文/梁志欽 孫 林

價值自有市場檢，天價做局為哪般？

文/梁志欽 孫 林

導(dǎo)言：畢加索一幅作品以約11億元人民幣的高價成交，使得“天價”拍賣再次成為行內(nèi)話題，而有關(guān)“天價造局”與炒作之聲也不絕于耳。到底市場上有沒有造局？有多少造局與炒作？這個很難考究?！疤靸r做局”的目標(biāo)一般都是直接指向兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶?，另一種則是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。

曾梵志/依靠

上世紀(jì)日本藝術(shù)市場泡沫的破裂，成為了人們對藝術(shù)品天價拍賣的某種現(xiàn)實注腳，而本世紀(jì)初全球兩大拍賣行的“官司門”更加讓一些藝術(shù)品投資者望而卻步。我們在認(rèn)識天價拍品的時候，似乎除了藝術(shù)作品本身的價值之外，還需要了解更多的市場操作行為。

對于藝術(shù)品的天價成交，不少人表示疑惑，因為他們把藝術(shù)價值與價格等同起來了。而事實上，每一個拍賣價格都牽涉多方面的因素，甚至不排除近年圈內(nèi)熱傳的“天價造局”。

圈內(nèi)人都知道，拍賣行勾結(jié)賣家為某一類拍品虛開天價“做標(biāo)”，引誘更多的買家跟風(fēng)早已不是什么新鮮事。國家畫院研究員朱其曾撰文質(zhì)疑：“當(dāng)代藝術(shù)的拍賣天價到底是一個真實的成交，還是一場騙局？”但對于如何認(rèn)定拍賣造局或者假拍，中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤稱，所有的假拍都很難取證。

那么，到底藝術(shù)拍賣“天價造局”是怎么玩的呢？朱其表示，“天價造局”的模式基本可以這樣理解：假設(shè)我是一個藝術(shù)炒作人或炒作集團，首先，找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且作品市場價格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個3年協(xié)議，他每年給我40張畫，3年就是120張，每張以30萬～50萬元的價格收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬甚至1000萬元一張。標(biāo)那么高的價格沒有人買怎么辦？那就安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的“天價造局”。

崔如琢/露氣

朱其認(rèn)為，“天價造局”一般都是將“天價作品”賣給兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶?，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。前者是真想收藏當(dāng)代藝術(shù)，后者是把藝術(shù)拍賣會當(dāng)作股票市場來投機一把。一些藝術(shù)炒作集團的策略是跑到紐約、中國香港的國際著名拍賣行去“天價造局”，手法跟在我國內(nèi)地拍賣行“造局”如出一轍，但更具欺騙性。這種“天價局”主要是忽悠東南亞的華僑和國內(nèi)的新貴階層，他們覺得自己在紐約的拍賣會總不會有詐，實際上是想錯了。

《中國文物黑皮書》作者吳樹為我們分享了一個典型案例，他有一個朋友在美國一家拍賣行工作，有一次的拍品是幾十件中國明代瓷器，藏家是一位法國移民，賣主提出把這些瓷器交給拍賣行運作的前提是，總成交不低于8000萬美元。

拍賣行進行了詳細(xì)的分析研究，覺得可以答應(yīng)藏家的要求。接下來便邀請記者采訪那個法國人，為他的收藏經(jīng)歷和這批即將投拍的藏品編寫了傳奇的故事，這些故事有些是以真實事件作基礎(chǔ)，然后進行文學(xué)加工的，有些則是捕風(fēng)捉影，還有的干脆就是無中生有的虛構(gòu)。比方說，這位法國收藏家的先祖是八國聯(lián)軍的中尉軍官，曾在北京的胡同里住過，再配上一張不知道從哪里弄來的舊照片，照片上有一堆跟拍品吻合的瓷器，標(biāo)題寫上“某某中尉在北京的住所”。然后進行媒體宣傳，“一批來自中國的宮廷重器驚現(xiàn)紐約……”

其中一件明代永樂年間景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外銷青花瓷瓶，他們事先已通過交談窺探到客戶的心理價位，起拍價定在120萬美元，這在當(dāng)時美國市場上的中國瓷器當(dāng)中算得上是很高的價格，當(dāng)時拍賣行方面估計成交價會在500萬美元上下。結(jié)果，開拍后，幾位歐美的買家互相咬價抬升，接近500萬美元時，一位亞裔客人突然舉牌，最終以700萬美元的成交價拿下了拍品。

“天價造局”古來有之。在當(dāng)代，“天價造局”已然形成了一個巨大的利益關(guān)聯(lián)體，一切由一個經(jīng)驗豐富而又富有創(chuàng)新能力的團隊在幕后操控著，這一切局外人是永遠(yuǎn)無從知曉的。

畢加索/拿煙斗的男孩