□朱家嵐

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青春血灑天山路豐碑永駐兵團間——大型紀(jì)錄片《天山忠魂》賞析

□朱家嵐

摘要：第二次全國對口援疆工作會議召開后，全國性的經(jīng)濟援疆、干部援疆、人才援疆、科技援疆、教育援疆和文化援疆工作全面展開，河南衛(wèi)視自主投資拍攝的文化援疆項目《天山忠魂》便應(yīng)運而生，最終歷時三年完成此鴻篇巨作。本文從視聽語言角度對六集紀(jì)錄片進(jìn)行三方面的賞析，深刻剖析新疆兵團建設(shè)屯墾戍邊的歷史意義，并解讀影片宏大敘事中體現(xiàn)的人文情懷。

關(guān)鍵詞：天山忠魂；兵團建設(shè)；屯墾戍邊

一、千古國策凱歌進(jìn)疆

新疆，深居于我國西北邊陲，一個占中國陸地面積六分之一的省級行政區(qū)。俯瞰這個幅員遼闊的地域，就像打開一部以天山山脈為書脊的厚重書籍，準(zhǔn)葛爾沙漠和塔克拉瑪干沙漠分別是書的封面和封底。這部幾乎被黃沙包裹全身的著作，在半個多世紀(jì)的漫漫歲月中經(jīng)歷了滄桑巨變。曾經(jīng)的荒灘野石、浩瀚沙海在一群勇士的腳下被踏出柏油平地；曾經(jīng)的荒無人煙、天干地裂在一群英雄的手中被開拓出道道溝渠和片片綠洲。

影片便從這里開始?！短焐街一辍返谝患秳P歌進(jìn)疆》開篇的十個大遠(yuǎn)景鏡頭充分展現(xiàn)了西域腹地的震撼美景，也彰顯了影片大氣磅礴的敘事風(fēng)格。鏡頭中廣袤的綠地、燙金的沙漠、白雪皚皚的高山、翻涌的大團云朵，大自然對這里最奢侈的饋贈一覽無余。隨后影片切入人物線索，講述了1999年戍邊老兵回到新疆石河子軍墾廣場，在王震將軍雕像前列隊唱歌，共同回憶六十年來兵團生產(chǎn)建設(shè)風(fēng)風(fēng)雨雨的情景。此時影片使用大量珍貴的歷史鏡頭，配以對老兵采訪的同期聲，將當(dāng)年三五九旅進(jìn)軍新疆的場景通過聲畫結(jié)合復(fù)現(xiàn)出來。

“海拔四千多米的祁連山終年積雪，在狂風(fēng)雨雪和冰雹的夾擊下，這些從草原轉(zhuǎn)戰(zhàn)而來的戰(zhàn)士，個個身著單衣，只要人在途中稍作停留，很快會凝固為冰雕雪塑?！庇捌v述到這里時，采用三維合成技術(shù)，將軍隊老照片和茫茫雪山疊印在一起，前景加上漫天飛舞的雪花，充分展現(xiàn)出了當(dāng)時兵團戰(zhàn)士身處的惡劣環(huán)境和他們無畏的勇氣，正如戰(zhàn)士們中流傳的話語，“天山再高，高不過我們的腳底板；戈壁灘再大，大不過我們的步伐。”

在回憶王震將軍率領(lǐng)部隊進(jìn)新疆的片段中，編導(dǎo)采用歷史鏡頭和同期采訪相結(jié)合的方式，使聲音和畫面相輔相成，將分隔于不同時空的情境有機聯(lián)系起來，這樣的剪輯使觀眾對歷史史實更加直觀的了解，同時，三維模擬的動畫效果也增強了視覺形象的感染力。

公元前139年，張騫出使西域。胡天的暴風(fēng)飛雪，卷起西漢大軍向西節(jié)節(jié)勝利的旌旗，也鋪滿張騫前行的征程。公元前60年，匈奴投降，西漢在輪臺設(shè)置了“西域都護府”，從此，西域歸屬中國。曾經(jīng)的府邸在邊疆兩千多年的飛雪中，已殘落為無數(shù)斷壁碎石，鏡頭就在這樣的沙石中不斷推進(jìn)，采用大全景搖鏡頭的運動景別展現(xiàn)戈壁全貌，同時切入近景展現(xiàn)都護府殘垣的細(xì)節(jié)特征。此時的音樂也一改大氣的交響樂，鋪墊了邊疆特有的古琴聲，古老孤寂的聲音恍若從千古歲月中悠悠傳來，和這些斷壁殘垣一同訴說著那時的繁華和此時的滄桑。

