潮洛蒙，牛夢然

(天津科技大學，天津 300222)

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試比較日本新感覺派文學和無產(chǎn)階級文學特征

潮洛蒙，牛夢然

(天津科技大學，天津 300222)

[摘要]新感覺派是日本文學史上一個重要的文學流派，深受西方現(xiàn)代派文學的影響，反抗傳統(tǒng)文學并積極開展新文學活動。日本的無產(chǎn)階級文學是日本無產(chǎn)階級革命運動的重要組成部分，在一戰(zhàn)后的經(jīng)濟危機中產(chǎn)生,在爭論中發(fā)展,在侵華戰(zhàn)爭體制下解體，為日本現(xiàn)代文學留下了不朽的篇章。新感覺派同無產(chǎn)階級文學派一起，成為了大正后期到昭和初期重要的文學潮流。本文結合當時的時代背景，以兩個文學派中具有代表性意義的作品為中心，對其文學特點及表現(xiàn)手法進行分析整理，試論兩個學派之間的差異，探求其文學的價值和意義。

[關鍵詞]新感覺派；橫光利一；無產(chǎn)階級文學；中野重治

一、新感覺派文學

(一)誕生的背景

一戰(zhàn)爆發(fā)初期，日本宣布中立，大力發(fā)展軍事及其相關工業(yè)，并迅速向亞洲市場進行資本輸出，逐漸形成了資本主義經(jīng)濟體制。當時的日本經(jīng)濟以半封建的地主土地所有制和極不成熟的資本主義經(jīng)濟體制為基礎，一戰(zhàn)后發(fā)生的世界大恐慌使日本中小企業(yè)接連倒閉，階級矛盾不斷激化。與此同時，資本主義的發(fā)展改變了城市人們的生活方式，電影、新聞、報紙等信息產(chǎn)業(yè)的大眾化給新感覺派文學的誕生提供了溫床。

公元1923年9月，關東大地震使東京一夜之間化為廢墟。橫光利一曾這樣描述：現(xiàn)在想想看，1923年的關東大地震使日本國民受到了如同世界大戰(zhàn)般的巨大影響[1]?？梢?，這場關東大地震給日本經(jīng)濟、政治以及社會帶來的重創(chuàng)，人們沉浸在震災帶來的崩壞感之中。同時，災后重建也在迅速進行。隨著歐美資本主義文化的急速涌入，東京作為一個現(xiàn)代型城市重生了。這接踵而來的變化打破了人們對美的信仰，并使人們感到強烈的不安。東京的年輕男女開始沉迷于享樂、追求頹廢的感情。人們開始追求新的感覺，隨之捕捉人們的不安、追求神經(jīng)感覺和享受的新感覺派應運而生。

(二)代表作家及作品分析

橫光利一是日本新感覺派的代表作家之一。1923年《文藝春秋》創(chuàng)刊不久，他在該刊發(fā)表了處女作《蠅》，使他得到了日本文壇的注目。小說以一個蒼蠅的視角圍繞乘坐馬車這一主線，采用影像化的方式描寫乘客的樣子以及發(fā)車時的情景。小說以“只有那只大眼睛蒼蠅揮動已經(jīng)完全恢復元氣的翅膀在藍天下獨自悠悠飛翔”這句結尾，和墜入懸崖沉寂下來一動不動的人形成了鮮明的對比。作者運用新奇的語言和影像化的方式進行敘述，描寫事物變化的偶然性，強調構圖的美感。由良君美曾說過：如果說這篇小說是一個電影劇本的話，一點也不為過[2]。可以說，這部作品完美地展現(xiàn)了橫光利一對影像化意識的尖銳執(zhí)著。

作為新感覺派文學最重要的理論家片岡鐵兵，積極倡導新感覺派的文學理念，勇于探索和嘗試各種創(chuàng)作技巧。小說《鋼絲上的少女》為其代表作之一，以第一人稱聚焦，描寫了“我”對從事雜技表演的妹妹的惦念以及后來對她產(chǎn)生變態(tài)的愛慕，并把妹妹的痛苦當作享樂；在對妹妹抱有同情和擔憂的同時，又對妹妹有著官能的追求。最后，妹妹被突然出現(xiàn)的紅氣球干擾視線，從鋼絲上墜落而死。小說運用大量感性的表達方式來描繪人物的情感和主人公內心復雜矛盾的心理活動。而妹妹死亡的誘因——紅氣球，則給人以視覺上的沖擊。鮮紅的氣球和妹妹墜落而死后攤落在地上的鮮血讓人有著觸目驚心之感，給讀者帶來了神經(jīng)感覺的強烈刺激。

