居其宏

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南焦作454000）

2015年中國(guó)歌劇音樂(lè)劇發(fā)展?fàn)顩r回顧與分析

居其宏

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南焦作454000）

2015年我國(guó)的歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)演，因適逢紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年和民族歌劇《白毛女》首演70周年這兩件大事而涌現(xiàn)出大批原創(chuàng)和復(fù)演劇目。此外，亦有不少新創(chuàng)作品上演，國(guó)際交流也呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。上述劇目中某些代表性作品的思想藝術(shù)質(zhì)量參差不齊，在歌劇音樂(lè)劇評(píng)論、評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)與劇目創(chuàng)演相互關(guān)系中亦存在若干不正常的現(xiàn)象。因此，發(fā)揮政府文化主管部門(mén)的宏觀指導(dǎo)作用和行業(yè)協(xié)會(huì)的管理、服務(wù)職能，促使廣大藝術(shù)家牢記藝術(shù)使命，端正創(chuàng)作心態(tài)，發(fā)起一場(chǎng)造山運(yùn)動(dòng)，才能使我國(guó)歌劇音樂(lè)劇的高原高峰建設(shè)出現(xiàn)新局面。

歌劇音樂(lè)??；創(chuàng)作；評(píng)論；評(píng)選；評(píng)獎(jiǎng)

對(duì)于中國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作演出而言，2015年是一個(gè)十分重要的年份，歌劇與音樂(lè)劇各展風(fēng)采，新創(chuàng)劇目與復(fù)排劇目雙翼齊飛，抗戰(zhàn)題材、歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材、神話傳說(shuō)題材爭(zhēng)奇斗艷，較之往年，非但在劇目數(shù)量上有明顯增加，一些劇目的思想藝術(shù)質(zhì)量也有一定程度的提高。

一、值得大書(shū)特書(shū)的兩件大事

2015年度有兩件大事值得大書(shū)特書(shū)——其一是紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，其二是紀(jì)念我國(guó)民族歌劇開(kāi)山之作《白毛女》首演70周年。這兩件大事對(duì)本年度的歌劇音樂(lè)劇新劇目創(chuàng)演、歷史上優(yōu)秀劇目復(fù)排均有巨大的推動(dòng)和激勵(lì)作用。

（一）紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的創(chuàng)演劇目

為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，我國(guó)歌劇音樂(lè)劇藝術(shù)家和各地專業(yè)院團(tuán)、藝術(shù)院校、獨(dú)立創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)?wèi)阎鴼v史責(zé)任感和民族自豪感，新創(chuàng)了一批表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材的劇目，其中較有影響的作品有：云南省委宣傳部、云南省文化廳和中國(guó)歌劇舞劇院聯(lián)合創(chuàng)演的歌劇《號(hào)角》（吳少雄作曲），中國(guó)歌劇舞劇院創(chuàng)演的歌劇《星?！罚ㄌK聰作曲），總政歌劇團(tuán)創(chuàng)演的歌劇《天下黃河》（杜鳴、陳丹作曲）這三部劇目，以我國(guó)著名作曲家聶耳、冼星海的光輝音樂(lè)人生和經(jīng)典作品為表現(xiàn)對(duì)象，謳歌中國(guó)作曲家在偉大民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)國(guó)主義和英雄主義情懷。

上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)演的音樂(lè)劇場(chǎng)《上海方舟》（金復(fù)載作曲）和上海音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)演的音樂(lè)劇《海上·音》（趙光作曲）兩劇，將藝術(shù)表現(xiàn)的目光不約而同地投向二戰(zhàn)中猶太人在上海的命運(yùn)，通過(guò)猶太人與上海普通市民在危難中相扶相幫的動(dòng)人故事和不屈性格，揭露日本侵略者反人性的軍國(guó)主義本質(zhì)。

《海上·音》將猶太音樂(lè)家在上海的命運(yùn)與上海國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校（上海音樂(lè)學(xué)院前身，以下簡(jiǎn)稱“國(guó)立音?！保┰诳箲?zhàn)時(shí)期的艱難處境、與新四軍和上海人民的抗戰(zhàn)歷史有機(jī)勾連起來(lái)，揭露日本侵略者的反人性本質(zhì)，這是此劇在主題表現(xiàn)和情節(jié)構(gòu)成上的一大優(yōu)勢(shì)。對(duì)胡三和日本軍官小野次郎著墨雖不多，相比其他人物，兩人的形象不一般，有特點(diǎn)，比較豐滿。趙光教授音樂(lè)創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的，有些獨(dú)唱曲以及二重唱、四重唱寫(xiě)得不錯(cuò)，樂(lè)隊(duì)編配和演奏水