《凱歌進(jìn)疆》的后半部分講述了和平解放后的新疆風(fēng)云變幻，一些民族分裂勢力勾結(jié)國民黨殘部發(fā)動暴亂。其中兵團戰(zhàn)士和土匪斗智斗勇的部分，采用了兩段對比蒙太奇的剪輯手法。第一段從鏡頭內(nèi)容上對比，將昔日的哈密戰(zhàn)火硝煙與今日哈密城安居樂業(yè)的生活狀態(tài)進(jìn)行對比，展現(xiàn)不同時期哈密的不同風(fēng)貌，著重表現(xiàn)今日哈密的繁榮安逸；第二段從鏡頭語言形式上對比，將今日哈密“一年百分之九十九的日子都是陽光燦爛”與“柏木森森”的哈密烈士陵園進(jìn)行對比，鏡頭的角度、光線、色調(diào)都有所差別。拍攝“陽光燦爛”的哈密城時，鏡頭多采用仰拍角度，展現(xiàn)建筑的宏偉，同時配合逆光方向的大光圈，使畫面色調(diào)呈現(xiàn)飽和、溫暖、繁榮之感。拍攝“柏木森森”的哈密烈士陵園時，鏡頭多采用俯拍角度，展現(xiàn)陵園之大，此時進(jìn)光量也明顯減少，下?lián)u鏡頭中的高聳繁密的柏樹，也讓陵園更添了一份陰森壓抑之感。兩段對比蒙太奇的連續(xù)使用，一般是為了突出后者，而后者中更加強調(diào)的便是關(guān)于烈士陵園的英雄故事。于是鏡頭跟隨李全福老戰(zhàn)士的腳步，來到十六師副師長羅少偉的墓碑前，根據(jù)老人的講述，畫面重現(xiàn)了當(dāng)年羅副師長剿匪的激烈戰(zhàn)況，當(dāng)李全福撐在墓碑邊緣，哽咽地說出，“羅副師長，您的下屬來看您來了”的時候，這樣悲情的畫面讓人無法不為之動容。

漫長的古絲綢路上，千年不死的胡楊林排排而立，正像當(dāng)年英勇的軍人在此列隊，英靈不遠(yuǎn)，那股浩然正氣將永存于天地之間。每一個形容枯槁的老兵，都是經(jīng)過槍林彈雨、戰(zhàn)功卓著的時代的勇士。西域的長風(fēng)，雖然吹皺了老兵們的面容，但他們甘愿為祖國奉獻(xiàn)一切的豪情永遠(yuǎn)也無法吹皺。

二、屯墾天山戍守邊關(guān)

所謂屯墾，就是指軍隊駐扎在荒蕪的土地上開墾田地，而戍邊，顧名思義就是戰(zhàn)士們在邊疆守衛(wèi)祖國邊線的意思。1949年，當(dāng)軍墾第一犁插進(jìn)茫茫戈壁，成千上萬的地窩子升起縷縷炊煙，南征北戰(zhàn)的十萬大軍，開始向戈壁進(jìn)軍。

第二集《屯墾天山》從講述環(huán)衛(wèi)工人王健一天的生活開始。王健是名軍墾二代，熱愛唱歌寫曲，每天早上做完清潔工作后就到公園高聲歌唱?？此瓶菰锏纳顚τ谕踅碚f，有著莫大的動力和意義。兵團人說：“歲月是艱難的，卻是滿天歌聲?！本帉?dǎo)為了表現(xiàn)王健對譜寫歌曲的熱情，在展現(xiàn)王健生活段落時，沒有使用太多的解說配音，而是采用王健的同期采訪聲和他的歌聲。這樣可以有效避免畫外解說對段落整體造成的分隔感，增加聲畫的連貫性。在拍攝王健在家創(chuàng)作的情景時，鏡頭多使用特寫和與主人公相同或更低的拍攝角度，這一點或許是因為拍攝環(huán)境使攝像師不得不采用這樣的角度，但同時，這對王健在創(chuàng)作時陶醉的神情和豐富的身體姿態(tài)進(jìn)行了很好的展現(xiàn)，王健的形象也在鏡頭中變得更加立體和高大。

