張征宇

新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展

張征宇

本研究著眼于從建筑學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)科建設(shè)，通過(guò)現(xiàn)代美學(xué)理念和現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，從各個(gè)角度研究建筑，把現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)效果的繪畫(huà)表現(xiàn)——建筑畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)課題進(jìn)行研究。研究成果通過(guò)對(duì)建筑畫(huà)表現(xiàn)技法的闡述，展示建筑畫(huà)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念影響下產(chǎn)生的變化和發(fā)展，為建筑畫(huà)教學(xué)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使高等學(xué)?，F(xiàn)代建筑畫(huà)的研究和創(chuàng)作始終走在學(xué)科的前沿、時(shí)代的前列。

建筑設(shè)計(jì)；繪畫(huà)表現(xiàn)；現(xiàn)代建筑畫(huà)

本依據(jù)高等學(xué)校建筑學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的學(xué)科建設(shè)和教學(xué)需要，把現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)效果的繪畫(huà)表現(xiàn)——現(xiàn)代建筑畫(huà)（特指新中國(guó)成立以來(lái)至今）作為一個(gè)獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)課題進(jìn)行研究，探討在現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，建筑與社會(huì)、建筑畫(huà)與建筑設(shè)計(jì)，繪畫(huà)基礎(chǔ)與建筑畫(huà)、手繪建筑畫(huà)與電腦建筑畫(huà)關(guān)系和未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，展示建筑畫(huà)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念影響下的發(fā)展和變化，以及其中獨(dú)特的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值。

一、建筑畫(huà)概念

1.建筑繪畫(huà)與建筑畫(huà)

建筑繪畫(huà)具有動(dòng)詞與名詞兩種詞性。表示動(dòng)詞的“建筑繪畫(huà)”是人類(lèi)的一種創(chuàng)造性藝術(shù)行為。表示名詞的“建筑繪畫(huà)”簡(jiǎn)稱(chēng)建筑畫(huà)，是建筑師和畫(huà)家創(chuàng)造性藝術(shù)行為的成果。

建筑繪畫(huà)擁有技巧與成果兩種屬性。表示技巧的“建筑繪畫(huà)”是建筑師和畫(huà)家的一種創(chuàng)造性藝術(shù)活動(dòng)，主體是人，客體是建筑。表示成果的“建筑繪畫(huà)”，是建筑師運(yùn)用繪畫(huà)技巧把設(shè)計(jì)成果進(jìn)行展示或畫(huà)家以建筑為主體的藝術(shù)創(chuàng)作，二者有著本質(zhì)的區(qū)別。

對(duì)建筑師來(lái)講，建筑繪畫(huà)是一種運(yùn)用繪畫(huà)技巧對(duì)建筑設(shè)計(jì)及其環(huán)境進(jìn)行的一種近似真實(shí)的客觀表現(xiàn)。除藝術(shù)性的要求外，準(zhǔn)確、真實(shí)地表現(xiàn)建筑實(shí)體的功能，不帶任何主觀隨意性（準(zhǔn)確，是指所表現(xiàn)的實(shí)體必須符合建筑結(jié)構(gòu)的邏輯性，建筑尺度的正確性和建筑形體的嚴(yán)密性。真實(shí)，是要表現(xiàn)處在特定環(huán)境中的建筑設(shè)計(jì)，其形體、色彩、質(zhì)感和環(huán)境，要符合該建筑實(shí)現(xiàn)后給人們的視覺(jué)感受）。以表現(xiàn)建筑為主要目的，繪畫(huà)技巧為表現(xiàn)手段，向人們表達(dá)建筑設(shè)計(jì)意圖，傳達(dá)建筑師感情和體現(xiàn)建筑藝術(shù)構(gòu)思的視覺(jué)語(yǔ)言。

對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，建筑繪畫(huà)則是運(yùn)用繪畫(huà)手段以建筑及環(huán)境為題材進(jìn)行的創(chuàng)造性藝術(shù)表現(xiàn)，是主觀的精神行為。以張擇端為代表的中國(guó)傳統(tǒng)建筑畫(huà)家，在傳世佳作《清明上河圖》中把建筑作為畫(huà)面的主體，人物成為配景點(diǎn)綴，既表現(xiàn)了建筑的宏偉壯麗，又體現(xiàn)了畫(huà)家的精神追求，使畫(huà)面富有詩(shī)情畫(huà)意，形成了以界畫(huà)為主要表現(xiàn)手段的古代建筑畫(huà)，從而奠定了建筑畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中的歷史地位。

