熊江衛(wèi) 南通廣電集團報業(yè)中心

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試論網(wǎng)絡(luò)大電影的興起和特征

熊江衛(wèi) 南通廣電集團報業(yè)中心

【摘 要】近年來迅速興起的網(wǎng)絡(luò)大電影因投資少、見效快，備受資本市場和影視媒體的熱捧，并以獨特的魅力吸引著更多的目光。從題材來看，網(wǎng)絡(luò)大電影有刑偵、靈異、玄幻（魔幻、奇幻、神幻）、青春校園等幾大類型。不過，在追求吸引觀眾眼球的同時，網(wǎng)絡(luò)大電影的創(chuàng)作應(yīng)避免惡俗化的傾向。網(wǎng)絡(luò)大電影的人物形象多以小人物為主，對觀眾來說極易產(chǎn)生“代入感”。此外，獨特的網(wǎng)絡(luò)基因以及可量化的數(shù)據(jù)分析也是網(wǎng)絡(luò)大電影有別于院線電影的特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)大電影 題材類型 大數(shù)據(jù)

一、興起

在討論網(wǎng)絡(luò)大電影之前，讓我們先來明確一下網(wǎng)絡(luò)大電影的定義。

所謂“網(wǎng)絡(luò)大電影”就是主要選擇在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)行的電影，又稱為“微電影+”。愛奇藝影業(yè)總裁李巖松曾在國際電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研討會上闡述了他對網(wǎng)絡(luò)大電影的定義：“投資五十萬到三、四百萬之間，時長超過60分鐘，沒有特別大的造景，制作、拍攝、周期相對也短，核心是故事，”［1］這一定義基本上得到業(yè)內(nèi)人士的認可。

2011年，中國手機微視頻還處于初期的發(fā)展階段。艾媒咨詢（iiMedia Research）數(shù)據(jù)顯示，2011年中國手機微視頻領(lǐng)域市場規(guī)模為0.25億元。當時，傳統(tǒng)的院線電影仍是電影市場的主流。

從2013年開始，國內(nèi)幾大視頻網(wǎng)站開始打造網(wǎng)絡(luò)大電影這一產(chǎn)業(yè)概念，即將時長超過1小時的“長微電影”從微電影的領(lǐng)域中細分出來，以點擊率分賬的形式和片方分享收益。

網(wǎng)絡(luò)大電影的興起，首先與院線電影的發(fā)展現(xiàn)狀有關(guān)。2014年中國電影市場接近300億人民幣票房，已經(jīng)是快速發(fā)展的世界第二大市場，中國電影銀幕數(shù)年年增長，但仍然有大量影片無法進入院線上映。中小成本電影很難進入院線從而需要尋找新途徑，

與此同時，視頻網(wǎng)站之間的競爭加劇。各視頻網(wǎng)站受困于高昂的內(nèi)容版權(quán)之苦，于是走自制劇的路子，付費點播模式日益成熟。此后，視頻網(wǎng)站再投資成立影視公司，目的在于擺脫對內(nèi)容版權(quán)的依賴，從而降低內(nèi)容版權(quán)成本。

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）第36次全國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展統(tǒng)計報告顯示，截至2015年6月，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8%，我國網(wǎng)民總數(shù)已達6.68億人。不斷增長的網(wǎng)民總數(shù)帶來了對互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)的新需求，催生著互聯(lián)網(wǎng)新應(yīng)用的產(chǎn)生，也為網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

自2014年起，網(wǎng)絡(luò)大電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。據(jù)公開資料顯示，2014年全年，網(wǎng)絡(luò)大電影的產(chǎn)量為437部，到2015年就已增長到622部，并出現(xiàn)單片票房達千萬元的網(wǎng)絡(luò)大電影。部分“爆款”人氣高得驚人，如宋曉峰、程野等主演的《山炮進城》點擊率已近億次，四部《道士出山》系列總計點擊率也已近億次，以講述東北江湖故事的《二龍湖浩哥》《四平青年》系列，每一部點擊率都達到數(shù)千萬。預(yù)計2016年產(chǎn)量會達到1600部。目前網(wǎng)絡(luò)大電影的觀眾以19-29歲為主，而在眾多題材中，相較其他類型，驚悚題材網(wǎng)絡(luò)大電影的數(shù)量和票房相對較高。

