□任揚(yáng)

真實(shí)故事的戲劇化講述
——對(duì)BBC紀(jì)錄片《獵捕》視聽(tīng)語(yǔ)言的分析

□任揚(yáng)

紀(jì)錄片是對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理，是指除故事片以外的所有影片。紀(jì)錄片的概念是與故事片相對(duì)而言的，因?yàn)楣适缕菍?duì)現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)、扮演或再構(gòu)成。真實(shí)性是紀(jì)錄片創(chuàng)作所遵循的基本原則。但是紀(jì)錄片本身也是一個(gè)講述故事的媒介，如何運(yùn)用故事化的敘事手法重構(gòu)現(xiàn)實(shí)，對(duì)真實(shí)影像進(jìn)行組接，是紀(jì)錄片創(chuàng)作必須要面臨的一個(gè)問(wèn)題。本文以BBC的自然類紀(jì)錄片《獵捕》為例，分析其視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，找出其中的故事化元素，以期對(duì)中國(guó)的自然類紀(jì)錄片創(chuàng)作提供一些有益的啟示。

紀(jì)錄片；視聽(tīng)語(yǔ)言；故事化元素；獵捕

作為非虛構(gòu)作品的紀(jì)錄片在影視藝術(shù)中占有獨(dú)特的地位。通過(guò)拍攝現(xiàn)實(shí)生活中的影像并經(jīng)過(guò)人為加工，紀(jì)錄片將真實(shí)的事件、人物或空間呈現(xiàn)在觀眾面前，并將他們帶入到新的世界之中，從而獲得某種對(duì)世界和人生的看法。當(dāng)其他影視作品類型在市場(chǎng)化的大潮中，紛紛改弦更張，變?yōu)閵蕵?lè)至死的盈利商品后，紀(jì)錄片卻能堅(jiān)守自己的領(lǐng)地，始終以客觀的精神和冷峻的眼光紀(jì)錄人類的生存狀態(tài)，從而使身處浮躁環(huán)境中的人們擁有了一面審視自我的鏡子，鼓起觀者的勇氣，去尋求更加自由和有尊嚴(yán)的生活，這正是紀(jì)錄片獨(dú)特審美價(jià)值之所在。1962年2月8日，約翰·格里爾遜在紐約《太陽(yáng)報(bào)》上評(píng)論羅伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿那》時(shí)，第一次使用了“documentary film”一詞，并提出了紀(jì)錄片的三大要素，即：1.必須以正在發(fā)生的事件作為拍攝對(duì)象，或者說(shuō)必須根據(jù)現(xiàn)實(shí)題材來(lái)處理；2.必須有個(gè)人詮釋、個(gè)人觀點(diǎn)，也就是必須經(jīng)過(guò)處理；3.必須是藝術(shù)的和美的，也必須是有創(chuàng)意的。①毋庸置疑，這三點(diǎn)基本原則奠定了日后紀(jì)錄片的創(chuàng)作方向?！罢鎸?shí)”是紀(jì)錄片的靈魂。影片制作者要用這些真實(shí)的要素編織成一個(gè)完整的故事，并努力使這個(gè)故事在保留了真實(shí)性的同時(shí)也具有強(qiáng)烈的感染力，而這種感染力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出故事各要素相加之總和所產(chǎn)生的效果。聽(tīng)故事是人類的基本心理需求，如何將真實(shí)的素材進(jìn)行組合加工，演繹成一個(gè)跌宕起伏、引人入勝的故事，越來(lái)越成為衡量一部紀(jì)錄片是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。成立于1922年的英國(guó)廣播公司（BritishBroadcasting Corporation，簡(jiǎn)稱BBC）是一家由政府資助但獨(dú)立運(yùn)作的公共媒體，它每年都會(huì)生產(chǎn)幾部高質(zhì)量的人文自然類紀(jì)錄片，如《冰凍星球》《生命》《人類星球》和《非洲》等具有代表性的精品之作。攝制組一般要花費(fèi)3到5年的時(shí)間在全世界各地搜集素材，其過(guò)程之艱辛，可想而知。前期拍攝固然重要，但這些紀(jì)錄片之所以收獲巨大成功，關(guān)鍵還在于其嫻熟的后期剪輯技巧，利用故事思維組織視聽(tīng)語(yǔ)言，賦予真實(shí)自然影像以巨大的藝術(shù)魅力。2015年出品的《獵捕》同樣遵循這一制作方式，由《冰凍星球》的原班人馬耗時(shí)三年，走遍全世界30多個(gè)國(guó)家攝制而成。該作品視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用精巧，敘事方式獨(dú)具匠心。

