■呂昱衡

伊秉綬書法研究綜述

■呂昱衡

【引言】

在中國五千年的書法發(fā)展史上，清代書法可謂是書道中興的一代。經(jīng)過近300年的發(fā)展歷程，清代書壇經(jīng)歷了一次艱難的蛻變，它突破宋、元、明以來帖學的桎梏，闡揚碑學之神，風行金石之氣，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就，可與唐楷、宋行、明草相齊肩，形成了雄渾淵懿的書風。值得一提的是，這期間出現(xiàn)了一批造詣卓著的書法家，如康南海在《廣藝舟雙楫·碑評第十八》中所載：“本朝書有四家，皆集古大成以為楷。集分書之成，伊汀洲也；集隸書之成，鄧頑伯也；集帖學之成，劉石庵也；集碑之成，張廉卿也?！贝颂幪峒耙帘R、鄧石如、劉墉與張裕釗四位碑學大師，不僅如此，清代以書學著稱者還有阮元、包世臣、吳熙載、何紹基、楊沂孫、趙之謙、吳昌碩等大方之家。正是這些書家獨具個性與精彩絕倫的書法創(chuàng)作，從而挽回了宋代以后中國書法江河日下的頹勢，使得清代書壇流光溢彩，璀璨奪目。

【正文】

縱觀伊秉綬書法的研究現(xiàn)狀，有清一代，主要有梁茝林《退庵隨筆》、焦理堂《雕菰樓集》、吳思亭《昭代名人尺牘小傳》、謝枚如《賭棋山莊詞話》、蔣子延《墨林今話》、康發(fā)祥《伯山詩話》、何子貞于《東洲草堂詩鈔》、錢藹人《滇南碑傳集》、逸芬《桐陰論畫》、元度《國朝先正事略》、包慎伯《藝舟雙楫》、康南?！稄V藝舟雙楫》等書籍對墨卿書法皆有論述品評。比及民國，楊守敬《書學邇言》、王潛剛《清人書評》、沈尹默《論書絕句》、馬宗霍《霋岳樓筆談》及其《書林藻鑒》、沙孟海《近三百年的書學》等相關資料都有所記載與賞析。至于當代，各類書法論著、學術論文、鑒賞辭典中論及墨卿書法者層出不窮。以下做以具體論述。

一、清朝時期

伊秉綬作為清代分書的集大成者，其書跡歷來為人稱道。有清一代，文人書中論及墨卿書法者不勝枚舉，在此略述一二。梁茝林于《退庵隨筆》中道：“伊墨卿、桂未谷出，始遙接漢隸真?zhèn)?。墨卿能拓漢隸而大之，愈大愈壯。未谷能縮漢隸而小之，愈小愈精。斯翁之后直至小生二語真堪移贈耳。”此處茝林將墨卿與未谷并論，稱此二翁深得漢隸精髓，并各取所長、闡揚光大。綜觀墨卿與未谷皆精于金石考據(jù)之學，且二者隸書均弱化傳統(tǒng)筆法的波磔，兼收博取，脫盡恒蹊。未谷隸書古拙質(zhì)樸，渾厚莊重。吳思亭《昭代名人尺牘小傳》評道：“未谷以分隸、篆刻名，精于考證碑版?！崩钤~堪《皇清書史卷二十八——木葉厱法書記》云未谷“善分隸，得《孔寅碑》之神。論者以為山左第一。著有《國朝隸品》，兼工指書?！稄统觚S集》有題桂未谷指頭八分歌，行楷書亦瘦秀飄逸，自成一家?！蹦涞碾`書更是融匯秦篆的高古凝重、漢隸的樸拙天趣、唐楷的雍容流麗于一體，筆勢勁健沉著，結體寬博挺拔，氣勢雄渾，格調(diào)高雅。墨卿有三十二字隸訣：“方正，奇肆，咨縱，更而，減省，虛實，肥瘦，毫端變幻，出乎腕下，應知凝神造意，莫可忘拙?！贝嗽E正是他對隸書作法的多年參悟。由此可知時人常將此二翁相較而論且伯仲難分，可謂春蘭秋菊，各有千秋。焦理堂在《雕菰樓集》中評論墨卿隸書有漢魏舊跡：“公之起居言笑，藹然君子儒也。時濡墨作隸書，如漢魏人舊跡。公讀其書，守其學，故學純而品正，措之政事，多有裨于民生國治。”據(jù)史料記載墨卿任揚州知府時，曾招理堂編修府志，二人因此有過不少交集。故而理堂在其文集中多次提及墨卿作書，也是自然之事。

