陸云華
說(shuō)來(lái)可能你不信,我比較害怕寫(xiě)畫(huà)畫(huà)的文章,因?yàn)樽习胩炜赡苓B一個(gè)字都寫(xiě)不出來(lái)。當(dāng)然原因很多,其中之一:原來(lái)想一本正經(jīng)地拿起寫(xiě)字的筆來(lái)做文章的,可稍不留神便涂鴉起來(lái)。不知不覺(jué)一張好端端的白紙已變得面目俱非,轉(zhuǎn)過(guò)神來(lái)才發(fā)現(xiàn)開(kāi)了小差,趕緊定神寫(xiě)字,卻發(fā)現(xiàn)一張紙上已連寫(xiě)字的地方都沒(méi)了。
我認(rèn)為畫(huà)畫(huà)是件很個(gè)人化的事情,用心去喜歡才能真實(shí)起來(lái),時(shí)間長(zhǎng)了畫(huà)畫(huà)的生態(tài)環(huán)境會(huì)變得高級(jí)。因此,回到畫(huà)室就無(wú)心關(guān)注這個(gè)主義、那個(gè)流派之類(lèi)的名詞解釋。沒(méi)進(jìn)過(guò)美術(shù)學(xué)堂倒也沒(méi)啥壞處,沒(méi)人管,所以一直可以無(wú)法無(wú)天地畫(huà)到開(kāi)心為止。
閱讀是我經(jīng)常要做的功課,好東西一般我是不會(huì)放過(guò)的,只要胃口可以?,F(xiàn)在的信息時(shí)代確實(shí)讓人很有福氣,要看點(diǎn)好東西已不是什么難事了,只要點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)就能召見(jiàn)大師,如果有空,大師們的畫(huà)室是可以隨便進(jìn)出的,但是眼光要好,大師屋里的東西未必一定都是好的。
我大半的時(shí)間都泡在具象和意象之間,有時(shí)會(huì)在抽象這邊多呆上一段時(shí)間。對(duì)我而言這三者并不矛盾,我就是從具象里走過(guò)來(lái)的,因此對(duì)于印象主義和納比派時(shí)期的藝術(shù)一直是高度重視。當(dāng)然現(xiàn)在很多人已不談這些了,用他們的話(huà)來(lái)說(shuō)是過(guò)時(shí)了。我懷疑現(xiàn)在有些“很革新”的藝術(shù)家可能從來(lái)也沒(méi)真正去注意過(guò)。我研究色彩的那種快樂(lè)想必他們也是不會(huì)有啥體會(huì)的。所以在當(dāng)代這個(gè)環(huán)境里很少能有機(jī)會(huì)來(lái)溝通。時(shí)間一長(zhǎng)就閉塞起來(lái),這倒也好,清靜,有足夠時(shí)間來(lái)思考。
我一直認(rèn)為色彩不僅有情緒,而且具備性別意識(shí)。較長(zhǎng)時(shí)間里我不停地拿紅色來(lái)把玩。當(dāng)大紅和玫瑰放在一起時(shí),便立馬出現(xiàn)了性別,后園的故事情節(jié)也就微妙起來(lái)。有了顏色目光也就更迷人了,為此,有^說(shuō)我有小資情調(diào),我也就不反對(duì)了;有人說(shuō)我比較曖昧,我有同感;有人說(shuō)我太奶油,我無(wú)所謂;有人說(shuō)我的畫(huà)太過(guò)漂亮,意思是說(shuō)有點(diǎn)行氣。那我就不贊同了,這種看法太概念,難道,說(shuō)悄悄話(huà)還要用只麥克風(fēng)?我用色彩從來(lái)不考慮別人的感受,也沒(méi)時(shí)間去揣摩人家在想些什么,一句話(huà),是后園的情節(jié)需要。
我對(duì)畫(huà)面空間的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我對(duì)色彩的重視,能否處理好空間,對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是篇大文章,不可有半點(diǎn)馬虎。一個(gè)小小墨點(diǎn)的位置變化也會(huì)影響整個(gè)空間的氣息,就像棋盤(pán)上過(guò)楚河的大軍,小卒稍有移動(dòng),全軍的方陣也就變化起來(lái)。
