進入電影界近五十年的導演伍迪·艾倫，2015年12月迎來了他80歲的生日。歲月似乎未對他的創(chuàng)作造成任何苦惱，工作中的伍迪·艾倫沒有任何懈怠的跡象，在推出新片《無理之人》后，2016年他又將集結(jié)杰西·艾森伯格、克里斯汀·斯圖爾特、布魯斯·威利斯等演員拍攝全新電影，與此同時他還與亞馬遜合作，將推出自己的電視劇處女作。在伍迪·艾倫看來，他現(xiàn)在的作品跟之前的大為不同，現(xiàn)在是“探討人類生活的，所以它不會只是簡簡單單地憑借毫無溫度的快節(jié)奏展現(xiàn)，不會像笑話一般轉(zhuǎn)瞬即逝。”

理性導演鏡頭里的《無理之人》

2015年7月24日，北美上映的《無理之人》是伍迪·艾倫第51部作品，影片故事圍繞著艾瑪·斯通飾演的女學生與華金·菲尼克斯飾演大學教授之間的師生戀展開，本片也是艾瑪與伍迪繼《魔力月光》后再次合作。

大學教授阿比渾渾噩噩過活，直到卷入一場謀殺案后，才覺得重獲新生。伍迪·艾倫解析說，阿比自認為自己做了件正確的事情，并讓自己的生活變得更好。在人生中，擁有信仰、追尋目標是非常重要的。篤信宗教的人相信做善事的人死后會上天堂，做惡事的人死后會下地獄，這看似沒有任何理性依據(jù)作支撐，很瘋狂，但就是因為他們信奉它，才使自己的生活變得更好。如果他們沒有這種信仰，生活將會充滿焦慮和不安，而且非常空虛。

但是伍迪·艾倫本人卻不是“無理之人”。“我是個理性的人，太理性了。這就是為什么我覺得相比于藝術(shù)家，我更適合做一名教師。”伍迪·艾倫設(shè)想到，如果他感性一點，“無理”一點，會在藝術(shù)方面做的更好。

伍迪·艾倫坦言，自己現(xiàn)在的作品跟之前的大不相同，這種差別絕不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容主旨上，而是在整個電影的組織架構(gòu)、劇本寫作、劇情張力塑造等方面都會有所提升?！半S著我年齡慢慢變大，生活的閱歷會越來越多，這會對增加我電影的深度有所幫助，進而使電影內(nèi)容更為普遍地受到人們的喜愛。我現(xiàn)在的作品是探討人類生活的，所以它不會只是簡簡單單地憑借毫無溫度的快節(jié)奏進行展現(xiàn)，不會像笑話一般轉(zhuǎn)瞬即逝。當然，我喜歡笑話，能聽到一個好的笑話確實很贊，但它不是人們迫切需要的?！?/p>

不出席奧斯卡的“怪老頭”

對于所有電影人來說，奧斯卡幾乎都是無上榮耀，但伍迪·艾倫除外。

1973年《傻瓜大鬧科學城》上映時，伍迪·艾倫就表達了對于評獎的看法：評獎什么的最傻了，我沒法忍受別人評價我，如果他們說你配得到這個獎你就接受了，那么下次他們說你不配的時候，你也得接受。

2012年，《午夜巴黎》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本，這是繼1986年《漢娜姐妹》之后，伍迪·艾倫再次獲得小金人。當然，他沒有出席頒獎禮，他曾這樣調(diào)侃奧斯卡：當奧斯卡評委會打電話給我，我慌張極了。我以為他們想要回他們曾頒給我的奧斯卡獎，而典當行歇業(yè)已經(jīng)有一陣子了。

唯一一次例外，是2002年74屆奧斯卡頒獎禮。伍迪·艾倫意外地出現(xiàn)在舞臺上，頓時全場觀眾全都起立鼓掌，然而，伍迪·艾倫不是為電影更不是為獎項而來的。他是為紐約而來的，因為前一年剛發(fā)生了“911”。他向所有電影人請愿不要因為“911事件”而放棄紐約：“我不必給予什么，也不必接受什么，我只想談一談紐約……”

熱愛自己心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己，這就是“無敵老頭”的過人之處。當然，他自己的說法總是充滿喜感：“我不想通過我的作品達到不朽，我想通過不死來達到。我不想活在人們心里，我想活在我的公寓里。”

“音樂人”伍迪·艾倫

作為導演的伍迪·艾倫鐘愛爵士樂有口皆碑，由單簧管樂手伍迪·艾倫領(lǐng)銜的“葬禮與爵士樂團”或許是城中歷時最久的爵士樂隊——自1970年開始，他的樂隊每周一晚在曼哈頓上東區(qū)的Carlyle酒店演出，成為城中最有名的爵士夜場之一。1978年，他的電影《安妮·霍爾》在奧斯卡折桂，他沒去領(lǐng)獎。他說，自己晚上要去演出。

對音樂的熱愛，融匯在他的電影中。在伍迪·艾倫1979年執(zhí)導的黑白影片《曼哈頓》中，他選擇了以單簧管滑奏引出開篇華彩的格什溫作品《藍色狂想曲》作為片頭配樂。與之形成對比的是，他2011年拍攝的浪漫喜劇電影《午夜巴黎》同樣是以城市剪影的蒙太奇作為開篇，卻使用了明亮的暖色調(diào)。這部影片的片頭背景音樂是被尊為爵士“教皇”的音樂家西德尼·貝徹用單簧管演奏的《如果你看見我媽媽》。

在伍迪·艾倫眼中，紐約該用藍調(diào)爵士，英國腔和歐洲上流社會的配樂卻是要用奢華的歌劇來表現(xiàn)。在其2005年的電影《賽末點》中，伍迪·艾倫用大量的經(jīng)典歌劇詠嘆調(diào)刻畫出劇中人物的情緒起伏。全片以歌劇穿插其中，情節(jié)放松的時候來一段抒情詠嘆調(diào)，而到心理變化時就用戲劇對唱，在一首首威爾第、比才、多尼采蒂、羅西尼等浪漫作曲家的歌劇詠嘆調(diào)中，成功地營造出復古、詭譎的黑色華麗。endprint