□王紫萱

淺析電視晚會導(dǎo)演的創(chuàng)新意識與策略

□王紫萱

電視晚會在當(dāng)前的媒體環(huán)境中面臨著較大的挑戰(zhàn)，投資成本與規(guī)模雖呈現(xiàn)增長趨勢，但是創(chuàng)新的乏力造成電視晚會的收視嚴重縮水。本文從電視晚會創(chuàng)新制作的現(xiàn)狀出發(fā)，分析創(chuàng)新不足的原因，認為在創(chuàng)新難度以及創(chuàng)新邊界的限制下，電視晚會導(dǎo)演應(yīng)該從自身的角色擔(dān)當(dāng)出發(fā)，發(fā)揮宏觀指導(dǎo)的作用，注重形式與內(nèi)涵、互動性與科技性的結(jié)合，把握整臺晚會創(chuàng)新的尺度以及創(chuàng)新的走向。

電視晚會；導(dǎo)演；創(chuàng)新

電視晚會已經(jīng)成為電視觀眾的一場文化盛宴，絢麗的舞臺以及多樣化的節(jié)目在共同的主題塑造之下，不僅給觀眾帶來了文化享受，而且還凝聚了觀眾的共同認知，對社會的發(fā)展也發(fā)揮著重要的作用。但是電視晚會的高收視率也隨著互聯(lián)網(wǎng)的接入而逐漸出現(xiàn)走弱的態(tài)勢，電視晚會在制作的創(chuàng)新性方面存在一些問題。問題倒逼著電視晚會在創(chuàng)新的向度上進一步發(fā)力，實現(xiàn)節(jié)目收視率的回調(diào)。

一、電視晚會創(chuàng)新制作的現(xiàn)狀

（一）電視晚會投資較大，形式卻固定

制作一臺優(yōu)質(zhì)的晚會需要各方力量的投入，調(diào)動的人力以及物力資源是巨大的，然而過量的投入并不一定能夠保證電視晚會能獲得良好的贊譽，因為資源的存量沒有協(xié)調(diào)配合發(fā)揮其應(yīng)有的特色，那么晚會的整體優(yōu)勢就凸顯不出來。電視晚會在投資上是巨大的，不同規(guī)模的晚會成本的投入比例是不一樣的，特別是一些晚會要吸引國內(nèi)一線明星以及引進高水平的儀器設(shè)備，這些占據(jù)電視晚會預(yù)算的絕大多部分。①晚會雖然在投資上呈現(xiàn)級數(shù)的增長，但是在整體的框架上一般還是固定的，特別是有些晚會程序都是固定不變的，歌曲成為亮點，語言類的節(jié)目成為笑點而戲曲類的節(jié)目總是墊后，雖穿插著進行節(jié)目的編排，但是總體上還保持著不變的格調(diào)。

（二）電視晚會相似程度較高，節(jié)目創(chuàng)新性不強

電視晚會的相似程度較高體現(xiàn)在電視晚會的主題和電視晚會的結(jié)構(gòu)上。在當(dāng)前的傳播環(huán)境下，電視晚會的舉辦一般集中在春節(jié)等重大節(jié)日上，體現(xiàn)著歡樂新春佳節(jié)的主題。在這個主題之下所進行的節(jié)目都具有高度的相似性，因為節(jié)目在制作中還要考慮到年終的時間段，需要對過去一年的回顧以及未來一年的展望，而其主題仍然是政治性的，所以從這類電視晚會來看，電視晚會的作用也具有高度的相仿性。②其他類型的電視晚會在某種意義上說只是其內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)具有相似性。

（三）電視晚會迎合性較強，教育性弱化

電視晚會的接收對象是普通大眾，這就給電視晚會的編導(dǎo)帶來了挑戰(zhàn)。首先，受眾具有層次化，受眾在認知層次以及文化偏愛上都具有不同的特征，因此要滿足每一個受眾的欣賞水平具有較大的難度。于是，電視晚會一般在制作之前就采取社會普遍化的現(xiàn)象以及欣賞能力的眾數(shù)作為制作的標準。這樣的制作模式也就意味著電視晚會需要迎合社會的需要而不是高瞻遠矚式的教育，兩者之間的差距造成了電視晚會雖然在形式上改變了，但其內(nèi)在的創(chuàng)新是不敢大膽向前的，甚至在某種程度上不能發(fā)揮最基本的社會教育功能。

