汪曼

李清照詞作的文學(xué)成就

汪曼

李清照是宋代杰出的女文人，是中國歷史上少有的女作家。縱觀生活在兩宋之交的李清照的創(chuàng)作，她運用通俗易懂的語言、委婉含蓄的意境以及新巧的藝術(shù)手法；其表現(xiàn)形式、思想內(nèi)容、意境和諧展現(xiàn)出的美學(xué)意蘊(yùn)也給后世帶來了深遠(yuǎn)的影響;并且作品中體現(xiàn)的女性意識給現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)造產(chǎn)生了巨大的影響。

李清照 情感細(xì)膩 藝術(shù)成就 美學(xué)意蘊(yùn) 女性文學(xué)

從古至今，對于李清照文學(xué)成就的研究有很多，大多有所側(cè)重，或是重寫作技巧分析，或是其調(diào)其對后世的影響。在此，本文將把李清照的文學(xué)成就綜合論述。

一.李清照詩詞中通俗易懂的語言描寫

李清照的詩詞往往以口語入詞，寫得通俗易懂，用人們非常熟悉的詞語句子來表達(dá)深遠(yuǎn)的含義，又能精妙的寫詞造句，使語言精練又絲毫沒有可以雕飾的痕跡，使詞行云流水、明白曉暢。這樣的語言風(fēng)格使她的作品被人們千百年來廣為傳頌、家喻戶曉。

首先，在語言表達(dá)上的一個明顯的特征就是常以口語入詞，使人們讀起來朗朗上口、明白曉暢又便于傳誦。如在《聲聲慢》中寫道：“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”“窗兒”、“怎一個”等等都那個時代完全口語化的語言，并表達(dá)了十分豐富的情感，最后一句就仿佛是心靈的呼喊，展現(xiàn)了作者的孤苦形象。又如《念奴嬌》中寫道：“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄?！逼渲校胺N種惱人天氣”這種口語化的語句，平凡而樸素的展現(xiàn)了一個傷春傷別的女主人公的形象。

其次，李清照在詞的創(chuàng)作中，往往使用簡單易懂的典故。如在《鳳凰臺上憶吹簫》中所用“武陵人”源自《桃花源記》，此處代指離家遠(yuǎn)行之人趙明誠，用典故使作者筆下描寫的愛情更具浪漫色彩。《臨江仙》中“庭院深深深幾許”直接引用了歐陽修的《蝶戀花》。此外，詞中的出現(xiàn)名物器具多有出處，并多以人事詠花木，如《丑奴兒》中稱鏡為“菱花”是源自《趙飛燕外傳》中“七出菱花鏡一奩”。在《多麗》中用一系列的歷史人物來擬花，用典故代替文字來傳情達(dá)意，含蓄而高雅。運用的這些典故都是古代文人行文寫作的常見范例，毫不生僻晦澀，但也淋漓盡致地表達(dá)了李清照的思想感情

二.李清照詩詞中新巧的藝術(shù)手法的運用

李清照的成功之處還在于在詞的創(chuàng)作中善于運用靈活多樣的表現(xiàn)手法，善于推陳出新，又能獨辟蹊徑，充滿新意。這些新巧的藝術(shù)手法的運用，展現(xiàn)了其高超的藝術(shù)功底。

第一，李清照詞作中的“花”意象。“花”是歷代文人騷客用于表達(dá)自身情感的摯愛。早在戰(zhàn)國時代，屈原就寫出“制芰荷以為衣服兮，集芙蓉以為裳”的名句；唐有李商隱的“寒梅最堪恨，常作去年花”；宋有歐陽修的“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”等。文人的詩詞中寄寓了他們對于自我生命的一種深刻感悟。而李清照作為女性詞人，以女性獨特的細(xì)膩、真切展現(xiàn)了賞“花”不同的心境，造就了“花”意象的與眾不同。如《如夢令》的“誤入藕花深處”，“藕花”意象，映襯著她如花的年華和生命，更滲透著她對當(dāng)時自由生活的美好體驗。再如，《減字木蘭花》的“奴面不如花面好”，將“花”與“人”緊密相聯(lián)，把自己的情感融入到“花”的意象中。孫崇恩評價這詞說：“全詞寫花也寫人，寫人也寫花，人與花，花與人虛實相映?！?/p>