2.建筑制圖與建筑畫(huà)

建筑制圖是一種標(biāo)準(zhǔn)的圖樣制作方法，已發(fā)展成為獨(dú)立的建筑制圖學(xué)科。一般表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)意圖的建筑制圖稱(chēng)作建筑設(shè)計(jì)方案圖，指導(dǎo)建造程序的建筑制圖稱(chēng)作建筑設(shè)計(jì)施工圖，它是設(shè)計(jì)方案圖的繼續(xù)和深入。設(shè)計(jì)方案圖主要包括建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，

總平面圖，單體平、立、剖面圖等。建筑設(shè)計(jì)施工圖包括設(shè)計(jì)方案圖和一系列節(jié)點(diǎn)、大樣詳圖，是進(jìn)行建筑施工的依據(jù)。這兩種圖的繪制深度和性質(zhì)存在著明顯的區(qū)別。

建筑表現(xiàn)圖就是建筑畫(huà)，它與建筑制圖結(jié)合構(gòu)成了建筑設(shè)計(jì)方案圖。建筑畫(huà)是依據(jù)建筑制圖的平、立、剖面圖，運(yùn)用繪畫(huà)技巧進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)的展示形式。

3.建筑畫(huà)與現(xiàn)代建筑畫(huà)

建筑畫(huà)，是建筑師以表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)為主要目的，以科學(xué)的透視為基礎(chǔ)，運(yùn)用繪畫(huà)技巧作為表現(xiàn)手段，向人們表達(dá)建筑意圖，傳達(dá)建筑師感情和體現(xiàn)建筑藝術(shù)構(gòu)思的視覺(jué)語(yǔ)言。它是一種近似真實(shí)景物的描繪，不同于美術(shù)創(chuàng)作中的建筑繪畫(huà)。建筑畫(huà)要求畫(huà)面形象具有較高的準(zhǔn)確性和真實(shí)感，能正確表達(dá)建筑師的設(shè)計(jì)意圖，整個(gè)畫(huà)面效果符合建筑工程竣工后的實(shí)際情況。

建筑畫(huà)是中國(guó)畫(huà)畫(huà)種之一，具有悠久的歷史。自五代至北宋形成一個(gè)專(zhuān)門(mén)科目，至今已有千年以上的歷史。按年代劃分，中國(guó)建筑畫(huà)經(jīng)歷了古代建筑畫(huà)、近代建筑畫(huà)和現(xiàn)代建筑畫(huà)三個(gè)發(fā)展階段。古代建筑畫(huà)自五代至清末經(jīng)歷了從鴻蒙走向成熟、繁榮、逐漸衰落的過(guò)程。近代建筑畫(huà)由清末的逐漸衰落，延續(xù)為民國(guó)時(shí)期的停滯不前?，F(xiàn)代建筑畫(huà)以新中國(guó)成立為標(biāo)志，歷經(jīng)六十余年風(fēng)風(fēng)雨雨，由前期的穩(wěn)步前進(jìn)，到后期的蓬勃成長(zhǎng)，逐步走向成熟、繁榮的發(fā)展階段。

本文所研究的新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)，特指新中國(guó)成立以來(lái)伴隨著社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)和建筑事業(yè)的步伐，邁入了穩(wěn)步前進(jìn)、蓬勃發(fā)展的建筑畫(huà)發(fā)展階段。

二、現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展

新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展，經(jīng)歷了穩(wěn)步發(fā)展和蓬勃發(fā)展兩個(gè)時(shí)期。

1.穩(wěn)步發(fā)展時(shí)期（1949-1978）

以北京十大建筑工程為代表，標(biāo)志著新中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)和建筑事業(yè)的發(fā)展。清華大學(xué)建筑系在承擔(dān)教學(xué)、科研的同時(shí)，致力于現(xiàn)代建筑畫(huà)的教學(xué)和創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)了以線描加水彩渲染的建筑畫(huà)表現(xiàn)方法，形成了新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)的基本模式和風(fēng)格。其中，吳冠中、衛(wèi)天霖先生作為留學(xué)歸國(guó)教師，把西方科學(xué)的繪畫(huà)基礎(chǔ)課程（素描、速寫(xiě)、色彩）引入到現(xiàn)代建筑畫(huà)的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，創(chuàng)立了以科學(xué)的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練為現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)的學(xué)習(xí)模式，奠定了現(xiàn)代建筑畫(huà)的學(xué)習(xí)創(chuàng)作基礎(chǔ)。