空間做得寧?kù)o了,鄰家女孩的細(xì)聲細(xì)語(yǔ)就能聽(tīng)得更加心跳,空間擺得舒適了,說(shuō)起話(huà)來(lái)也會(huì)變得更有腔調(diào),不信你也可來(lái)試試。這點(diǎn)能力是我從朱耷大和尚那里批發(fā)來(lái)的。
朱耷是個(gè)操作空間的老手,他的空間可沒(méi)啥多余的內(nèi)容,東西放得講究,不能多更不能少,就連他的一池荷花都被他扯得七零八落只剩兩三枝。高傲而有些寂寞的世界,朱耷似乎很感興趣,甚至我覺(jué)得還有點(diǎn)傷感。原來(lái)老人家會(huì)時(shí)常關(guān)起門(mén)來(lái),一個(gè)人在里面發(fā)些牢騷。畢竟曾是一個(gè)堂堂的大明貴族,卻被老康熙弄得做了和尚,可以理解。
我自知自己是一個(gè)相對(duì)比較弱的人,所以也不會(huì)有太多的使命感??吹侥切┟佬g(shù)的造反派過(guò)來(lái)時(shí),我總是避而遠(yuǎn)之,深怕他們的拳頭會(huì)碰到我的腦門(mén)。但偶然也會(huì)站到窗邊看外面的熱鬧,看到那些好像是領(lǐng)袖一樣的人物在臺(tái)上手舞足蹈,腦門(mén)出汗、唾沫飛舞地指點(diǎn)江山時(shí),真是好不吃力,便心里暗自慶幸,幸好自己不具備這樣的能力。
同他們相反的是,我比較喜歡在后園里喝茶、聽(tīng)絲竹、面對(duì)面聊天,有時(shí)會(huì)一不留神發(fā)現(xiàn)你臉上新長(zhǎng)了一顆青春痘,若有比較私密的話(huà)不便讓旁人聽(tīng)見(jiàn)時(shí),也會(huì)貼到你耳邊說(shuō),有時(shí)候也會(huì)側(cè)過(guò)頭來(lái)看看隔墻的那枝紅杏。
我是一個(gè)熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的人,特別是古代文人藝術(shù)。在現(xiàn)在這樣一個(gè)崇拜西方藝術(shù)的年代,說(shuō)這樣的話(huà)好像有點(diǎn)在“作秀”,但不管你怎樣想,我確實(shí)是十分迷戀。如:東晉的顧愷之、唐代的張萱等我都很崇拜,還有那個(gè)明末的八大山人。
說(shuō)實(shí)話(huà),北宋的那個(gè)宋徽宗,皇帝做得不咋樣,可在一千多年前的時(shí)候就把絹上的空間玩到家了,看看現(xiàn)在有多多少少畫(huà)家在他的四條邊、四只角里弄得急汗?jié)M身,卻還不知所云。再看那個(gè)朱耷老人的字畫(huà)。盡管放了三四百年,但筆墨依然新鮮。
書(shū)法是國(guó)人最能驕傲得起的藝術(shù),看似簡(jiǎn)單的形式,實(shí)沒(méi)多少人能玩到極致。其漫長(zhǎng)的歷史走到了民國(guó)能依舊風(fēng)光的人物也只剩一二了,其玄妙不能言語(yǔ),如果棄之其閱讀功能,那就是頂級(jí)的抽象藝術(shù)。我想美國(guó)的波洛克之類(lèi)的大人物,在這些條線(xiàn)面前也不會(huì)有啥聲音了。
同樣是山水畫(huà),把現(xiàn)代的東西和古人的東西放在一起來(lái)比較時(shí),不難發(fā)現(xiàn),技術(shù)上肯定是短了一大截,但真正短的卻是人格底線(xiàn)。精神層面就更加沒(méi)辦法再談下去了?,F(xiàn)在的人想要的東西實(shí)在太多了,筆毛還沒(méi)落幾根就認(rèn)為自己是大師了。缺少精神信仰,又不懂得自愛(ài),外國(guó)人的野草長(zhǎng)到了自己的御家花園,而且多得無(wú)邊無(wú)際了卻還振振有詞,洋人的草實(shí)在是有力道。你想國(guó)粹藝術(shù)還能有何希望可言呢。看來(lái)改稱(chēng)“水墨畫(huà)”也無(wú)妨。就算在叫法上與國(guó)際接軌罷了。
也許當(dāng)我們的眼睛裝滿(mǎn)了美國(guó)人的時(shí)髦,樂(lè)道于德國(guó)人的表現(xiàn)才能的時(shí)候;也許當(dāng)我們崇拜著洋人美術(shù)發(fā)明家的稀奇玩意兒的時(shí)候;嘴里不停呼喚著I love you的時(shí)候,弄不好他們的畫(huà)室里已經(jīng)虔誠(chéng)地供奉起中國(guó)的藝術(shù)了,這絕不會(huì)是天方夜潭。
老子出道的時(shí)候,西方的那個(gè)蘇格拉底還不曉得在什么地方呢!