□中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院

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含英咀華——中國藝術(shù)研究院工筆畫精品展

□中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院

展覽名稱：含英咀華——中國藝術(shù)研究院工筆畫精品展

主辦單位：中國藝術(shù)研究院

展覽時間：2016年1月9日至1月20日

展覽展廳：中國美術(shù)館13號至17號廳

展品數(shù)量：約80幅

失焦之二（絹本設(shè)色）張見　70cm×100cm　2009年

“含英咀華——汲取其精，復(fù)琢其萃?！睂τ诠すP畫而言，便有“集納群英芳馨、復(fù)而咀嚼品味”之意。工筆畫是中國繪畫的早期形式，也是東西方藝術(shù)交融的通用語言。繼承豐富的文化傳統(tǒng)，讓它煥發(fā)新的生命力，是我們廣大藝術(shù)家的責(zé)任，也是中國走向“復(fù)興之路”必須要面對的問題。

中國藝術(shù)研究院一直致力于傳統(tǒng)文化的研究、傳承與創(chuàng)新，并創(chuàng)建了各個門類的專業(yè)畫院以及工筆畫研究院，此次展覽的舉辦正是進(jìn)一步推動工筆畫的繼承與發(fā)展的重要舉措之一，同時也是落實習(xí)總書記在文藝座談會上的講話精神——繼承祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，推動當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作沿著以人民為中心的道路發(fā)展，攀登藝術(shù)的高峰的重要舉措。正是基于這樣的文化背景，藝術(shù)研究院組織本院的諸多工筆畫名家舉辦了此次大型精品展，并將展覽命名為“含英咀華”，就是為了彰顯中國傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)于今時今日所煥發(fā)出的頑強(qiáng)的生命力。

所謂“含英”是指參展畫家皆以傳統(tǒng)工筆畫為基礎(chǔ)，從不同的角度詮釋了這種生生不息的文化資源，而非單一、程式化的套路；所謂“咀華”是指參展畫家將傳統(tǒng)的工筆畫加以咀嚼、消化，衍化新知，將歷史既定經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為自身的生命體驗，將當(dāng)下生活之景象演化為現(xiàn)代繪畫之經(jīng)典。本次展覽集結(jié)了中國畫院、創(chuàng)作院及工筆畫研究院的21位工筆畫家三十多年來所創(chuàng)作的代表性經(jīng)典作品，旨在呈現(xiàn)傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)在當(dāng)代語境下的傳承、探索、發(fā)展與創(chuàng)新所取得的學(xué)術(shù)成就，展現(xiàn)當(dāng)代工筆畫家真摯的生活感受、直抵精神與心靈深處的審美情懷，表現(xiàn)畫家群體以不同的生活視角來闡述他們對藝術(shù)的理解與期許。步入展廳，如同瀏覽新時期以來的工筆畫發(fā)展史，記憶中曾經(jīng)“耳熟能詳”的作品與我們不期而遇，這是何等“有趣”的視覺之旅！一段縱向的歷史經(jīng)驗，竟在同一個時空橫向展開。這些歷經(jīng)幾代畫家“精研摹寫”的作品，在展廳中鋪展開來，猶如娓娓道來的熒幕——盡顯歷史的同時也默默傾述出這些畫家漫長的探索之路。在傳統(tǒng)與新知的雙重軌道中，他們用作品形成了新的工筆畫家之群像。在這條視覺長廊里，不同的繪畫觀念也將彼此碰撞，從而讓我們更加深入地理解近四十年來工筆畫變革的歷史脈絡(luò)：展廳中的作品仿佛是歷史的掠影，一幀一幀地敘述著工筆畫曾經(jīng)遭遇的反思及問題——如何將西方視覺體驗重新訴諸傳統(tǒng)文化精神？如何將裝飾趣味訴諸勾勒平涂的構(gòu)成之中？如何將傳統(tǒng)觀物邏輯訴諸超現(xiàn)實的圖像體驗？如何將筆墨意趣訴諸精神寄托？如何將傳統(tǒng)造像方法訴諸對現(xiàn)實生活的真切表述？如果你足以理解這段歷史，這一廊鋪陳將喚起你深層的感知；如果你不了解這段歷史，這次展覽無疑是了解當(dāng)代工筆畫的最佳課堂。

歷經(jīng)數(shù)年的人才引進(jìn)，中國藝術(shù)研究院形成了一支較有實力的工筆畫家群體。隨著工筆畫研究院的建立，成就了過去的總結(jié)與未來的開啟。如果用“含英咀華”回顧這一過程，我們將意外地發(fā)現(xiàn)，展覽的名稱有“一語雙關(guān)”之意。它不僅顯現(xiàn)了主辦者的文化理念：所謂“含英”，即以開放的視野吸引人才；所謂“咀華”，即為人才創(chuàng)建了理想的平臺和實踐的基地，這將極大促進(jìn)工筆畫的創(chuàng)作與研究，也將熔煉出更高品質(zhì)的藝術(shù)精品。

“含英咀華”所隱喻的時代命題——我們將怎樣面對輝煌的傳統(tǒng)，并使它獲得不斷更新的生命力？這條路上，我們的工筆畫創(chuàng)研已經(jīng)邁開堅實的一步，并且，它還將繼續(xù)。

（責(zé)編：納禾雅）

花箋記之一（紙本設(shè)色）高茜　41cm×133cm　2014年

守望（紙本設(shè)色）韓學(xué)中　249cm×160cm　2010年

冬韻（紙本設(shè)色）江宏偉　96.5cm×45cm　2015年

逝去的記——天籟（紙本設(shè)色）鄭慶余　200cm×160cm　2013年

秋冥（絹本設(shè)色）何家英　203cm×151cm　1991年

輕紗3（紙本設(shè)色）雷苗　80cm×135cm　2014年

春水觀（紙本設(shè)色）?？苏\136cm×34cm　2013年

無聲（紙本設(shè)色）宋彥軍　210cm×114cm　2006年

守望系列之三（紙本設(shè)色）李傳真　108cm×73cm　2006年

艷陽天（紙本設(shè)色）林若熹　145cm×145cm　1997年

塔吉克人3（紙本設(shè)色）潘纓　132cm×66cm　2005年

青花地（紙本設(shè)色）徐累　250cm×175cm　2008年

一方水土（紙本工筆重彩）陳孟昕　220cm×210cm　1994年

嘉年華（紙本設(shè)色）崔進(jìn)　210cm×177cm　2009年