□張朝

淺析梁贊諾夫的喜劇風(fēng)格
——以《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例

□張朝

梁贊諾夫是前蘇聯(lián)著名喜劇導(dǎo)演，有喜劇教父之稱。他創(chuàng)作了大量經(jīng)典喜劇作品，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。本文以梁贊諾夫的電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例，總結(jié)梁贊諾夫喜劇電影的藝術(shù)風(fēng)格，分析梁贊諾夫電影作品的藝術(shù)魅力。

梁贊諾夫；喜劇風(fēng)格；巧合；諷刺；懸念；人物設(shè)置

電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》講述一位俄國的老太太在臨終前將自己在革命時(shí)期藏了一份巨額財(cái)產(chǎn)的消息告訴了她的孫女，可惜老太太并沒有來得及描述清楚這筆財(cái)產(chǎn)埋藏的詳細(xì)位置。這段對(duì)話被同一病房里的五個(gè)身份各異的局外人聽到了，由于財(cái)產(chǎn)金額巨大，病房里這五個(gè)人都對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是不約而同地搭乘同一個(gè)飛往莫斯科的航班，讓人捧腹大笑的喜劇情節(jié)也就此展開。

一、戲劇化巧合層出不窮

梁贊諾夫的影片在影視界屢獲成功的關(guān)鍵因素之一是很多巧合情節(jié)的運(yùn)用，這也成為其作品一個(gè)最為突出的特點(diǎn)?！兑獯罄嗽诙砹_斯的奇遇》這部影片也不例外。整部影片的劇情發(fā)展保留了梁贊諾夫一貫的喜劇風(fēng)格，運(yùn)用大量的巧合情節(jié)勾勒出了整個(gè)故事的輪廓，這一個(gè)個(gè)看似不起眼的小細(xì)節(jié)其實(shí)都別有用意。救護(hù)車司機(jī)安東尼奧和他的小舅子吉杰，加上一個(gè)醫(yī)生，一個(gè)瘸子，加上大胡子黑手黨瑪非奧索，財(cái)產(chǎn)繼承人奧利亞，這六個(gè)看似毫不相干的人，由于多個(gè)機(jī)緣巧合出現(xiàn)在同一間病房里，整部影片的幾個(gè)主要人物就這樣相遇了。梁贊諾夫?qū)τ诟鞣N巧合的巧妙運(yùn)用讓人稱贊。雖然大量充滿戲劇化的巧合單看起來略顯夸張，但在觀看影片的時(shí)候劇情環(huán)環(huán)相扣步步推進(jìn)，讓人來不及過多地思考，始終沉浸在喜劇氛圍之中。

在故事的發(fā)展過程中，事情的發(fā)展也充滿了戲劇化的巧合。在去俄羅斯尋寶的路途中，這六個(gè)人可謂各顯神通，分兵前往，途中驚險(xiǎn)離奇。醫(yī)生的護(hù)照被大胡子瑪非奧索偷偷從廁所扔出去了，沒了護(hù)照的醫(yī)生被俄羅斯和意大利拒絕入境，只能在飛機(jī)上不停地飛來飛去；遺產(chǎn)繼承人奧利亞下飛機(jī)后好不容易甩掉了導(dǎo)游和救護(hù)車司機(jī)兄弟，還沒高興多久卻又在公路上和他們相遇；在尋寶過程中美麗的奧利亞和英俊的導(dǎo)游暗生情愫，兩人迅速墜入愛河。導(dǎo)游熱情的媽媽一語道破真相，英俊的導(dǎo)游是個(gè)警官；龐大飛機(jī)在車流如梭的高速公路上驚險(xiǎn)迫降，小汽車卻肆無忌憚地在飛機(jī)的翅膀下自如穿行；一行人被一頭看守珠寶的大獅子追趕得狼狽不堪，從黑夜到白天，從公路到河里……隨著一個(gè)又一個(gè)巧合的不斷發(fā)生，他們的尋寶之旅也不斷明朗。