目前，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)院線規(guī)模也日趨龐大起來，截止2015年6月，愛奇藝擁有的網(wǎng)絡(luò)大電影數(shù)量超過500部，獲得了1.5億至2億的票房，其中票房分賬5000萬元。超過30%的網(wǎng)絡(luò)大電影僅通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)行即可收回成本。這里面既有《三生》、《錘子鐮刀都休息》這類文藝片，《成人記2》、《?；{到》等主打粉絲經(jīng)濟的商業(yè)片，還有像《二龍湖浩哥之風云再起》這樣的新生草根團隊的接地氣佳作——這部小成本制作在付費期間網(wǎng)絡(luò)票房高達118萬。

以“網(wǎng)絡(luò)大電影”為關(guān)鍵詞在網(wǎng)頁進行搜索，會發(fā)現(xiàn)頁面上所出現(xiàn)的相關(guān)作品大多獲得了高點擊和高收入。如一部名為《錯了性別，不錯愛》的網(wǎng)絡(luò)大電影在線上異?；鸨?，除了超高的點擊量外，連主演的微博粉絲關(guān)注量也在短短幾天內(nèi)沖到150萬。就是這樣一部投資僅十幾萬元的超低成本小制作，卻在上線僅兩周后便給片方帶來了超過200萬元的收益。

今年1月底上線的《不良女警》自播出以來點擊率一路飆升。僅4分鐘點擊就突破118萬，6小時票房125萬、24小時點擊650萬，首日票房破200萬，僅三日就創(chuàng)下了點擊破千萬、票房破四百萬的驚人成績，刷新了網(wǎng)絡(luò)大電影單日票房記錄和點擊記錄等多項記錄。而其一個月票房更飆升至1000萬！這個成績已經(jīng)超過了同期很多中小成本的院線電影的票房，還在春節(jié)期間保持熱度不退長達半月之久，首創(chuàng)“網(wǎng)絡(luò)大電影賀歲檔“概念。在騰訊視頻付費播出的《再見美人魚》至今已收獲1.4億次的點擊量。

二、特征

網(wǎng)絡(luò)大電影依托于網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展起來，與傳統(tǒng)的院線電影有著顯著的差異。淘夢CEO陰超稱：“網(wǎng)絡(luò)大電影要做獨創(chuàng)、獨特的東西，最核心的元素有3項：片名、海報、前6分鐘。如何在一堆大片中脫穎而出并讓觀眾愿意付費，這3項將是最大的驅(qū)動力。”［2］

除了這三大元素之外，網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影相比，還有哪些不同的地方，不妨來分析一下：

1、題材類型

目前，我國現(xiàn)行的電影審查制度，主要依據(jù)是國務(wù)院于2001年12月頒布、2002年2月1日起施行的《電影管理條例》，這一條例規(guī)定國家對電影的攝制、進口、出口、發(fā)行和公映實行許可制度，并由國務(wù)院下屬的電影審查機構(gòu)負責影片內(nèi)容審查。這一制度在保證影視作品質(zhì)量的同時，對影視作品的題材選擇有著明確的限制。

而網(wǎng)絡(luò)大電影的誕生，則使一些原先無法通過院線滿足的商業(yè)需求得到滿足。這些觀影需求，甚至強大到足以支撐一個付費項目4倍的年成長值。因此，網(wǎng)絡(luò)大電影所承載的，其實是中國電影沒有分級制度倒逼出來的一個畸形市場——比如，人們想看捉鬼電影，其他渠道看不到，這里付費能看，于是就誕生了《道士出山》這一類的靈異片。