由于社會(huì)主義的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策和“經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、美觀”的原則，建筑建設(shè)和建筑設(shè)計(jì)缺乏競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，以線描水彩渲染、立面圖表現(xiàn)為主，透視圖表現(xiàn)為輔的建筑畫(huà)表現(xiàn)方法延續(xù)至七十年代末而沒(méi)有發(fā)展變化。

2.蓬勃發(fā)展時(shí)期（1979-2015）

隨著改革開(kāi)放和西方現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)觀念的不斷涌現(xiàn)，迎來(lái)了新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)的蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)出了以下規(guī)律。

1.現(xiàn)代建筑畫(huà)隨著現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)觀念的變化而發(fā)展

（1）五十年代

繼承傳統(tǒng)建筑風(fēng)格、借鑒蘇式建筑樣式和參考現(xiàn)代主義建筑的結(jié)合，是這時(shí)期建筑設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。以清華大學(xué)建筑學(xué)系為代表的高等學(xué)校建筑畫(huà)教學(xué)，繼承傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)線描，借鑒西方水彩渲染技法，把立面圖、透視圖的水彩渲染作為現(xiàn)代建筑畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作的主要形式。

（2）六、七十年代

由于低成本、標(biāo)準(zhǔn)化的建筑設(shè)計(jì)觀念影響和高等學(xué)校的停辦，現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展陷入了

停滯不前的狀況，基本上延續(xù)了五十年代形成的水彩渲染的建筑畫(huà)表現(xiàn)形式。

（3）八十年代至今

20世紀(jì)以來(lái)，西方現(xiàn)代主義建筑由強(qiáng)調(diào)功能、傳統(tǒng)文化隱喻演變到生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展，這種設(shè)計(jì)觀念隨著改革開(kāi)放的浪潮影響了新中國(guó)現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展。建筑畫(huà)經(jīng)歷了由客觀性、準(zhǔn)確性的水粉噴繪表現(xiàn)，發(fā)展到方便快捷的線描淡彩馬克筆繪制和程序化的電腦建筑畫(huà)表現(xiàn)。今天，現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入到人人參與設(shè)計(jì)、人與建筑和諧的虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)的設(shè)計(jì)過(guò)程展示階段。

2.現(xiàn)代建筑畫(huà)隨著建筑師設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格的變化而發(fā)展

清華大學(xué)建筑學(xué)系的梁思成先生，一生致力于繼承和保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)建筑，他倡導(dǎo)中國(guó)古代建筑畫(huà)與西方現(xiàn)代建筑畫(huà)的相互交融，以西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暈榛A(chǔ)，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)界畫(huà)進(jìn)行建筑畫(huà)表現(xiàn)，創(chuàng)立了以線描加水彩渲染、立面表現(xiàn)為主、透視圖表現(xiàn)為輔的現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)方法，并發(fā)展成為五、七十年代，高等學(xué)校建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)建筑畫(huà)表現(xiàn)的基本模式。

天津大學(xué)建筑學(xué)系的彭一剛、章又新先生，強(qiáng)調(diào)建筑的空間組合、光影質(zhì)感和環(huán)境氛圍的表現(xiàn)。彭一剛先生采用自制的繪圖筆進(jìn)行建筑的線描和線描水彩渲染的深入表現(xiàn)，堪稱(chēng)以點(diǎn)、線、色結(jié)合表現(xiàn)建筑畫(huà)的典范。章又新先生采取水粉技法，以理性的眼光、程序化的步驟進(jìn)行建筑畫(huà)的表現(xiàn)，為繪畫(huà)基礎(chǔ)薄弱的建筑師提供了現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)的一種途徑，開(kāi)創(chuàng)了七、八十年代以水粉表現(xiàn)為主的現(xiàn)代建筑畫(huà)風(fēng)格。