平很高，幾個(gè)主要演員的表演相當(dāng)投入。

此劇存在的問(wèn)題是：

1.開(kāi)場(chǎng)后對(duì)話太多，入戲太慢，人物關(guān)系和戲劇沖突的組織比較松散，某些場(chǎng)面的切換也還有些空隙。胡三炸船被日本人槍斃是全劇第一個(gè)高潮，之后作者試圖通過(guò)凌云、烏納與小野次郎的一場(chǎng)戲來(lái)營(yíng)造全劇總高潮，可惜，舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果并不理想。

2.描寫(xiě)男女主人公烏納和凌云的筆墨不集中，對(duì)他倆的愛(ài)情描寫(xiě)來(lái)得太突然，缺乏真摯的情感基礎(chǔ)和了解深化的過(guò)程。特別是凌云，她對(duì)烏納的愛(ài)，完全是一見(jiàn)鐘情。對(duì)一般女孩子來(lái)說(shuō)，這樣描寫(xiě)也無(wú)不可，但作為全劇第一女主人公，又是國(guó)立音專聲樂(lè)系學(xué)生，凌云顯然是個(gè)有尊嚴(yán)、懂自愛(ài)的知識(shí)女性，這樣寫(xiě)，用上海話說(shuō)，就有些“涎咯咯”“輕骨頭”，于她的形象刻畫(huà)有損。

3.劇詩(shī)寫(xiě)得太空泛，與人物在特定環(huán)境中的特定情感和戲劇內(nèi)涵咬合不緊，因此作曲家用力越猛，演員唱得越多，就越容易遭人煩。

4.猶太人到上海，是在走投無(wú)路之下萬(wàn)里亡命而來(lái)。盡管烏納是天才小提琴家，又有拉瓦接應(yīng)，因此得以在國(guó)立音專兼課；但如果寫(xiě)他初到上海舉目無(wú)親，不得不在街頭拉琴為生，正好被國(guó)立音專一位中國(guó)老師遇見(jiàn)，賞識(shí)他的才華，才推薦他到音專代課。這樣，既寫(xiě)了猶太人到上海的艱難處境，又增加音專教師這個(gè)角色，是否與音專的勾連更加緊密？若再將這個(gè)人物進(jìn)一步豐滿，就有可能讓他發(fā)揮比拉瓦更重要的作用。

南京藝術(shù)學(xué)院根據(jù)現(xiàn)有之殘缺不全的史料，將1942年首演于重慶的正歌劇《秋子》（黃源洛作曲）做必要的整理、增刪和編配，先于2014年12月13日第一個(gè)國(guó)家公祭日前夕在南京首演了此劇改編版的舞臺(tái)版（崔新編配、作曲），又在2015年多次演出了此劇改編版的音樂(lè)會(huì)版。

此劇通過(guò)秋子和宮毅這對(duì)日本情侶在新婚之夜丈夫被征兵入伍來(lái)華充當(dāng)炮灰、不久妻子亦被騙來(lái)華被強(qiáng)征為慰安婦的凄慘經(jīng)歷，控訴日本軍國(guó)主義的滔天罪惡，高揚(yáng)“日本軍國(guó)主義策動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)不僅給中國(guó)人民同時(shí)也給日本人民帶來(lái)空前災(zāi)難”的主題，呼喚人性與和平。特別是作曲家黃源洛在70多年前為《秋子》創(chuàng)作的音樂(lè)，論其對(duì)正歌劇音樂(lè)表現(xiàn)體系和主題貫穿發(fā)展手法的熟稔運(yùn)用和駕馭功夫、旋律寫(xiě)作的如歌性和聲樂(lè)化等方面所達(dá)到的成就而言，即便在今天也能經(jīng)得起觀眾審美實(shí)踐的考驗(yàn)，并令當(dāng)代某些作曲家聞之汗顏。

