曲俊穎，吳志明

（1. 江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122；2. 江南大學 教育部針織技術工程研究中心，江蘇 無錫 214122）

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卷草紋在經(jīng)編蕾絲面料中的創(chuàng)新設計

曲俊穎1，吳志明*2

（1. 江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122；2. 江南大學 教育部針織技術工程研究中心，江蘇 無錫 214122）

摘 要：從美學、設計學、社會歷史學等角度對卷草紋進行理論分析，并采用理論與實踐相結合的方法，對卷草紋進行設計研究?？偨Y卷草紋的起源發(fā)展和圖案特點，概括其在經(jīng)編蕾絲面料中的應用形式，并從圖案造型、組合元素、工藝實現(xiàn)三個方面探討卷草紋在經(jīng)編蕾絲面料中的創(chuàng)新設計，為卷草紋在經(jīng)編蕾絲中的創(chuàng)新設計提供理論依據(jù)和設計參考，使卷草紋設計更適合當代人的時尚需求。

關鍵詞：卷草紋；經(jīng)編蕾絲面料；圖案造型；組合元素；工藝實現(xiàn)

蕾絲面料從古至今都是女性服飾上不可或缺的靚麗佳品，其獨特紋樣肌理成為體現(xiàn)消費者性感嫵媚形象的主要因素。卷草紋作為國內(nèi)外廣泛運用的傳統(tǒng)紋樣，具有形態(tài)圓潤、動態(tài)平滑、適用性強的特點，是經(jīng)編蕾絲面料中常見的紋樣元素。然而，目前國外關于卷草紋的論著比較有限，國內(nèi)有關卷草紋的文獻主要是對其各時期發(fā)展、結構規(guī)律、裝飾藝術以及在服飾中的應用進行探討。傳統(tǒng)紋樣是設計師創(chuàng)作靈感的源頭，只有繼承了傳統(tǒng)精髓并與現(xiàn)代設計相結合，形成的圖案才更具有審美價值[1]。因此，本文從紋樣造型、組合元素、工藝實現(xiàn)方面探討經(jīng)編蕾絲面料中卷草紋的創(chuàng)新設計，為傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新提供一定的參考方法和啟示。

一、卷草紋的概述

（一）卷草紋的起源與發(fā)展

關于卷草紋的起源，各國學者各抒己見，沒有明確的定義，目前學術界主要傾向于卷草紋源于古埃及的蓮花紙莎草為原形的卷草狀墻壁裝飾紋，而后經(jīng)古希臘發(fā)展為成熟的卷草紋[2]。公元7世紀前后，跟隨宗教的傳播流入各國，逐步發(fā)展成世界重要的裝飾紋樣。卷草紋在我國孕育始于印度佛教的傳入，經(jīng)過歷代人的融合變更，在唐朝尤為盛行，形成具有中國魅力的卷草紋，因此在我國卷草紋亦稱唐草紋。

卷草紋因政治、地域、文化等因素差異的影響，其形態(tài)特征也呈現(xiàn)出地區(qū)差異[3]。中國的卷草紋以花卉為主，枝莖為輔，整體突出花卉的吉祥寓意；西方的卷草紋主要強調(diào)葉子的主體性，以莨菪紋為基礎，體現(xiàn)充實活力的精神；阿拉伯的藤蔓紋以葡萄葉為主，在曲線上繁復的分枝延伸纏繞，既具理性的思維表達方式折射出深厚的宗教哲學意識。正因諸多差異因素的存在，如今我們才能目睹這極具民族特色裝飾紋樣。

（二）卷草紋的特點

雖然卷草紋形象多變，但形變神不變，它特有的形態(tài)特征從未動搖過。卷草紋獨特的波形卷曲骨干，富有彈動性，既可單獨成紋，簡練真實，也可與朵花纏繞，飽滿豐富，形成富貴華美的裝飾效果。無論簡潔或豐滿，其表現(xiàn)出的靈活的框架結構、統(tǒng)一的韻律節(jié)奏等紋樣特點，一直被中西方人們所親睞。

1. 卷曲的動態(tài)走向

卷草紋主干呈曲線狀，表現(xiàn)出明顯的動感，可塑性流動感強，形態(tài)伸縮自如。主干結構可粗可細，可連續(xù)可單獨，卷曲度可大可小，可簡單可繁復，不同的造型的卷草紋可表達別樣的藝術風格。此外，卷草紋卷曲的形態(tài)，似西方一種生長旺盛的植物—莨菪葉，其有極強的生命力，可在艱難地環(huán)境下繼續(xù)生長，因此卷曲的骨骼也是生命和復活的象征，表達了人們對生命的美好向往。

