□吳為山

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萬(wàn)卷繪河山日月?lián)Q新天——為中國(guó)美術(shù)館“萬(wàn)卷河山”展而寫

□吳為山

展覽名稱：中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展——萬(wàn)卷河山

主辦單位：中國(guó)美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、北京畫院、南京求雨山文化名人紀(jì)念館

展覽時(shí)間：2016年1月9日至1月20日

展覽展廳：中國(guó)美術(shù)館5號(hào)廳

展品數(shù)量：5幅

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，石濤上人這句富于哲理的話語(yǔ)出現(xiàn)在文字上，似乎不難理解，然而滲透到藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐中并非易事。時(shí)代與筆墨的關(guān)系，其實(shí)是藝術(shù)家與社會(huì)生活的關(guān)系。它反映了藝術(shù)家對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的理解，蘊(yùn)含著藝術(shù)家的審美理想和個(gè)性創(chuàng)造。“隨時(shí)代”的前提是要“諳傳統(tǒng)”“懂生活”，在古今的參照與對(duì)比中凸顯時(shí)代的筆墨語(yǔ)言，或曰“筆墨的時(shí)代精神”。

幾個(gè)月前，我在深圳關(guān)山月美術(shù)館見到關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》，為之動(dòng)容。20世紀(jì)50年代的生活圖景伴著獨(dú)具新意的墨與色，形與意都呈現(xiàn)出感人至深的“真實(shí)”。這件長(zhǎng)卷使我想起中國(guó)美術(shù)館所藏的黎雄才長(zhǎng)卷《武漢防汛圖》、金浪與李震堅(jiān)合作的長(zhǎng)卷《蘭州新風(fēng)景》、南京求雨山文化名人紀(jì)念館所藏的林散之長(zhǎng)卷《江浦春修圖》，以及北京畫院所藏古一舟等所繪制的46米長(zhǎng)卷《首都之春》。

這幾件長(zhǎng)卷都創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代，具有鮮明的時(shí)代特色，是社會(huì)主義文藝方針引領(lǐng)之下的現(xiàn)實(shí)主義作品。表現(xiàn)了藝術(shù)家如何將自己投身于熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)之中?？梢哉f是對(duì)“長(zhǎng)卷”這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的新解與妙用。由此，我萌生出為這幾件長(zhǎng)卷作品專門策劃并舉辦一個(gè)專題展的念頭，它不僅具有學(xué)術(shù)意義，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)绾紊钊肷?、表現(xiàn)時(shí)代更富有回顧與總結(jié)的典范意義。

作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中歷史最悠久的表現(xiàn)形式之一，“長(zhǎng)卷”早在先秦時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)。它以獨(dú)特的方式表現(xiàn)繁復(fù)的物象以及它們之間的關(guān)聯(lián)。在時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換中寄托藝術(shù)家的主觀世界。湖北荊門出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆奩上，就是以“長(zhǎng)卷”的形式再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物車馬出行的熱鬧場(chǎng)面。至魏晉南北朝時(shí)期，“長(zhǎng)卷”已經(jīng)發(fā)展成為中國(guó)古代繪畫最重要的一種表現(xiàn)形式，歷久而不衰。

“長(zhǎng)卷”的魅力，一方面表現(xiàn)在它具有豐富的容納力，可以展現(xiàn)萬(wàn)千氣象，表現(xiàn)內(nèi)容更為完整，氣勢(shì)更為宏大；另一方面也因?yàn)樗跇?gòu)圖方面的優(yōu)勢(shì)，可以展現(xiàn)空間的多變與時(shí)間的流動(dòng)，從而更能全面地詮釋出一個(gè)主客觀渾融的繪畫境界。也正是因?yàn)檫@兩個(gè)方面的特點(diǎn)，“長(zhǎng)卷”更能體現(xiàn)藝術(shù)家的非凡功力。隨著畫卷從右向左徐徐展開，觀者仿佛漸入畫境，與畫面內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合相應(yīng)和。游歷其間，心隨物游，情由境生。由此，歷史以來有許多著名的“長(zhǎng)卷”作品成為文化的視覺記憶而永載民族的精神史。東晉顧愷之的《洛神賦圖》，五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，宋代王希孟的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》，元代黃公望的《富春山居圖》等等，不勝枚舉。

