□竇璐璐

淺談電影藝術的渲染功能

□竇璐璐

電影作為視覺和聽覺結合的藝術綜合體，伴隨科技力量的發(fā)展，不斷豐富自身的表現手段，給予觀眾豐富的視聽體驗。一部“好看”的電影，與電影形式多樣的“渲染”方法息息相關。本文旨在探討如何通過鏡頭剪輯、音樂渲染、細節(jié)設定來完善一部優(yōu)秀電影，以體現“渲染”的重要功能和作用。

渲染；鏡頭切換；音樂；節(jié)奏

一、關于電影藝術的渲染功能

有關電影本質的討論，早期電影學者主要分為形式主義和寫實主義兩大電影理論陣營。以愛森斯坦和巴拉茲為代表的形式主義理論家和以巴贊、克拉考爾為主的寫實主義電影理論家們，在不斷探討電影與真實的關系的同時，也不斷豐富電影的表現手法，以使電影表現的“真實”區(qū)別于現實生活的真實。巴贊曾發(fā)表過“電影是無限趨近于現實的漸近線”這一論調，強調電影力圖接近現實，卻不能成為真實的本質。

電影創(chuàng)作源自生活，其渲染方式即是在反映真實外所進行的各種創(chuàng)造性的技術處理，從而將電影與現實進行分離，讓觀眾從影像中體會創(chuàng)作者的思想，感受銀幕與真實生活的區(qū)別。電影創(chuàng)作者們利用鏡頭、構圖、燈光、色彩、剪輯、音響等電影手法，對電影本身進行處理，使其成為反映現實生活的藝術手段。創(chuàng)作者對拍攝素材的渲染處理方式，隨電影技術的進步而不斷發(fā)展，創(chuàng)作者本身也在不斷更新電影表現方式，這些無疑有力推進了電影從街頭雜耍到“第七藝術”的過程。

二、鏡頭剪輯的渲染功能

法國盧米埃爾兄弟拍攝多部具有記錄意義的影片，但并未運用剪輯技術，直到英國人威廉遜開始將不同的場景活動組織在一起，使電影具有了戲劇性，并開啟剪輯藝術的大門。1903年埃德溫·鮑特在拍攝《火車大劫案》時，運用平行剪輯技巧，形成用“觀念組合鏡頭動作、編織故事的剪輯方法”①；格里菲斯自《一個國家的誕生》開始，將剪輯技法全面應用到創(chuàng)作中，把零碎的空間和時間相排列組合，此舉對電影剪輯技術發(fā)展影響深遠。②

一般的剪輯美學包含了劇情、拍攝鏡頭的數量和攝影時間等要素。電影剪輯中的單位通常每秒有24格，利用快速剪輯法，則可以加快電影節(jié)奏，加強視覺影像的沖擊力，借以制造炫目的銀幕效果。

1.暴雨剪輯

在中國武俠動作電影中，勇猛、激烈的對打動作與快速的、密集的剪輯會形成一種連續(xù)不斷的視覺影像的激流，給觀眾的心理造成一種強烈的沖擊，這種剪輯方法稱為“暴雨剪輯”③。創(chuàng)作者將影片的鏡頭與鏡頭之間的空間、時間距離縮短，將個體和間斷的鏡頭進行快速、完整、連續(xù)的整合，連接成內容豐富的片段，逐步塑造了中國武俠動作片所特有的美學風格。

胡金銓所拍攝的經典武俠電影《俠女》中，在竹林大戰(zhàn)這一段落，共1分50秒的敘事時間里，56個鏡頭中平均每個鏡頭長度為2秒，快速的鏡頭組合，展現了早期武俠電影中經典的動作場面。此外，片中慧圓大師與惡勢力搏斗的場面時長46秒，包含34個鏡頭，平均每個鏡頭1.5秒，快速剪輯描繪了慧圓大師騰云駕霧如神仙下凡的場景，這不僅是武俠電影中常見的藝術表現形式，更靈活再現書中武林豪俠的英雄形象。

2.碎片剪輯

碎片剪輯意指攫取完整動作過程中的一小部分或一個碎片，“碎片”既指鏡頭的時間長短，也指鏡頭組接時對時空的處理方式。④隨著電影技術的進步和觀眾視聽要求的提高，碎片化的鏡頭剪輯在當下電影里隨處可見，其中好萊塢電影為吸引觀眾，常常使用碎片剪輯法，給觀眾制造極強的視覺沖擊力和動感的觀影體驗。通常動作片所遵循的是“無縫剪輯”原則，保持時空的統(tǒng)一和完整，通過一些規(guī)則的組接鏡頭制造時間和空間的層次，使電影剪輯完整流暢。

好萊塢大片《諜影重重》系列作品中，導演對于動作場面即采用碎片剪輯的方法，巧妙處理時空關系。通過選取連續(xù)動作過程中主要的節(jié)點，將短小的碎片鏡頭無技巧地組接在一起，使動作節(jié)奏速度加快，給觀眾提供快速而激烈的視覺感受。此外，采用碎片剪輯的動作段落還起到引導觀眾觀看動作過程的作用，通過自身觀影經驗來填補碎片鏡頭中的時空空隙，于觀眾腦海中構造完整的動作過程，激發(fā)觀眾的觀影好奇心。

