文/王珅 深圳大學(xué)師范學(xué)院美術(shù)系

中國(guó)女性版畫(huà)作品的特點(diǎn)之審美取向

文/王珅 深圳大學(xué)師范學(xué)院美術(shù)系

2012年筆者就中國(guó)女性版畫(huà)作品在題材選擇上所展現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)進(jìn)行了分析和總結(jié)，并書(shū)寫(xiě)文章，此后堅(jiān)持對(duì)女性版畫(huà)作品做進(jìn)一步的研究。此篇文章從審美取向這個(gè)角度入手，結(jié)合女性生理、心理及美學(xué)的相關(guān)理論進(jìn)一步探索中國(guó)女性版畫(huà)作品的特點(diǎn)。

比較鄭爽老師的《黑牡丹白牡丹》和徐冰老師的《天書(shū)》，一幅細(xì)膩嫵媚地表達(dá)著對(duì)自然的一片癡情，一幅則宏偉壯觀(guān)地?cái)⑹鲋鴮?duì)于社會(huì)文化的特殊理解。畫(huà)家的性別不同造成畫(huà)家的審美取向也不同。不難看出，女性版畫(huà)相較男性版畫(huà)剛烈雄厚的審美特點(diǎn)而言則偏重于陰柔。當(dāng)然，這里我挑選的是兩張比較有代表性的作品用來(lái)對(duì)比，然而這種審美傾向卻在版畫(huà)創(chuàng)作中普遍存在。我們?cè)谄匠？凑褂[的時(shí)候常常能直接看出哪幅是女版畫(huà)家的作品，哪幅是男版畫(huà)家的作品，這也正是版畫(huà)紙面中透露出來(lái)的明顯的作者性別氣質(zhì)帶給我們的直觀(guān)感受。為了證實(shí)這一觀(guān)點(diǎn)，我翻看了《中國(guó)百年版畫(huà)》和幾屆全國(guó)版展的作品，無(wú)論題材、表達(dá)方式如何，甚至同題材的作品，由性別帶來(lái)的審美特性都非常突出。比如在《中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系歷屆留校習(xí)作選》中，徐冰老師的《繁忙的小鎮(zhèn)》和劉麗萍老師的《無(wú)題》，同樣是表現(xiàn)在某個(gè)場(chǎng)景下人們的生活狀態(tài)，構(gòu)圖也同樣都采用了俯視構(gòu)圖，然而一個(gè)走刀剛硬，一個(gè)線(xiàn)條柔美，一個(gè)集中分布人與場(chǎng)景的關(guān)系，一個(gè)則分散地安排人物在場(chǎng)景中的位置?！斗泵Φ男℃?zhèn)》中暗藏著陽(yáng)剛大氣的風(fēng)貌，《無(wú)題》流露著女性嫻靜的典雅。

究其原因，不同性別的審美取向是由不同的審美需要所決定的，它是在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中積累和凝結(jié)起來(lái)的一種審美定式。我們不妨從生理和美學(xué)兩個(gè)角度簡(jiǎn)單地去了解中國(guó)女性版畫(huà)作品所展現(xiàn)出的審美取向特點(diǎn)的原因。

1.女性生理狀態(tài)對(duì)審美取向的影響

審美取向與男女不同的生理現(xiàn)象有直接的關(guān)系，由于生理器官和周期代謝不同，從中醫(yī)的角度來(lái)講，女性屬陰，男性屬陽(yáng)。他們的這種不同的生理狀態(tài)自然會(huì)帶到心理中，并且在審美上有直接的反映。

2.從美學(xué)角度分析中國(guó)女性版畫(huà)作品的審美取向

讀《藝術(shù)與人類(lèi)心理》，童慶炳老師將審美取向分為審美情景注意、審美心理時(shí)空以及審美人格傾向三個(gè)方面。我們?cè)谶@里結(jié)合老師的研究結(jié)果，從美學(xué)的角度了解形成中國(guó)女性版畫(huà)的審美取向特點(diǎn)的原因。