經(jīng)不完全統(tǒng)計，目前，愛奇藝視頻平臺上的網(wǎng)絡(luò)大電影需要付費觀看的是300部，免費的是122部。通過分析排行榜上的前100部發(fā)現(xiàn)，其中僵尸鬼怪題材是67部，愛情喜劇題材是89部，魔幻題材是32部，犯罪題材是53部。（以上題材有部分重合）

從類型上來看，網(wǎng)絡(luò)大電影大致有以下幾種：刑偵、靈異、玄幻（魔幻、奇幻、神幻）、青春校園。

刑偵類：是網(wǎng)絡(luò)大電影比較青睞的類型，也是數(shù)量極多的一個劇種，而與之相關(guān)就是懸疑、推理、破案等關(guān)鍵詞，如《不良女警》。

靈異類：是非常受網(wǎng)友歡迎的類型，但因為靈異劇不可避免地會涉及到懸疑、恐怖、鬼怪、陰謀以及一些迷信元素，因此，從整個導(dǎo)向來說偏陰暗風格。如《鬼點燈》。

玄幻（魔幻、奇幻、神幻、虛幻）類：玄幻小說是目前網(wǎng)絡(luò)小說里最火的IP，于是興起了一大批玄幻類劇作，而且往往是大制作。但這類制作本來相對安全，現(xiàn)在卻也不得不提高警惕。比如曾經(jīng)大火的《無心法師》，融入了捉妖、基情、人妖戀等元素，既成就了男性觀眾仗劍天涯的英雄夢，又開啟女性觀眾的瑪麗蘇腦洞，附送各種人妖戀調(diào)節(jié)口味。結(jié)果依然被下架。

青春校園類：相對來說，比較安全，也有不少有影響力的作品，比如《匆匆少年》、《白衣?；ㄅc大長腿》，但是如果校園劇的主角身份是高中生，那就要注意了，應(yīng)避免鼓吹“拜金主義”、“校園暴力”、“學生懷孕”等。

目前，網(wǎng)絡(luò)大電影在各路資本的操縱下追求的是利潤的最大化。網(wǎng)絡(luò)大電影的創(chuàng)作是“用戶導(dǎo)向”，而不是過去的“創(chuàng)作者導(dǎo)向”。因為資本是趨利的，它不管導(dǎo)演怎么想，而是更關(guān)注市場的認可度。很多時候，一部片子發(fā)行得好，掙錢多，就被認為是成功之作。但是，市場的成功不能代替作品的審美追求。藝術(shù)創(chuàng)作如經(jīng)濟發(fā)展一樣，不能以破壞生態(tài)環(huán)境為代價。在市場這只“無形的手”的指揮下，某些制作者將把網(wǎng)絡(luò)大電影定位于休閑娛樂、精神減壓或欲望釋放上，使之成為供大眾娛樂和消遣，甚至尋求感官刺激的一種文化快餐。他們以滿足大眾的通俗娛樂趣味、迎合大眾的文化消費心理作為藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點，以只要娛樂不要深刻的審美趣味來迎合大眾的消費需求。

眾所周知，通俗和審美兩者并不是相互矛盾的。通俗更多的是一種價值和審美取向，而非形式上單純的淺顯易懂，直白淺陋。網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展不能以犧牲深度、審美、藝術(shù)為代價，通俗不能流于惡俗。惡俗是極端的形式主義，注重外表的夸張、趣味的低俗、表演的滑稽、內(nèi)容的無聊是它的顯著特點，這是審丑意識和價值觀偏離的外化。如果說通俗是在創(chuàng)造大眾的審美趣味，那么惡俗就是在批量生產(chǎn)大眾的審丑畸趣。

社會轉(zhuǎn)型期多元道德文化和價值觀的并存，改變了計劃經(jīng)濟時期一元主導(dǎo)價值觀的狀況，形成了一個新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、先進與落后、中國與西方等多元并存的道德文化和價值觀交織碰撞的新格局。在文化消費需求和市場價值取向多元并存的態(tài)勢下，我們應(yīng)當在社會主義先進文化的引領(lǐng)下，包容各種不同的道德文化和價值觀念，注意調(diào)整和優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)大電影的題材類型結(jié)構(gòu)，既要大力扶持和發(fā)展主流文化，也要積極引導(dǎo)和支持健康有益的大眾文化，通過多元文化消費取向的和諧共存，促進文化消費生態(tài)的平衡和良性發(fā)展，推進社會主義文化的大發(fā)展、大繁榮。