河南理工大學(xué)創(chuàng)演的交響清唱?jiǎng)　犊官劣⑿燮堇^光》（駱季超作曲），以恢弘的史詩(shī)性筆觸和銳不可擋的氣概，謳歌了明代抗倭名將戚繼光和戚家軍殲滅倭寇、蕩平海波、捍衛(wèi)和平的家國(guó)情懷，并將歌劇舞臺(tái)上的中國(guó)人民抗擊日本侵略者的英雄歷史追溯到明代。本劇創(chuàng)作的總體特點(diǎn)，可用情境兼具、雅俗共賞來(lái)概括——既有劇中人濃烈情感和內(nèi)心矛盾的長(zhǎng)篇抒發(fā)，有戚家軍群體性英雄形象的鮮明塑造，有對(duì)當(dāng)年戚繼光著名抗倭戰(zhàn)役、激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)，也有各種生活畫(huà)面和歷史圖景的音樂(lè)化回溯。其音樂(lè)技法和整體風(fēng)格，是在堅(jiān)持清唱?jiǎng)∵@一大型聲樂(lè)套曲形式所必具之交響性、以聲樂(lè)為主的前提下，充分照顧到當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣和接受能力，以通俗易懂的音樂(lè)語(yǔ)言、具有強(qiáng)烈民族風(fēng)格的歌唱性旋律，簡(jiǎn)潔有效的和聲和配器手法，以及對(duì)腔詞關(guān)系的獨(dú)到處理。這才是這部作品取得成功并得到音樂(lè)界同行、普通觀眾共同接受和贊揚(yáng)的關(guān)鍵。但此劇創(chuàng)作問(wèn)題主要有二：一是戲劇內(nèi)涵相對(duì)薄弱，二是結(jié)構(gòu)布局有待調(diào)整。

山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院根據(jù)他們最新發(fā)現(xiàn)的小歌劇《流亡曲》（江凌、劉雪庵、葉瓊共同創(chuàng)作于1938年）的相關(guān)史料，5月間將它搬上舞臺(tái)，受到音樂(lè)史學(xué)界專家的肯定；后又將它擴(kuò)展為大型歌?。ǘ∪暄嗑巹　?dǎo)演），并于12月在濟(jì)南再度公演。

該劇描寫(xiě)“八·一三”全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，一對(duì)從關(guān)外逃亡到關(guān)內(nèi)的男女學(xué)生，在途中遇到南來(lái)北往的逃難民眾，親眼目睹無(wú)辜同胞遭日本兵殺害的慘劇，在青年學(xué)生的宣傳鼓勵(lì)下終于醒悟，誓不做亡國(guó)奴，決心參加游擊隊(duì)奮起抗日的故事。該院在不到半年的時(shí)間里就將小歌劇原稿擴(kuò)展到現(xiàn)在的大型歌劇規(guī)模，且演出、樂(lè)隊(duì)編配都有一定質(zhì)量，很不容易。但劇本存在很多問(wèn)題，主要是情節(jié)簡(jiǎn)單，人物缺乏性格，基本沒(méi)有戲劇沖突。全劇的情緒沒(méi)有強(qiáng)烈對(duì)比，劇詩(shī)內(nèi)容空洞，與人物心境、情感、心理矛盾之間的關(guān)聯(lián)度低，文學(xué)性也差，其整體藝術(shù)水平尚有很大的提升空間。

此外，中央歌劇院創(chuàng)演的歌劇《我的母親叫太行》（常平作曲），表現(xiàn)普通人的抗戰(zhàn)經(jīng)歷。

（二）紀(jì)念歌劇《白毛女》首演70周年

為紀(jì)念歌劇《白毛女》首演70周年，在文化部直接主導(dǎo)之下，整合各方優(yōu)質(zhì)資源，以中國(guó)歌劇舞劇院為基本班底，組成實(shí)力強(qiáng)大的編創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)，在忠實(shí)于1945年首演版和此后歷年復(fù)排版寶貴經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)今時(shí)代特點(diǎn)和觀眾審美情趣變化，隆重推出由雷佳主演的2015年版，并在全國(guó)10個(gè)城市舉行巡回演出，激起觀眾的熱烈反應(yīng)和歌劇界專家的高度贊賞，所到之處座無(wú)虛席、一票難求。

2015版《白毛女》的全國(guó)巡演，引起業(yè)內(nèi)同行和新聞媒體的高度重視，《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》等全國(guó)性大報(bào)紛紛發(fā)表專題文章，對(duì)《白毛女》劇本的情節(jié)、人物和音樂(lè)創(chuàng)作、表演藝術(shù)及其當(dāng)代意義等做了高度評(píng)價(jià)。