墨卿行草也不為其隸書所掩。思亭在其《昭代尺牘小傳》卷二十四中對墨卿書法有簡略論述，他說墨卿“書似李西涯，尤精古隸，獨不喜趙文敏，蓋不以其書也?！彼诖颂岬降睦钗餮募疵鞒淮某肌顤|陽，其號

西涯，茶陵詩派的代表人物。據(jù)史書記載，李東陽善書法，長于篆、隸、楷、行、草書，于篆隸造詣尤高。王世貞《弇州山人稿》云：“涯翁篆勝古隸，古隸勝真行草?！倍椅餮臅ㄒ褦[脫明初臺閣體的束縛，對于明代書風從臺閣體向吳門派轉變起到承先啟后的作用。觀其行草用筆輕健而流暢，體勢清拔而峻峭。正如安世鳳《墨林快事》所評：“長沙公大草，中古絕技也。玲瓏飛動，不可按抑，而純雅之色，如精金美玉，毫無怒張蹈厲之態(tài)。蓋天資清澈，全不帶滓渣以出?！倍纪ふf墨卿書似西涯，意指墨卿行草從西涯處來。細觀墨卿行書，深得西涯之趣，其筋骨修長，線條柔韌，雖筆劃輕細但非纖弱，如拉弓之弦，極具彈性。且墨卿善于中鋒行筆，故而字體珠圓玉潤，溫婉可人。加之其行書滲入篆隸筆意，自是靈活勁健、古意盎然。故有論者評道“筆筆中鋒，不露圭角，蘊含凝重，行筆無不如意?！边@主要得益于他嫻熟的用筆技巧和對于漢碑的長期臨習。據(jù)謝枚如《賭棋山莊詞話》載道：“墨卿每朝起學筆畫數(shù)十百圈，自小累大，至勻圓為度。蓋謂能是，則作書腕自健?！笨芍涞某删团c其平日里苦練是緊密相連的。

墨卿不僅篆隸寬博暢達、行草高古清遠，楷書亦是自抒新意、姿態(tài)橫生。蔣子延《墨林今話》謂：“（伊秉綬）文學吏治江左所推，尤以篆隸名當代，秀勁古媚，獨創(chuàng)一家，楷書亦入顏平原之室。不泥成法，妙有古金石氣溢于楮墨間?！弊友诱J為墨卿的楷書直接承襲自顏魯公，這是顯而易見的。魯公楷書深厚雄健，氣勢磅礴，眾所共知。東坡對魯公書法有高度贊譽，曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！濒敼瑫环闯跆仆跖蓵L，行以篆籀之筆，化輕盈瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，可謂雄秀獨出，前無古人。綜觀墨卿正書，莊重渾厚、寬博圓融、舒展大方的顏體特征從中皆可尋繹而出。不僅如此，墨卿還以篆籀之氣立其根，線條簡煉，字態(tài)樸質(zhì)，故其正書率真之意呼之欲出，金石之趣躍然而現(xiàn)。其名作《吊比干文》，古樸瘦勁，體方筆圓，寓巧于拙，正是力證。清代詩人康發(fā)祥《伯山詩話》有評：“（伊秉綬）風流文采，照耀海內(nèi)。人得其一詩一字以為至寶?！币源丝梢娔鋾ǖ挠绊懥?。何子貞于《東洲草堂詩鈔》贊墨卿：“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如簡。行草亦無唐后法，懸崖溜雨弛荒蘚。不將俗書薄文清，覷破天真關道眼?！?/p>