一、沖突性主題

“捕食者和獵物之間的事，和自然世界中的其他事情一樣充滿戲劇性，賭注奇高無(wú)比，對(duì)雙方而言，都事關(guān)生死。然而，令人驚訝的是，通常失敗的都是捕食者?！边@是紀(jì)錄片一開(kāi)始的一句解說(shuō)詞。導(dǎo)演保羅·施拉德曾說(shuō)，電影得講些什么——甚至糟糕的電影也在講些什么?！短m博3》講出了一些東西。即使它并不想要有主題，它仍然有主題……你必須通過(guò)某種方式知道將要如何講述。即使那個(gè)主題另起爐灶或最終變?yōu)橄彝庵?，你仍然?yīng)該清楚為什么要這么做。除了性格鮮明的人物之外，一個(gè)故事是否能夠吸引觀眾的眼球，還在于其跌宕起伏的情節(jié)。羅伯特·佩恩·沃倫在《我們?yōu)槭裁醋x小說(shuō)》中說(shuō)到，一個(gè)故事不僅是生活的翻版，而且是動(dòng)態(tài)的生活的翻版……每個(gè)角色通過(guò)他們特有的經(jīng)歷，實(shí)現(xiàn)了我們認(rèn)為有意義的目的。在故事情節(jié)中呈現(xiàn)的典型的經(jīng)歷，就是主人公勇敢地面對(duì)問(wèn)題或沖突的過(guò)程。坦率地說(shuō)，沒(méi)有沖突，就沒(méi)有故事?！恫东C》選擇的主題聚焦自然界中最常見(jiàn)的捕食者與獵物之間的爭(zhēng)斗，非常具有沖突性，能夠充分調(diào)動(dòng)人們的好奇心，是一個(gè)具有故事潛質(zhì)的主題?！东C捕》一共有七集，分別呈現(xiàn)了海洋、北極、草原、森林等區(qū)域的捕獵場(chǎng)景。內(nèi)容涉及獵豹捕食羚羊、鬣狗捕食牛玲、北極熊捕食海豹以及虎鯨聯(lián)合攻擊體型龐大的座頭鯨等。

二、懸念式鏡頭組接

構(gòu)成影視作品的基本單位是鏡頭，不同的景別選擇代表著不同的情感意涵。敘事的過(guò)程實(shí)際上是一種情緒節(jié)奏的安排，一個(gè)把故事說(shuō)得很枯燥的人，并不是說(shuō)他講不清楚事情，而是他不知道如何按照有魅力的節(jié)奏去述說(shuō)。以孔蛛捕食蜘蛛為例。首先是孔蛛登場(chǎng)，用近景表現(xiàn)，之后介紹孔蛛的三種超級(jí)能力。第一種是跳躍，用大特寫(xiě)表現(xiàn)孔蛛的跳躍，畫(huà)面上留下空蕩的樹(shù)葉，接著出解說(shuō)詞，說(shuō)明孔蛛是一種跳蛛，這就是設(shè)置懸念的一種方式，讓畫(huà)面自己說(shuō)話，這樣會(huì)使故事更加具有吸引力。第二種能力是超級(jí)視力：孔蛛眼睛的大特寫(xiě)，接著是蜘蛛的特寫(xiě)，表明兩者捕食與被捕食的關(guān)系。這里提到蜘蛛會(huì)噴射毒液，黏糊糊的蛛絲也會(huì)對(duì)孔蛛造成致命威脅。配合著解說(shuō)詞，畫(huà)面快速組接三個(gè)蛛絲和蛛頭的大特寫(xiě)，預(yù)示著孔蛛在捕食時(shí)可能會(huì)遭遇的危險(xiǎn)，營(yíng)造了一種緊張的氣氛，同時(shí)也疊加了懸念，調(diào)動(dòng)觀眾的欲望。此外，孔蛛還會(huì)模仿獵物落在蛛網(wǎng)上掙扎的聲音，將蜘蛛引入捕食范圍內(nèi)。這里采用交替剪輯的方式，將孔蛛爪子和眼睛的大特寫(xiě)與蜘蛛腹部的大特寫(xiě)快速組接，制造緊張氣氛的同時(shí)，非常巧妙地說(shuō)明了孔蛛的機(jī)智。此外，在最艱難的挑戰(zhàn)一集中，獵豹捕食黑斑羚一段所運(yùn)用的剪輯非常精彩。獵豹是潛行專家，它必須悄無(wú)聲息地靠近獵物，然后發(fā)起突襲，才能捕食成功。為了突出其潛行的隱秘性，畫(huà)面利用樹(shù)木的掩映，將獵豹上翹的尾巴、小心邁步的腳墊、炯炯有神的雙目組合在一起，并在其中穿插黑斑羚直豎雙耳、保持高度警惕的鏡頭，成功營(yíng)造出恐怖緊張的氣氛。