2015年12月26日，由北京電影學(xué)院攝制的《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片在京舉行首映式。我和看過(guò)此片的其他歌劇界同行一樣，對(duì)這個(gè)3D影片評(píng)價(jià)并不高。主要問(wèn)題是，過(guò)分受制于舞臺(tái)版，因此很像是舞臺(tái)紀(jì)錄片，而非它所標(biāo)榜的舞臺(tái)藝術(shù)片；更何況，對(duì)3D技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮很不充分，整體視覺(jué)效果還不如20世紀(jì)60年代陳強(qiáng)主演的立體電影《魔術(shù)師的奇遇》。

在此之前，鄭州師范學(xué)院復(fù)排了歌劇《白毛女》，并于2015年6月在鄭州公演。

二、2015年度其他歌劇音樂(lè)劇新作

除上述新創(chuàng)和復(fù)排劇目外，在本年度新創(chuàng)劇目中較有影響的歌劇作品有：中央歌劇院創(chuàng)演的歌劇《北川蘭輝》（張大龍作曲）；福建泉州歌劇團(tuán)創(chuàng)演的歌劇《我是警察》（楊雙智作曲）；株洲市文化廣電新聞出版局等單位聯(lián)合創(chuàng)制的歌劇《垃圾寶貝》（劉岳作曲）；國(guó)家大劇院創(chuàng)制的兩部歌劇，其一是《駱駝祥子》（郭文景作曲），其二是根據(jù)蘇聯(lián)同名電影改編的歌劇《這里的黎明靜悄悄》（唐建平作曲）。

音樂(lè)劇作品有：廣東東莞保利文化演藝團(tuán)有限公司制作的音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》（三寶作曲），系根據(jù)《聊齋志異》相關(guān)故事改編而成。聶小倩用“色、財(cái)、命”三種方式引誘寧采臣，通過(guò)“鬼”來(lái)揭示平常人在愛(ài)情面前的偽飾、虛妄、欺騙與懦弱，揭示人性在愛(ài)情面前的忠貞與無(wú)奈，發(fā)出“人不如鬼”的感嘆，寄寓著當(dāng)代人對(duì)于“真情烏托邦”的神往。在音樂(lè)創(chuàng)作上，三寶運(yùn)用京劇、民間小調(diào)及其他具有東方色彩的音樂(lè)元素，既保留了傳統(tǒng)精華，又運(yùn)用流行元素賦予新的時(shí)代氣質(zhì)，使之承擔(dān)起揭示人物角色復(fù)雜內(nèi)心世界的使命。劇中唱段旋律細(xì)膩婉約，韻味十足，非常適合傳唱。這些美質(zhì)最典型地體現(xiàn)在主題曲《貪念》中。

廣東東莞李盾制作的音樂(lè)劇《啊，鼓嶺》（金培達(dá)曲），系根據(jù)中共中央總書(shū)記習(xí)近平1992年任福州市委書(shū)記時(shí)幫助美國(guó)人加德納的遺孀重返中國(guó)鼓嶺的真實(shí)故事改編——美國(guó)人加德納是劇中的男主人公，自小成長(zhǎng)在中國(guó)福州鼓山之北的鼓嶺而視之為故鄉(xiāng)，歸國(guó)后仍對(duì)鼓嶺充滿眷念與向往，渴望故地重游，卻被種種原因所阻未能成行，最終由他的妻子代他完成了“回家”的夙愿，由此唱出一支優(yōu)美感人的中美人民友誼之歌。

但此劇將加德納離開(kāi)鼓嶺的原因歸結(jié)于辛亥革命，似有不妥；故事展開(kāi)中的戲劇沖突品格較弱；金培達(dá)的音樂(lè)流暢，但沒(méi)有人物性格；舞蹈多在戲外。

此外，還有云南昆明制作、根據(jù)同名民間傳說(shuō)改編的音樂(lè)劇《阿詩(shī)瑪》，湖北民族歌舞團(tuán)創(chuàng)演的音樂(lè)劇《黃四姐》（方石作曲），武漢人民藝術(shù)劇院演出的兒童音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)制的音樂(lè)劇《或許明天屬于我》（禹永一作曲），獨(dú)立制作人萬(wàn)軍編劇、作詞和作曲的音樂(lè)劇《紫石街》等。