（四）電視晚會技術(shù)絢麗多姿，精神內(nèi)涵缺失

隨著科技的發(fā)展，電視晚會能夠利用先進的科技創(chuàng)造絢麗的舞臺，在道具的制作上也日益完善，從而實現(xiàn)了電視晚會節(jié)目的逼真性。但是電視晚會在技術(shù)的帶動下，開始轉(zhuǎn)入對技術(shù)指標的重視而忽略了對節(jié)目的內(nèi)容質(zhì)量的強調(diào)。③電視晚會斥資打造一臺文化盛宴，其目的卻是吸引觀眾的目光，迎來觀眾的掌聲與喝彩。這不應(yīng)成為電視晚會的追求，在電視媒體節(jié)目競爭日益激烈的環(huán)境下，巨資打造的電視晚會不能緊隨潮流亦步亦趨，而是要重視精神內(nèi)核的塑造，然而這恰恰在當(dāng)前的電視晚會中很難體現(xiàn)出來。

二、電視晚會創(chuàng)新缺乏的原因

電視晚會在制作中出現(xiàn)上述創(chuàng)新乏力現(xiàn)象，從整體上來看是多種因素綜合作用的結(jié)果，主要原因有以下幾種。

（一）電視晚會無法調(diào)和觀眾品位，創(chuàng)新困難

電視晚會缺乏創(chuàng)新，但不意味著電視晚會沒有創(chuàng)新，因為電視晚會一般都是經(jīng)過很長時間的醞釀制作而成的，在編排上花費了很多的精力。時代環(huán)境的變化以及觀眾品位的改變，這些外界的因素很容易倒逼電視晚會的創(chuàng)新，但是創(chuàng)新還不足。具體而言，電視晚會對觀眾就像映射的關(guān)系集群，一對多，而多元主體在文化背景以及生活經(jīng)歷上必然會對電視晚會的欣賞產(chǎn)生差異，這些是不可避免的，創(chuàng)新可能對電視晚會整個節(jié)目組來說是有那么一點點改進的，但是對全國的觀眾而言，這是沒有改變的。電視晚會要保留穩(wěn)定的受眾人群，在某些方面只能嘗試去改變，但還是不敢貿(mào)然地對整個晚會進行創(chuàng)新改造。

（二）電視晚會主題性較強，創(chuàng)新邊界受限

電視晚會在固定的主題下開始設(shè)計框架，所以整個節(jié)目流程以及節(jié)目的內(nèi)容都要和主題相互映襯。一旦節(jié)目超出了電視晚會的主題，那么晚會也就會顯得突兀。在電視晚會主題的引導(dǎo)下，創(chuàng)新觀念只能應(yīng)用在某些節(jié)目的銜接以及節(jié)目的形式安排上，這些都是對電視晚會的某些固態(tài)化進行打破和修整，雖有創(chuàng)新但不足以說明整個晚會是有創(chuàng)新性的。④創(chuàng)新的邊界受到壓縮，局限在形式上，真正改變電視晚會的內(nèi)容以及精神等方面，電視晚會制作顯示出無力感。

（三）電視晚會外圍環(huán)境復(fù)雜，內(nèi)部管理鏈條缺失

新媒體時代以及互聯(lián)網(wǎng)信息時代，信息傳播速度較快，節(jié)目的形式不斷翻新，各種類型的節(jié)目充斥在網(wǎng)絡(luò)空間，分散著觀眾有限的精力，與此同時，電視晚會也面臨著受眾群體被割裂的局面。電視晚會在制作中一定要考慮到受眾群體的實際情況，于是就出現(xiàn)了上文中所述的迎合狀態(tài)，因為只有保證穩(wěn)定的態(tài)勢來制作節(jié)目才能贏得受眾，避免受眾在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中流失。同時電視晚會的內(nèi)部管理鏈條也是缺失的，電視晚會的推廣以及研發(fā)都存在著空隙，很難發(fā)揮出創(chuàng)新的力量。