二、諷刺與批判貫穿始終

梁贊諾夫?qū)а莸南矂‰娪霸谧屓税l(fā)笑的同時(shí)也能引起觀眾的深入思考。影片一般都具有深刻的內(nèi)涵，導(dǎo)演希望通過影片對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的那些假丑惡現(xiàn)象進(jìn)行諷刺和批判，揭露那些令人不齒的黑暗，從而給觀眾以教育或警醒。對(duì)社會(huì)問題的諷刺批判是梁贊諾夫很多電影的主要特點(diǎn)。這些影片通過一些幽默場(chǎng)面的敘述以及滑稽遭遇的描寫揭示了事物的本質(zhì)，透露出一絲悲哀，人們喜中有悲，近乎調(diào)侃的背景下的荒誕成為人們真實(shí)現(xiàn)狀的一種反映。

梁贊諾夫的影片視角多是集中在一些小人物身上，平凡又真實(shí)的社會(huì)底層人物，最直接地代表和反映著許多社會(huì)問題。而小人物的設(shè)置也更能引起觀眾的注意和內(nèi)心的情感共鳴。救護(hù)車司機(jī)安東尼奧和他的小舅子吉杰，就是兩個(gè)普通老百姓姿態(tài)的人。安東尼奧的出場(chǎng)，就把他略帶夸張的小市民形象塑造出來了。安東尼奧和他的小舅子把救護(hù)車開得飛快，亂闖紅燈，觀眾的第一反應(yīng)都以為他們是在搶奪時(shí)間救人，可當(dāng)車終于停下之后才發(fā)現(xiàn)安東尼奧只是送自己孩子去上學(xué)。他的小舅子也很是可笑，天天想著有所成就，理想愿望是要開一間自己的飯店，目的其實(shí)就是為了吃飯可以不花錢。一番嬉笑過后不免悲哀，看上去總想干一番大事業(yè)的兄弟倆其實(shí)根本沒有什么遠(yuǎn)大理想。打著石膏的瘸子算得上是這幾個(gè)人中最應(yīng)該被同情的人，除了本身身體受傷之外，他好像天生就是被欺負(fù)的代言。當(dāng)安東尼奧和他的小舅子送俄國老太太來醫(yī)院時(shí)，人滿為患的醫(yī)院找不到一張病床，其他病人都可以躺在自己的病床上，唯獨(dú)瘸子，不知是不是因?yàn)樗饶_不便，安東尼奧他們根本不和他商量就把老太太放在了他的病床上。當(dāng)過安檢被誣蔑石膏中藏有毒品時(shí)，他只能用拐杖打碎自己腿上的石膏來證明清白。他軟弱無能，不敢抱怨也不敢維護(hù)自己的權(quán)利。如果不是看到在俄羅斯的時(shí)候他哪怕雙腿打著石膏坐著輪椅也要出現(xiàn)在搶奪珠寶的隊(duì)伍當(dāng)中，我們都快忘了他也和其他幾個(gè)人一樣，對(duì)這筆財(cái)寶有著無比堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的追求。

導(dǎo)演梁贊諾夫的這種通過對(duì)社會(huì)底層小人物的刻畫，進(jìn)一步諷刺和批判生活中的假丑惡現(xiàn)象的藝術(shù)風(fēng)格，往往給觀眾深刻的教育意義?；蛘哒f，喜中有悲揭露社會(huì)本質(zhì)是梁贊諾夫喜劇電影的目的之一。

三、喜劇懸念扣人心弦

與所有的戲劇樣式一樣，喜劇也講究懸念技巧的運(yùn)用。這部喜劇作品的懸念與正劇、悲劇、驚險(xiǎn)劇的懸念有所不同，并不是留一個(gè)令人猜測(cè)的謎底，而是在一開始就將所期待的事件、對(duì)象完全告訴觀眾，讓觀眾通過每一場(chǎng)戲的連續(xù)進(jìn)展，獲知?jiǎng)≈腥宋锏拿\(yùn)與遭遇，以及事件的變遷，使觀眾對(duì)變幻莫測(cè)的事態(tài)產(chǎn)生濃厚的興趣，翹首以待，靜觀事態(tài)的進(jìn)一步發(fā)展。