三、2015年度中國(guó)歌劇國(guó)際交流情況

近年來(lái)，為服務(wù)于國(guó)家“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，走出去”的文化發(fā)展戰(zhàn)略，我國(guó)歌劇音樂(lè)劇作品應(yīng)邀到國(guó)外演出呈現(xiàn)出較好的勢(shì)頭，不同國(guó)籍的歌劇藝術(shù)家之間的國(guó)際藝術(shù)交流和學(xué)術(shù)研討活動(dòng)也較為活躍。

（一）出訪演出情況

6月26日至7月16日，由江蘇演藝集團(tuán)創(chuàng)制的原創(chuàng)歌劇《運(yùn)之河》（唐建平作曲）先后到日內(nèi)瓦、布魯塞爾、羅馬、米蘭等地訪問(wèn)演出。

8月22日至9月2日，南京藝術(shù)學(xué)院編創(chuàng)的歌劇《秋子》應(yīng)邀參加英國(guó)愛(ài)丁堡邊緣戲劇節(jié)，以音樂(lè)會(huì)歌劇的形式分別在劇場(chǎng)演出4場(chǎng)，街頭演出2場(chǎng)。

9月23日至10月5日，由國(guó)家大劇院出品的歌

劇《駱駝祥子》（郭文景作曲）登陸歌劇故鄉(xiāng)意大利的舞臺(tái)，在都靈、米蘭、帕爾馬、熱那亞、佛羅倫薩等5座城市上演。

上述3部歌劇大到精神氣質(zhì)、故事情節(jié)，細(xì)到音樂(lè)語(yǔ)言都呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)特色。所到之處，均受到當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎和媒體的熱情評(píng)價(jià)。

（二）國(guó)際交流情況

4月9日至7月12日，13臺(tái)35場(chǎng)精心策劃的演出（包括10臺(tái)歌劇和3臺(tái)音樂(lè)會(huì)）亮相國(guó)家大劇院歌劇節(jié)，這些演出既有全新推出或復(fù)排上演的“國(guó)家大劇院制作”，也有來(lái)自中央歌劇院、陜西省歌舞劇院、湖北省歌劇舞劇院等國(guó)內(nèi)院團(tuán)的特色佳作。近200位中外藝術(shù)家加盟了這場(chǎng)為期95天的歌劇盛宴。本屆歌劇節(jié)最突出的亮點(diǎn)在于《日出》《冰山上的來(lái)客》《大漢蘇武》《永樂(lè)》《八月桂花遍地開(kāi)》等5部中國(guó)歌劇力作集中亮相，展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家對(duì)歌劇的新探索與新成果，彰顯歌劇的“中國(guó)力量”。

6月17日、18日，由國(guó)家大劇院主辦的第七屆“世界歌劇院發(fā)展論壇”圍繞“當(dāng)代歌劇的現(xiàn)狀分析與未來(lái)發(fā)展”展開(kāi)，共邀中外表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)與歌劇藝術(shù)家參與，繼續(xù)在世界范圍內(nèi)為中外歌劇的創(chuàng)作與發(fā)展搭建交流與研討的平臺(tái)。同時(shí)，國(guó)家大劇院還推出了形式多樣的歌劇藝術(shù)交流與普及活動(dòng)，讓觀眾立體感受歌劇藝術(shù)的魅力。

10月8日至10月24日，第十八屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在北京舉行。來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、芬蘭、俄羅斯、奧地利等40個(gè)國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體為觀眾精彩呈現(xiàn)了18場(chǎng)演出。其中，歌劇《紐倫堡的名歌手》中國(guó)首演，《特里斯坦與伊索爾德》情景舞臺(tái)版內(nèi)地首秀，堪稱今年音樂(lè)節(jié)的最大亮點(diǎn)。

四、“三評(píng)”與歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的巨大落差

“三評(píng)”即評(píng)論、評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)選。應(yīng)該承認(rèn)，近年來(lái)，我國(guó)歌劇音樂(lè)劇界的“三評(píng)”與創(chuàng)作之間的關(guān)系，總體說(shuō)來(lái)，尚屬正常，對(duì)繁榮創(chuàng)作、提高質(zhì)量有積極作用。但越來(lái)越多的事實(shí)證明，“三評(píng)”與創(chuàng)作之間的落差有越來(lái)越大的趨勢(shì)，在某些局部，甚至已經(jīng)到了極為嚴(yán)重的地步。

