.1 色彩表現(xiàn)下的個人情感

        情感是人類在生活中,所展現(xiàn)出的一種心理狀態(tài),也是當(dāng)外界環(huán)境發(fā)生變化時的一種主觀意識反應(yīng),因此從心理學(xué)的角度分析,情感就是人對一些客觀存在的事物,是否符合自己內(nèi)心感受的一種狀態(tài)表達(dá)[2]。所以油畫創(chuàng)作過程往往就是藝術(shù)家傾訴自己的內(nèi)心的一個過程,不同時期的心情,畫作中呈現(xiàn)出的色彩也不相同,因此我們可以說色彩是為情感應(yīng)運(yùn)而生,其主要的作用就是為了服務(wù)與畫家的內(nèi)心感受。我們以梵高的《向日葵》和《麥田上的群鴉》為例,雖然這兩部作品同樣范屬于后印象主義,但是《向日葵》畫面色彩,具有極大的畫面沖擊力、線條上的張力,因此,我們的感受是葵花如陽光般燦爛,綻放在深色的罐子中,而藍(lán)綠色的畫面背景,使向日葵的色調(diào)更加飽和自然,似乎展現(xiàn)了向日葵無限的勃發(fā)力與生命力。而我們反觀《麥田上的群鴉》這部作品,整個畫面的布局,幾乎有2/3都使用了橙黃色,且簡短的直線堆積在配上藍(lán)色的天空,和黑色舞動的群鴉,一種陰暗的情緒無不鋪面而來。我們有沒有思考過,為什么同樣都是梵高的作品,兩部作品的色彩會如此不同,這是因為在創(chuàng)作《向日葵》這幅作品時,正處于梵高的藝術(shù)成熟時期,因他非常喜歡使用黃色,不僅是因為黃色是太陽的代表顏色,還是因為黃色象征愛情,所以當(dāng)一個人對事業(yè)和愛情都有無限憧憬時,所使用的色彩也是明快的。而在創(chuàng)作《麥田上的群鴉》這幅畫作時,梵高的精神狀態(tài)已經(jīng)很不好,有人說這是一部垂死邊緣的作品,還有人說《麥田上的群鴉》就是梵高的遺書。對于此我們就可以知道,當(dāng)創(chuàng)作的情感觀念發(fā)生變化時,所表現(xiàn)出的色彩也會發(fā)生變化。

        2.2 色彩表現(xiàn)下的藝術(shù)情感

        油畫中的藝術(shù)情感主要是就是通過創(chuàng)作過程中的色彩體現(xiàn)出來的,這種情感的產(chǎn)生可以是來自于藝術(shù)家內(nèi)心的生活感悟,也可能是來自于創(chuàng)作者對這個世界事物的一種客觀認(rèn)識,總之可以說,是這種藝術(shù)情感提供了畫家油畫創(chuàng)作的動力和靈感[3]。同時由于油畫創(chuàng)作是一種視覺藝術(shù),因此,藝術(shù)情感都是在藝術(shù)沖擊中彰顯而成,而色彩就是最好的藝術(shù)載體,因此,我們在衡量作品的藝術(shù)價值時,最好的方式就是透過色彩,透視創(chuàng)作者的藝術(shù)情感,換句話說,只有實現(xiàn)色彩與藝術(shù)情感的水乳交融,所呈現(xiàn)的作品才具有獨特的藝術(shù)魅力。而藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格不同,對于色彩的感受與呈現(xiàn)也各具特色,因此可以說每一種色彩對于藝術(shù)情感的理解都是獨一無二的,就那米羅來說,他偏愛大紅、黑色以及中黃,因此,他的作品常常出現(xiàn)這幾種色調(diào),而馬蒂斯則偏愛玫紅、翠綠以及鉆石藍(lán),因此這些色調(diào)常出現(xiàn)在他的作品中。這種色彩上的差異,就成為創(chuàng)作者的藝術(shù)特征,而這種藝術(shù)特征的形成,與人的生活價值體會是分不開的,這就是我們說的色彩表現(xiàn)下的藝術(shù)情感。

        2.3 色彩表現(xiàn)下的人文情感

        色彩在不同的國家、區(qū)域、民族影響下,人們對于色彩的認(rèn)知也各有不同,如果有一種色彩,代表著一個民族的圖騰,或者是代表宗教派別的由來和榮譽(yù)時,那么這個色彩對于這個民族而言就是圣神不可侵犯的,因此可以說這種對于色彩的認(rèn)知,不只體現(xiàn)了對物質(zhì)生活和精神生活的需求,也變現(xiàn)了人類對于信息交流與情感表達(dá)的心理特征,進(jìn)而形成一種獨特的色彩象征[4-5]。在對色彩的歷史研究過程中,我們會發(fā)展,人類除了對于色彩的傳承,也沒有忘記在色彩中吸取經(jīng)驗,來變現(xiàn)自身的人文情感。而油畫的發(fā)展歷程正是人類對于色彩象征主觀意識上的一種色彩加工,因此我們才會發(fā)現(xiàn)無論是印象派主義還是抽象主義油畫,都是一種在回避中,婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)出自身對宗教信仰和價值觀念的形象表述,這已經(jīng)成為油畫中一種獨特的變現(xiàn)手法。

        結(jié)束結(jié)

        綜上可知,油畫創(chuàng)作中,色彩是我們必修要考慮的手段,這不僅是對于繪畫者,對于觀賞者而言也是如此,只有對色彩上的變現(xiàn)力進(jìn)行透視,才能實現(xiàn)觀眾與藝術(shù)家的心靈溝通,因此提高我們的對油畫色彩的認(rèn)知,對于未來的中國油畫的發(fā)展體系具有重要的推動作用。

        [1]童波.探究色彩和情感在油畫創(chuàng)作中的重要性[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015(11)

        [2]張嘉琪.淺議色彩在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].美術(shù)教育研究,2014(02)

        [3]宋濤.論油畫中的情感色彩表現(xiàn)[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版).2014(02)

        [4]徐燕.論色彩在中西現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)[D].山西師范大學(xué),2013(05)

        [5]裴臨風(fēng).孫遜的油畫創(chuàng)作和他的世界——一位青年藝術(shù)家的人生感悟與人文情懷[J].貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版),2014(01)

        1004-7026(2016)09-0138-02

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2016.09.092

        譚宗斌,職稱:助教,學(xué)歷:研究生,研究方向:繪畫。

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