2. 統(tǒng)一的韻律節(jié)奏

紋樣有明顯的長短、虛實、強弱、反復的變化，是表現(xiàn)節(jié)奏與韻律的關鍵[4]。當卷草紋作為單獨紋樣時，繁茂的枝葉與延伸的主干融洽組合下，呈現(xiàn)出紋樣流動的節(jié)奏韻律美；當卷草紋為連續(xù)紋樣時，通常融入植物花卉等元素，做適當?shù)闹鞔?、交替搭配，使圖案主次有別，飽滿豐富，體現(xiàn)圖案的節(jié)奏之感與韻律之美；當卷草紋作為適圖紋樣時，其較強的伸縮性和可塑性，起到襯托紋樣的銜接作用，完美的形態(tài)過渡突出了紋樣的韻律之美。

二、卷草紋在經(jīng)編蕾絲面料中的應用形式

卷草紋在經(jīng)編蕾絲面料中的應用十分廣泛，無論窄條花邊還是寬幅面料中比比皆是。因其優(yōu)美流暢的曲線形狀，既可做主體紋樣，也可做過渡紋樣，襯托主花型，是設計師們常用的設計元素。

（一）主體紋樣

主體紋樣是進行經(jīng)編蕾絲設計時，最先考慮的圖案元素，其中花卉和幾何紋樣被廣泛應用，而其造型又決定面料的風格。卷草紋以不同的造型呈現(xiàn)不同的藝術美感，當卷草紋造型簡練構架清晰，整體蕾絲面料有一種統(tǒng)一的秩序美感；當卷草紋造型繁復飽滿，則強烈的律動感油然而生。如圖1所示卷草紋作為主體紋樣，畫面中其他元素相對較少，卷曲纏繞的藤蔓相互交錯，繁茂的枝葉，即使在缺少花卉的陪伴下，也不失流暢感。

圖1　主體紋樣

圖2　變形法

（二）過渡紋樣

過渡紋樣是指在主花紋位置確定后，利用經(jīng)編的編織原理，在主花紋之間用相應的圖案或線條完成銜接，使之完美融合，保證畫面的完整性和美觀性[5]。相對于主體紋樣，卷草紋是經(jīng)編蕾絲設計中過渡應用頻率較高的一種紋樣。它流動的主干和類似枝葉的造型，能夠起到烘托主花紋并順利的完成走線的作用，同時也增添了蕾絲的西方古典韻味。在運用過程中，也常將一些小五瓣花或小葉子組合共同過渡，保證蕾絲花型強烈的整體感。

三、卷草紋的創(chuàng)新設計

創(chuàng)新是圖案設計永葆青春的動力，是藝術設計的重要部分。在設計創(chuàng)新中，汲取設計對象的特征，運用藝術手法進行塑造，使之符合市場和人們審美需求，更具有時尚藝術美感。卷草紋在經(jīng)編蕾絲中的創(chuàng)新設計主要從造型、組合元素、工藝實現(xiàn)等方面得以體現(xiàn)。

（一）造型創(chuàng)新設計

紋樣造型創(chuàng)新設計關鍵是適應時代發(fā)展，滿足現(xiàn)代人藝術審美。卷草紋圖案的主干結構蘊藏著傳統(tǒng)民族文化，是造型創(chuàng)新的起點。在經(jīng)編蕾絲面料中，卷草紋可以通過織造和印花、繡花方法實現(xiàn)，實現(xiàn)方法不同，其造型設計方法也存在一定差異，各具特色。

1. 織造法

織造法是利用經(jīng)編蕾絲生產(chǎn)設備，通過不同組織形式交織生產(chǎn)所實現(xiàn)圖案的方法。由于圖案的實現(xiàn)受機器編織特點限制，不能靈活自如，采用變形、添加方法設計圖案，強調(diào)“花”與“地”的層次搭配，同時保證符合徑向的編織要求。