（一）評(píng)論與創(chuàng)作

如果我們到互聯(lián)網(wǎng)上搜一搜、翻開(kāi)從中央到地方的報(bào)刊看一看，某些劇組制作人和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的自我宣傳、娛樂(lè)記者和劇評(píng)人的報(bào)道評(píng)論必會(huì)鋪天蓋地呼嘯而來(lái)請(qǐng)，一色的頌歌、贊歌洋洋乎盈耳，并且?guī)缀醵际菃涡傻拇簖R唱；在歌詞中，“凸顯中國(guó)本土音樂(lè)劇的個(gè)性化魅力和旺盛生命力”“經(jīng)典”“大師”“杰作”“世界性審美”“中國(guó)音樂(lè)劇教父”之類頂級(jí)詞匯高頻出現(xiàn)，并把我們的耳鼓震得嗡嗡作響。

這里給我們描繪出一幅多么令人神往的美景：中國(guó)音樂(lè)劇大師輩出、佳作頻頻，我們仿佛置身于世界屋脊，甚或腳踩喜馬拉雅山脈，登上珠穆朗瑪高峰，著實(shí)體味到“會(huì)當(dāng)凌絕頂”時(shí)“一覽眾山小”的神奇豪壯情懷。

一二百年之后，那時(shí)的中國(guó)音樂(lè)劇史論研究者如果只看這些史料而不注重史實(shí)或疏于史料辨?zhèn)喂Ψ颍欢〞?huì)由衷驚嘆，他們?cè)?1世紀(jì)初的前輩曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)怎樣的輝煌。

但歷史無(wú)法造假。作品就是作品，評(píng)論就是評(píng)論。某些評(píng)論所建造的海市蜃樓，與當(dāng)下我國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作的殘酷現(xiàn)實(shí)，其間落差之大，何啻天壤！

如今，我們都在用“高峰”“高原”來(lái)評(píng)價(jià)文藝作品的思想藝術(shù)高度。其實(shí)，從高處往低看，陸地地貌可分五級(jí)：高峰之下是高原，高原之下是丘陵，丘陵之下是平原，平原之下是盆地。在我看來(lái)，近些年來(lái)推出的原創(chuàng)歌劇音樂(lè)劇作品，若用五級(jí)地形地貌作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量其藝術(shù)高度，除了部分是丘陵、少數(shù)是高原之外，絕大多數(shù)是平原；更有一些劇目，其整體高度則在平原之下，是盆地；而能夠被稱為“高峰”的作品，近年來(lái)尚未出現(xiàn)。

（二）評(píng)獎(jiǎng)與創(chuàng)作

各種評(píng)獎(jiǎng)、特別是國(guó)家級(jí)評(píng)獎(jiǎng)對(duì)提高歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作水平、促進(jìn)這兩種舞臺(tái)藝術(shù)健康發(fā)展的作用，不可低估。大多數(shù)事實(shí)證明，此類評(píng)獎(jiǎng)也的確發(fā)揮了正能量效應(yīng)。但其中隱伏著的負(fù)面影響和消極作用同樣不可忽視。

例如在武漢第二屆歌劇節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐中，就出現(xiàn)了一些不正?，F(xiàn)象——某些口碑很好的優(yōu)秀劇目不能獲獎(jiǎng)，相反地，另一些思想藝術(shù)質(zhì)量較差、被業(yè)內(nèi)同行（包括一些歌劇節(jié)評(píng)委）評(píng)價(jià)普遍很低的劇目卻得了獎(jiǎng)。究其原因，除了所謂“東道主效應(yīng)”之外，是否還有其他不便言明的因素（包括長(zhǎng)官意志和暗

箱操作）存在？值得深思。

嚴(yán)重的問(wèn)題是，類似情形絕非個(gè)別，它還普遍存在于全國(guó)各種名目的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐中，甚至連某些級(jí)別很高的評(píng)獎(jiǎng)也不能幸免。個(gè)中原因同樣值得深刻反思。

（三）評(píng)選與創(chuàng)作

對(duì)于我國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，最引人關(guān)注、最被業(yè)內(nèi)同行重視的評(píng)選，莫過(guò)于一年一度的國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)選了。不可否認(rèn)，該項(xiàng)基金評(píng)選兩年來(lái)，的確資助了許多思想藝術(shù)質(zhì)量較高的劇目，但也出現(xiàn)了一些值得注意的問(wèn)題。