2、人物形象

目前，一部網(wǎng)絡(luò)大電影，從有創(chuàng)意到拍攝再到后期制作，兩三個月就能完成。投資從十幾萬元到百萬元不等。從制作水準來看，網(wǎng)絡(luò)大電影的單集制作水準離電視劇尚有一定的距離——這從網(wǎng)絡(luò)大電影的單部制作經(jīng)費便可看成——40萬的制作經(jīng)費攤到每分鐘尚不足1萬，比電視劇的制作費用足足低了兩個層級。從制作到播出的周期很短，完全不用像院線電影那樣等檔期。所以，其投資回收也快，比如在愛奇藝視頻網(wǎng)站播出，3個月結(jié)算一次。如果劇情吸引人，點播量高，分賬也高，投資回報率甚至比院線電影還要劃算。

由此可見，網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影最大的不同是門檻低：資金門檻低、設(shè)備門檻低、人員門檻低。如網(wǎng)絡(luò)大電影《道士出山》，第一部投資只用了28萬元，劇本不到一周寫完，籌備10天，拍攝10天，后期制作15天—20天。

網(wǎng)絡(luò)大電影成本低，做不出特效，請不了大腕，沒有特別強的宣傳發(fā)行，只能在有限的預(yù)算范圍內(nèi)精打細算，謀篇布局。這種現(xiàn)象，我認為，可以稱為“成本倒逼”。在這種“成本倒逼”下，網(wǎng)絡(luò)大電影無法制造令人目眩的爆炸槍戰(zhàn)飛車場面、或是美輪美奐的亭臺樓閣來吸引觀眾的眼球，甚至服裝、道具方面的費用也是能省則省。所以，大部分網(wǎng)絡(luò)大電影都是以當代都市生活為背景的時裝劇，其中的人物形象也都是以小人物（即網(wǎng)絡(luò)上所稱的“屌絲”）為主，如《道士出山》、《泡上美女總裁》、《山炮進城》等，都擺脫不了主角小人物的性格設(shè)定。

敘事學家羅伯特·麥基在談到影視作品的表現(xiàn)時，曾說過有三件事要避免：沉悶的場面、尷尬的論述和陳詞濫調(diào)。［3］除了講故事的技巧和鏡頭語言的運用之外，這一觀點其實點明了影視作品敘事中有關(guān)情感表現(xiàn)的一個重要原則：即真實鮮活、不矯揉、不造作。相對于戲劇舞臺上情感表現(xiàn)的夸張式處理，影視作品更加強調(diào)“身邊的媒體”的屬性定位，因此，影視作品在表現(xiàn)情感時往往會更加強調(diào)與真實生活的一致、與劇情時空的貼近、與受眾心理的融合與互通——即產(chǎn)生“共鳴”，否則很容易在傳播中引發(fā)觀眾情緒上的游離與悖反，并在劇情的接受上出現(xiàn)穿越感和嬉戲感。

影視作品不但影響著我們的生活，反映著社會運行的秩序，也為人們提供了賴以模仿的對象和觀察社會的窗口。正是基于這種認知，網(wǎng)絡(luò)大電影里的故事往往就不再是單純的“故事里的事”，而是由里向外浸洇蔓延，濡染社會生發(fā)世相，成為此時此地家國社會的文化版圖。

以《山炮進城》為例。《山炮進城》講述的是四個東北“山炮”勇闖北京的故事。所謂山炮，在東北多用來形容一個人見識平庸，沒有見過世面，什么都不知道、都不懂，在片中，則成了四個農(nóng)民工的代稱。

