陳憑軒

兩年前，當(dāng)凱特·布蘭切特登上銀幕表演的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺時(shí)，她覺得有必要捍衛(wèi)一下女性電影的地位：我們不是小眾市場片，我們的片子是能賺錢的。兩年后，以女性為中心的影片已經(jīng)從邊緣走向主流，不但能賺錢更能拿獎(jiǎng)。剛剛結(jié)束的奧斯卡上，最佳女主角單元有四部完全以女性為中心的影片，其中兩部還提名了最佳影片。

今年，布蘭切特以女同性戀題材影片《卡羅爾》殺回影后競爭。這部影片現(xiàn)代又陳舊，是圍繞兩個(gè)女人的愛情故事。從布景、服裝到音樂，托德·海恩斯都選擇以柔美為主，連性愛也成了柔性的藝術(shù)。男性在片中作為主人公追求幸福的絆腳石，有臉譜化傾向。

母親和孩子是女性片繞不過去的坎，布麗·拉爾森主演的《房間》算是把這個(gè)主題發(fā)揮到了極致?！斗块g》改編自同名小說，后者又受真實(shí)事件啟發(fā)，而實(shí)際上這兩部藝術(shù)作品都對現(xiàn)實(shí)中的慘案做了柔化處理。但拐騙少女、強(qiáng)奸、性奴的主題被保留下來，是女性血淚史的一部分。然而《房間》的成功不在于控訴惡行，而在于塑造了一個(gè)強(qiáng)大的女性形象，在難以想象的可怕境遇中利用一切資源生存下來。拉爾森和導(dǎo)演阿伯拉罕森在此前都是名不見經(jīng)傳的電影人，26歲的拉爾森首次提名便問鼎影后，不但是對她個(gè)人極具爆發(fā)力的演技的肯定，也是學(xué)院為這個(gè)復(fù)雜而深沉的女性形象所動(dòng)。

與強(qiáng)迫受孕的喬伊不同，柏林電影節(jié)主競賽片《24周》中的阿斯特里德在幸福的婚姻生活中懷上第二胎，不幸孩子先天患有唐氏綜合癥。夫妻倆經(jīng)過一番掙扎，妻子在懷孕6個(gè)月后決定墮胎。影片的政治意味很重，因?yàn)樵诤芏鄧遥瑧言谐^24周就不允許墮胎。社會(huì)家庭方面，丈夫的反對在片中并沒能阻止阿斯特里德墮胎的決定：懷孕是雙方的事，應(yīng)該跟男方商量，但身體是女性自己的，所以最終決定權(quán)在女人手里，這是包括中國在內(nèi)的很多社會(huì)所沒有意識到的一點(diǎn)。偽紀(jì)錄片的拍攝方式太過真實(shí)，展映時(shí)，觀眾哭成一片。

淚水也是《布魯克林》中艾莉絲的經(jīng)歷，不同的是這些淚水從個(gè)人生活進(jìn)入了歷史的宏大敘事。影片講述上世紀(jì)50年代移民潮中一個(gè)女子的遭遇。把他國與新生這樣男性化的主題安在一個(gè)女性角色身上并且毫無違和感。片中的人物塑造十分成功，主人公從靦腆少女長成獨(dú)立新女性，她工作、學(xué)習(xí)，敢愛敢恨。與她發(fā)生浪漫關(guān)系的男性則是不折不扣的配角，兩性在影片敘事中重要性的對調(diào)自然、隱蔽而又決絕。

另一個(gè)敢于打拼的女強(qiáng)人由好萊塢一姐詹妮弗·勞倫斯塑造，講述“拖把女王”喬伊·曼加諾的奮斗史。全片男性不是各種渣就是對女性充滿懷疑，算是在曼加諾的小世界中營造出“女人天下”的氛圍?！秺^斗的喬伊》雖沒能笑傲奧斯卡，但至少告訴世人：女人也可以是大佬。

美式資本主義下的成功女商人要有，法式左翼女哲學(xué)家也要有。女導(dǎo)演米亞·漢森·洛夫在《將來的事》中找來電影節(jié)打榜專業(yè)戶伊莎貝爾·于佩爾，飾演一位獨(dú)立、有主見卻為生活煩惱和社會(huì)變遷所困擾的中年哲學(xué)教師?！秾淼氖隆房梢哉f讓人耳目一新：經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定、事業(yè)充實(shí)、思想深邃的女性，不但能在時(shí)光流逝中永遠(yuǎn)年輕，也終于走出幾千年來社會(huì)強(qiáng)加給她們的雞毛蒜皮，走向形而上的超脫。

摘編自鳳凰網(wǎng)