國(guó)家藝術(shù)基金是經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)、為扶持全國(guó)高質(zhì)量文藝創(chuàng)作而設(shè)立的公益性基金，其公布的評(píng)選規(guī)則是“依托專家、嚴(yán)守程序、擇優(yōu)支持、公正合理”。既然是“擇優(yōu)支持”，凡經(jīng)評(píng)選得到資助的劇目，必是所有申報(bào)劇目中的“優(yōu)秀”者，退一步說(shuō)，即便未達(dá)高原、高峰水平，起碼也該屬于丘陵才是。但在國(guó)家藝術(shù)基金發(fā)布的2015年劇目評(píng)審公告中，北京某著名高校各有一部歌劇、一部音樂(lè)劇竟也獲得了資助。這無(wú)異乎以國(guó)家藝術(shù)基金名義向國(guó)內(nèi)外同行和觀眾宣布，這兩部劇目是“擇優(yōu)支持”的優(yōu)秀劇目。其實(shí)，對(duì)這兩部已經(jīng)公演過(guò)的劇目，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)同行對(duì)其藝術(shù)水準(zhǔn)早有差評(píng)在先。以我之見(jiàn)，若那部歌劇勉強(qiáng)算是平原的話，那么這部音樂(lè)劇則只能算是盆地。謂予不信，只要為此另組一個(gè)專家和觀眾班子，將這兩部劇目當(dāng)初申報(bào)時(shí)必須提交的劇本、樂(lè)譜和錄像拿來(lái)一看便知。

這個(gè)現(xiàn)象所反映出的問(wèn)題，無(wú)論是制度設(shè)計(jì)還是操作層面問(wèn)題，都有其內(nèi)在原因。必須采取切實(shí)有效措施來(lái)杜絕類似現(xiàn)象繼續(xù)發(fā)生，否則，它的公信力必將蕩然無(wú)存。

五、繁榮我國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作的若干建議

綜觀2015年度的歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)演，既有成績(jī)，也有問(wèn)題。總的說(shuō)來(lái)，還是習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出的，有數(shù)量，缺質(zhì)量；有高原，缺高峰。個(gè)中原因很復(fù)雜，此前業(yè)內(nèi)同行也做過(guò)深入分析并提出了不少建議，為今之計(jì)，本文再提出下列三點(diǎn)，作為補(bǔ)充。

（一）發(fā)揮政府文化主管部門(mén)的宏觀指導(dǎo)作用

這次2015版歌劇《白毛女》全國(guó)巡演、攝制3D舞臺(tái)藝術(shù)片，便是文化部發(fā)揮政府宏觀指導(dǎo)作用的一個(gè)范例?？梢灶A(yù)見(jiàn)，在政府、國(guó)家院團(tuán)和主流媒體大力倡導(dǎo)之下，我國(guó)民族歌劇在新時(shí)期“一脈單傳”的窘狀將會(huì)得到有效改變。

文化部藝術(shù)司分專業(yè)舉辦年度發(fā)展形勢(shì)分析會(huì)，也是一個(gè)很好的舉措。希望文化部藝術(shù)司在深入各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行充分調(diào)研的前提下，及時(shí)透過(guò)現(xiàn)象總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)正反兩方面的典型案例，發(fā)動(dòng)和依靠各專業(yè)專家分析原因，就遏制和防止本專業(yè)領(lǐng)域的各種不正?，F(xiàn)象找辦法、提建議，供部里制訂方針、政策時(shí)參考。

國(guó)家藝術(shù)基金更要完善制度設(shè)計(jì)，規(guī)范操作程序，在評(píng)選各個(gè)環(huán)節(jié)上嚴(yán)格把關(guān)，只有得到業(yè)內(nèi)同行和廣大觀眾公認(rèn)的思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品評(píng)選出來(lái)，才能真正管好、用好基金，使之對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)發(fā)揮積極的宏觀引領(lǐng)作用。

（二）發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)的管理、服務(wù)職能

在歌劇界，有一個(gè)中國(guó)歌劇研究會(huì)，在音樂(lè)劇界，有一個(gè)中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)。兩會(huì)都是在民政部注冊(cè)、由文化部管理的全國(guó)性一級(jí)社團(tuán)。

這兩個(gè)社團(tuán)，應(yīng)成為業(yè)內(nèi)同行的心靈之家，通過(guò)社團(tuán)對(duì)本行業(yè)的管理和服務(wù)，體現(xiàn)自己的存在價(jià)值，讓廣大藝術(shù)家有認(rèn)同感、歸屬感。