（1）變形法

變形是指把圖案元素分解為保留部分和可塑部分，將圖案特征提取出來，對非特征部分進行變形。針對卷草紋的變形設計是在保留S形卷曲形態(tài)的前提下，變化外部輪廓造型，變形是卷草紋創(chuàng)新造型首要考慮的設計方法。在設計中，輪廓的造型可用圓滑的弧線、靈活的曲線等具有裝飾性的線條加以改變、豐富，如圖2所示，圓滑的弧線增添了卷草紋卡通可愛的形象，靈活自如的曲線使之更靈動富有生命力，在保證卷草紋的框架結構的基礎上增添了紋樣藝術感。然而，在設計過程中，要考慮所用織造的經(jīng)編機的機型，根據(jù)所能實現(xiàn)的梳節(jié)數(shù)，確定圖案設計的尺寸范圍和風格設定，如果所設計的卷草紋過寬則不符合機型的生產(chǎn)要求；若機型所實現(xiàn)的風格是粗獷型，卷草紋的變形不能太復雜精細，否則所設計的卷草紋圖案風格與成品會出現(xiàn)差異，影響作品質(zhì)量。

（2）添加法

添加是指針對原有簡化的圖案形態(tài)，增添必要的裝飾或紋樣肌理，以增加圖案的創(chuàng)新性和趣味性。卷草紋的可塑性強，給卷草紋的添加創(chuàng)新設計提供較大的塑造空間。一是依據(jù)經(jīng)編蕾絲面料的圖案“花”與“地”組織層次要求，對卷草紋進行組織層次添加。從卷草紋本身的肌理結構變化添加，保證花地梳由厚實到薄透的組織搭配，虛實對比明顯，突出經(jīng)編蕾絲的面料特點；同時花梳不能過細，要符合機型的一次性橫移的針數(shù)，保證輪廓清晰飽滿。二是對卷草紋的內(nèi)部空間進行裝飾添加。設計師在一定空間里增添的適合紋樣要與卷草紋的風格搭配，使圖案更統(tǒng)一和諧；此外裝飾性圖案應用簡練的線條表現(xiàn)，不易復雜繁復，否則在有限的空間里，細小而繁縟的花梳組織經(jīng)編機不易實現(xiàn)。如圖3、4所示，卷草紋在變形添加設計后，不僅突破了卷草紋的常態(tài)形象，通過裝飾添加的內(nèi)部圖案使之更為新穎豐富。

圖3　添加法1

圖4　添加法2

2. 印花、繡花法

隨著生產(chǎn)和數(shù)碼技術的逐漸進步，以印花、繡花圖案裝飾的經(jīng)編蕾絲面料，形式新穎，時常吸引消費者駐足欣賞。在成品蕾絲面料上以印花、繡花工藝實現(xiàn)卷草紋，相比織造法，其造型設計比較自由，可以盡可能發(fā)揮設計師的主觀思維[6]。

（1）分割法

分割是以紋樣造型線條為主分割，反復的順應這一大局去變化，以求條理和秩序的藝術效果。卷草紋的具有十足的流動性，為卷草紋反復設計提供了多向的流線分割點。卷草紋設計在印花、繡花法中相對于織造法中實現(xiàn)性比較高，卷草紋可以嘗試較多的風格。如圖5所示，放射感的曲線線條打破了平靜的塊面，分割線條順應著卷草紋的造型呈現(xiàn)飄逸的小塊面，使紋樣的形象增添了一種炫動感，體現(xiàn)了圖案的節(jié)奏和律動感。而面料是圖案表現(xiàn)的載體，不同原料的蕾絲面料對印染的圖案要求也不同。從總體來講，由于蕾絲面料的織物特點，其印花效果無法與絲織物精細細膩相媲美，因此，圖案設計相對流暢大方。例如，棉蕾絲面料相對于滌綸、氨綸成分的蕾絲面料，比較容易上色，因此非棉蕾絲面料的印花卷草紋設計，盡量避免大面積的深色塊，有利于印花色彩的真實。

圖5　分割法

圖6　想象法

（2）想象法

想象是提取某個物體的形態(tài)特征，與卷草紋的框架結構想吻合，并對其做相應的形態(tài)調(diào)整，使之既具有卷草紋的流動結構，又體現(xiàn)出想象物體的造型。想象設計在提取元素的同時，要注重元素的排列節(jié)奏與卷草紋的粗細、彎曲程度相協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)統(tǒng)一融合感。如圖6所示，將卷草紋與花朵、章魚爪聯(lián)想到一起，卷曲的魚爪與卷草紋的形態(tài)結合融洽，頭部用花朵裝飾，線條粗細有別、主次明確，使卷草紋富有生命力和藝術性。此外，在設計的過程中，要考慮圖案的尺寸規(guī)格，由于蕾絲面料地梳組織獨特的通透性，若紋樣大面積的在地梳組織上，則卷草紋的清晰性不高甚至殘破度較大，使紋樣遠離設計圖，有悖設計者意愿。

