◆胡斌（廣州）

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當(dāng)下水墨格局中的傳統(tǒng)幽思與寫生圖新

◆胡斌（廣州）

畫家賴鐵驄

賴鐵驄，1975年生于廣東普寧，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、嶺南畫院專職畫家。作品參展第四屆廣東省中國畫展、慶祝廣東省美術(shù)家協(xié)會五十周年廣東美術(shù)大展、第五屆中國畫展、第六屆廣東省中國畫展、廣東省青年美術(shù)大展、廣東美術(shù)三十年·嶺南墨跡·當(dāng)代嶺南中國畫作品展、水墨新象——廣東青年畫家聯(lián)展、“重新啟動”第三屆成都雙年展、中韓水墨藝術(shù)交流展、港穗澳書畫邀請展、第七屆中國西部大地情作品展。曾舉辦“以形媚道——賴鐵驄山水畫展”“山翠娛懷——賴鐵驄山水畫展”等個展。

鐵驄在廣州美術(shù)學(xué)院求學(xué)之時曾深入追摹古代山水畫的經(jīng)典之作，又屢次赴外寫生。當(dāng)然寫生早已不是個新鮮話題，更何況是在水墨創(chuàng)作已經(jīng)日新月異到逾越了架上藝術(shù)范疇的時代。對于那些在材質(zhì)和樣式的運用上走得很超前的藝術(shù)家來說，寫生已經(jīng)不在他們的詞語庫中。然而，現(xiàn)今的藝壇是多元的，對于以傳統(tǒng)為基尋求漸變的藝術(shù)家而言，寫生還是他們的活水之源，每每都從中生化出新的內(nèi)容。這倒不是說只要寫生就能出新；而且即使出新，因為時代語境轉(zhuǎn)變，出新的方式和面貌也迥然不同。這方面的例子不勝枚舉。在此，我更愿意舉對待寫生持近乎偏執(zhí)的重視態(tài)度的大國畫家李可染的例子，他曾批評20世紀(jì)上半葉中國畫改革受了舊有形式的羈絆，老是在“農(nóng)村寫生”和“邊疆寫生”上回旋不進(jìn)，他在上世紀(jì)五六十年代多次赴全國各地寫生，試圖建立的是一種新山水畫的體系，這種新山水畫不是當(dāng)時流行的傳統(tǒng)筆墨加社會主義建設(shè)場景，而是要有新的語言和意境，能夠表達(dá)新的生活面貌和思想感情。這樣的訴求與當(dāng)時的政治形勢對新的視覺形象的要求有關(guān)，也與其在藝術(shù)本體語言上的革新追求有關(guān)。

那么返觀現(xiàn)在這個時代，政治意識形態(tài)上已經(jīng)不會對具體的中國畫語言有所要求，創(chuàng)新的壓力則是一如既往的大。沿著傳統(tǒng)型的路子變革，既困難叢叢，又因為效果不明顯而難以得到學(xué)界的重視。鐵驄選取的卻是這樣一條布滿荊棘的道路。好在鐵驄樂于審讀那些意蘊(yùn)雋永的從古至今的傳統(tǒng)經(jīng)典，又喜作田園山野之游。這種游歷絕不是走馬觀花、嬉戲玩耍，而是全身心地走入大自然，揣摩自然物理，在紙上認(rèn)真地勾勾寫寫，結(jié)合自然之景與心中所思、所感，融匯為一幅幅滲透個人心跡的山水圖畫。

只要我們看到他筆下的那些茂林修竹、云山溪水、田埂草垛，我們就知道其觀摩之仔細(xì)、勾畫之嚴(yán)整。有時候我很是驚訝于他所描繪景致構(gòu)形的周密真實，你俯身看去，那樹木如何生長，溪流如何穿行，田塊如何布局，草垛如何成堆，林間小道如何延伸，竟是如此真切地呈現(xiàn)在你的眼前。我記得早幾年鐵驄曾跟我說過，他在嘗試以水墨逼近實景能達(dá)何種程度。其實，如若在大自然中挑揀些山水構(gòu)件再予以組裝，不是省心和討好得多嗎？但是，我想，他正在經(jīng)歷一個重要的階段，希望能從大自然中汲取更多。他既沒有移植傳統(tǒng)筆墨，也沒有照搬自然，事實上自然也是無法照搬的。他筆下之景有源自真實生活的構(gòu)造關(guān)系，而筆法塑形、墨色點染之間又常意涵傳統(tǒng)水墨的情致，他是在調(diào)動其所擁有的資源去駕馭自然物景。我們往往太輕快地從寫生越到所謂的大膽剪裁的創(chuàng)作了，那種沒有經(jīng)過深入體驗的剪裁，其結(jié)果無非是一些大同小異的類似之作。

因為寫生之細(xì)、運思之深，鐵驄的作品也就常有不同的變化，而這些變化的取得與實景觀摩的關(guān)系至為密切。他畫中既有蒼茫壯闊的北方山水，又有氤氳潤澤的南方水鄉(xiāng)小景，每每引人神往。除此之外，他還會略微脫離實景做些風(fēng)格樣式和技術(shù)語言上的新探索，比如通過水墨的多次暈染營造出寧靜幽謐的夜景氣氛，那夜色中的古亭和映射著月光的點點白梅在此氛圍中顯得尤為雅逸。又有嘗試以純水墨勾皴構(gòu)結(jié)層巒疊嶂的群巖，以青綠墨筆塑造古拙的山石蒼松的畫幅，均給人以別樣的感受。

如果仍以李可染山水創(chuàng)作的歷程來比附，那么鐵驄很顯然還沒有進(jìn)入“采一煉十”的階段，他還在積累經(jīng)驗和收集素材（當(dāng)然，深入的對景觀摩給畫面帶來眾多鮮活因子，這在整個藝術(shù)歷程中的重要地位也是不可動搖的）。較之以前，我們這個時代面臨更多的誘惑，但也擁有更多的創(chuàng)作資源。鐵驄如此沉潛蓄勢，我料想，他必有更大抱負(fù)。

晨光初現(xiàn) 國畫 賴鐵驄

山高水長 國畫 賴鐵驄

湖天清曠 國畫 賴鐵驄

曉色 國畫 賴鐵驄

新雪 國畫 賴鐵驄

南屏晚鐘 國畫 賴鐵驄