農(nóng)民工（進城務(wù)工人員）是伴隨著我國工業(yè)化、城市化和改革開放的進程而產(chǎn)生和不斷發(fā)展的一個新的社會群體。他們以異常迅猛的速度發(fā)展壯大起來，成為一股不容忽視的社會力量，并沖擊著中國原有的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)。農(nóng)民工的存在與發(fā)展折射出了城鄉(xiāng)差距、貧富差距，以及這種差距所帶來的人生境遇的不同。

片中的主人公們，有的在城市中經(jīng)過打拼贏得一定的成功；有的懷揣夢想，卻在城市中屢受挫折；有的則將城市之夢深埋在心底、在城市中默默奉獻；在他們的身上，體現(xiàn)著農(nóng)民工與城市的社會制度環(huán)境之間明顯沖突。城市有獨特的社會環(huán)境，城市居民的身份地位、生活方式，行為準則形成了一個異于農(nóng)村的大環(huán)境。城市有著它特有的順利運作的秩序，有它必需的保障生活的規(guī)章制度，這些與農(nóng)村中的以家庭為主體的社會形式截然不同。從二英、朱大海、陳有亮、菲哥四人冒冒失失住進富商別墅開始，到有亮在夜總會“見義勇為”，再到二英投身時尚界險遇“潛規(guī)則”，這些情節(jié)都表現(xiàn)出農(nóng)民工在城市生存環(huán)境中的渴望、懵懂、迷惑與坎坷。

從心理層面上講，觀眾與影視作品敘事之間的互動包括三個因素：一是經(jīng)驗情感，二是想象故事，三是超脫欣賞。觀眾面對影視作品敘述的故事和其表達的情感，盡管明白其虛構(gòu)性也知道熒屏故事與實際生活之間的分隔，但依然會放任情緒去經(jīng)驗劇中的情境，借助情感、故事和人物織就的紐帶產(chǎn)生“代入感”。這種“代入感”的多少與持久性決定著網(wǎng)絡(luò)大電影敘事的成敗與社會影響力，即從“與劇情共鳴”到“與社會共振”，而“代入感”的產(chǎn)生則依賴于劇情的張力和劇中情感的飽滿程度。越是與劇中人物生活際遇相似的觀眾，則越容易產(chǎn)生強烈的“代入感”，從而產(chǎn)生強烈的共鳴。

3、網(wǎng)絡(luò)基因

早在1997年，學者丹尼斯·麥奎爾在《受眾分析》一書中描述了快速發(fā)展的新媒體降低了受眾經(jīng)驗的同質(zhì)性和同時性的狀況，并預(yù)言了受眾將出現(xiàn)細分（segmentation）和分化（fragmentation）的趨勢。這是對分眾較早的表述。［4］

分眾傳播的概念是指傳播者根據(jù)受眾需求的差異性面向特定的受眾群體或大眾的某種特定需求，提供特定的信息與服務(wù)。分眾媒介是針對大眾媒介的新的媒介概念，即指特定的、市場細分過后具有某些共同特征的受眾所接觸的媒介。從某種意義來說，網(wǎng)絡(luò)大電影就是分眾傳播的體現(xiàn)。

強調(diào)分眾，首先要區(qū)分市場，即細分受眾群，依據(jù)受眾的動機、需要、欲望等諸方面的差異，把受眾劃分為若干個受眾群，從而確定不同的傳播方式。受眾需求因性別、年齡、收入、居住、地點、文化傳統(tǒng)及需求層次的差異而呈現(xiàn)千差萬別。通過細分受眾群，增強傳媒的適應(yīng)能力和應(yīng)變能力，避免在傳播中分散用力，揚長避短，以多元對多元，才能有的放矢地開展針對性傳播。

網(wǎng)絡(luò)大電影首先滿足的是“80后”“90后”“00后”這類人群的需要。

“80后”“90后”“00后”的青少年們伴隨著網(wǎng)絡(luò)成長，如果有一天，不讓他們看電視了，似乎沒有問題；如果有一天，不讓他們看電影了，似乎也沒有問題；如果有一天不讓他們上網(wǎng)，把微博、微信、wifi關(guān)掉，有沒有問題呢？結(jié)果難以想象。

