文/毛　宜

當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫設(shè)色問(wèn)題研究

文/毛宜

進(jìn)入新世紀(jì)，社會(huì)不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活越來(lái)越富足的同時(shí)，也逐漸提升了對(duì)精神生活的追求。工筆重彩花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)畫作重要的組成部分，工整細(xì)密、敷設(shè)重色，是中國(guó)畫在藝術(shù)表現(xiàn)中相對(duì)傳統(tǒng)、樸實(shí)的一種繪畫呈現(xiàn)形式，也是較為單純的一種繪畫形式。如今的工筆重彩花鳥(niǎo)畫在傳統(tǒng)的“隨類賦彩”觀念的基礎(chǔ)上有了更深層次的變革，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代也得到了更深層次的發(fā)展，但在實(shí)際的設(shè)色應(yīng)用中總是會(huì)面臨很多挑戰(zhàn)，這需要人們不斷進(jìn)行深入的實(shí)踐和探討。

工筆花鳥(niǎo)畫；重彩；設(shè)色；風(fēng)格特點(diǎn)

當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫不斷經(jīng)過(guò)推陳出新，逐漸憑借其完善的繪畫語(yǔ)言和獨(dú)特的審美情趣受到人們的廣泛歡迎，并且已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)畫的重要的一部分，并且為人們的精神生活增添了許多不一樣的色彩，因此當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的著色工作就顯得尤為重要。隨著人們生活水平對(duì)藝術(shù)追求的提高，人們?cè)絹?lái)越需要更新穎、更豐富的當(dāng)代畫作著色技術(shù)，這就給當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的設(shè)色工作提出了更高的要求。因此，不斷改進(jìn)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的設(shè)色技術(shù)，成為提升中國(guó)畫質(zhì)量、豐富人們精神生活的重要內(nèi)容。

一、我國(guó)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫色彩現(xiàn)狀分析

（一）繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫

工筆花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中一個(gè)重要的流派，它與寫意花鳥(niǎo)畫相對(duì)應(yīng)，通過(guò)中國(guó)特制的毛筆、中國(guó)畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹上進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作，這在我國(guó)有著十分悠久的歷史。在新石器時(shí)期的陶器上、商周時(shí)期的青銅器上都有很多關(guān)于花草樹(shù)木、飛禽走獸的描繪。到了魏晉南北朝，卷軸畫上逐漸使用了豐富的色彩進(jìn)行裝飾。如果單從工筆花鳥(niǎo)畫這一獨(dú)立分科來(lái)說(shuō)，它“始于唐代，成熟于五代，鼎盛于兩宋”，雖然在明清時(shí)期水墨畫的盛行在一定程度上阻礙了工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展，但歷經(jīng)數(shù)千年的積淀，工筆重彩花鳥(niǎo)畫在當(dāng)代還是得到了進(jìn)一步繼承和發(fā)揚(yáng)，尤其在色彩方面，傳統(tǒng)的著色技術(shù)在當(dāng)代畫作中扮演著重要角色，工筆花鳥(niǎo)畫對(duì)色彩的使用也取得了巨大進(jìn)步。

（二）廣泛借鑒國(guó)外先進(jìn)的繪畫著色經(jīng)驗(yàn)

隨著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的不斷進(jìn)步，中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫逐漸成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨奪目的明珠，隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流的不斷加深，國(guó)外繪畫的著色技術(shù)對(duì)中國(guó)工筆重彩花鳥(niǎo)畫產(chǎn)生了深刻的影響。中國(guó)現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件的變革和發(fā)展下產(chǎn)生的一個(gè)新畫種，而在工筆重彩花鳥(niǎo)畫發(fā)展的漫長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，一些畫家開(kāi)始學(xué)習(xí)國(guó)外的色彩理論，其中色彩明暗法和透視法的使用使我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的色彩應(yīng)用水平有了不小的提升，很多作品都融入了西方繪畫中的色彩觀，加入了光學(xué)原理，結(jié)合我國(guó)的傳統(tǒng)色彩技巧，創(chuàng)作出一幅幅佳作。