清代書畫家王孟養(yǎng)對墨卿書法十分推崇，認為他書畫皆精，有詩曰：“墨卿作書亦如畫，筆墨之外能通神?！币莘摇锻╆幷摦嫛芬仓^墨卿“書似李西涯，尤精古隸……其山水扇面，筆意蒼勁，皴染簡淡。古秀脫盡恒蹊。雖不以畫名，而見其畫者無不傾倒也。”錢藹人《滇南碑傳集》卷一一記載“（伊秉綬）好蓄古書畫，而以前賢手跡為重。”以此觀之墨卿書畫兼善，不同流俗。乾嘉時期，金石之風興起，書人皆盛行摹拓碑石，一時蔚然成風。康南?！稄V藝舟雙楫·尊碑第二》謂：“碑學之興，乘帖學之壞，亦因金石之大盛也。乾嘉之后，小學最盛，談者莫不藉金石以為考經(jīng)證史之資，專門搜輯，著述之人既多，出土之碑亦盛，于是山巖屋壁，荒野窮郊，或拾從耕父之鋤，或搜自官廚之石，洗濯而發(fā)其光采，摹拓以廣其流傳。碑既多，考證亦盛，于是碑學蔚為大國。適乘帖微，入纘大統(tǒng)，亦其宜也?！弊阋姳畬W之盛。在此環(huán)境下，墨卿能夠博采眾長而不拘一格，在清代碑學上迥然獨秀，令人贊嘆。南?！稄V藝舟雙楫》對墨卿有一段精妙評語：“汀洲精于八分，以其八分為真書，師仿《吊比干文》，瘦勁獨絕。懷寧一老，實丁斯會，既以集篆隸之大成，其隸楷專法六朝之碑，古茂渾樸，實與汀洲分分隸之治，而啟碑法之門。開山作祖，允推二子?！蔽亩慰陀^地評價了墨卿在清代書學史上的重要地位。

二、民國時期

至清末民國時期，文人作品中涉及墨卿書畫者也是層見迭出，在此做一簡明淺談。被譽為“晚清民初學者第一人”的楊守敬精于書學理論，曾作《書學邇言》一書，以闡述書法理論。他在書中曾謂：“墨卿八分書根柢漢人，行書學李西涯，尤為超妙?！毕驘鲈f：“墨卿楷書法《程哲碑》，行書法李西涯，隸書則直入漢人之室。即鄧完白亦遜其醇古，他更無論矣?！睏钍鼐磁c向燊都認為墨卿隸書來自漢人，行書出自李東陽，這在之前清代文人著作中已有相關論述，此處毋庸多言。此外，向燊提及“墨卿楷書法《程哲碑》”，此言信之?！冻陶鼙罚菛|魏第一石刻，現(xiàn)藏于山西博物院。其書法氣象博大，妙趣橫生，為東魏書法之典型風格，也是山西存世的歷代碑刻中一件難得的精品。其字體穩(wěn)厚溫和，運筆樸實無華，結體修長，不假雕飾。該碑上乘東漢的直派分書余緒，后融漢魏磚文書法精髓，《程哲碑》可說是北朝直筆隸書的真書流派的典型代表。細觀墨卿小楷，清新雅麗但不乏質(zhì)樸自然，端莊多姿又不失骨清氣穆，正是取法自魏晉筆意。清末詩人李宣龔喜藏書畫，因喜墨卿書法，榜其藏書畫室為“墨巢”，并高度贊嘆道：“汀洲書法出入秦漢，微時所作篆隸有獨到之處。即其行楷，雖發(fā)源于山陰、平原，而兼收博取，自抒新意，金石之氣，亦復盎然紙上?！崩钍蠈δ鋾E的喜愛之情已可想見。