原中央工藝美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系的何鎮(zhèn)強(qiáng)、鄭曙陽(yáng)先生，在教學(xué)的同時(shí)進(jìn)行了大量的建筑畫(huà)創(chuàng)作。何鎮(zhèn)強(qiáng)先生致力于傳承中國(guó)建筑畫(huà)的傳統(tǒng)，探討了在借鑒西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暬A(chǔ)上運(yùn)用中國(guó)畫(huà)技法、工具和色彩進(jìn)行建筑畫(huà)表現(xiàn)的途徑，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)風(fēng)格的現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)形式。鄭曙陽(yáng)先生以繪圖筆為工具，運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)線描技法進(jìn)行建筑畫(huà)表現(xiàn)，形成了獨(dú)具魅力的以線描表現(xiàn)、水彩渲染為主的現(xiàn)代建筑畫(huà)風(fēng)格，為美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)師生普遍采用，形成了八、九十年代以空間結(jié)構(gòu)、材料質(zhì)感表現(xiàn)為主的線描淡彩建筑畫(huà)表現(xiàn)潮流。

隨著電腦建筑畫(huà)的出現(xiàn)，以手繪表現(xiàn)為主的現(xiàn)代建筑畫(huà)受到了巨大的沖擊。九十年代初，由余工、楊健創(chuàng)立的廬山手繪特訓(xùn)營(yíng)，刮起了一股席卷全國(guó)的線描表現(xiàn)、馬克筆渲染的建筑畫(huà)旋風(fēng)。他們針對(duì)高等學(xué)校建筑畫(huà)教學(xué)按部就班、脫離社會(huì)需求和電腦建筑畫(huà)日益普及、繪制緩慢的狀況，把有、無(wú)繪畫(huà)基礎(chǔ)的學(xué)子，集中用一、兩個(gè)月的時(shí)間，訓(xùn)練成能夠快速繪制出線描馬克筆風(fēng)格的現(xiàn)代建筑畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才。究其原因，有以下特點(diǎn)：

（1）意志、毅力的培養(yǎng)

把建筑畫(huà)的學(xué)習(xí)當(dāng)作意志的培養(yǎng)、毅力的體現(xiàn)。

（2）目標(biāo)明確、嚴(yán)格要求

一切圍繞建筑畫(huà)的學(xué)習(xí)進(jìn)行，體能訓(xùn)練、繪畫(huà)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，嚴(yán)格要求。

（3）面向社會(huì)、抓住關(guān)鍵

快速表現(xiàn)是手繪建筑畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，也是電腦建筑畫(huà)的短板。抓住了快速表現(xiàn)創(chuàng)意構(gòu)思的建筑畫(huà)表現(xiàn)，抓住了設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，抓住了現(xiàn)代建筑畫(huà)發(fā)展的新起點(diǎn)，使建筑畫(huà)由以往的設(shè)計(jì)效果展示功能擴(kuò)展為設(shè)計(jì)項(xiàng)目的接洽合作、設(shè)計(jì)過(guò)程的交流深入和設(shè)計(jì)效果的展示。

今天，由余工、楊健倡導(dǎo)的線描馬克筆渲染的快捷建筑畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)靡全國(guó)，成為現(xiàn)代建筑畫(huà)表現(xiàn)和高等學(xué)校建筑畫(huà)教學(xué)的基本方法。

3.現(xiàn)代建筑畫(huà)隨著表現(xiàn)形式、技法、工具和材料的變化而發(fā)展

六、七十年代，建筑畫(huà)主要是用鉛筆、鋼筆、彩色鉛筆、水彩對(duì)建筑立面圖和透視圖進(jìn)

行渲染，表現(xiàn)了建筑設(shè)計(jì)的基本情況，以滿足計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下一般性項(xiàng)目審批和報(bào)建要求。這期間擔(dān)當(dāng)建筑畫(huà)表現(xiàn)的主體是建筑師，除了社會(huì)對(duì)建筑畫(huà)重視不夠外，表現(xiàn)者本身的繪畫(huà)功底不夠難以繪制出客觀、真實(shí)效果的建筑畫(huà)也是一個(gè)不可忽視的原因。

八、九十年代，隨著繪圖筆、水粉、馬克筆、噴筆、銅版紙、色卡紙等工具材料的出現(xiàn)，產(chǎn)生了水粉噴繪、照片拼圖、線描水彩、線描馬克筆表現(xiàn)等新的建筑畫(huà)表現(xiàn)形式，帶來(lái)了由線描淡彩渲染表現(xiàn)建筑的整體形象，到水粉噴繪描繪建筑的形體光影表現(xiàn)建筑的質(zhì)感光感；由表現(xiàn)建筑的空間結(jié)構(gòu)和材料質(zhì)感，到線描馬克筆的快速表現(xiàn)等一系列發(fā)展變化，促使現(xiàn)代建筑畫(huà)更加具有客觀性和真實(shí)感，更加明確、便捷的表達(dá)建筑師的設(shè)計(jì)意圖，建筑師與大眾能夠直觀地進(jìn)行面對(duì)面交流?，F(xiàn)代建筑畫(huà)受到了社會(huì)的高度重視，得到了迅速的發(fā)展。