新中國(guó)成立后，中國(guó)繪畫的發(fā)展開啟了嶄新的篇章。藝術(shù)家懷著對(duì)新生活的無(wú)限熱情和美好憧憬，以“長(zhǎng)卷”的形式創(chuàng)作了一批歌頌祖國(guó)新山河的作品。這些作品有著鮮明的特點(diǎn)，那就是面對(duì)大地上立起的井架、橋梁，以及開山、引爆等建設(shè)新貌，藝術(shù)家們以前所未有的筆墨技法和造型、色彩創(chuàng)造性地表現(xiàn)，而形成中國(guó)畫的寫實(shí)形式，這種形式不是簡(jiǎn)單的中西合璧，而是在傳統(tǒng)中國(guó)畫語(yǔ)言的基礎(chǔ)上融入對(duì)生活的感受，以寫生、默記為主的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，營(yíng)造出全新的圖景：既波瀾壯闊，又行云流水，可居可游，娓娓道來，萬(wàn)象盡在。更重要的是，這批作品極富時(shí)代特色，藝術(shù)家?guī)е陨韺?duì)新山河的體悟，展現(xiàn)了新中國(guó)建設(shè)的宏大主題，傳遞出充滿希望的革命樂觀主義精神，在社會(huì)建設(shè)的火紅年代里表現(xiàn)著革命浪漫主義熱情。這與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫文人士大夫逍遙、悠游、遁世的情懷有著本質(zhì)的區(qū)別。本次展覽，合四館之力，首次集中地展示了建國(guó)初期以改天換地為表現(xiàn)對(duì)象的五幅著名長(zhǎng)卷，力圖讓觀眾沿著這一藝術(shù)家的情感軌跡，走進(jìn)史詩(shī)般的萬(wàn)卷河山。

1954年，在前往敦煌考察途中，金浪（1915—1999）與李震堅(jiān)（1921—1992）合作完成《蘭州新風(fēng)景》長(zhǎng)卷。該作品采用對(duì)景寫生與移步換景相結(jié)合的方式，以散點(diǎn)式透視的開闊視野，滿懷豪情地將蘭州古城翻天覆地的時(shí)代巨變描繪出來。工地建設(shè)、資源勘探、繁忙的運(yùn)輸，這些時(shí)代的典型圖景，在以往的中國(guó)繪畫中是從來沒有出現(xiàn)過的。作者通過對(duì)細(xì)節(jié)生動(dòng)的刻畫，并以西北特有的赭黃色作為主色，烘托出畫面中隨處萌發(fā)的新綠和欣欣向榮的建設(shè)場(chǎng)景，令作品中的勃勃生機(jī)在寫實(shí)與抒情中呈現(xiàn)。

林散之（1898—1989）以書法名世，其實(shí)卻是詩(shī)、書、畫三絕。他創(chuàng)作于1955年的作品《江浦春修圖》描繪了1954年受長(zhǎng)江洪災(zāi)影響的江浦縣民眾抗洪搶險(xiǎn)驚心動(dòng)魄的宏大場(chǎng)面。當(dāng)時(shí)，作為江浦縣副縣長(zhǎng)的林散之與民眾一起日夜守護(hù)在堤上，以畫筆記錄那抗洪的千軍萬(wàn)馬。林散之早年師從黃賓虹，其山水畫中的人物一般為垂釣、訪友、讀書、深山論道。多為簡(jiǎn)約傳神的符號(hào)化人物形象。這樣一位傳統(tǒng)的文人畫家，深為“敢叫日月?lián)Q新天”的現(xiàn)實(shí)生活感動(dòng)，畫出了具有排山倒海氣勢(shì)的眾多現(xiàn)實(shí)人物，各具不同的動(dòng)態(tài)。這不僅是藝術(shù)上的突破，也是他自身在創(chuàng)作思想上的飛躍。

《武漢防汛圖》是黎雄才（1910—2001）創(chuàng)作于1956年的作品。作為嶺南畫派的代表人物，黎雄才在自己的創(chuàng)作中始終實(shí)踐著師法與革新并舉的藝術(shù)道路。1954年長(zhǎng)江洪災(zāi)，當(dāng)時(shí)任教于武漢中南美術(shù)?？茖W(xué)校的黎雄才在參加抗洪的同時(shí)進(jìn)行了大量的寫生，并在這些寫生作品基礎(chǔ)上創(chuàng)作出《武漢防汛圖》。親身的經(jīng)歷使藝術(shù)家將更多的真情實(shí)感投射在作品上。在長(zhǎng)達(dá)28米的恢弘場(chǎng)面中，藝術(shù)家淋漓盡致地表現(xiàn)了人民不畏艱險(xiǎn)、團(tuán)結(jié)一心，奮勇抗擊天災(zāi)的英勇氣概。構(gòu)圖上，中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視與西方繪畫體系的焦點(diǎn)透視交織互用，既保證了宏大場(chǎng)面的完整性，又營(yíng)造出了真實(shí)而細(xì)膩的實(shí)景氛圍。畫面云雨空濛，樹木、房屋錯(cuò)落有致，氣脈貫通，真情彌滿，首尾連貫，不愧為傳世珍品，以技、以藝、以情傳世，以表現(xiàn)時(shí)代生活和藝術(shù)創(chuàng)新傳世。