其一，審美情景注意，即“關(guān)注”——畫(huà)家根據(jù)自己的需要在大的環(huán)境中憑借直覺(jué)，感性地選擇對(duì)于自己有意義的信息，使主體和客體之間建立起一定的審美聯(lián)系。不同性別的“注意”能主動(dòng)地選擇自己的心理方向，并根據(jù)性別特征決定摒棄和攝入的審美對(duì)象。例如劉麗萍老師的《無(wú)題》中，作者省略了房屋的擺放，取隨風(fēng)搖擺著的樹(shù)木花草和游戲中的孩童、生活中悠閑的婦女之間的和諧表達(dá)感情。而在徐冰老師的《繁忙的小鎮(zhèn)》中，作者則取硬朗錯(cuò)綜的房屋造型結(jié)合人們?cè)谶@樣場(chǎng)景下展現(xiàn)出來(lái)的不同動(dòng)態(tài)來(lái)表現(xiàn)繁忙的景象，忽略真實(shí)場(chǎng)景中柔軟的部分，或有意識(shí)地將其硬化，顯得充滿(mǎn)力量。在我的作品《我們這些女人》中，引發(fā)創(chuàng)作靈感的是來(lái)自女性的情感，那些從表情或體態(tài)上透露出來(lái)的細(xì)微的內(nèi)心變化讓我關(guān)注，畫(huà)面中則抓住不同女性由心而發(fā)的面部表情，忽略其他，將女性頭像或半身像按照我自身感發(fā)的情緒隨意地?cái)[放在畫(huà)面中。

其二，審美心理時(shí)空，即“經(jīng)歷”——畫(huà)家在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，根據(jù)自己的環(huán)境、經(jīng)歷內(nèi)化而成的審美心理結(jié)構(gòu)、審美定式。人們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作中首先經(jīng)過(guò)審美情景注意在日常事物中篩選出自己感興趣的材料，然后經(jīng)過(guò)審美時(shí)空的整合，最后才能形成主客體融合的審美意象。譬如劉麗萍老師在作品《青荷》和《冬荷》中，借助身邊的小景荷花在池塘中受季節(jié)影響所呈現(xiàn)出來(lái)的不同景象抒發(fā)著作者對(duì)于身邊小事物、小情趣的直觀(guān)感受。這些是作者在長(zhǎng)期的生活體驗(yàn)中積攢下來(lái)的時(shí)空想象或者是由周?chē)h(huán)境所提供的映像。那么不同性別的畫(huà)家在日常生活中所經(jīng)歷的事情自然有區(qū)別，男性女性在各自的生活空間中所處的個(gè)體環(huán)境自然也有差別。比如相對(duì)父親而言，母親比較關(guān)注家庭內(nèi)部的事情，關(guān)注點(diǎn)不同就會(huì)造成他們身邊常出現(xiàn)的事物和經(jīng)歷的事情就男性而言有自己的特點(diǎn)。當(dāng)然這樣的特點(diǎn)除了是由于社會(huì)分工所造成的，更多的也是因?yàn)榕杂凶约邯?dú)特的天性。又比如，女性相對(duì)來(lái)說(shuō)比較愛(ài)美，這種天性使得女性身邊會(huì)有化妝品等物品出現(xiàn)，在生活中自然會(huì)有一部分時(shí)間用于化妝、照鏡子等。這也就是趙鑫的作品《早上7點(diǎn)50分》出現(xiàn)的原因。

其三，審美人格傾向，即“氣質(zhì)”——畫(huà)家的內(nèi)在身心組織和心理傾向。普林斯說(shuō)道：“人格是個(gè)體一切生物的先天傾向、沖動(dòng)、趨向、欲求和本能，以及由經(jīng)驗(yàn)而獲得的傾向和趨向的總和。”從天性來(lái)看，有文章說(shuō)，女人的性格較男人溫柔，女人的心理較男人內(nèi)向，女人的體驗(yàn)較男人細(xì)膩等等，這些不同的特質(zhì)導(dǎo)致了不同的審美取向的出現(xiàn)。我們讀阿鴿老師的《索瑪花開(kāi)了》和《月亮的女兒》，在奔放灑脫的筆觸刀法下透露著中國(guó)女性所特有的含蓄和恬靜，從女性人物出發(fā)，通過(guò)描繪少女和大自然親密和諧的關(guān)系來(lái)表達(dá)對(duì)于自然、生命的敏感和女性獨(dú)特的視角以及審美氣質(zhì)。

我們借品讀中國(guó)女性版畫(huà)作品淺談其展現(xiàn)出來(lái)的審美取向特點(diǎn)至此為止，希望能對(duì)版畫(huà)愛(ài)好者們有一點(diǎn)幫助。