近代王潛剛在《清人書評》中說：“墨卿書用筆皆有心得，分隸愈大愈佳、愈瘦愈妙”。沈尹默也有詩稱贊《論書絕句》：“茶陵而后見汀州，落筆神光奪兩眸。驚怪元和新樣好，平原一派得承流?！瘪R宗霍《霋岳樓筆談》謂：“世皆稱伊汀洲之隸，以其古拙也。然拙誠有之，古則未能。獨其以隸筆作行書，遂入魯公之室?！瘪R宗霍也肯定了墨卿隸書的樸拙之趣，深得魯公之遺風，但對于前人所說的“古意”不甚贊同。他在《書林藻鑒》也說：“汀州分書，有靜穆之致，妙處在拙，故當勝完白之作態(tài)。然其志欲參篆意于分，以成古隸。雖未入古，正復絕俗，非能集分之成也?！彼J為墨卿的分書勝于鄧完白，而且超凡脫俗，但是并未真正入古。沙孟?！督倌甑臅鴮W》中說：“伊秉綬是隸家正宗，康有為說他集分書之成，很對。其實，他的作品，無體不佳，一落筆就和別人家分出仙凡的界限來。除出篆書是他不常寫的外，其余色色都比鄧石如境界來得高。包世臣只取他的行書，列入“逸品下”，還不能賞識他，康有為才是他的知己啊。他的隸字，早年和桂馥同一派的，后來他有了獨到之見，便把當時板滯的習氣完全改除，開條清空高邈的路出來?！鄙诚壬J為墨卿的書法一改當時書壇板滯之氣，戛然獨造，氣象恢弘。值得注意的是，馬宗霍與沙孟海都提到鄧石如，并一致認為墨卿境界在其之上，這是有一定道理的。只因完白山人隸書猶有唐風，擬入漢室不深。而且其隸書遠不及其篆書茂密渾勁、蒼古奇?zhèn)?，故而格調(diào)不高，不若墨卿?？傊?，墨卿書法在民國時期影響頗深，當時更有甚者，長樂籍書家黃葆戊終身奉墨卿隸書為瑰寶，并以澀筆書之，沉靜隸穆。

三、當代時期

進入當代以后，文人對于墨卿書法的關注并未減弱，尤其是近些年，隨著國學熱的風靡盛行，各界對于墨卿書法投以越來越多的目光。各類書法論著、學術論文、鑒賞辭典中論及墨卿書法者層出不窮，以下分別做一簡要論述。

（一）書法論著類

張舜徽在其《愛晚廬隨筆》中評道：“論及清代隸書，吾必推伊汀州為第一。梁任公題《伊墨卿臨漢碑立軸》有云：“墨卿先生分書，品在完白山人上，有清一代弁冕也。”此乃定評，非任公一人之私言矣。伊書勁秀古媚，獨創(chuàng)一格。筆畫平直，分布均勻；四邊充實，方嚴整飭。融合《衡方碑》《郙閣頌》《張遷碑》之長，形成筆力雄健、沉厚挺拔之體。實能拓漢隸而大之，愈大愈壯，故榜書尤冠絕一時。又工小篆，成時名家?？瑫⑿胁萆钊腩伷皆?，愈小愈妙。”又于《中華人民通史（下）》中論道：“伊秉綬以書法名世，篆、隸、正、行、草無所不能，而隸書尤精，作字愈大愈現(xiàn)精神，運筆雅健，古意躍然，自推清代榜書第一。篆法亦循循規(guī)矩，剛勁有力，直徒秦刻石來，非當時善小篆者所能及。正書、行書取法顏真卿，有骨有肉，深入平原之室。小楷遒勁雄渾，一洗館閣軟弱之習。所作草書小字，尤婉轉多姿，耐人尋味。”在此張先生對墨卿的各種書體一一評述，且用詞精準、十分契合。他認為墨卿隸、篆、正、行、草各具特色，相映成趣。