九十年代以來(lái)，電腦建筑畫(huà)帶來(lái)了建筑畫(huà)表現(xiàn)的革命性變化，顛覆了從古到今徒手繪制建筑畫(huà)的傳統(tǒng)，水墨渲染繪畫(huà)類(lèi)的傳統(tǒng)建筑畫(huà)被擠出了歷史舞臺(tái)的主角，建筑畫(huà)的表現(xiàn)不再是徒手繪制，而是鼠標(biāo)和鍵盤(pán)的點(diǎn)擊。

隨著21世紀(jì)信息技術(shù)的發(fā)展，電腦建筑畫(huà)出現(xiàn)了兩種極端的現(xiàn)象：其一，通俗性，人們不再需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練和建筑知識(shí)的學(xué)習(xí)，只要掌握了電腦軟件的運(yùn)用，通過(guò)點(diǎn)擊鼠標(biāo)和鍵盤(pán)，就可以完成電腦建筑畫(huà)的繪制；其二，專(zhuān)業(yè)性，出現(xiàn)了以電腦建筑畫(huà)表現(xiàn)為目的的職業(yè)建筑畫(huà)畫(huà)家和機(jī)構(gòu)，改變了建筑畫(huà)表現(xiàn)由畫(huà)家和建筑師完成的傳統(tǒng)，推動(dòng)了電腦建筑畫(huà)向?qū)I(yè)化、智能化的高度發(fā)展。

4.現(xiàn)代建筑畫(huà)隨著社會(huì)審美價(jià)值觀念的變化而發(fā)展

八十年代，水粉噴繪建筑畫(huà)的出現(xiàn)，滿足了人們要求建筑畫(huà)具體、客觀、真實(shí)的需求，取代了水彩渲染建筑畫(huà)不夠具體深入的表現(xiàn)形式。在商業(yè)利益的驅(qū)使和社會(huì)崇尚形象逼真的審美標(biāo)準(zhǔn)下，建筑設(shè)計(jì)和建筑畫(huà)成為了商品，形成了以專(zhuān)業(yè)畫(huà)家表現(xiàn)為主力、以水粉噴繪表現(xiàn)為主要形式、以形象逼真為風(fēng)格的現(xiàn)代建筑畫(huà)潮流。

九十年代，電腦建筑畫(huà)改變了水粉建筑畫(huà)耗時(shí)長(zhǎng)、要求高，主要是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家和建筑師來(lái)完成的狀況。電腦建筑畫(huà)逼真具體的畫(huà)面效果，易于修改的工作效率，繪制門(mén)檻低的要求迎合了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)追求商業(yè)利益的價(jià)值取向，立即為社會(huì)所接受，成為了主流的建筑畫(huà)表現(xiàn)形式。電腦建筑畫(huà)使建筑畫(huà)的魅力已不在建筑藝術(shù)的“情”上，而在建筑造型的“形”上。

21世紀(jì)以來(lái)，人們?cè)谛蕾p電腦建筑畫(huà)效果逼真的同時(shí)，感覺(jué)到它過(guò)于程式化，缺少內(nèi)涵意韻。人們意識(shí)到完全依賴電腦軟件操作，忽視自身藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)、繪畫(huà)基本功的學(xué)習(xí)和設(shè)計(jì)能力的提高，是難以表現(xiàn)出具有形神兼?zhèn)渌囆g(shù)魅力的建筑畫(huà)。近幾年在楊健、余工等建筑師的倡導(dǎo)下，追求個(gè)性的線描馬克筆建筑畫(huà)得到了重視和發(fā)展。這不僅僅是建筑畫(huà)表現(xiàn)形式的回歸，而是社會(huì)追求文化意味，崇尚個(gè)性的審美標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值取向的體現(xiàn)。

5.現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展促進(jìn)了現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展