第二，綜觀李清照的詞，“瘦”字是她詞中的一個獨特字眼。古詩詞中用“瘦”的例子也屢見不鮮，但是她正是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，成功而巧妙地實現(xiàn)了“瘦”的妙用。如程垓《攤破江城子》中“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”、秦觀《水龍吟》中“天還知道，和天也瘦?！薄W陽修的《蝶戀花》中“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！钡鹊?。但是，李清照一方面繼承了“瘦”字的妙用；另一方面也加以創(chuàng)造，使“瘦”字更加栩栩如生。《如夢令》中“應(yīng)是綠肥紅瘦”，將“瘦”、“肥”連用，并且用肥形容綠葉，用瘦來狀花，讓讀者有更強(qiáng)的視覺沖擊感。《醉花陰》中“人比黃花瘦”，更是將黃花與人相比，生動形象的突出感情的凄涼。

還有，范仲淹的“眉間心上，無計相回避”與李清照的“才下眉頭，卻上心頭”。同樣是寫愁，范仲淹的愁則直接抒發(fā)了對國家的憂慮，而李清照的愁明為寫對夫君的思念之情，實際寄托了對國家危難的愁。從字面上講，范詞則是直接寫出愁處處都在的情緒。李清照的這句詞“才下”、“卻上”具有時間上的間隔，顯現(xiàn)出動感的美感，表現(xiàn)出了無法擺脫這一股愁緒的狀態(tài)。這也是對前人創(chuàng)作的一種發(fā)展。再如，《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！笔讋?chuàng)了多組疊字運用，增加了詞的節(jié)奏感，語言精練、準(zhǔn)確，藝術(shù)手法精妙絕倫。

三.李清照的詩詞展現(xiàn)出的美學(xué)意蘊(yùn)和潛在影響

宋詞以其生動優(yōu)美的語言和廣闊深遠(yuǎn)的意味而擁有獨特的美學(xué)意蘊(yùn)。通常來說，內(nèi)容、語言、意境等等層面是最展現(xiàn)出一個詞人作品的美學(xué)意境。

其詩詞在表現(xiàn)形式方面蘊(yùn)含美學(xué)意蘊(yùn)，語言清新脫俗、樸素而含有深刻的哲理，她在作品中大量運用口語，使作品讀起來朗朗上口，廣為傳誦。如《怨王孫》中全篇采用白描的手法，沒有精雕細(xì)琢，沒有華麗的渲染，用樸素簡單的語言單純的描寫，給讀者塑造了一個非常廣闊的想象空間。同時又開拓新的意境，以新奇的手法組詞造句，使詞在平凡中透露著典雅。作品中修辭手法的運用，又使這些作品呈現(xiàn)出獨特的美，給人無限的想象。

美學(xué)意蘊(yùn)在思想內(nèi)容方面也有充分地表達(dá)。詞中運用大量色彩詞，如“紅”“綠”等，作者將自己內(nèi)心的情感融入到彩色的世界中去，營造出一種“言有盡而意無盡”的審美效果。并且，常常通過借景抒情，借物明志的比擬的方法，將心靈所感受的生活，描繪成景物，并都滲透著自己真摯的情感。如在《聲聲慢》中用“人比黃花瘦”比喻容顏憔悴；在《一剪梅》中用“花自飄零水自流”比喻愁苦無法得到派遣；在《怨王孫》中用“眠沙鷗鷺不同頭，似也恨，人歸早”將“鷗鷺”擬人化，使其具有了人的靈性。將感情寓于所描述的景物中，表達(dá)了自己的離愁別緒，孤苦無依的思想感情。結(jié)合自身所處家庭、社會環(huán)境，以及個人獨特地人生經(jīng)歷，通過“花”、“酒”等意象，展現(xiàn)了作品在思想內(nèi)容方面的美學(xué)特色。

李清照作為婉約詞之宗，以其獨特的觀察力和細(xì)膩的筆觸向讀者展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界。在她早期的創(chuàng)作中多用絢麗的畫面展現(xiàn)少女時代的天真爛漫。后又用“花”“酒”等意象展現(xiàn)了孤苦愁悶的感情。經(jīng)歷了社會動蕩以后，通過凄涼的景物描寫，表達(dá)了思鄉(xiāng)、愛國的思想感情。無論在哪個時期和階段，作者的思想感情都能通過合適的景物展現(xiàn)出來，展現(xiàn)了意景和諧的意蘊(yùn)美。

“成功”能準(zhǔn)確的概括李清照一生詞作，她在詩詞方面取得巨大的文學(xué)成就，口語入詞、平易近人和精妙組句、新奇別致的通俗易懂的語言描寫；善用典故、耐人尋味，借景抒情、借物明志，善用白描、造句精煉的新巧的藝術(shù)手法的運用。同時，通過思想內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及意景和諧方面展現(xiàn)的審美意蘊(yùn)，給后世創(chuàng)作中展現(xiàn)出美學(xué)特色提供了成功的借鑒。

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（作者單位：湖北大學(xué)）