作為20世紀(jì)嶺南畫派的另一位代表人物，關(guān)山月（1912—2000）在1958年創(chuàng)作了《山村躍進(jìn)圖》。該作品描繪了鄂北地區(qū)山川與農(nóng)田的四季更迭，時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，銜接自然，景物特點(diǎn)鮮明，建設(shè)工地沸騰繁忙，物資運(yùn)輸場(chǎng)面熱火朝天，開山劈路，山石爆破，山野牧放，畫面呈現(xiàn)出大躍進(jìn)時(shí)期人民公社真實(shí)生活全景。尤為令人驚嘆的是作者對(duì)看墻報(bào)、幼兒園保育、牽牛耕作等人物群像的刻畫，精妙絕倫！小如芝麻的人物形象竟神形俱備，足見其觀察的入微，功力的深厚，表現(xiàn)的應(yīng)手。這是中國(guó)畫現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的魅力之所在。這種藝術(shù)駕馭能力是超越一切概念化、公式化、說教化的藝術(shù)語(yǔ)言。畫面以收獲的季節(jié)結(jié)尾，卻使人意猶未盡，也可以見證作者的匠心與慧心。

由北京畫院古一舟(1923—1987)、惠孝同(1902-1979)、周元亮(1904—1995)、陶一清(1914—1986)、何鏡涵(1923-2008)、松全森(1925—)在1958年至1959年共同創(chuàng)作的《首都之春》是新中國(guó)建設(shè)以來一件重要長(zhǎng)卷作品，藝術(shù)與史料價(jià)值并存。《首都之春》以全景式構(gòu)圖，從北京通縣開始刻畫，一路經(jīng)東單、天安門、西單、石景山，直至官?gòu)d水庫(kù)，長(zhǎng)度達(dá)46米，應(yīng)是“長(zhǎng)卷”之最。氣勢(shì)遼闊，細(xì)節(jié)精微，富有時(shí)代特色的城市布局與景觀躍然紙上。傳統(tǒng)的山水與新時(shí)期工農(nóng)建設(shè)的新地標(biāo)相映成趣，濃麗而層次分明的色彩營(yíng)造出安寧卻忙碌的生活氛圍，工農(nóng)商學(xué)兵各色人物點(diǎn)綴畫中，好一幅新生活的旖旎畫卷。

深入生活、扎根生活、表現(xiàn)人民的生活與情感是賦予藝術(shù)家的時(shí)代責(zé)任，20世紀(jì)50年代的這些長(zhǎng)卷作品推進(jìn)了“長(zhǎng)卷”這種中國(guó)繪畫表現(xiàn)形式的發(fā)展。藝術(shù)家在記錄表現(xiàn)時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)貌、自然景觀的同時(shí)也記錄了藝術(shù)家在新時(shí)期的創(chuàng)造，它說明在歷史的變遷中，風(fēng)格的嬗變與筆墨的創(chuàng)新是根植于社會(huì)進(jìn)步的偉大實(shí)踐之中的，是在歷史文化的滋養(yǎng)和新生活啟迪的雙重變奏中，在專家與百姓的互動(dòng)中不斷揚(yáng)棄與發(fā)展的。希望觀眾通過此次展覽，遨游于中國(guó)繪畫的萬(wàn)卷河山，體悟傳統(tǒng)、時(shí)代，感受中國(guó)精神的偉大與存在。

（責(zé)編：納禾雅）

山村躍進(jìn)圖之一、之二（局部）（紙本水墨設(shè)色）關(guān)山月　31cm×1529cm　1958年（關(guān)山月美術(shù)館藏）

山村躍進(jìn)圖之三、之四、之五、之六、之七（局部）（紙本水墨設(shè)色）關(guān)山月　31cm×1529cm　1958年（關(guān)山月美術(shù)館藏）

武漢防汛圖　黎雄才之一、之二、之三、之四、之五、之六（局部）（紙本水墨設(shè)色）黎雄才　30.4cm×2788cm　1956年（中國(guó)美術(shù)館藏）

蘭州新風(fēng)景（紙本水墨設(shè)色）之一、之二、之三（局部）金浪、李震堅(jiān)　39.7cm×646.5cm　1954年（中國(guó)美術(shù)館藏）

江浦春修圖（紙本水墨設(shè)色）之一、之二（局部）林散之　33cm×237cm　1955年（南京求雨山文化名人紀(jì)念館藏）

首都之春之一、之二、之三、之四、之五（局部）（紙本水墨設(shè)色）古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森　67.6cm×4560.6cm　1959年（北京畫院美術(shù)館藏）

首都之春之六、之七、之八、之九（局部）（紙本水墨設(shè)色）古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森　67.6cm×4560.6cm　1959年（北京畫院美術(shù)館藏）