互聯(lián)網(wǎng)電影集團IFG總裁管曉杰認為，網(wǎng)絡(luò)大電影是給網(wǎng)絡(luò)用戶看的，不是給院線電影的人看的，因此，作品要有“網(wǎng)感”。［5］

相比院線平臺，互聯(lián)網(wǎng)更具開放性，其競爭激烈程度更甚。沒有發(fā)行數(shù)量的限制，沒有排片優(yōu)劣的影響，網(wǎng)絡(luò)大電影的市場充滿了高度自由。而致勝的關(guān)鍵就是內(nèi)容至上，以用戶為核心，一切以提供用戶喜愛的內(nèi)容為目的。值得注意的是，網(wǎng)絡(luò)大電影將服務(wù)對象稱為用戶，而不是傳統(tǒng)意義上的觀眾，這意味著制作者不僅是要傳播內(nèi)容，而且是要有針對性地傳播。

如網(wǎng)絡(luò)大電影《我的哥哥是特工》在全網(wǎng)上映兩天就取得了500萬以上的點擊觀看，僅愛奇藝就有過萬影迷點贊，千余條好評，影片的評分也是創(chuàng)出了網(wǎng)絡(luò)大電影的新高，愛奇藝評分7.6，優(yōu)酷評分9.0，土豆評分9.0，搜狐評分9.0，樂視評分8.7，這樣的評分雖然還沒法與院線電影里的優(yōu)秀作品相比，放在網(wǎng)絡(luò)大電影里比較應(yīng)該說還是蠻高的。

不過，在只問收視不問品質(zhì)、追求產(chǎn)出不問投入的“文化GDP”情結(jié)和浮躁功利的創(chuàng)作環(huán)境里，不少網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作在劇情結(jié)構(gòu)、演員表演和制作技術(shù)上來不及仔細打磨，因缺乏潤色和雕琢留下的劇情硬傷、技術(shù)硬傷、混亂邏輯，只能借助刻意制造的“戲劇沖突”和匆匆忙忙編就的噱頭來彌補。在強調(diào)“網(wǎng)感”的同時，我們希望能有更多符合社會主義核心價值觀（“富強、民主、文明、和諧”），契合社會發(fā)展理想（“自由、平等、公正、法治”），體現(xiàn)公民良好道德素養(yǎng)要求（“愛國、敬業(yè)、誠信、友善”）的網(wǎng)絡(luò)大電影作品出現(xiàn)在人們面前。

4、數(shù)據(jù)分析

與院線電影相比，由于依托網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，所以網(wǎng)絡(luò)大電影具備用戶行為全分析的可能性。譬如題材熱點、用戶屬性，用戶行為分析等細致化的數(shù)據(jù)分析，這為網(wǎng)絡(luò)大電影的后期制作有了足夠的參照數(shù)據(jù)。

在國外影視業(yè)內(nèi)，美劇《紙牌屋》是經(jīng)常被人們引用來證明大數(shù)據(jù)魅力的一個例證。在好萊塢，一部電影從研發(fā)階段，到片名、陣容、檔期的確定，都可以得到不同的數(shù)據(jù)支持。《紙牌屋》制作方，一家類似于中國優(yōu)酷土豆的視頻網(wǎng)站Netflix，挖掘自己網(wǎng)站的數(shù)據(jù)，用于指導(dǎo)前臺的影片生產(chǎn)。他們發(fā)現(xiàn)，喜歡BBC劇、導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇和老戲骨凱文·史派西的用戶存在交集，一部影片如果同時滿足這幾個要素，就可能大賣。《紙牌屋》就滿足了這三個元素。

在國內(nèi)，為了取得好票房，互聯(lián)網(wǎng)公司、院線、電影公司也在開始大數(shù)據(jù)挖掘和應(yīng)用的嘗試。其中，《小時代》系列電影被認為是我國大數(shù)據(jù)應(yīng)用的代表。

大數(shù)據(jù)為電影投資方提供了可量化的指標，而不再像過去一樣依靠經(jīng)驗或者傳統(tǒng)渠道的反饋，或者說讓制片人更理性了。對大數(shù)據(jù)的分析正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)大電影的可靠支撐。