黃苗子在《藝林一枝：古美術文編》中用大量筆墨敘述墨卿生平經(jīng)歷及書法特征，并對其作品加以詳盡評議。在書中他提到：“伊秉綬的隸書具有非凡的氣勢，從大字碑刻高約1．5米以上的“隋煬帝陵”四字，到不到一厘米小字的《白豪庵書》題簽，都給人以氣勢追人的感覺，有一種“魄力”，使人產(chǎn)生雄健莊重而雍容雅逸的感覺。由于他用中鋒，下筆平正厚實，力透紙背，界畫嚴整準確，得心應手。張懷罐說得對：“氣勢生乎流便，精魄出于鋒芒”。伊秉綬隸書神完氣足，雄勁俊逸，杜甫所謂“是何意態(tài)雄且杰”，這句話可以移贈給伊書。”黃先生著重強調(diào)的是墨卿書法中的氣勢，認為其隸書具有恢宏方正精神，這正與魯公的楷書一脈相承。熊秉明在《中國書法的理論體系》中這樣評價伊秉綬：“壯偉厚重，筆畫往往越出格子，侵入邊緣留白，發(fā)出一種威脅觀者、震懾觀者的氣魄。文字內(nèi)容和書法形式錘打為一體……和過去唐代的醉狂派，宋代的抒情派，明代的寧丑派都不同?！毙芟壬饕菑臅ǖ男问脚c內(nèi)容來評述墨卿書法的，通過與唐代、宋代、明代各書派的對比來突出墨卿的獨特個性。

也正是因為墨卿的與眾不同，終成一代大家。

陳振濂在《品味經(jīng)典·陳振濂談中國書法史》一書中說：“伊秉綬的古穆格調(diào)構成了清代篆隸書成就的最高峰。他利用錯落有致、參差相問的線條并列方式來表達空間的理性美。他有意削弱線條的節(jié)律——頓挫提按的彈性，而準確地捕捉住中鋒美的線條本質(zhì)。他的線條無不圓潤豐厚，有立體感，屢為后人敬嘆，他的陽剛之氣可謂是千古未有的奇跡。”陳先生在此特別指出墨卿書法的線條美感，認為其圓潤豐厚，頗有立體感。

李希凡在其主編的《中華藝術通史·清代卷》中謂墨卿：“（伊秉綬）所作隸書，個性獨特鮮明。他的點畫平直均勻，字形方正飽滿，并且有意削弱了筆畫的波磔和隸體的“蠶頭燕尾”，造成凝重方整的書法視覺形象。他還善于依照字與字之間的關系，尋找相互配合呼應的布局方式，使之在疏密、虛實和黑白的對比中產(chǎn)生裝飾意趣?！崩钕７蚕壬偨Y出墨卿隸書最大的特點即是筆法上弱化波磔，以楷筆寫隸字，從而形成自己獨創(chuàng)的風格。除此之外，還有朱福烓編撰的《筆墨見風神·揚州書法藝術》，許明甲著述的《琴棋書畫趣話》，單國強撰寫的《書畫鑒賞與收藏》，董友如所寫的《書法理論與書法百家》，倪文東編著的《書法》，楊健君所著的《墨苑吟屐:中國書法史話》，賀云翱主編的《中華國寶圖典》，司惠國編纂的《篆隸通鑒》，朱守道的《書法史話》，金丹的《中國書法家全集》，童衍方的《藝苑清賞·晏方品珍》等書法論著中皆有涉及墨卿者，足見其書法影響之深遠。

（二）學術論文類

近些年，涉及墨卿的學術論文大約有一千來篇，這其中專論書法者也有百十來篇。主要有許國平的《伊秉綬的隸書聯(lián)》，張紹富的《枯木逢春原自好何如修竹不知冬——伊秉綬書法藝術發(fā)微》，連長生的《伊秉綬書風形成之因管窺》，張錫庚的《平原一派得承流——伊秉綬及其七律詩軸》，虞衛(wèi)毅的《鄧石如與伊秉綬隸書成就的比較與評述》，吳令的《伊秉綬書法風格淺析》，何來勝的《伊秉綬、何紹基隸書比較》，依齋的《清雅古樸嚴謹拓放——淺評書法大師伊秉綬及伊念曾、伊立勛三人書法藝術》，沈定庵的《伊秉綬書光孝寺虞仲翔祠碑后記》，周靜的《對伊秉綬隸書線條美的幾點體會》，杰平的《伊秉綬隸書獨具淳雅》，龐鷗的《自創(chuàng)一格陶鑄千古——伊秉綬書法風格淺析》，武寶民的《伊秉綬行草賞析》，樓曉的《承傳·變古·出新——伊秉綬、何紹基隸書比較及思考》，張愛國的《伊秉綬書法研究札記》，郭舒的《大成集漢隸一代開書風——伊秉綬書法淺析》，何巖的《伊秉綬及其書法藝術》，丁仕達的《伊秉綬書風的形成與境界》等等均從不同角度、不同內(nèi)容對墨卿書法的某一側面做出了相應的研究。