三、解說(shuō)詞與音樂(lè)的使用

解說(shuō)詞是紀(jì)錄片不可或缺的組成元素，好的解說(shuō)詞在配合畫(huà)面、表達(dá)作者觀點(diǎn)的同時(shí)，能夠起到調(diào)節(jié)節(jié)奏、設(shè)置懸念與抒發(fā)情感的作用。《獵捕》的每一集都是選取六到七個(gè)動(dòng)物界捕獵的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)。如何將它們自然地連在一起，毫無(wú)生硬之感，就必須依靠解說(shuō)詞的幫助?！盎ū牟妒巢呗灾饕揽繉ふ已隗w，但在毫無(wú)遮蔽的地方，又該如何捕捉到獵物呢？”有了解說(shuō)詞的轉(zhuǎn)折與鋪墊，就可以很順暢地切換到下一個(gè)故事：“那就是贊比亞的非洲野犬需要面臨的挑戰(zhàn)。”而好的配樂(lè)能夠起到創(chuàng)造結(jié)構(gòu)型韻律、激發(fā)情感反應(yīng)的作用。以鬣狗捕食牛羚為例，因?yàn)橐憩F(xiàn)鬣狗團(tuán)隊(duì)協(xié)作追殺牛羚的場(chǎng)景，這部分的拍攝采用了航拍和移動(dòng)攝影，很真實(shí)地再現(xiàn)了鬣狗奔跑的速度與優(yōu)美的身姿。“斑馬太大，難于對(duì)付。侏羚容易對(duì)付，但面對(duì)眼前這只如此善跳的健壯的家伙，值得嗎？配合的畫(huà)面是鬣狗眼睛的大特寫(xiě)，具有代入感，像是鬣狗在說(shuō)話，在表達(dá)它自己的內(nèi)心感受。一旦鬣狗開(kāi)始追擊，音樂(lè)就激昂起來(lái)，進(jìn)入進(jìn)行曲的節(jié)奏，當(dāng)犬群停下來(lái)圍攻兩頭牛羚時(shí)，局面陷入僵持狀態(tài)，音樂(lè)停下來(lái)，采用航拍表現(xiàn)雙方的周旋?！扒胺降淖窊羧栽诶^續(xù)”，畫(huà)面切入母犬追逐的近景畫(huà)面，音樂(lè)再次響起，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，獵殺并沒(méi)有停止。“但沒(méi)有犬群的幫助，這樣的追逐毫無(wú)意義。”畫(huà)面切入僵持不前的犬群，此時(shí)觀眾的心里肯定在喊：快去追??！緊接著，畫(huà)面中的一頭野犬離開(kāi)，開(kāi)始向母犬的方向跑去。“年輕的野犬浪費(fèi)了時(shí)間，他們必須追上母犬?！币魳?lè)漸漸進(jìn)入高潮，母犬疲倦，一頭野犬接過(guò)了母犬的位置，繼續(xù)追擊。解說(shuō)詞、畫(huà)面與音樂(lè)相互配合，呈現(xiàn)了犬群捕獵時(shí)的恢弘與壯闊。

故事是對(duì)一件事或一系列事件進(jìn)行有趣的敘述或講述，以吸引傾聽(tīng)者，無(wú)論是讀者、聽(tīng)眾，還是觀眾。最基本的一點(diǎn)是，一個(gè)故事要有開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局，要有富有感染力的角色、上升的張力，以及實(shí)現(xiàn)了某種程度的和解的矛盾。②此外，故事吸引的是達(dá)到了某種情感和智慧層次的觀眾，并刺激觀眾想要知道接下來(lái)發(fā)生了什么?！东C捕》的主角是動(dòng)物界的捕食者和獵物，要想使這些真實(shí)，甚至殘酷的畫(huà)面具有故事般引人入勝的魅力，就必須使用后期的剪輯技巧，通過(guò)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，音樂(lè)和解說(shuō)詞的配合，挖掘這個(gè)極具沖突性的主題所蘊(yùn)含的故事張力。同時(shí)，為了更好地展現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性，每一集的片尾都有一個(gè)十分鐘左右的花絮，記錄拍攝時(shí)的幕后故事，讓觀眾與他們一起分享記錄這些故事時(shí)的艱辛與感動(dòng)，增強(qiáng)觀眾的參與感，也更加大了這些故事的感染力，喚起人們對(duì)動(dòng)物的熱愛(ài)、對(duì)生命的尊重和對(duì)自然的敬畏。

注釋：

①單萬(wàn)里.紀(jì)錄片電影文獻(xiàn)［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2001：209.

②［美］希拉·柯倫·伯納德著，孫紅云譯.紀(jì)錄片也要講故事［M］.北京：世界圖書(shū)出版社，2011：15.

（作者單位：四川傳媒學(xué)院）