二、當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫設(shè)色的特征

（一）大膽自我，突出個(gè)性

工筆花鳥(niǎo)畫是我國(guó)重要的繪畫流派，具有高度濃郁的東方氣質(zhì)和悠久的文化背景，但繪畫藝術(shù)的價(jià)值之一便是體現(xiàn)它所處時(shí)代的社會(huì)生活，滿足現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)精神生活或藝術(shù)世界的追求，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫作者們充分注意到這一點(diǎn)，繪畫創(chuàng)作也不再一味模仿前人成功的模式，越來(lái)越多地結(jié)合當(dāng)代的思想觀念和審美需求。眾多畫家從各自不同的環(huán)境中汲取創(chuàng)作靈感，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷尋找表達(dá)自我藝術(shù)追求的元素，逐漸形成了各具特色的繪畫語(yǔ)言和色彩風(fēng)格。比如著名花鳥(niǎo)畫家江宏偉在不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)著色方法的過(guò)程中以自身對(duì)花鳥(niǎo)及色彩的理解和熱愛(ài)，創(chuàng)造出一種獨(dú)具特色的色彩旋律，為工筆重彩花鳥(niǎo)畫的革新提供了良好的借鑒。

（二）強(qiáng)調(diào)肌理在畫面中的表現(xiàn)

對(duì)肌理的描繪是當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中表現(xiàn)色彩的一種主要的形式，肌理造成的特殊效果給工筆重彩花鳥(niǎo)畫提供了不小的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，這可以為工筆花鳥(niǎo)畫提供大面積的、快速便捷的色彩效果。工筆花鳥(niǎo)畫中的肌理可以充分利用柔韌度不同的畫紙和透明度不同的顏料，經(jīng)過(guò)作家的揉、折、壓、疊、刷等工藝，逐漸形成厚薄變化、明暗變化、虛實(shí)變化、冷暖變化等豐富的色彩感覺(jué)。有別的肌理色塊形成了豐富的具備節(jié)奏和韻律的色彩語(yǔ)言，厚薄顏色的對(duì)比，讓虛實(shí)對(duì)比顯得更為渾然天成。因此，描繪肌理逐漸成為當(dāng)代工筆山水畫中常用的色彩表現(xiàn)形式。

（三）色彩環(huán)境隨題材變化不斷改變

正如前文所言，中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫是承載其所處時(shí)代的社會(huì)生活的工具，而隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，外來(lái)藝術(shù)氣息的沖擊，當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫作家們所面臨和理解的審美客體的范圍越來(lái)越廣，繪畫的題材和畫面體現(xiàn)的元素也更加豐富，色彩環(huán)境隨著題材的擴(kuò)展而不斷延伸。在當(dāng)代日漸開(kāi)放的藝術(shù)環(huán)境下，工筆花鳥(niǎo)畫繪畫題材的種類不斷擴(kuò)展，世間萬(wàn)物都可以成為寫作的素材，對(duì)色彩的描繪和把握也隨之?dāng)U展，越來(lái)越多的色彩環(huán)境融入到畫作之中，給工筆重彩花鳥(niǎo)畫注入了新的活力。

三、當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫對(duì)色彩的追求

（一）繼續(xù)深化前人花鳥(niǎo)畫色彩塑造的經(jīng)驗(yàn)

宋代可以說(shuō)是工筆花鳥(niǎo)畫十分鼎盛的一個(gè)時(shí)代，很多畫家初涉工筆重彩花鳥(niǎo)畫，就是從臨摹宋代的一些著名畫作開(kāi)始的，而眾多宋代的藝術(shù)精品在各個(gè)藝術(shù)刊物上的登載、亮相，更是說(shuō)明了人們對(duì)宋代畫作的情有獨(dú)鐘與崇拜。在藝術(shù)不斷推陳出新的當(dāng)代，民眾的審美需求不斷擴(kuò)大，藝術(shù)觀念相對(duì)匱乏，這就需要人們要不斷審視過(guò)去，全面思考對(duì)于古典畫作的繼承。宋代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的寫實(shí)性是其最大的魅力，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然萬(wàn)物美好本質(zhì)的理解和感悟。當(dāng)代畫作家們需要不斷地對(duì)萬(wàn)物之美進(jìn)行提煉和升華，才能呈現(xiàn)出生活真趣和如詩(shī)畫境。