（二）組合元素的創(chuàng)新

在經(jīng)編蕾絲面料中，花卉成為主要的設計元素，卷草紋與其組合搭配使用頻率較高。幾何、動物、吉祥等新穎元素的面料，為消費者提供更具有新意的產(chǎn)品，使人眼前一亮。卷草紋與創(chuàng)新元素組合更增添了圖案的創(chuàng)造力和想象力。

1. 花卉元素組合

花卉元素一直是蕾絲永恒的主題，女人鐘愛的情愫。從市面蕾絲面料中看，卷草紋大多位于主體花型的鏈接處的位置，起穿插過渡的作用。但是這里所說的與花卉元素的組合，在以花卉元素為主題的經(jīng)編蕾絲面料中，卷草紋作為構成主體花型的一部分，與花卉組合完成的具有藝術性的花卉圖案。由于花卉與卷草紋是兩種不同類型的紋樣，將兩者結合時，既要遵循圖案設計原則，又要突破常規(guī)，將其靈活緊密地融合，創(chuàng)造出新穎獨特的圖案。如圖7所示，這款花卉元素的經(jīng)編蕾絲面料，以花頭為設計對象，將其進行歸納變形處理的朵花圖案，花心的部分用卷草紋代替并與花瓣相連，它圓滑卷曲的造型與動感菊花融合在一起，強調(diào)比例、節(jié)奏與統(tǒng)一，形成一個極具視覺性和形式美的新圖案。

2. 動物元素結合

在現(xiàn)代設計中，動物紋樣的作品多姿多彩，作為經(jīng)典的設計素材，在各個領域內(nèi)也深受廣大消費者的追捧[7]。以動物元素為主題的經(jīng)編蕾絲面料相對較少，但是也不乏有喜愛的人群。動物世界中藏匿著諸多設計元素，如禽類、獸類、昆蟲類、畜類等，將其進行一系列設計方法處理，用簡練的線條與縝密的結構與卷草紋恰當?shù)慕Y合，使新圖案具有強烈的時尚感。如圖8所示，此款動物元素的蕾絲面料，舍棄鳳凰的無關簡要的細節(jié)，用簡潔流暢的線條將其輪廓提煉出來，并與卷草紋完美結合，融入兩翼與尾羽的勾勒中，不僅淋淋盡致的體現(xiàn)了鳳凰的形態(tài)特征，也充分地強調(diào)了它被人愛慕的美麗羽毛。同時，卷草紋既用在主體紋樣中，又成為兩只鳳凰之間的過渡紋樣，其線條的長短、粗細、疏密的變化，與主體紋樣統(tǒng)一和諧，自然形態(tài)表現(xiàn)出的韻律感恰當?shù)娜谌滕P凰優(yōu)美舞動的身姿中，畫面美輪美奐、栩栩如生。

3. 風景元素結合

風景元素源于自然界，是觸動設計師敏感神經(jīng)的源頭。圖案創(chuàng)新設計需要依托大自然的給予，自然中的山水、云雨、巖石等都是可利用的新穎素材。對于相對風景中較為抽象的物體，則針對外輪廓的概括，通過設計師的主觀感情進行夸張、添加、想象等手法的設計，創(chuàng)造出蘊含形式美的圖案。將卷草紋運用到風景元素中，遵循圖案的設計原則的同時也要考慮到圖案的設計原則，保證圖案的協(xié)調(diào)性。如圖9所示，將云朵與卷草紋結合，形似祥云，用添加卷草紋豐富云朵的流動形態(tài)，將流云的動態(tài)特征與卷草的曲線造型和諧的結合，充分體現(xiàn)了流云的動態(tài)美與圖案的和諧性。

圖7　花卉元素組合

圖8　動物元素組合

圖9　風景元素組合

（三）工藝實現(xiàn)的創(chuàng)新

工藝實現(xiàn)的創(chuàng)新是指以達到面料某種特殊視覺效果或風格為目的，從面料的原料使用或后加工處理上，對其進行全新的應用與塑造。隨著科技的發(fā)展，卷草紋以印染、珠繡、磨毛、爛花、粘合等不同的工藝形式應用在經(jīng)編蕾絲面料中，其想法標新立異，達到藝術與技術相輔相成的效果。

