文/張永志

簡析陳洪綬山水畫風(fēng)格及其成因

文/張永志

陳洪綬是明末清初個(gè)性特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)大師，他以人物畫所著稱，但其山水畫也具有很強(qiáng)的個(gè)性特征，在那以嗜古崇怪為審美標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代，他的山水畫創(chuàng)作能夠借古創(chuàng)新，不拘泥于古，形成個(gè)人獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，此文將對(duì)陳洪綬山水畫風(fēng)格及其成因進(jìn)行分析。

陳洪綬；山水畫；繪畫風(fēng)格

陳洪綬（1598-1652），字辛侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)老遲，是從明末清初中國畫壇中走出的畫家，他當(dāng)時(shí)與崔子忠齊名，號(hào)稱“南陳北崔”。陳洪綬以人物畫著稱，清初相關(guān)資料記載：“人物為最，花鳥次之，山水僅見幾筆草草過?！钡浜糜阎芰裂裕骸叭说涔と宋?，不知其山水之精妙?！彼纳剿嬙谀桥蓜e林立、摹古之風(fēng)盛行之時(shí)，能夠堅(jiān)持自己創(chuàng)作的思想，山水畫風(fēng)格明顯，自稱一格。陳洪綬的山水畫風(fēng)格隨著其年齡的增長及時(shí)代的變化而出現(xiàn)不同時(shí)期的畫面特點(diǎn)，下面就其山水畫風(fēng)格進(jìn)行總結(jié)，有以下三種風(fēng)格特征。

風(fēng)格之一：借“古”革新

明末清初，朝代更迭，社會(huì)動(dòng)蕩，這時(shí)畫派林立，畫人無數(shù)，摹古仿古之風(fēng)盛行。這時(shí)“吳門畫派”正處于鼎盛時(shí)期，但其山水畫審美片面追求筆墨情趣，而輕視深入生活，師法自然的創(chuàng)作，極力仿古而無創(chuàng)新意識(shí)，筆墨形式古板、程式化，畫面缺乏生機(jī)與活力。陳洪綬在其環(huán)境中并未受其影響，他師古也崇古，但不拘泥于古。他提出：“老蓮愿名流學(xué)古人，博覽宋畫僅至于元，愿作家法宋人乞帶唐人，果深心此道，得其正脈，將諸大家辨其此筆出某人，此意出某人，高曾不亂，曾串如列，然后落筆，便能橫行天下也?！泵绹倘f戈所藏《陳洪綬早年畫冊》中一些作品，他師法宋元諸家，但又不似宋元畫家之風(fēng)格。他畫山水用干而松的筆以披麻皴寫出，松干以干而淡的墨一筆寫出，再點(diǎn)以濃重的松針，有明顯元人畫之筆意，又融合了藍(lán)瑛的畫法而形成一種新的狂逸之畫法，雖說筆法、墨法不夠成熟，但其集百家，而用眾之所長，充分突顯個(gè)人繪畫之個(gè)性，陳洪綬繼古而革新，其思想為后人所推崇。

風(fēng)格之二：其山水變異、反常，富有裝飾意味

陳洪綬是一位典型的“變形主義”畫家，其不僅人物、花鳥造型“古拙奇特”，而且其山水造型也具有獨(dú)特的一面，造型注重變形，富有裝飾表現(xiàn)。以《雜畫冊·觀松圖》為例，畫面中寫一粗壯蒼勁之古松，松干滿身鱗片，干枝稀疏，層層疤節(jié)，枝干掛有兩片馬尾松葉，整個(gè)造型古樸怪誕，蒼松之后，繪以巨大假石，此奇石之怪狀更加明顯，但其表現(xiàn)之筆法流轉(zhuǎn)方中見圓，筆法淳樸。中景與遠(yuǎn)景，坡丘波浪橫排列，整個(gè)畫面怪誕、壯觀，作者所用表現(xiàn)手法已達(dá)到老辣奇誕純熟的境界。其另一副冊頁《黃流巨津圖》，再次體現(xiàn)出陳老蓮運(yùn)用裝飾手法表現(xiàn)山山水水。作者用裝飾性波紋去表現(xiàn)水面，筆法細(xì)致，波紋整齊劃一，使畫面中水面變得更加平面化，極富裝飾效果。

