□張一　郭師瑋　王一迪

?

矛盾的情感，還需平淡的故事來(lái)表達(dá)
——紀(jì)錄片《牛鈴之聲》賞析

□張一郭師瑋王一迪

摘要：韓國(guó)導(dǎo)演李忠烈執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《牛鈴之聲》，以年逾八旬的農(nóng)夫老人、老伴和老牛為主要對(duì)象展開(kāi)記錄，以真摯的情感與取自平凡農(nóng)村生活的畫(huà)面素材引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。這樣一部從票房到口碑都在韓國(guó)乃至國(guó)際紀(jì)錄片界享譽(yù)盛名的經(jīng)典之作，有著諸多巧妙之處值得紀(jì)錄片創(chuàng)作者品鑒和學(xué)習(xí)。本文主要從影片的音樂(lè)音響、表現(xiàn)手法、畫(huà)面處理和情感表達(dá)等幾個(gè)方面對(duì)全片進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；牛鈴之聲；音響；畫(huà)面；對(duì)比；情感表達(dá)

影片的英文譯名為“Old Partner”，中文可譯為“老伴”。老伴，是片中的那對(duì)老人，同時(shí)也是老人與老牛。相較“牛鈴之聲”片名而言，“old partner”一語(yǔ)雙關(guān)，更加接近影片的本身意象，而“牛鈴之聲”則為影片加上了一層淡淡的詩(shī)意色彩和情感寄托。同時(shí)，牛鈴的聲音也是貫穿全片的一個(gè)最重要的部分。

一、聽(tīng)覺(jué)元素，恰到好處

既是以“牛鈴之聲”作為主線(xiàn)，各種聽(tīng)覺(jué)方面的元素自然就是片中的一個(gè)重要構(gòu)成部分。農(nóng)村里嘈雜的環(huán)境音、收音機(jī)發(fā)出的聲音、磨刀聲、稻田里的蟲(chóng)鳴聲、錘衣聲、切菜聲、鄉(xiāng)村廣播聲、老牛的哞哞聲和急促的呼吸聲……這些都構(gòu)成了最質(zhì)樸而真實(shí)的聽(tīng)覺(jué)元素。當(dāng)然，出現(xiàn)最多的還是時(shí)不時(shí)響起的“牛鈴之聲”，雖不加強(qiáng)調(diào)，但卻恰到好處，一點(diǎn)一點(diǎn)隨著紀(jì)錄片的敘述，加強(qiáng)了觀(guān)眾對(duì)于片子整體的理解。

在音樂(lè)音響方面，影片并沒(méi)有像很多影視作品那樣使用較多的配樂(lè)作為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音的背景，而是在特定的節(jié)點(diǎn)加入音樂(lè)。當(dāng)暴雨和雷聲響起，伴隨著老人的心情變化加入音樂(lè)，結(jié)合畫(huà)面鏡頭對(duì)準(zhǔn)老人的神情狀態(tài)，十分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了大雨到來(lái)時(shí)老人擔(dān)心莊稼收成的憂(yōu)慮心情；兒孫歸來(lái)，吃飯時(shí)大家都勸老人把老牛賣(mài)了，老人沉默不語(yǔ)，這時(shí)候音樂(lè)的插入正是和老人的沉默一同強(qiáng)化了人物此刻的心情，沒(méi)有人能理解老人——老牛就像老人的生命一樣，老人不想賣(mài)牛；在市場(chǎng)賣(mài)牛，眾人嘲笑著說(shuō)老牛不值錢(qián)，這時(shí)音樂(lè)響起，充分表現(xiàn)出老人的固執(zhí)和落寞無(wú)助，老牛在老人心目中的價(jià)位可能不是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字就能代表的；老人的身體越來(lái)越差，老?？吹嚼先送蝗坏瓜聲r(shí)，拒絕吃食還流下了眼淚，這時(shí)候音樂(lè)響起，老人與老伴的眼中都有淚卻無(wú)任何語(yǔ)言，人物的靜默與音樂(lè)的呈現(xiàn)極度凸顯了“oldpartner”這一主題；終究老牛還是死去，車(chē)?yán)吓Ｈヌ镩g埋葬，沙土慢慢將老牛埋沒(méi)，兩位老人分開(kāi)坐著，靜靜地守候在老牛的墳?zāi)古?，這時(shí)音樂(lè)的插入是最無(wú)聲而動(dòng)人的語(yǔ)言，述說(shuō)著兩位老人悲傷的心情；音樂(lè)最后一次響起，是伴隨著結(jié)束字幕的出現(xiàn)，“影片獻(xiàn)給所有牛只和為了養(yǎng)育兒女受盡苦頭的父親”。音樂(lè)音響的每一次出現(xiàn)，都在不斷加深著全片的情感，在恰當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)加入音樂(lè)，將本就難以言表的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、對(duì)比手法，矛盾交織