1. 原料運用的創(chuàng)新

在經(jīng)編蕾絲中，地梳常采用錦綸、滌綸，花梳常采用錦綸、氨綸、粘膠、棉紗等。近年來，玻璃紗、隔離紗、七彩絲、金銀絲、雪尼爾線等新型原料被廣泛應用，吸引廣大消費者。原料的創(chuàng)新對圖案的造型塑造和蕾絲面料的整體外觀風格影響頗深, 對圖案的工藝實現(xiàn)有著重要意義[8]。為了使紋樣突出、輪廓清晰以及強調(diào)面料風格，一般采用粗股線、有光絲等新型面料來塑造，以增加其外觀審美性。通過新原料的粗細、色彩、肌理等特殊性打造卷草紋，將傳統(tǒng)紋樣注入了新鮮時尚的工藝元素，視覺效果突出，增加了卷草紋的裝飾藝術。如圖10所示，為有光絲塑造卷草紋的實例。其色彩明快、紗線閃耀、視覺表達強烈的有光絲，使卷草紋造型更加富有跳躍性和時尚感，同時畫面中顏色對比強烈，給卷草紋增添了一種異域的民族韻味。

圖10　原料運用的創(chuàng)新

圖11　印染

2. 后加工處理的創(chuàng)新

（1）印染

科技的快速發(fā)展，為我們提供了豐富的化工顏料，也帶了數(shù)字技術的變革，為經(jīng)編蕾絲的印染后加工處理的創(chuàng)新，提供了豐富的資源。傳統(tǒng)的印染方式如扎染、夾染、蠟染以及時下風靡的數(shù)碼印花技術，在經(jīng)編蕾絲面料中可突破進行大膽的嘗試。卷草紋圖案印染在經(jīng)編蕾絲上，通過經(jīng)編蕾絲面料鏤空的層次效果，使原平淡的圖案轉變?yōu)橛袑哟斡屑±淼呢S富圖案，同時豐富了蕾絲面料的圖案裝飾性。如圖11所示，將卷草紋以印染的形式與經(jīng)編蕾絲面料合二為一，透過賈卡和襯緯兩種不同組織原料的映襯下，卷草紋的印染效果呈現(xiàn)深淺、虛實、疏密的變化，豐富了卷草紋紋樣肌理，也體現(xiàn)了藝術與技術的結合，色彩、圖案、肌理三者統(tǒng)一。

（2）爛花

爛花也稱燒花，是一種新型的印花工藝，它是依據(jù)棉纖維的不耐酸性與合成纖維的耐酸，經(jīng)過化學反應，融掉棉纖維，留下合成纖維的原理所形成的獨特圖案[9]。爛花工藝應用于不同面料上所呈現(xiàn)特殊半透明的圖案效果與風格，引起消費者廣泛關注，成為人們的視覺焦點。在經(jīng)編蕾絲中用爛花工藝塑造圖案，在鏤空的面料上，將呈現(xiàn)疏密虛實、紋理豐富、花紋突出的層次效果。如圖12所示，是卷草紋用爛花工藝的實例。通過爛花手法實現(xiàn)的卷草紋，紋樣的輪廓更加突出，圓潤靈動的卷草紋在虛實緊致、粗細長短的交錯下，形象更真實清晰，半透明的圖案與蕾絲花梳的肌理融合，增加了獨特的肌理感，顯露了精湛的技藝，更使外觀更新穎豐富。

圖12　爛花

圖13　繡片

（3）銹片

繡片工藝一直是再造設計中受人們喜愛和追捧的工藝手法，在經(jīng)編蕾絲面料中也不例外，成為經(jīng)編蕾絲面料工藝實現(xiàn)的創(chuàng)新手法之一。相對于其他工藝手法來說，繡片工藝具有造型較為靈活、視覺效果突出、色彩明快的特點。紋樣通過以機繡亮片的形式，在經(jīng)編蕾絲面料上塑造，陽光與亮片發(fā)生折射所產(chǎn)生的耀眼的光線，增添了強烈的光感與時尚感。如圖13所示，此款為卷草紋的繡片工藝實例。在經(jīng)編蕾絲中，繡以同色異質(zhì)的卷草紋亮片，給人以強烈的前后空間感。同時，閃爍的亮片與樸實的蕾絲面料所表現(xiàn)出的對比美，豐富了面料肌理，使圖案具有豐富的視覺效果，以產(chǎn)生閃亮絢麗的審美效果。