碩博士論文有五篇，分別是2009年何巖的《伊秉綬書法藝術研究》，2011年況林的《伊秉綬書風之形成研究》，2013年吳奇唯的《伊墨卿先生年譜》，2015年周寒筠的《伊秉綬書法研究》，2015年朱文哲的《伊秉綬行草書研究》，這些都對墨卿書法的研究有具體詳盡的歸納綜述。

（三）鑒賞辭典類

北京燕山出版社的《中國歷代書法鑒賞大辭典》記載道：“伊秉綬工書，尤擅隸書。其字分布均勻，充實有力，方嚴而不刻板，凝重而有韻致，清雅古樸，格調(diào)非凡。與懷寧鄧石如的篆書稱為‘南伊北鄧’?！笔窐淝嘀骶幍摹吨袊囆g品收藏鑒賞百科·第五卷·書法》寫道：“伊秉綬的隸書獨具特色，善于根據(jù)字的不同結構，或四邊充滿，或有意識地拖長末畫，以使字體方整。伊秉綬那裝飾性的書寫樣式，大約是在四十歲前期完成的；當他過了五十歲，點畫逐漸清晰；隨著進入晚年，點畫越發(fā)清晰，處處顯示出分間布白明晰的現(xiàn)代式的造型?！?991年版的《中國大百科全書·美術卷》記錄道：“伊秉綬書法宗漢隸，直接取徑于漢《西狹頌》《張遷碑》《裴岑紀功碑》《封龍山》?！俄n仁銘》等，但他并不一味模擬，而是將漢隸的體勢、結構加以改造，并將篆書的用筆融于隸書，形成間架博大、質(zhì)樸渾厚、氣勢雄強的風格?！贝送?，《中國書畫藝術辭典》《中國歷史人物大辭典》《中國詩學大辭典》《美術教育詞典》《大辭?！っ佬g卷》等辭典皆有收錄。

從清朝至今，回顧百年來各家對于墨卿書法的評述及研究，取得了令人欣喜的成果，其中關于墨卿隸書的研究有了詳盡的文章著述。但是，我們也應該看到研究中存在著明顯的不足，首先，就研究內(nèi)容而言，關于墨卿隸書的相關資料比較豐富，而對于他的其他書體的研究雖有論者言及但是少之又少，缺乏系統(tǒng)性的論述，這方面研究尚處于初級階段，尚有擴寬深入的余地。其次，就搜集資料而言，個人就感到不易，因為墨卿傳世的主要墨跡只有《默庵集錦》，這只是墨卿書法作品的一部分，其他的作品大多散佚甚至流失海外，對于我們?nèi)媪私饽涞臅ㄋ囆g造成了一定的阻礙和困難。與中國歷史上其他書法家相比，墨卿的受關注程度明顯不夠，到目前為止，還未見到研究他的專著出版，這不得不令人感到遺憾和惋惜。