(三)文學特征

新感覺派高舉“文學的革命”這面大旗，以追求藝術感覺和表現(xiàn)方式的變革為目標，主張運用主觀的感覺來表達客觀的現(xiàn)實。在文學創(chuàng)作方面，強調夸大自我感受和主觀感情，否定現(xiàn)實生活，標榜文學創(chuàng)作的無目的性、無思想性和無功利性。在表現(xiàn)手法及技巧方面，新感覺派作出的革新嘗試完全不亞于歐洲文壇。以橫光利一為代表的新感覺派作家，運用新奇的文體和獨特的表現(xiàn)手法給予了讀者新的感覺，將新感覺派的文學特征表現(xiàn)得淋漓盡致。在新感覺派的作品中，擬人化是使用頻率較多的一種修辭手法，它將某些意象賦予了人類的特性，將無意識變成有意識，將無情變成有情。這在給讀者清新感覺的同時，加深了作品的感染力以及藝術效果。而以片岡鐵兵為代表的作家則注重享受神經(jīng)感覺給人帶來的沖擊。新感覺派積極吸取西方現(xiàn)代文學的新鮮血液，將影視化概念大膽地添加到文學中來，追求小說的立體感。例如《蠅》這篇作品，運用場景跳躍轉移的手法讓讀者深深感受到了影視化的效果。

二、無產(chǎn)階級文學

(一)誕生的背景

第一次世界大戰(zhàn)后引發(fā)的經(jīng)濟恐慌、關東大地震等使階級矛盾激化、社會動亂不安。另一方面，十月革命的勝利及一戰(zhàn)的結束使社會主義思想在日本得到廣泛傳播。在此背景之下，日本產(chǎn)生了“工人文學”，工人階級開始有了自己的階級意識，要求具有政治、經(jīng)濟上的權利，并要求用文學來表達自我。因此，文壇出現(xiàn)了一批反映工人勞動與斗爭的文學作品。1921年2月，受到社會主義思想的影響，主張解放民眾的金子洋文等人創(chuàng)辦了雜志《播種人》，標志著日本無產(chǎn)階級文學的誕生。無產(chǎn)階級文學的發(fā)展并非一帆風順，在受政府不斷鎮(zhèn)壓的同時，經(jīng)歷著反復的內部變革。在這過程中，無產(chǎn)階級文學隊伍不斷壯大，成為日本文壇中一股新鮮的血液。

(二)代表作家及作品分析

小林多喜二是日本無產(chǎn)階級文學的革命作家，他的一生始終都在為階級解放事業(yè)而奮斗，與日本黑暗社會作斗爭?！缎饭ご纷鳛樗拇碜鳎饕v述了20世紀初資本主義對勞動人民的剝削和壓迫，也展現(xiàn)了人的脆弱、無助以及對黑暗社會的反抗。由于日本資本主義危機的影響，狡猾的資本家將大批失業(yè)者騙到船上，使其從事沉重的體力勞動。他們從忍受到不滿，直至最后團結一致進行大罷工。這次罷工取得了暫時性的勝利，但隨后遭到海軍驅逐艦的鎮(zhèn)壓。在小說的最后，勞工們對這次斗爭進行了反思，決心重新團結起來進行抗爭。小林多喜二為了創(chuàng)作這部小說，展開了一年多的調查和暗訪，在作品中融入了自身的革命愿望與激情。

中野重治是日本無產(chǎn)階級革命運動的主要理論家之一，他的一生都在與天皇制作斗爭。1929年，他在《戰(zhàn)旗》上發(fā)表小說《阿鐵的故事》，揭示了“正是地主與官僚相勾結的天皇制才是人民的敵人”的深刻主題。小說通過一個“少年”的視角，讓讀者看到了在日本資本主義制度之下農民階層遭受百般壓迫的悲慘境遇。小說最初以《阿鐵的故事之一》為題，并加上了副標題“繩子應該套在誰的脖子上”。這個副標題巧妙地和文章的結尾“繩子應該套在他們和他們仆從的脖子上”相呼應，表達了作者對黑暗社會現(xiàn)實的不滿與憤怒，突顯出中野重治呼吁廣大農民階級覺醒的信念。

(三)文學特征

無產(chǎn)階級文學的特征并不在于表達形式或表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，而在于主題內容的革新性?？v觀無產(chǎn)階級文學作品，或描寫工人農民階層生活悲慘、無力向資產(chǎn)階級反抗的社會現(xiàn)實，或著力于描寫勞苦大眾的覺醒，或刻畫在黑暗社會之下革命斗士的堅定不屈的形象，都表現(xiàn)了階級的對立和斗爭，反映了黑暗的社會現(xiàn)實，揭露了導致社會矛盾的根源，將矛頭指向了天皇制，帶有深厚的政治革命色彩。