（4）磨毛

磨毛工藝是近年來流行的一種工藝手法，由于其柔美的風格與獨特的手感深受消費者的親睞。磨毛工藝是指經(jīng)編蕾絲面料在印染后，經(jīng)過磨毛機與金剛砂皮的相互摩擦作用，形成的一種布面上有小絨毛的新型蕾絲面料[10]。在經(jīng)編蕾絲面料中，經(jīng)過磨毛工藝處理，既不會破壞原有的造型，又使卷草紋等花梳組織表面添加了一層短絨毛，在賦予面料紋樣別致的造型風格的同時，又增加了面料的功能性。如圖14所示，是經(jīng)過磨毛工藝處理的經(jīng)編蕾絲面料。通過磨毛打造后的卷草紋，在表面增加了濃密的絨毛肌理，既豐富了卷草紋柔和可愛的感覺，但其流利勻稱的曲線美，利落簡潔的造型形象仍清晰可見，與飽和厚實的花卉元素形成鮮明的對比，更好的體現(xiàn)了其造型優(yōu)越感與藝術性。

圖14　磨毛

圖15　粘合

（5）粘合

粘合是指將經(jīng)編蕾絲面料與要粘合的面料，在粘合機上利用粘合熱熔技術進行黏合，形成一款全新的復合蕾絲面料，它開創(chuàng)了將色彩、面料、圖案疊加的個性蕾絲外觀效果。經(jīng)編蕾絲中卷草紋以黏合的形式來塑造其形象，通常通過經(jīng)編蕾絲鏤空的地梳組織與復合底布相襯來呈現(xiàn)。在黏合之前，要考慮復合底布的顏色、圖案、材質(zhì)與蕾絲面料是否統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使粘合后的卷草紋具有強烈的視覺美感。如圖15所示，為卷草紋的黏合工藝創(chuàng)新設計。在蕾絲面料下黏合金色針織面料，卷草紋透過鏤空的地梳網(wǎng)孔表現(xiàn)，與以往厚實的花梳組織形成對比，層次的改變增加了卷草紋造型的新鮮感；與此同時，利用金色的底布與蕾絲面料顏色形成色彩呼應，豐富了卷草紋的表現(xiàn)效果。黏合手法塑造的卷草紋形象，豐富多彩、華麗高貴，并通過兩種面料色彩、材質(zhì)的對比，給人強烈的變化統(tǒng)一視覺感，也突出了紋樣的立體效果的表現(xiàn)。

四、結論

卷草紋作為世界裝飾紋樣中的重要紋樣之一，是經(jīng)編蕾絲花型設計永不褪色的元素。在日異月新的蕾絲花型市場上，注入新鮮血液的花型才能最先吸引消費者的眼球。設計師在經(jīng)編蕾絲面料中運用卷草紋時，注重其造型、組合元素、工藝實現(xiàn)方面的創(chuàng)新設計，打造萃取經(jīng)典又滿足時尚的創(chuàng)新圖案，以迎合大眾的審美和消費需求。

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Innovative Design of Volume Grass Grain in Warp Knitting Lace Fabric

QU Jun-ying1，WU Zhin-ming2
（1. College of Textile and Garment，Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China；2. Knitting technology engineering research center of Ministry of education, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China）

Abstract:Through the theoretical analysis of the volume grass grain from the angle of aesthetics, design science, social history, and the method of combining theory with practice, and study on Design of roll grass pattern, the paper summarized the origin and characteristics of the volume grass grain pattern, the application form in the warp knitting lace fabric, investigated the innovative design of volume grass grain in warp knitting lace fabric from three aspects of pattern design, combination of elements, process to achieve. The research provides a theoretical basis and design reference for Innovative design of volume grass grain in warp knitting lace fabric, which makes the design more suitable for contemporary fashion demand.

Key words:volume grass grain; warp knitting lace fabric; pattern design; combination of elements; process of implementation

基金項目：教育部人文社會科學研究青年基金項目（12YJC760070），國家社科基金項目（12BMZ049)，江蘇省產(chǎn)學研聯(lián)合創(chuàng)新資金——前瞻性聯(lián)合研究項目（BY2013015-05）.

*通訊作者：吳志明（1964-），男，教授，研究方向：經(jīng)編面料及服裝.

中圖分類號：TS941.3

文獻標識碼：A

文章編號：2095－414X(2016)01－0003－07