風(fēng)格之三：山水畫中筆墨表現(xiàn)由“方”到“圓”，剛?cè)嵯酀?jì)

陳洪綬的繪畫風(fēng)格，經(jīng)歷了從青年到老年這一時(shí)段的變化。從山水畫筆墨表現(xiàn)上可以清楚地看出，其用筆、用墨由“方”到“圓”的明顯變化，陳洪綬早期受師傅藍(lán)瑛的影響很大，通過藍(lán)瑛的筆法特點(diǎn)上追古人，并且集各家之長，避各派之短，并未因襲成規(guī)，而獨(dú)立于新舊典范之外，自成一格。如早期作品《五泄山》，陳洪綬在用筆上，山石多用方折之筆勾勒，能直見棱角，山體走勢也進(jìn)行了扭曲變形。其樹造型，采用了適當(dāng)變型，枝椏都用“丫”字形直線表現(xiàn)，樹葉用濃墨點(diǎn)之，密不透風(fēng)，層次變化平淡，裝飾感強(qiáng)。其晚年作品《雙峰白云圖》與《秋山閑游圖》其山石與樹木描繪，用筆用墨明顯圓潤，運(yùn)用高古游絲的線條，進(jìn)行勾勒與皴擦，類似牛毛皴，畫風(fēng)變化明顯，其筆墨表現(xiàn)達(dá)到了剛?cè)岵?jì)。

通過對(duì)陳洪綬山水風(fēng)格的分析，可以清楚地看出其畫風(fēng)多變，不拘泥于傳統(tǒng)，又能很好地將傳統(tǒng)之章法彰顯出來，總結(jié)其畫風(fēng)形成，有以下三個(gè)原因。

原因之一：動(dòng)蕩時(shí)局，朝代更迭，社會(huì)環(huán)境復(fù)雜

明末清初，政治黑暗，內(nèi)憂外患，官僚腐敗，自然災(zāi)害不斷，矛盾激化，在崇禎十七年明王朝滅亡。清政府加強(qiáng)文化控制，很多明遺民忠于前朝皇帝，不愿為清政府所用，一些有志之士隱逸于山林之中，寄情于山水創(chuàng)作。陳洪綬經(jīng)歷了從明末到清初這個(gè)時(shí)段，深深感受到了社會(huì)的動(dòng)蕩、朝代的更迭，這些所帶來的心理創(chuàng)傷與痛苦是無法想象的。明晚期，資本主義萌芽出現(xiàn)，小商品經(jīng)濟(jì)得到了前所未有的發(fā)展，市民開始追求新奇的藝術(shù)作品，從而加快了藝術(shù)商業(yè)畫的步伐。同時(shí)哲學(xué)思潮在明晚期也得到了很大的發(fā)展，人的思想得到了很大的解放，人們開始追求“真我”，反對(duì)虛偽和矯飾，這時(shí)江南經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，畫派林立，書畫市場發(fā)展得很快，陳洪綬繪畫也受到社會(huì)時(shí)風(fēng)很大影響，所以他對(duì)人物、花鳥甚至是山水造型都進(jìn)行了變形，畫面構(gòu)圖怪誕，裝飾性表現(xiàn)極強(qiáng)。而明被清所替代后，政治氛圍凝固，作為明遺民的陳洪綬，遠(yuǎn)避于時(shí)世，寄情于繪畫創(chuàng)作，由原先的方折硬朗的筆墨轉(zhuǎn)變?yōu)閳A潤厚實(shí)的筆墨，低調(diào)避世走完人生的最后一程。

