牟瑩瑩

內(nèi)容摘要：作家馮唐翻譯的泰戈爾《飛鳥集》上市以來，因譯文怪誕、用詞不雅引起諸多爭論。許多讀者認為馮唐的翻譯鄙俗，直斥其是對經(jīng)典的褻瀆，而著名學者李銀河則力挺馮唐的翻譯，認為是迄今為止最好的中文譯本。本文將對極具爭議的幾首詩歌進行評析，感受其翻譯的“獨特”之處。

關鍵詞：馮唐 飛鳥集 文學翻譯

1.引言

國內(nèi)知名作家馮唐翻譯的泰戈爾《飛鳥集》自2015年7月上市以來，“褲襠”、“舌吻”等不雅用詞令人側(cè)目，網(wǎng)絡熱詞更不鮮見，在公眾中引起軒然大波。2015年12月28日，浙江文藝出版社官方微博以“出版后引起了國內(nèi)文學界和譯界的極大爭議”為由，宣布緊急下架召回《飛鳥集》。對比現(xiàn)代作家鄭振鐸、冰心的譯本，許多讀者認為馮唐的翻譯鄙俗，直斥其是對經(jīng)典的褻瀆，暴露了其本人以及時代文化的惡趣味。還有讀者調(diào)侃這是文學翻譯界遭遇的一次“恐怖襲擊”。另一方面，著名的社會學家李銀河女士則發(fā)文支持馮唐，認為馮譯《飛鳥集》為迄今最好的中文譯本，將這一話題推至頂峰。

隨著官方宣布“下架”，已裂變出諸如詩歌翻譯標準、下架是否符合出版行業(yè)倫理等討論。作為翻譯行業(yè)標準的“信、達、雅”已經(jīng)過時了嗎？意譯的邊界是什么？詩歌翻譯語言是否也應該“與時俱進”？討論的持續(xù)深入呼喚著更為專業(yè)的解答。然而，在眾聲喧嘩之外，專業(yè)層面的文本解讀卻始終缺位。本文并不旨在對其譯本做出專業(yè)解讀，而是對極具爭議的幾首詩歌進行評析，感受其翻譯的“獨特”之處。

2.譯文例評

《飛鳥集》是印度詩人泰戈爾的代表作之一，也是世界上最杰出的詩集之一，它包括三百余首清麗的小詩，文字晶瑩剔透，滿含東方氣息，短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領世人探尋真理和智慧的源泉，深受中國讀者喜愛。《飛鳥集》中文譯本頗多，有鄭振鐸、陸晉德、徐翰林等。其中，最著名的譯本公認出自鄭振鐸。鄭振鐸翻譯的《飛鳥集》首次出版于1922年，譯本優(yōu)美動人，成為國內(nèi)最受歡迎的譯本，至今歷94年而不衰，足見其翻譯之精妙。

早在2014年8月7日，馮唐就在微博上發(fā)表了要翻譯《飛鳥集》的計劃，于2015年7月上市后，學者李銀河稱馮唐翻譯的《飛鳥集》是，“迄今為止最好的中文譯本”。但與此同時，有關馮譯本的指責卻也綿綿不絕，惡評如潮，同一首詩對比鄭振鐸的翻譯來看，不少讀者認為馮譯“鄙俗怪誕”。圍繞其翻譯爭議主要集中在“大千世界在情人面前解開褲襠/綿長如舌吻/纖細如詩行”等幾首詩的譯法。下面我們就來具體感受一下馮氏翻譯。

（1）The world puts off its mask of vastness to its lover.

It becomes small as one song， as one kiss of the eternal.

馮譯：

大千世界在情人面前解開褲襠，綿長如舌吻，纖細如詩行。

鄭譯：

世界對著它的愛人，把它浩翰的面具揭下了。

它變小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。

（2）The great earth makes herself hospitable with the help of the grass.

馮譯：有了綠草，大地變得挺騷

鄭譯：大地借助于綠草， 顯出她自己的殷勤好客。

（3）The night kisses the fading day whispering to his ear，“I am death， your mother. I am to give you fresh birth.”