屯墾的戰(zhàn)士中不僅有熱血男兒，更有不愛紅裝愛武裝的巾幗英雄。不僅有八千湘女入伍進(jìn)疆，更有六千山東女兵和成千上萬的支邊女青年來到這片亙古荒原上。影片對這樣的現(xiàn)象打了一個很好的比喻，“從此，在這片太陽升起的地方，也有了月亮。”在講述冰峰五姑娘主動請纓跟隨戰(zhàn)士們上山開路時，畫面使用了珍貴的影像資料，結(jié)合如今已是花甲老人的采訪，生動再現(xiàn)了當(dāng)年屯墾土地的艱辛場面。當(dāng)公路修到天山冰峰，指揮部要求上去炸掉埡口，姜同云老人第一個報名，她說，“哪里艱苦就要到哪里去，沒想那么多，反正人生下來就是往死里奮斗?！蔽鍌€白發(fā)如霜的老人，對當(dāng)年奮戰(zhàn)的點滴依然歷歷在目，不論是在青春歲月還是花甲之年，她們臉上堅毅的神情從未改變，她們對這段塵封的歷史，也終身無怨。

每天，太陽升起的時候，軍墾二代馬軍武所在的一八五團場，家家戶戶都會升起一面國旗。在每一個義務(wù)護邊員的心里，升國旗的時候也是每天最為神圣的一刻。他們或許來自不同的民族，但看好了祖國的邊疆，就等于守護了五十六個民族。蒙古族的特克斯說，“每當(dāng)我走到邊境線上巡邏的時候，我站到神圣的界碑前，從來沒有孤單過，我是一個國家的護邊員，我身后是我偉大的國家，我要為國家守好邊?！贝藭r畫面中界碑赫然屹立，鏡頭搖過無邊的草地，牧民們的牛群羊群正悠閑地吃著青草，特克斯騎馬巡邏的身影就在這樣的天地中日復(fù)一日地游走，旁人無法揣測他的心里在想些什么，但他心里裝著國家，他不覺得孤單。

這一支支從南征北戰(zhàn)的戰(zhàn)場上走出來的隊伍，在天山南北按師團布點，同時挑起屯墾和戍邊的重?fù)?dān)。二十萬軍人的血淚灑遍寂靜的疆野，也給亙古無人的荒原帶來新的希望。

三、戈壁母親生命之根

在沒有水的戈壁灘上，只生長著頑強的駱駝刺。而戈壁女人，就像是這一株株駱駝刺，她們在寸草不生的戈壁扎下根，與兵團戰(zhàn)士們結(jié)婚生子，哺育這片曾經(jīng)滿目蒼夷的土地，養(yǎng)育她們播種在天山腳下的生命。

《戈壁母親》從軍墾之城石河子的老兵團女人講起，采用倒敘手法，回憶這群女子在新疆扎根的故事。她們?nèi)缃褚匍_紀(jì)念齊魯湘江女兵進(jìn)疆六十周年的聯(lián)歡會，這些皚皚白發(fā)的老人自己設(shè)計聯(lián)歡會流程、親自上馬主持，激動之情難以言表。如果說六十年前她們滿含委屈和不甘留在了新疆，那么如今這片土地對她們來說已難舍難分，雖然“生是湘西女”，但她們早已堅信，“死是天山鬼”。

回憶這群老人在1952年的青春年華，每個姑娘都像一朵盛開的花。王震將軍為了能讓兵團戰(zhàn)士們安下心來建設(shè)新疆，成為這片土地的“老祖爺”，對他們承諾找一批“老祖奶”。于是鏡頭展示了在1950年年初，《新湖南報》連續(xù)刊登新疆人民政府、新疆軍區(qū)司令部在湖南招聘女兵的啟事的老照片。此時，剛剛誕生的新中國百廢待興，抗美援朝掀起的“參軍熱”激蕩著無數(shù)年輕人的心，數(shù)以萬計的湘女爭相報名。影片此時使用大量早期影像資料，結(jié)合對現(xiàn)在老兵的采訪，展現(xiàn)當(dāng)年招募工作的火熱和新疆老兵的翹首期盼。