（二）深化對(duì)民間藝術(shù)色彩的應(yīng)用

民間藝術(shù)是中華民族藝術(shù)創(chuàng)作中重要的文化資源，它是我國(guó)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，具備鮮明的藝術(shù)特色。民間藝術(shù)是平民大眾為增加自己娛樂(lè)休閑活動(dòng)的趣味性和裝飾性而發(fā)明的單純、開(kāi)放的藝術(shù)形式，平易近人、生動(dòng)活潑、單純明快是其顯著的特點(diǎn)。普通大眾思想質(zhì)樸單純，民間藝術(shù)在畫面色彩的表達(dá)上也大膽奔放，追求醒目、耀眼的視覺(jué)效果，這對(duì)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的色彩渲染來(lái)說(shuō)有極高的參考價(jià)值，對(duì)于豐富畫面色彩的可讀性與趣味性，滿足大眾對(duì)畫作的追求都有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（三）不斷學(xué)習(xí)、借鑒西方科學(xué)的色彩理論

近現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻留學(xué)歸來(lái)后認(rèn)為必須有選擇地借鑒、融合西方的繪畫語(yǔ)言，才能讓中國(guó)畫重新振作，這在當(dāng)代也同樣適用。西方的科學(xué)色彩觀等設(shè)色方式對(duì)中國(guó)當(dāng)代的工筆重彩花鳥(niǎo)畫的色彩設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)影響。為防止色彩單一，西方繪畫普遍使用復(fù)合色和逆光、側(cè)光、光影等固定光源的表現(xiàn)手法，用冷暖對(duì)比變化來(lái)強(qiáng)調(diào)色感。國(guó)外繪畫中光與色產(chǎn)生的特殊魅力是色彩的一個(gè)新的視覺(jué)要素，有效的借鑒和吸收可以為中國(guó)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的設(shè)色增添新的視覺(jué)美感和生命活力。

結(jié)語(yǔ)

色彩是一幅畫里十分引人注目的地方，人們?cè)诠すP重彩畫的創(chuàng)作過(guò)程中必須高度重視色彩的應(yīng)用，而工筆重彩花鳥(niǎo)畫要直接展現(xiàn)出大自然中的繽紛絢麗，蕭疏雅意，這就更需要通過(guò)色彩來(lái)轉(zhuǎn)換作者對(duì)大自然的感悟，因此工筆重彩花鳥(niǎo)畫色彩的設(shè)計(jì)就成為畫作創(chuàng)作中重要的一環(huán)。另一方面，這也是豐富人們精神文化生活的內(nèi)在要求。我國(guó)工筆重彩花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)取得了不小的進(jìn)步，創(chuàng)作者對(duì)色彩的認(rèn)知也有很大提升，但在實(shí)際設(shè)色方面還有很多地方需要改進(jìn)，提高當(dāng)代畫作質(zhì)量之路任重而道遠(yuǎn)。

[1]李菲菲.當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的設(shè)色[D].昆明：云南藝術(shù)學(xué)院,2015.

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[3]王榮英.從衰落到輝煌——現(xiàn)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的發(fā)展趨勢(shì)[J].大眾文藝，2012（13）.

[4]陳孟昕.心靈與自然幻化的美麗——讀蔣美艷重彩花鳥(niǎo)畫[J].廣播歌選，2009（5）.

[5]彭志斌.北宋李成山水畫的風(fēng)格及影響[J].長(zhǎng)江工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（1）.

【毛宜，肇慶學(xué)院】