馮譯：白日將盡/夜晚呢喃/ “我是死啊，/我是你媽，/我會給你新生噠。”

鄭譯：夜與逝去的日子接吻，輕輕地在他耳旁說道：我是死，是你的母親。我就要給你以新的生命。

以上三首是爭議最多的翻譯，也是網(wǎng)絡銷售頁面上所謂的“精彩書摘”。從兩者的譯文不難看出，鄭譯力圖忠實原作，保留原文的散文體，選詞也正如他在序文中評價泰戈爾詩時說的那樣“詩的”、“美的”、“有生氣的”，將原文的形式、內(nèi)容和詩意恰到好處的傳達出來。而馮唐這三首詩的翻譯風格明顯走相反方向，原本清雅優(yōu)美的詩意蕩然無存。例1中，原詩“puts off its mask of vastness”被馮荒唐地譯為“解開褲襠”，純屬主觀臆造，“舌吻”稍顯露骨。

且看例2，“hospitable” 在柯林斯英漢雙解大詞典中解釋為“A hospitable person is friendly， generous， and welcoming to guests or people they have just met.（對人友好的、慷慨的、歡迎的）”儼然是褒義詞，傳達“美的”、“有生氣”的意味，然而馮譯為“騷”，詞典意思解釋為“舉止輕佻，作風下流”，帶貶義，且偏向淫蕩的意思，對應英文應為“coquettish（妖艷的，賣弄風情的）”，一個“騷”字顛倒了原作“詩的”、“美的”意境。

再看例3，可謂更加得寸進尺了，該句詩原是表達生與死的哲學寓意，傳達靜謐深邃的意境，前一句譯為“白日將盡，夜晚呢喃”雖已開始渲染詩境，可突然畫風一轉(zhuǎn)“我是死啊，我是你媽，我會給你新生噠”，滿是俗語，為了硬湊韻腳，用上了網(wǎng)絡熱詞“噠”，因韻損義，把句子譯得怪里怪氣，莊嚴與靜謐全不見，這比平庸還可惡。韻附著于文字形式，但也與語義有關，因此語形與語義不可分離，否則徒有形式就只能是廉價的擺設，甚至還會因韻害意。馮唐在另一句詩的翻譯中還采用了“你丫是我的”、“我呀是你的”賣萌性表達。泰戈爾明明是位謙謙君子，文字如山澗清泉，譯者稍不留神，添油加醋，口味過重，清泉就變成了濁流。引得一位網(wǎng)友評論：“嚇得本少帥抱緊了鄭振鐸譯的飛鳥集”。

作為國內(nèi)知名作家，擁有無數(shù)粉絲的馮唐，在經(jīng)典面前，如此舞文弄墨，顯然還是過于自信了?！胺g門”爆發(fā)之后，馮唐表示自己雖然不是職業(yè)翻譯，但相信自己的中文和英文水平。這暴露出了社會上大多數(shù)人的誤區(qū)：懂雙語就能翻譯。文學翻譯不單是譯詞，還要譯意，不僅要譯意，更要譯味。快節(jié)奏的今日，許多人看原著一目十行、勢如破竹，以為全懂了，其實文中的話外之音、弦外之意全然沒理會到位，若不小心夾雜著個人情懷揮手譯出，意境喪盡，把營養(yǎng)豐富的雞湯糟蹋成了渾水。

3.結(jié)語

作品已經(jīng)下架，爭議終會平息，但我們還應該有所反思。通過這件事暴露出來的是國內(nèi)文學翻譯現(xiàn)狀堪憂。馮唐的翻譯被公眾指摘，僅是其中一例，不知翻譯文學的汪洋大海中有多少片被污染的海域。在談到翻譯時，北島說到：“我為中國的詩歌翻譯界感到擔憂。與戴望舒、馮志和陳敬容這樣的老前輩相比，目前的翻譯水平是否非但沒有進步，反而大大落后了？...如今，眼見一本本錯誤百出、佶屈聱牙的譯詩集立在書架上，就無人為此汗顏嗎？”翻譯一行，積弊久矣。譯者缺乏自覺，行業(yè)規(guī)范的缺失，也加劇了這一狀況，出版社往往為了追求名人效應帶來的銷量不顧質(zhì)量，在翻譯難度大、利潤薄的文學翻譯界，這種現(xiàn)象尤為嚴重。翻譯的作用是溝通，“譯者”二字，就等于和讀者簽訂了一個契約，承諾盡力將讀者送至原作的境界。倘若譯者自我膨脹，甚至隨意改變路線，一心只圖向讀者展示自己的境界，那該“譯者”真該重新反思一下自己的身份了。

（作者單位：湖南師范大學外國語學院）