原因之二：坎坷復(fù)雜的人生

陳洪綬一生坎坷，他9歲喪父，18歲喪母，26歲喪妻，一生追逐功名，幾次趕考卻屢屢失敗，這對(duì)他打擊很大，在崇禎二年，趕考失敗后，自我安慰：“譬如不識(shí)字，何念及功名？”“沉淪前世事，詩畫此生歡。”由于在功名追求上沒有成功，所以正好把性情寄托于山水畫的創(chuàng)作中來，他十歲就拜藍(lán)瑛為師，天資超人，藍(lán)瑛看過他的畫后，至死都不敢再作人物畫了。明朝滅亡之時(shí)，陳洪綬躲于圍城中，落發(fā)為僧，取號(hào)悔僧，直至清順治九年，陳洪綬終于結(jié)束了他的痛苦，這種理想與現(xiàn)實(shí)，功名與繪畫一直處于矛盾之中，最終他在這矛盾中離開了人世。由于他的復(fù)雜人生，一生經(jīng)歷了這么多變故，自身對(duì)社會(huì)和人世有了深刻認(rèn)識(shí)，自己把積郁的情緒寄托到繪畫創(chuàng)作中去，從而使自己的繪畫最終形成了獨(dú)有面貌。

原因之三：嗜古尚怪畫風(fēng)盛行的影響

明初、中期，統(tǒng)治階層運(yùn)用高壓政策，管控社會(huì)文化，從而使社會(huì)文化思想僵化，藝術(shù)家不能用真正性情去發(fā)揮個(gè)人的情感，從而促使嗜古之風(fēng)盛行。明初繪畫風(fēng)格崇尚宋代院體畫的風(fēng)格，這一時(shí)期浙派代表人物戴進(jìn)就是一個(gè)非常好的例子，他取法李唐、馬、夏，并借鑒南宋畫院體格，融合諸家之長，自稱一格，戴進(jìn)的山水畫風(fēng)得到當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家的認(rèn)同與追隨，他的畫風(fēng)引領(lǐng)了明初的畫壇，但這種畫風(fēng)對(duì)個(gè)人情感的表達(dá)并不突出，隨著時(shí)代的發(fā)展，到了明朝末年，政治腐朽，社會(huì)動(dòng)蕩不安，隨著王陽明心學(xué)的興起，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美意趣有很大的影響，傳統(tǒng)的儒雅、高大、和諧、唯美的審美標(biāo)準(zhǔn)逐漸被高古、怪誕、造型變異、個(gè)性張揚(yáng)的審美標(biāo)準(zhǔn)所取代。這些畫風(fēng)，打破了原有的摹古之風(fēng)，他們注重性情的表達(dá)，追求自我個(gè)性的表現(xiàn)，崇尚奇異創(chuàng)新的思潮，在這種思潮影響下，陳洪綬根據(jù)個(gè)人復(fù)雜的人生經(jīng)歷，他也崇尚高古與怪誕，創(chuàng)作過程中結(jié)合自身對(duì)社會(huì)時(shí)事的理解，最終形成了自稱一體的繪畫風(fēng)格。

陳洪綬是位才華橫溢、個(gè)性特征鮮明的藝術(shù)大師。他身處亂世，在那朝代更迭、派別林立的時(shí)代，他繼承上至唐宋、下至同代藝術(shù)名家所長，不拘泥于任何一家，又活學(xué)各家之精髓，獨(dú)辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。其山水畫風(fēng)格的嬗變，一方面是自身天賦使然，畫風(fēng)重要的是將個(gè)人審美與社會(huì)生活完美結(jié)合，勇于崇古，但也敢于破古，這種創(chuàng)新精神值得后人研習(xí)。

[1]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.

[2]陳傳席.中國繪畫美學(xué)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[3][美]高居翰.山外山[M].王嘉驥，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2009.

[4]陳曉姍.陳洪綬的山水畫藝術(shù)特征及其成因探究[D].福州：福建師范大學(xué)，2013.

[5]彭賢淑.陳洪綬繪畫風(fēng)格嬗變探究[D].新鄉(xiāng)：河南師范大學(xué)，2014.

【張永志，南京鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院】