三、電視晚會導(dǎo)演的創(chuàng)新意識與策略

電視晚會的創(chuàng)新在于電視晚會節(jié)目組，而節(jié)目組的核心在于電視晚會導(dǎo)演，所以電視晚會的創(chuàng)新需要導(dǎo)演創(chuàng)新意識的參與。電視晚會導(dǎo)演要在各項細節(jié)上做到創(chuàng)新，即使外部環(huán)境產(chǎn)生變化也仍然改變不了節(jié)目的整體創(chuàng)新模式形成。

（一）改變電視晚會模式，創(chuàng)新電視晚會節(jié)目形式

電視晚會延續(xù)著傳統(tǒng)的模式，即使有些許的微調(diào)，但也不足以改變電視晚會的整體模式，因此整體上晚會是沒有改變的。如果導(dǎo)演要在電視晚會上進行創(chuàng)新，那么形式的改變應(yīng)該是著力下功夫的。首先電視晚會模式要凸顯出與其他電視文化之間的差異化，電視晚會的節(jié)目也要做出改變，不能按照固定的歌曲、語言類、雜技魔術(shù)類以及戲曲類展開，而是要在這些節(jié)目上下功夫，節(jié)目應(yīng)該是首次出現(xiàn)在公眾視野的，只有這樣才能夠吸引觀眾的注意，激起觀眾的熱情。

（二）豐富晚會的文化內(nèi)涵，增強晚會底蘊

晚會不應(yīng)該追隨社會的流行趨勢，而是要能夠在晚會主題之下做好文化內(nèi)涵的開發(fā)與激活。一臺晚會吸引人的地方在于其豐富的文化內(nèi)涵，如果整臺晚會在形式上求新探異，其存活只是眼前的一瞬，具有文化內(nèi)涵的晚會則能夠在某種程度上嵌入人的內(nèi)心之中。導(dǎo)演在創(chuàng)新的意識上需要重視傳統(tǒng)文化在晚會中的運用與安排，同時也需要恰當(dāng)?shù)乇磉_晚會的內(nèi)涵，在節(jié)目中能夠銜接文化內(nèi)容的安排。

（三）注重晚會互動性，凸顯晚會的教育水平

電視晚會是呈現(xiàn)給觀眾的文化盛宴，是向觀眾展示特色的文化，以達到教育與娛樂的目的。導(dǎo)演在電視晚會的創(chuàng)新上可以考慮教育功能，因為教育的主要對象是觀眾，如果觀眾只是被動地提取知識，那么效果必然不會太好，但是如果在晚會上也能注重互動性，將觀眾的激情調(diào)動起來，那么教育的目的也能順利達到，晚會也在觀眾的互動之中達到新的創(chuàng)新增長點。

（四）合理利用科學(xué)技術(shù)，融合舞臺表演的真實性

當(dāng)前的電視晚會注重對高科技技術(shù)的運用，以增強電視晚會舞臺的絢麗感，但是技術(shù)的使用要有限制，因為技術(shù)是虛擬化的，而在后物質(zhì)主義時代，觀眾更傾向于真實與自然，所以導(dǎo)演在晚會的編排中要壓縮技術(shù)的使用空間，同時加大對節(jié)目真實性表演的力度控制。在自然與真實的表演背后，增強觀眾對電視晚會節(jié)目的粘性，能夠減少晚會技術(shù)虛擬的成分。

四、結(jié)語

電視晚會導(dǎo)演要做到節(jié)目的創(chuàng)新首先要有創(chuàng)新的意識，同時也需要有豐富的知識作為創(chuàng)新的基礎(chǔ)與源泉，只有注重將自身的知識與當(dāng)前的電視晚會節(jié)目問題相結(jié)合，并始終圍繞著觀眾的欣賞心理進行創(chuàng)新，才能真正打造出好的電視晚會。

注釋：

①王貝貝.淺談如何做好電視文藝晚會的策劃與組織［J］.大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2015（13）：188-189.

②余俊彤.電視文藝晚會導(dǎo)演創(chuàng)新與發(fā)展研究［J］.神州旬刊，2013（36）：283.

③何力.電視晚會導(dǎo)演的重要作用及把控要點探析［J］.新聞傳播，2014（13）：26.

④李建濱.新時期電視文藝晚會導(dǎo)演的創(chuàng)新發(fā)展探究［J］.西部廣播電視，2016（02）：112.

（作者單位：遼寧廣播電視臺）