當(dāng)載著一路歌聲笑聲的火車、汽車進(jìn)入茫茫戈壁灘時，車上的姑娘們根本沒有預(yù)料到自己此行真正的使命，竟是王震司令的“愛情援疆”，更不會料到她們最終會像戈壁灘上那頑強的駱駝刺一樣，在廣袤的西域扎根終生。如今年邁的老人們說起這段往事時，面容里的辛酸與無奈依然清晰地浮現(xiàn)出來，她們說，“當(dāng)時叫著解放軍叔叔，沒想到這些解放軍叔叔們最后都和我們結(jié)了婚。”這一群十六七歲的少女，正是不解風(fēng)情的豆蔻年華，卻要讓她們和眼前這群南征北戰(zhàn)的老兵開花結(jié)果，在這荒蕪的戈壁灘上當(dāng)團場的“祖奶奶”，這是她們讀的書和唱的歌中都沒有遇到過的嚴(yán)酷粗糲的現(xiàn)實。

這里的山東女兵金茂芳是幸運的，她如愿當(dāng)上兵團第一代女拖拉機手，也在茫茫戈壁上收獲了自己的愛情。兵團軍墾博物館收藏了金茂芳當(dāng)年開過的拖拉機，和這臺拖拉機一同展出的，還有當(dāng)年這兩口子的革命情書。如今的金茂芳和兒女們一起生活，提到逝去的丈夫她在瞬間老淚縱橫，“我絕對不改嫁，你們不要來找我，我守寡守了四十年，我很幸福。”此刻，音樂響起，金茂芳擦去眼角的淚水，邁著堅毅的步伐走進(jìn)聯(lián)歡會的現(xiàn)場，作為一名戈壁母親，她與這片土地的深情在此時展現(xiàn)的無以復(fù)加。畫面中無數(shù)老人們互相攙扶著，推著輪椅、拄著拐杖來到聯(lián)歡會的大廳，這一連串的特寫鏡頭將女兵們在六十年后重逢的情境淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

一個大時代，總是裹挾著無數(shù)人的命運，而每個個體的命運，在時代的洪流中雖然會變得微小，但依然值得后人去尊敬和敬仰。祖國、責(zé)任、使命，在那激情燃燒的歲月，這群“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身”的女兵們，將這些至高無上的字眼銘記在心中，命運讓她們承受了太多太重的東西，而她們用自己的畢生年華完成了這個時代交付她們的任務(wù)。

結(jié)語

六十年歲月輪回，往昔的崢嶸如西域上空翻涌的云朵一般滾滾而來。這片西域疆土是昔日的古戰(zhàn)場，而今早已黯淡了刀光劍影，遠(yuǎn)離了鼓角爭鳴。在邊關(guān)金色的陽光下，這些終年生活在祖國最西北的兵團人的心，翻越了重重戈壁雪山，與五十六個民族的心臟緊緊相連。

《天山忠魂》始終采用平行蒙太奇的結(jié)構(gòu)，將新疆現(xiàn)貌與兵團歷史結(jié)合起來，將宏偉壯舉與個人奉獻(xiàn)結(jié)合起來，紀(jì)錄了半個多世紀(jì)里，一代代兵團人在荒蕪的大漠、戈壁、草原和雪山中，“奉獻(xiàn)了青春、奉獻(xiàn)了終身、奉獻(xiàn)了子孫”。他們用勤勞的雙手和堅毅的步伐，把這部以天山為脊的燙金厚書，寫就成一部講述兵團英雄豐功偉績的輝煌著作，每每翻開，這些胸懷祖國、豪情壯志的戰(zhàn)士們都讓人深深動容。

從進(jìn)疆部隊墾荒的第一犁，到一代代墾荒建設(shè)者，而今身處時代洪荒中的人們，也許已漸漸忘卻這片土地的蠻荒，但這矗立的座座豐碑和腳下兵團人灑下的血汗，永遠(yuǎn)鐫刻著這段艱難的歷史，兵團人“熱愛祖國、無私奉獻(xiàn)、艱苦創(chuàng)業(yè)、開拓進(jìn)取”的兵團精神也在這里深深扎根、代代相傳。

（作者系河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生、河南大學(xué)影視藝術(shù)研究所助理研究員）