外文文獻(xiàn)摘要選譯

浪尖上的創(chuàng)作：系列電影《星際迷航》主題音樂中的社會矛盾

A Series on the Edge: Social Tension inStar Trek's Title Cue

杰西卡·蓋特曼（Jessica L.Getman）美國：密歇根大學(xué)

Journal of the Society for American Music，

Vol.9（2015），No.3，pp.293-320.

電影《星際迷航》的第一個(gè)系列（1966至1969年）反映了20世紀(jì)60年代西方社會中的強(qiáng)烈沖突。這個(gè)系列一方面折射了當(dāng)時(shí)西方的一些社會運(yùn)動(dòng)及其提倡的進(jìn)步的政治思想，例如當(dāng)時(shí)正處于興盛期的民權(quán)運(yùn)動(dòng)和它所追求與宣揚(yáng)的種族平等、性別平等的觀念，另一方面又忠誠于保守主義的、原有的社會權(quán)力體系。這種悖論式的藝術(shù)立場，同樣不可避免地被《星際迷航》所使用的主題音樂吸收和體現(xiàn)著，從其中一些有代表性的樂句和樂段即可見一斑。該文作者通過樂譜讀解、視聽材料檢閱、人物訪談，以及整理與該系列影片的主創(chuàng)人員（包括作曲家）相關(guān)的檔案等方法，分析了《星際迷航》主題音樂的創(chuàng)作歷程、音樂語言與敘述結(jié)構(gòu)，以及它作為主題材料、背景材料或結(jié)構(gòu)元素在影片中被使用的情況，以求展示它是如何與這個(gè)系列電影所呈現(xiàn)的自相矛盾的立場和理念發(fā)生聯(lián)系并彼此建構(gòu)的。

兩種模型中流行音樂聽眾的兩類情感反應(yīng)之比較研究

Perceived and Induced Emotion Responses to Popular

Music:Categorical and Dimensional Models

宋亞丁、西蒙·迪克森（Simon Dixon）、馬庫斯·皮爾斯（Marcus T.Pearce）英國：倫敦大學(xué)瑪麗女王學(xué)院

安德列·哈彭（Andrea R.Halpern）美國：巴克內(nèi)爾大學(xué)Music Perception，Vol.33（2016），No.4，pp.472-492.

音樂既能傳達(dá)情感，又能激發(fā)情感。關(guān)于這兩方面的音樂功能，都已有很多研究，然而這兩方面功能之間的差異往往被學(xué)界忽略。該文的研究使用分類的方法和設(shè)定多維度分量的方法，意在探究西方流行音樂受眾聽賞行為中的兩種情感反應(yīng)的差異，即被察覺出來的情感和被誘導(dǎo)出來的情感，同時(shí)關(guān)注個(gè)體差異在情感反應(yīng)測算中的影響。文章的作者團(tuán)隊(duì)從Last.fm網(wǎng)站上找到2 904首帶有“快樂”或“悲傷”或“憤怒”又或“輕松”的標(biāo)簽信息的歌曲，從中隨機(jī)選出80首，請受測者聆聽后分別在作者建立的分類模型和多維度模型上給這些歌曲傳達(dá)的和誘導(dǎo)的情感打分，并評價(jià)網(wǎng)站賦予這些歌曲的檢索標(biāo)簽的可靠程度如何。同時(shí)，作者也運(yùn)用戈德史密斯音樂復(fù)雜度指數(shù)（Gold-MSI）去評價(jià)受測者的專業(yè)水準(zhǔn)和參與程度。結(jié)果顯示，無論使用哪一種模型，音樂激發(fā)出的情感都相似于音樂內(nèi)在的情感品質(zhì)，而且網(wǎng)站所給的音樂標(biāo)簽也足夠可信。不過，研究也表明年齡因素、性別因素，以及Gold-MSI給出的另外三個(gè)因素（重要程度、情緒、音樂素養(yǎng)）無法被用來預(yù)測音樂聽眾的反應(yīng)和對曲目標(biāo)簽的認(rèn)可程度。

時(shí)間中的音樂張力：經(jīng)典奏鳴曲式的“過渡段”帶給聽眾的生理反應(yīng)

MusicalTensionoverTime:Listeners'PhysiologicalResponsestothe“Retransition”inClassicalSonataForm

蔡振家（Chen-Gia Tsai）、陳宗平（Chung-Ping Chen）中國：臺灣大學(xué)

Journal of New Music Research，

Vol.44（2015），No.3，pp.271-286.

“緊張-解決”的聲音運(yùn)動(dòng)模式對激發(fā)音樂聽眾情感經(jīng)驗(yàn)的重要性不言而喻。本文關(guān)注為了進(jìn)行主題復(fù)現(xiàn)而使用該模式的一個(gè)重要傳統(tǒng)，即經(jīng)典奏鳴曲式中的“過渡段”，這種段落最主要的作用是為在主調(diào)上再現(xiàn)音樂主題進(jìn)行準(zhǔn)備。作者聯(lián)合運(yùn)用音樂分析的方法和觀察聽眾的生理-表情反應(yīng)的方法，研究過渡段中的音樂緊張的效果。在過渡段的第一部分，以小調(diào)演奏的較響的減和弦既提升了音樂的緊張度，也增加了聽眾的呼吸深度。這陣緊張會在過渡段的第二部分開始前被釋放掉。另外，聽眾在主題再現(xiàn)前被抬升的期望值可以通過其心率的增加觀察到。作者還觀察到在過渡段進(jìn)行中和由再現(xiàn)的主題給予獎(jiǎng)賞效應(yīng)時(shí)，聽眾的手指溫度似乎也反映了緊張水平的變化。這些發(fā)現(xiàn)可以放在聲音化交往、環(huán)境聲學(xué)、音樂參與等視角中討論，而生理指標(biāo)的測量也能為研究音樂情感審美經(jīng)驗(yàn)的時(shí)間動(dòng)力學(xué)提供一種量化工具。