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        從職業(yè)觀眾看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用

        2016-04-05 12:42:48田宇馳
        戲劇之家 2016年5期
        關(guān)鍵詞:托兒

        【摘 要】自從湖南衛(wèi)視《我是歌手》這檔節(jié)目大火之后,職業(yè)觀眾代替了“托兒”漸漸浮出水面。職業(yè)觀眾是在電視節(jié)目中配合現(xiàn)場(chǎng)表演做出超級(jí)默契表情的人,我在這里主要是從職業(yè)觀眾來(lái)看如今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用。

        【關(guān)鍵詞】托兒;職業(yè)觀眾;戲劇性元素;觀演關(guān)系

        中圖分類號(hào):G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)03-0138-01

        戲劇是影視的基礎(chǔ),這一點(diǎn)毋庸置疑。

        當(dāng)今的很多觀點(diǎn)認(rèn)為戲劇已經(jīng)在走下坡路,我認(rèn)為這是急功近利的文化環(huán)境中的一個(gè)相對(duì)概念。作為一個(gè)古老的學(xué)科,戲劇涉及到生活中的方方面面,而我們今天看到的電視節(jié)目其實(shí)就是拍攝下來(lái)的戲劇。

        在央視的春晚中,其實(shí)最早出現(xiàn)了職業(yè)觀眾這一特定角色,并且一直延續(xù)至今。最早的職業(yè)觀眾就是倪萍和趙忠祥,“倪萍就是我的夢(mèng)中情人”“趙忠祥是我的心中偶像”,當(dāng)演員說(shuō)到這兩句話的時(shí)候,現(xiàn)場(chǎng)表演突然由場(chǎng)上轉(zhuǎn)移到場(chǎng)下。過(guò)去的春晚很像一個(gè)聚會(huì),舞臺(tái)和觀眾區(qū)不明顯,減少演出間離效果,實(shí)現(xiàn)臺(tái)上下整體合一。前幾年劉謙的魔術(shù)表演中,董卿由“暗托兒”也變成了“明托兒”,職業(yè)觀眾這一概念終于堂而皇之登了臺(tái)。

        英達(dá)把情景喜劇《我愛(ài)我家》帶進(jìn)中國(guó)后,觀眾第一次在電視里聽到莫名其妙的掌聲和笑聲。這里職業(yè)觀眾的運(yùn)用就把編劇的每一個(gè)包袱都點(diǎn)了出來(lái),而這些職業(yè)觀眾不僅參與了現(xiàn)場(chǎng)的演出,更參與了劇本的創(chuàng)作。既然說(shuō)到了包袱,暫且在這里岔開談另一個(gè)問(wèn)題。郭德綱出現(xiàn)之后,看相聲改成了吆喝牲口的方式——吁。郭德綱的聰明之處在于他懂得為自己培養(yǎng)觀眾,一旦進(jìn)入德云社便扮演起了職業(yè)觀眾。相聲也是舞臺(tái)表演的一種,就像是一場(chǎng)沒(méi)有調(diào)度的話劇。而戲劇的本質(zhì)是動(dòng)作,沒(méi)有動(dòng)作戲劇一定會(huì)單調(diào),這就要求相聲演員必須調(diào)動(dòng)觀眾。演員不僅按照段子說(shuō)相聲,不時(shí)還要根據(jù)觀眾的反應(yīng)做出即興反應(yīng)。郭德綱的演出,觀眾的參與性就更加獨(dú)特和明顯。

        雖然所有的電視欄目都在利用這些手段制造戲劇沖突,增加可看性,但是直接拿上臺(tái)面讓觀眾參與的還當(dāng)屬湖南衛(wèi)視。一直以來(lái),關(guān)于戲劇要素的爭(zhēng)論徘徊在是不是需要?jiǎng)”旧?,這個(gè)暫不深究,我認(rèn)為不可缺少的要素必是演員和觀眾。百度百科里是這樣解釋的:“戲劇是演員將某個(gè)故事或情境,以對(duì)話、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來(lái)的藝術(shù)。戲劇包括演員、故事、舞臺(tái)、觀眾?!北说谩げ剪斂嗽凇犊盏目臻g》的開篇言是這樣說(shuō)的:“我可以選取任何一個(gè)空間,稱它為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視下走過(guò)這個(gè)空間,這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”也就是說(shuō),戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中,觀眾是一個(gè)不可或缺甚至要反復(fù)強(qiáng)調(diào)的環(huán)節(jié),只有演員沒(méi)有觀眾就形不成觀演關(guān)系,演出就無(wú)從談起。