[1]楊健君《墨苑吟屐-中國書法史話》[M].天津人民美術出版社，2014年5月版。

[2]康有為著，姜義華、張榮華編?！稄V藝舟雙楫》[M].中國人民大學出版社2010年10月版。

[3]趙爾巽《清史稿》見列傳二百六十五，循吏三<伊秉綬>[M].中華書局出版社，197年8月版。

[4]王鐘翰點?！肚迨妨袀鳌芬娧魝鞫?伊秉綬>[M].中華書局出版社，1987年11月版。

[5]董玉書、徐謙芳《蕪城懷舊錄揚州風土記略》[M].江蘇古籍出版社，2002年10月版。

[6]（清）秦祖永《桐陰論畫》見三編下卷<伊秉綬>[M].上海古籍出版社，2015年7月版。

[7]（清）李元度《國朝先正事略》見卷三十一“名儒類”<伊先生朝棟·子秉綬>[M].岳麓書社出版社，1991年5月版。

[8]王鐘翰點?！肚迨妨袀鳌芬娢脑穫魅?伊秉綬>[M].中華書局出版社，1987年11月版。

[9]蔡冠洛《清代七百名人傳》[M].北京市中國書店出版，1984年6月版。

[10]伊秉綬著《清代詩文集匯編》見第四三九冊《留春草堂詩鈔》[M].《清代詩文集匯編》編纂委員會編，上海古籍出版社出版，2010年12月版。

[11]（清)包世臣著,李宗瑋解析《藝舟雙楫》[M].北京圖書館出版社，2004年10月版。

[12](清)梁章鉅《退庵隨筆》[M].新興書局出版，1967年版。

[13]（清）吳修編，周駿富輯《清代傳記叢刊》見學林類49《昭代名人尺牘小傳》[M].臺北明文書局出版，1985年版。

[14]（清）李放編，周駿富輯《清代傳記叢刊》見藝林類《皇清書史》卷二十八<木葉厱法書記>[M].臺北明文書局出版，1985年版。

[15]（清）焦循撰，江杏溪編《文學山房叢書》見三集《雕菰樓集》[M].巴蜀書社出版，2010年6月版。

[16](明)王世貞撰《弇州山人四部稿》[M].臺北臺灣商務印書館出版,1986年版。

[17]（明）安世鳳撰《墨林快事》[M].國立中央圖書館出版，1970年版。

[18]（清）謝章鋌撰，劉榮平注《賭棋山莊詞話校注》[M].廈門大學出版社，2013年6月版。

[19]（清）蔣寶齡、蔣茝生撰《墨林今話》[M].上海古籍出版社，2015年7月版。

[20]（宋）蘇軾撰，許偉東編《東坡題跋》[M].人民美術出版社，2008年1月版。

[21](清)康發(fā)祥《續(xù)修四庫全書》見子部·藝術類《國朝書人輯略》卷七·第五<伊秉綬>[M].《續(xù)修四庫全書》編委會編，上海古籍出版社，2002年版。

[22]何紹基著，曹旭校點《東洲草堂詩集》[M].上海古籍出版社，2012年11月版。

[23]錢儀吉《滇南碑傳集》燕京大學研究所出版[M].1932年版。

[24]楊守敬《學書邇言》[M].文物出版社，1982年12月版。

[25]馬宗霍《書林藻鑒·書林記事》[M].文物出版社，1984年5月版。

[26]王潛剛《清人書評》[M].民國白宣線裝影印本。

[27]周寒筠《伊秉綬書法研究》[D].中國美術學院博士論文，2013年10月。

[28]沙孟?！渡趁虾Ｕ摃鴧哺濉芬姟督倌甑臅鴮W》[M].上海書畫出版社，1987年版。

[29]張舜徽《愛晚廬隨筆》[M].華中師范大學出版社，2005年12月

[30]張舜徽《中華人民通史·張舜徽集（下冊）》[M].華中師范大學出版社,2008年4月版。

[31]黃苗子《藝林一枝：古美術文編：增訂版》[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版,2011年3月版。

[32]熊秉明《中國書法理論體系》[M].天津教育出版社，2002年6月版。

[33]陳振濂《品味經(jīng)典·陳振濂談中國書法史（明清）》[M].浙江古籍出版社，2006年11月版。

[34]李希凡《中華藝術通史·清代卷（下編）》[M].北京師范大學出版社,2006年6月版。

[35]周倜《中國歷代書法鑒賞大辭典》[M].北京燕山出版社,1990年02月第1版

[36]史樹青《中國藝術品收藏鑒賞百科第五卷·書法》[M].大象出版社,2003年09月第1版。

[37]中國大百科全書總編輯委員會編輯，《中國大百科全書·美術卷》[M].中國大百科全書出版社,1991年01月第1版。

作者單位：集美大學文學院