作為在行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)先視頻平臺，愛奇藝將大數(shù)據(jù)分析運用到了極致，根據(jù)愛奇藝網(wǎng)絡(luò)大電影的用戶數(shù)據(jù)分析可以發(fā)現(xiàn)，觀看網(wǎng)絡(luò)大電影的觀眾以男性居多，年齡集中在19—30歲之間；使用移動端觀看電影的人數(shù)比PC端多，其中使用安卓端設(shè)備的人數(shù)更多；在題材偏好方面，愛奇藝的會員偏愛劇情類和驚悚類的網(wǎng)絡(luò)大電影。

最近熱播的幾部網(wǎng)絡(luò)大電影如《賭神歸來》、《驅(qū)魔保安》的選題和策劃都是建立在愛奇藝的用戶數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)上的。有了前期的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)加上精良的制作，在播出之后都收獲了不錯的點擊量和付費分賬。例如由考拉娛樂出品的網(wǎng)絡(luò)大電影《賭神歸來》一周點擊量破千萬，并創(chuàng)下了愛奇藝平臺單日票房分賬的新記錄。而另一部驚悚題材電影《驅(qū)魔保安》也獲得了單日播放量破百萬的好成績，并登上了電影風云榜與熱搜榜，一舉成為時下最熱門的網(wǎng)絡(luò)大電影。

可見，在平臺大數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上建立的策劃與選題能夠更加精準的定位影片的受眾人群，為制片方提供更加高效的選題途徑。由數(shù)據(jù)分析推導(dǎo)出的電影題材更容易在上線之后引發(fā)收看熱潮與好評。

當然，大數(shù)據(jù)雖能給電影提供一定參考，但大數(shù)據(jù)并不直接與一部成功的作品畫上等號?！按髷?shù)據(jù)也不能保證成功，只是在不斷提高成功的幾率，因為通向成功的路上，變量太多了?！卑萍糃EO夏宗靚說，“未來每一個影視內(nèi)容的產(chǎn)生，都是藝術(shù)感性創(chuàng)造和大數(shù)據(jù)理性支持的疊加，缺一不可”。［6］

三、結(jié)語

盡管目前在網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展過程中，還存在著諸如蹭IP、跟風撞車、刷榜等不良現(xiàn)象，但不容否認的是，隨著網(wǎng)絡(luò)社會的發(fā)展，人們需要更多的內(nèi)容產(chǎn)品。新生的這一代人是和網(wǎng)絡(luò)媒介相共存的新一代，他們從購物到社交的需要，也就是從物質(zhì)滿足到精神滿足的需要，都在一個虛擬卻實有的平臺上得到實現(xiàn)。依托于網(wǎng)絡(luò)媒介催發(fā)和生存的網(wǎng)絡(luò)大電影，因其電影屬性，讓它具備點播收費的基礎(chǔ)，這就使它擁有了長期發(fā)展的基礎(chǔ)條件。而隨著高質(zhì)量網(wǎng)民群體的擴大，影視作品版權(quán)意識的加強，付費觀影也已變得不再陌生，未來網(wǎng)絡(luò)大電影將從元素單一性轉(zhuǎn)向元素多元化，其市場也將會不斷擴大。

【參考文獻】

［1］《愛奇藝網(wǎng)絡(luò)大電影開啟發(fā)行新玩法》， 中華網(wǎng)，2014年12月18日

［2］《首屆“網(wǎng)絡(luò)大電影論壇”在京舉辦》，北青網(wǎng)，2015 年8月13日

［3］《電視劇如何更好地表達“中國夢”》，《人民日報海外版》，2014年11月21日

［4］丹尼斯·麥奎爾 ：《受眾分析》，中國人民大學出版社，

［5］《投機思維做不好網(wǎng)絡(luò)大電影》，《中國新聞出版廣電報》，2015年4月7日

［6］《大數(shù)據(jù)為電影插上理性翅膀》，《科技日報》，2015 年12月22日