三、電影音樂的渲染功能

1.情節(jié)渲染

電影音樂主要通過各式音樂元素的插入、場景聲音的配合，對電影進行渲染。其渲染功能主要體現在其是否能夠渲染氣氛及傳達氣氛，在特定的場景用音樂反映緊張、舒緩、恐怖、感動、悲傷等多種氛圍，從而牽引觀眾的觀影情緒。觀眾在欣賞不同類型電影時，可以根據音樂的不同和特殊設定，將審美體驗與電影畫面結合，融入電影所對應的環(huán)境中，此時的電影音樂也相應地具有了情節(jié)意義。

2.內容連貫

除了用人物動作和語言使劇情連貫，電影音樂同樣起到承上啟下的作用。周星馳電影《功夫》中，火云邪神在賭場與包租公婆對戰(zhàn)時，選用了《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》這首歌，以激昂的曲調配合激烈的打斗場面，暗示了包租公和包租婆最終將打敗火云邪神的結果。片尾處周星馳與斧頭幫對決時則使用了江南音樂《小刀會組曲》，該曲曲調悲涼激昂，是對貧苦百姓不斷抵抗的贊頌，也表現了武林人士的風骨與英雄色彩。行云流水般的配樂結合劇情發(fā)展，不僅使故事前后連貫，亦是聲畫結合、提升觀影氛圍的一種方式。

四、細節(jié)的渲染功能

細節(jié)是電影劇情中不可或缺的部分，它與人物命運息息相關，于無聲處推動電影的劇情發(fā)展。細節(jié)可以是一句隨意的臺詞，一個細微的動作，一個不起眼的物件，但經過創(chuàng)作者的精心安排，成為劇情的有機組成部分。電影中的細節(jié)主要具有完善情節(jié)結構、揭示真相、抒發(fā)情感、反映人物心理活動等作用，它存在于電影時空中，對劇情發(fā)展和人物命運有著暗示和決定性的作用，是串聯整部電影的關鍵點。

1.完善情節(jié)結構

電影《尋槍》中，一把丟失的槍是貫穿全片的重要線索。因為一把丟失的槍，主人公的生活信息和人物關系成為一張錯綜復雜的網，逐漸引向最終的結局。槍作為一個物件細節(jié)，更左右著主人公的命運，成為劇情展開后的關鍵元素。同樣，《瘋狂的石頭》中，工廠謹慎守護的翡翠成為游客、小偷、廠長等人的目標，因這塊玉石而展開的故事引導著創(chuàng)作者和觀眾一同尋找結局。失而復得的石頭是這部電影不能忽略的物件細節(jié)。

2.反映人物內心活動

通過對人物內心活動的展現和揭示，對人物情感的描繪會更加細膩和深刻。細節(jié)表現是創(chuàng)作者常常使用的一種反映人物內心活動的方法。姜文執(zhí)導的《陽光燦爛的日子》中，處于青春期的馬小軍，對于隱秘和禁忌總有很多好奇心，他悄悄打開的米蘭家的鎖，意味著打破青春的大門，表達自己對愛情的向往；打開父親抽屜上的鎖，是對父權的挑戰(zhàn)以及自己想成為大人的渴望。通過物件細節(jié)，主人公復雜的情感和情緒以及心理變化，都通過這些細節(jié)展現得淋漓盡致。

3.借物抒情

借物抒情是創(chuàng)作者通過細節(jié)物件表達情感的一種手段，將人物內心情感借物體表達，作為某種感情的寄托，以此打動觀眾?！短粕酱蟮卣稹分?，大女兒小時候喜歡吃的西紅柿，分別在不同時間段出現，代表了母親和弟弟想念家人、懷念逝去親人的難言情感，西紅柿代表了女兒，也代表母親心中難以抹去的疼痛，是感人至深的情感寄托物件?！遏慌{》中，蚊子收藏的球、明信片和隨身聽等物件，是他對友誼的看重，是對父愛的渴望，也是對愛情的珍惜。將物件作為細節(jié)線索貫穿全片，起到了感染觀眾并升華主題的重大作用。

五、結語

電影通過不同的渲染方式，透過豐富多彩的視聽語言傳遞給觀眾不一樣的觀賞體驗。對電影的時間和空間進行創(chuàng)造性的處理改造，將其與真實生活區(qū)別開，成為難以復制的藝術品，渲染的功能才得以從實處體現。

注釋：

①梁國偉.電影剪輯技術與電影的時空構造[J].北京電影學院學報,2005（05）.

②［法］喬治·薩杜爾.世界電影史[M].徐昭,胡承偉譯.中國電影出版社,1982.

③賈磊磊.“暴雨剪輯”：中國武俠動作電影的剪輯技巧及標志性節(jié)奏[J].北京電影學院學報,2005（04）.

④鄭漢民.碎片剪輯，動作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J].北京電影學院學報,2012（03）.

（作者系江蘇師范大學傳媒與影視學院碩士研究生）