三、兩派之間的比較

(一)對傳統(tǒng)文學的反抗

同在20世紀初登場的新感覺派文學和無產(chǎn)階級文學之間有著微妙的關系，兩種新文學都是為了反抗既成文學而產(chǎn)生的。主宰當時文壇的依然還是私小說之風，它們熱衷于過去的情調，單調地描寫狹隘的自我世界。這樣的既成文學已經(jīng)不再符合當時社會的需要。于是，新感覺派誕生了，并主張通過一系列的革新來建立起新文學。日本無產(chǎn)階級文學的建立也是基于對既成文學的反抗，廣大工人階級逐漸開始將文學作為武器與資產(chǎn)階級進行斗爭。如果說傳統(tǒng)既成文學只是在表達著“小我”，也就是個人的情感世界，那么無產(chǎn)階級文學則是將“大我”融入到民族乃至世界之中。他們把文學作品當作有力的載體，反對階級壓迫，描寫黑暗的社會現(xiàn)實。

(二)“文學的革命”與“革命的文學”

當然，兩派之間也有著明顯的對立。首先，兩派的文學見解不同。橫光利一在《關于文學的唯物論》中論述道：無產(chǎn)階級文學無視文學的表現(xiàn)形式，只是從政治運動的立場和階級的觀點來進行創(chuàng)作，這使創(chuàng)作深深地喪失了文學性。于是，無產(chǎn)階級的理論指導者蔵原惟人發(fā)表了題為《藝術運動當前的緊急問題》的文章，對橫光利一的觀點進行反駁。新感覺派認為形式?jīng)Q定內容，而無產(chǎn)階級文學則認為形式由內容決定。

其次，兩派的創(chuàng)作目的與表現(xiàn)手法不同。新感覺派的文學家致力于學習西方現(xiàn)代主義，試圖以新奇的文體和詞藻以及影視化、視覺化、官能化來詮釋他們對新時代的感覺。他們強調自我的感受和主觀感情，主張變革文學的表現(xiàn)形式，建立一種新的文體。高唱“革命的文學”的無產(chǎn)階級文學試圖在文學作品之中反映社會現(xiàn)實、階級矛盾以及政治斗爭，將文學作為有力的武器，想通過文學使人們覺醒，使人們不再受資本主義和資本家的剝削和壓迫，團結起來進行反抗。因此，他們否定表達自我、個人的近代文學，將文學融入到廣闊的社會現(xiàn)實之中，使其轉變?yōu)橐噪A級、革命為中心的無產(chǎn)階級文學。

總的來說，兩個流派都反對既成文壇的私小說之風的文學觀。所不同的是，新感覺派注重突出表現(xiàn)手法，而無產(chǎn)階級文學以思想立場為切入點?？梢哉f，兩派的對立、爭論造就了當時文壇的繁榮景象。

[參考文獻]

[1]橫光利一.橫光利一と新感覺派[M].東京:有精堂,1980:283.

[2]由良哲次.橫光利一の文學と生涯[M].東京:桜楓社,1977:23.

[3]橫光利一.文學的唯物論について[J].創(chuàng)作月刊,1928(2).

Comparison between the Features on New-sensationalism Literature and Proletarian Literature

CHAO Luo-meng, NIU Meng-ran

(Tianjin University of Science & Technology, Tianjin 300222,China)

Abstract:New sensationalism is an important school in the Japanese literary history, which was deeply influenced by western modernist literature, against traditional literature, and carried out new literary activities actively. Japanese proletarian literature played a significant role in the proletarian revolutionary movement of Japan. It originated from the economic crisis after the first World War, developed in controversy, and collapsed under the system of aggression war against China, which has left monumental works for Japanese literature. Together with proletarian literature school, new sensationalism became an important literary trend. Combined with the background at that time, focusing on the representative works of these two literature schools, this paper analyzed and arranged their literal features and techniques of expression, discussed the differences between them to explore the value and the significance of the literature.

Key words:new sensationalism;Yokomitsu riiti; proletarian literature;Nakano shigeharu

[中圖分類號]I313

[文獻標識碼]A

[文章編號]2095-7602(2016)03-0135-03

[作者簡介]潮洛蒙(1970- )，男，副教授，博士，碩士生導師，從事日本現(xiàn)代詩研究；牛夢然(1992- )，女，碩士研究生，從事日本近現(xiàn)代文學研究。

[基金項目]天津市哲學社會科學規(guī)劃項目“日本無產(chǎn)階級詩人及作品研究——以中野重治、谷川雁為例”(TJW11-019)。

[收稿日期]2015-11-26