        既然觀眾是必須要素之一,那么怎樣增加可看性,怎樣避免間離感呢?浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》中,節(jié)目的調(diào)度非常巧妙,場(chǎng)上演員、場(chǎng)下觀眾和轉(zhuǎn)椅上的評(píng)委三方與電視機(jī)前的觀眾的處境相同,攝影機(jī)的存在,電視機(jī)前的觀眾更早地和現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起看到了選手演員,與評(píng)委相比有更大的優(yōu)越感,這樣就充分發(fā)揮了電視的媒介作用和評(píng)委背身的溝通作用。戲劇大師譚霈生說(shuō):“善于造成正確的懸念,善于讓觀眾由始至終處于有所期待的心情之中,這是劇作家應(yīng)該掌握的一種基本技巧。有人說(shuō),懸念是‘戲劇中抓住觀眾的最大的魔力。有人認(rèn)為‘引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。貝克則把懸念看成是好劇本的重要條件之一?!边@兩檔節(jié)目雖然沒(méi)有完全運(yùn)用職業(yè)觀眾來(lái)塑造整體的舞臺(tái)效果,但我們卻可以看出戲劇懸念運(yùn)用的重要性。

        職業(yè)觀眾被大家真正關(guān)注是因?yàn)楹闲l(wèi)視《我是歌手》這個(gè)節(jié)目。喜歡看這檔節(jié)目的人們不難發(fā)現(xiàn),每次歌聲響起觀眾席中哭的都是同一個(gè)人,或是某一個(gè)人沉浸在每一首歌中。因此很多人懷疑他們的淚點(diǎn)是不是真的太低,也有人說(shuō)這是后期剪輯的效果,可前提是:有這么一幫以此拿日薪的人默默存在著。這與郭德綱的相聲也有異曲同工之處,對(duì)于一首歌的基調(diào)提前預(yù)判,音樂(lè)一響職業(yè)觀眾就哭了。因此職業(yè)觀眾的表演就顯得尤為重要。

        其實(shí),從這些職業(yè)觀眾來(lái)看當(dāng)今電視節(jié)目中戲劇元素的運(yùn)用不僅僅只有戲劇動(dòng)作、沖突、懸念、情境、場(chǎng)面這些,還有比如利用巧合、道具等等。這些都給了我們一種切實(shí)的感受——是戲劇元素的運(yùn)用將實(shí)在的生活和虛幻的藝術(shù)融合起來(lái),讓觀眾處在超越現(xiàn)實(shí)的精致和完全真實(shí)的生活中間。

        最后,我認(rèn)為戲劇元素在電視節(jié)目中的使用必須適度,不可夸大,否則容易產(chǎn)生作秀的嫌疑。所以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用戲劇元素才能夠幫助電視節(jié)目深入話題、提煉美感、吸引觀眾、精煉結(jié)構(gòu)??梢?jiàn),戲劇一直都潛移默化的存在于我們生活的方方面面,沒(méi)有戲劇,就沒(méi)有影視業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

        參考文獻(xiàn):

        [1]譚霈生.論戲劇性[M].北京:北京大學(xué)出版社,1981.

        [2]彼得·布魯克.空的空間[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1970.

        [3]顧仲彝.編劇理論與技巧[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1981.

        [4]喬治·貝克.戲劇技巧[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2004.

        作者簡(jiǎn)介:

        田宇馳(1990-),女,漢族,山東人,研究生學(xué)歷,單位:山東藝術(shù)學(xué)院,研究方向:戲劇影視文學(xué)。

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