本片在聽(tīng)覺(jué)方面的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)，可以說(shuō)是全片的一大亮點(diǎn)，而本片的另一大亮點(diǎn)則是多處使用的對(duì)比表現(xiàn)手法。在屋前田間，前景是老牛龐大的身軀，背景是老人佝僂而瘦小的身軀，以及老牛的龐大身軀與小牛，這些都形成視覺(jué)上的對(duì)比；犁地時(shí)，別人都早已使用上了現(xiàn)代化的農(nóng)耕機(jī)器，而老人還是使用老牛犁地，早已被人們忘卻的老牛和普遍被使用的機(jī)器對(duì)比，犁地時(shí)老牛急促的呼吸聲加上老人的叫喚聲與機(jī)器的轟鳴聲也形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；無(wú)論是插秧還是收割，老人還是用傳統(tǒng)的鐮刀收割，對(duì)比之下別人都是使用收割機(jī)；為了莊稼長(zhǎng)得更好，眾人用農(nóng)藥殺蟲(chóng)除草，而老人為了老牛有草吃堅(jiān)決不打農(nóng)藥，盡管這樣做莊稼的收成不如別人，老人也需要每天辛勤勞作，但老人即使是病了也還是堅(jiān)持著；老人去城里看病是駕著老牛，而馬路上的車(chē)倆則與老牛形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；老伴在身旁抱怨不止，老人一聲不吭不作回應(yīng)，而遠(yuǎn)處傳來(lái)老牛的叫聲，老人卻立馬抬頭，生怕老牛有什么情況；老伴雖然嘴上一直抱怨著“不幸”，但卻依舊關(guān)心著老人和老牛，老人病倒時(shí)她會(huì)一直相伴，老牛死去時(shí)她也會(huì)悲傷流淚，這種似乎有點(diǎn)矛盾的情感對(duì)比卻更引發(fā)人思考。

多處的對(duì)比設(shè)計(jì)，無(wú)論是在視覺(jué)上還是在情感上，都一步步深化著主題。除了對(duì)比，片中同樣存在許多的相似之處。老牛步伐緩慢、走走停停，與老人的步伐幾乎有著同樣的節(jié)奏，每一步都那么吃力，但卻一直堅(jiān)持著；老牛雖有著龐大的身軀，卻瘦得令人心疼，而老人臉上凸起的顴骨和瘦弱的身軀，似乎也都是和老牛的瘦弱相映照；老牛勞作時(shí)急促的呼吸聲，與老人生病倒下時(shí)緊張的呼吸聲，也都那么相似。這些相反或相似之處，都不是巧合，而是導(dǎo)演的有意為之，通過(guò)鏡頭抓取這些更容易令人感觸到的細(xì)微之處，這正是影片贏得眾多觀(guān)眾共鳴的一個(gè)重要原因。

三、畫(huà)面處理，樸素巧妙

在畫(huà)面的處理上，剪影的視覺(jué)美學(xué)運(yùn)用得恰到好處。天色暗去，老人與老牛的背影在夕陽(yáng)的余暉中顯得格外動(dòng)人。相依相伴，就像是一幅畫(huà)，給人以視覺(jué)上的享受。

全片幾乎未使用任何特效轉(zhuǎn)場(chǎng)，與故事本身的表達(dá)方式一樣，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，不加任何多余的特效，但剪輯時(shí)畫(huà)面的組接卻十分自然地過(guò)渡。在合適的節(jié)點(diǎn)處，畫(huà)面留白處理也讓敘事和情感的表達(dá)顯現(xiàn)出了層次，而這也正是影片處理的巧妙之處，雖樸素卻留出了觀(guān)影思考時(shí)間以便一點(diǎn)點(diǎn)加深觀(guān)眾對(duì)于影片的理解。在這部幾乎毫不炫技的片子中，畫(huà)面定格算是一個(gè)精心而巧妙的設(shè)計(jì)。在照相館拍照和小牛把老人撞到，以及老人從老牛頭上卸下束縛等幾處，通過(guò)畫(huà)面定格的表現(xiàn)形式加強(qiáng)畫(huà)面和情感的沖擊力。并且在這些定格之處，幾乎都是伴隨著音樂(lè)音響的插入，因此也是以這種獨(dú)特而巧妙地方式控制了影片的節(jié)奏。