隨著21世紀(jì)大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)表現(xiàn)的建筑畫(huà)逐漸成為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)的新形式。動(dòng)漫技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)，突破了靜止的建筑畫(huà)表現(xiàn)，進(jìn)入到你中有我、我中有你的階段性、互動(dòng)性和人人參與的建筑設(shè)計(jì)效果的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式使建筑畫(huà)表現(xiàn)真正成為了設(shè)計(jì)的一部分，為建筑設(shè)計(jì)提供了一個(gè)設(shè)計(jì)展開(kāi)、設(shè)計(jì)深入的平臺(tái)，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的不斷深入和發(fā)展。虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)的表現(xiàn)不僅改變了現(xiàn)代建筑畫(huà)的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，也促進(jìn)了現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)概念、范圍和形式的發(fā)展。

三、現(xiàn)代建筑畫(huà)展望

目前，學(xué)校里學(xué)生普遍不重視手繪建筑畫(huà)，教師們則憂慮學(xué)生們只注重電腦表現(xiàn)，忽視

手繪學(xué)習(xí)。而社會(huì)上設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)基本上都是運(yùn)用電腦繪制建筑畫(huà)，似乎手繪建筑畫(huà)已被打入了冷宮。人們既離不了電腦建筑畫(huà)，又非議它的千篇一律、程式刻板。手繪與電腦、電腦表現(xiàn)與繪畫(huà)基礎(chǔ)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、習(xí)慣與發(fā)展，我們?nèi)绾慰创@些問(wèn)題呢？

1.互為補(bǔ)充、互相促進(jìn)、共同發(fā)展

我們必須以開(kāi)放的心態(tài)、積極的態(tài)度、客觀面對(duì)這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。一，這是現(xiàn)代建筑畫(huà)發(fā)展時(shí)期的客觀問(wèn)題，有爭(zhēng)議，說(shuō)明現(xiàn)代建筑畫(huà)的發(fā)展進(jìn)步。二，每一種形式風(fēng)格都有其產(chǎn)生的必然原因，也各有其欠缺的地方有待發(fā)展提高。手繪建筑畫(huà)快捷、方便但表現(xiàn)不夠具體、客觀，電腦建筑畫(huà)客觀、具體但繪制不夠快捷、靈活。虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)靈活、具體但表現(xiàn)不夠細(xì)致、深入。發(fā)揮手繪建筑畫(huà)快捷、方便的優(yōu)勢(shì)，以表現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意、構(gòu)思草圖為主。發(fā)揮電腦建筑畫(huà)客觀、具體的強(qiáng)項(xiàng)，以表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的最佳效果。發(fā)揮虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)靈活、具體的特點(diǎn)，以表現(xiàn)建筑、環(huán)境與人的空間關(guān)系。三者結(jié)合、互為補(bǔ)充、互相促進(jìn)、共同發(fā)展，形成動(dòng)態(tài)與靜止、局部與整體、建筑與環(huán)境整體的表現(xiàn)形式，構(gòu)筑現(xiàn)代建筑畫(huà)未來(lái)發(fā)展的新模式。三、我們必須學(xué)習(xí)手繪建筑畫(huà)，更要掌握電腦建筑畫(huà)。不會(huì)電腦建筑畫(huà)，就無(wú)法立足社會(huì)被時(shí)代淘汰。

2.大膽嘗試、不斷創(chuàng)新

現(xiàn)代建筑畫(huà)已成為高等學(xué)校建筑學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科的重要專(zhuān)業(yè)課程，業(yè)已形成一種專(zhuān)業(yè)的社會(huì)化行業(yè)。今天，徒手繪制、電腦制作、虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫技術(shù)表現(xiàn)，各種表現(xiàn)形式和技術(shù)互相促進(jìn)、共同發(fā)展。在這種多元化趨勢(shì)下，我們務(wù)必保持清醒的頭腦，以加強(qiáng)自身設(shè)計(jì)水平的不斷提高、繪畫(huà)基本功的訓(xùn)練學(xué)習(xí)和藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)積淀為原則，堅(jiān)持設(shè)計(jì)的敏銳性和藝術(shù)上的創(chuàng)造性，大膽嘗試、不斷創(chuàng)新，使現(xiàn)代建筑畫(huà)的教學(xué)和創(chuàng)作始終走在學(xué)科的前沿、時(shí)代的前列。

張征宇 湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授

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TU204

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1009-4016（2016）03-0099-05

湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（13g360）。