這部影片也是在一開始就交代了找尋財(cái)寶這件事被幾個(gè)不相關(guān)的人知道了，觀眾心里已經(jīng)清楚奧利亞的尋寶之旅注定不會(huì)是一帆風(fēng)順的。從老太太交代的臨終遺言被五個(gè)陌生人聽到，到看到這五個(gè)人和奧利亞搭乘同一班飛機(jī)時(shí)，我們會(huì)不禁為奧利亞擔(dān)心；導(dǎo)游的太過熱情令人生疑，他和救護(hù)車司機(jī)兄弟對(duì)奧利亞緊追不舍，幾次想甩都甩不掉；在意大利不斷呻吟喊痛的瘸子，到了俄羅斯以后就像換了一個(gè)人一樣，腿腳并沒有給他造成什么不便，行動(dòng)異常敏捷；而黑手黨大胡子瑪非奧索，一直走在奪寶的前列，他時(shí)不時(shí)給身旁的人設(shè)下小圈套留個(gè)小陷阱，顯得可氣又可笑；英俊帥氣的導(dǎo)游和美麗的女主角的愛情故事更是別出心裁。從彼此之間略有感覺、一起尋寶過程中的小糾紛，到后來互相吐露真心，直到他們一行去導(dǎo)游家時(shí)得知了導(dǎo)游的警察身份，這一戲劇化的轉(zhuǎn)變讓人產(chǎn)生了極大興趣，急切地想要知道后面的故事會(huì)如何發(fā)展，也正是這些懸念牢牢抓住了觀眾的心。

四、人物設(shè)置十分豐富

《意大利人在俄羅斯的奇遇》中人物角色的設(shè)置是非常豐富的。在觀看影片的過程中我們不難發(fā)現(xiàn)，這部影片不僅有個(gè)性鮮明的個(gè)人形象，還有獨(dú)特的群像設(shè)定。影片一開頭出現(xiàn)的六個(gè)人物在每一“幕”上基本都有戲份，都承擔(dān)著重要的作用。充滿小市民思想的出租車兄弟、惡作劇不斷的黑手黨、不停飛來飛去的醫(yī)生、一直被人欺負(fù)的瘸子、雙重身份的導(dǎo)游、美麗可愛的奧利亞，每一個(gè)角色都必不可少，幾個(gè)角色互相交錯(cuò)、互相映襯。

人物設(shè)置的豐富性不光表現(xiàn)在影片人物角色的設(shè)計(jì)上，在對(duì)角色個(gè)性的塑造以及心理活動(dòng)的刻畫方面也很出眾。影片中每一個(gè)人物角色都惟妙惟肖，個(gè)性突出，色彩飽滿，各不相同的角色定位讓觀眾很容易記住。影片對(duì)于人物角色的個(gè)性塑造和其內(nèi)心世界生動(dòng)形象的剖析，讓觀眾感同身受。如影片開頭部分，當(dāng)老太太在講述財(cái)寶的事情時(shí)，病房里各自心懷鬼胎的五個(gè)人雖然表面上都裝作若無其事的樣子，但他們臉上生動(dòng)形象的表情已經(jīng)赤裸裸地表達(dá)出他們內(nèi)心的貪婪欲望。

梁贊諾夫?qū)а莸淖髌肪哂歇?dú)特的藝術(shù)魅力，他的喜劇電影都有著較強(qiáng)的感染力，在引人發(fā)笑的同時(shí)，通過多種藝術(shù)手法的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)影片背后的內(nèi)涵進(jìn)行思索?！兑獯罄嗽诙砹_斯的奇遇》這樣一部具有深刻內(nèi)涵的喜劇大片，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。

1.朱雷，崔博.論喜劇教父梁贊諾夫的影視藝術(shù)特色［J］.電影文學(xué)，2011（19）.

2.盧芳芳.電影劇作模式研究［D］.中國傳媒大學(xué)，2010.

（作者系河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2015級(jí)廣播電視專業(yè)碩士研究生）