影片開(kāi)頭，鏡頭對(duì)準(zhǔn)老人的臉部、手指和牛鈴的特寫(xiě)，既是細(xì)節(jié)的展示，同時(shí)也與臨近結(jié)尾處再一次出現(xiàn)的那組特寫(xiě)鏡頭相互照應(yīng)。最后那幕老人坐在田邊，身旁立著一棵樹(shù)的全景畫(huà)面，靜靜地結(jié)束整部紀(jì)錄片。隨著音樂(lè)，結(jié)束字幕出現(xiàn)，以最樸素簡(jiǎn)約的黑白兩色在畫(huà)面上寫(xiě)著“影片獻(xiàn)給所有牛只和為了養(yǎng)育兒女受盡苦頭的父親”，再一次升華了主題，表達(dá)了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的心聲。

四、情感敘述，平淡出奇

敘事和情感表現(xiàn)方面，本片也有獨(dú)到之處。不同于不少紀(jì)錄片的單一時(shí)間順序敘事結(jié)構(gòu)，片中不少故事都是通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)的深入才得以展現(xiàn)。比如通過(guò)老伴抱怨時(shí)所說(shuō)的話(huà)，一點(diǎn)一點(diǎn)道出老人當(dāng)年的情況，他們是如何相識(shí)、結(jié)婚，老牛對(duì)于一家人的意義是何等重要，它養(yǎng)活了一家人，供老人的兒女們上學(xué)。這時(shí)候觀(guān)眾也就能一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)到老牛對(duì)于老人來(lái)說(shuō)，到底意味著什么。正是這種一點(diǎn)一點(diǎn)的情感滲透，才使得觀(guān)眾能夠走進(jìn)老人的內(nèi)心，走進(jìn)故事中體會(huì)老人的情感。

情感往往需要借助情感的矛盾點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)。不管是老牛還是后來(lái)買(mǎi)入的小牛，牛的本性都是倔強(qiáng)的，但老人似乎也像牛只一樣倔強(qiáng)，“不聽(tīng)話(huà)，我會(huì)訓(xùn)練它的。”在牲畜市場(chǎng)上，老人問(wèn)有沒(méi)有會(huì)耕田的牛，所有人的回答都是沒(méi)有；同樣是在牲畜市場(chǎng)，老人打算賣(mài)牛時(shí)提出的高價(jià)，人人都覺(jué)得老人瘋了，沒(méi)有人能理解老牛對(duì)于老人來(lái)說(shuō)是別人出多少錢(qián)也舍不得賣(mài)的。老伴從頭至尾都在抱怨“這輩子嫁給老人就是不幸的，什么時(shí)候才能過(guò)上好日子”，她覺(jué)得老人固執(zhí)，但不論什么時(shí)候，她卻也一樣辛勤，時(shí)刻陪伴在老人的左右，和他一起勞作。她一直和老人吵著要把老牛賣(mài)了，就不會(huì)那么辛苦了，但她仍舊照顧著老牛，老牛死去的時(shí)候她也無(wú)比悲傷難過(guò)。老人生病了，她比誰(shuí)都擔(dān)心，她說(shuō)即使有一天老人離去了，她也不會(huì)和孩子們一起住。這些矛盾且難以言表的情感，導(dǎo)演沒(méi)有通過(guò)激烈的爭(zhēng)吵或是更加復(fù)雜的故事來(lái)表現(xiàn)，而是將一切寓于最平常不過(guò)的生活之中，但越是平淡就越是發(fā)人深思。

五、結(jié)語(yǔ)

表面上，影片所記錄的故事和傳達(dá)的情感是圍繞著老人、老牛和老伴展開(kāi)的，但其實(shí)這當(dāng)中所包含的思考和情感卻不止這些。傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式與現(xiàn)代化機(jī)器生產(chǎn)的觸碰，不同年代人們考慮問(wèn)題出發(fā)點(diǎn)的不同，還包括新舊思想、新舊生活方式的反差，都是影片為觀(guān)眾留下的思考空間。無(wú)論情感如何矛盾、復(fù)雜，也許通過(guò)最平實(shí)、樸素的形式來(lái)表現(xiàn)也是一種選擇。筆者第一遍看這部片子時(shí)發(fā)出的第一句感慨就是，原來(lái)韓國(guó)除了流行時(shí)尚的首爾，也有這樣和中國(guó)農(nóng)村如此相似的地方?！杜ｂ徶暋返莫?dú)特之處，是它改變了人們對(duì)韓國(guó)這個(gè)國(guó)家和對(duì)農(nóng)村生活方式的初始印象。

（作者單位：大連理工大學(xué)新聞傳播系）