這兩個(gè)社團(tuán)，也應(yīng)該成為文化部在歌劇音樂(lè)劇領(lǐng)域的得力幫手，部會(huì)協(xié)調(diào)運(yùn)作，發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，共同為我國(guó)歌劇音樂(lè)劇藝術(shù)的健康發(fā)展服務(wù)。實(shí)際上，歌劇音樂(lè)劇領(lǐng)域是這兩個(gè)社團(tuán)大展拳腳的廣闊天地，有大量的問(wèn)題需要研究和解決，有不少工作需有人做。

好多年來(lái)，中國(guó)歌劇研究會(huì)沒(méi)有開(kāi)展過(guò)任何有價(jià)值的業(yè)務(wù)活動(dòng)，眼下正處于命懸一線之中，幾近名存實(shí)亡。相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)盡快采取切實(shí)措施，以迅速擺脫當(dāng)前困境，讓研究會(huì)真正發(fā)揮為中國(guó)歌劇藝術(shù)和廣大歌劇家服務(wù)的作用。

音樂(lè)劇研究會(huì)改制為協(xié)會(huì)之后，更應(yīng)協(xié)助政府發(fā)揮自己的行業(yè)管理和服務(wù)職能。目前雖也做了不少事情，但還有更多應(yīng)做、可做的工作仍未能落實(shí)到位。

（三）牢記使命，端正心態(tài)，發(fā)起一場(chǎng)造山運(yùn)動(dòng)

中國(guó)歌劇音樂(lè)劇要達(dá)成打造經(jīng)典、培育大師、攀

登高峰的藝術(shù)使命，是長(zhǎng)期積累、苦心孤詣的必然結(jié)果，休想一蹴而就。關(guān)鍵是要從提高歌劇音樂(lè)劇從業(yè)者自身的職業(yè)擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)修養(yǎng)做起。眼下的當(dāng)務(wù)之急，是躍出盆地，踏上平原，發(fā)起一場(chǎng)“造山運(yùn)動(dòng)”，先造出大片丘陵來(lái)，然后以此為基礎(chǔ)，再奮力造高原、立志創(chuàng)高峰，方是腳踏實(shí)地的明智之舉。

為此，上至國(guó)家文化部、國(guó)家藝術(shù)基金、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)和中國(guó)歌劇研究會(huì)，下至各制作單位、相關(guān)從業(yè)人員、評(píng)論家和傳播媒體，都要鍥而不舍地認(rèn)定自身光榮使命，領(lǐng)會(huì)習(xí)近平同志的重要講話精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，力戒浮躁浮華心態(tài)，拋棄自吹自擂陋習(xí)，徹查評(píng)論、評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)選中的不正之風(fēng)和演出數(shù)據(jù)造假行為，斬?cái)喔鞣N暗箱操作和利益輸送鏈條，下決心苦練藝術(shù)內(nèi)功，去豪華，降成本，只把天大的本事和出眾的才華用在劇本和音樂(lè)創(chuàng)作上，由此形成正能量的強(qiáng)大合力場(chǎng)；倘果能如此，中國(guó)歌劇音樂(lè)劇的高原、高峰建設(shè)乃至整個(gè)行業(yè)風(fēng)氣和市場(chǎng)前景，必在柳暗花明之后有一個(gè)真正光輝燦爛的未來(lái)。

（責(zé)任編輯、校對(duì)：徐珊珊）

Review and Critical Analysis of Chinese Opera and Musicals Development in2015

Ju Qihong

The year2015marked the 70th anniversary of both the victory of the Chinese people's war against aggression and the premiere of the opera The White-haired Girl，which inspired voluminous original and adapted opera and drama.Besides，the number of innovative pieces as well as international exchanges in the circle had been increasing.However，there is still large room to improve in terms of the general quality of the pieces.The cultural a dministrations of various levels are expected to give full play to their roles and contribute to the flourishing of Chinese musicals and opera.

Musicals and Opera，Creation，Review，Appraisal，Awards

J69

A

1003-3653（2016）03-0112-06

10.13574/j.cnki.artsexp.2016.03.019

2016-03-22

居其宏（1943～），男，上海人，河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院特聘教授，南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教授，博士研究生導(dǎo)師，研究方向：音樂(lè)研究與批評(píng)。