處于同一時(shí)期的、世界兩端的家具被放在一起，兩相對(duì)比之下，人們發(fā)現(xiàn)它們居然有著諸多的相似。這樣“奇妙的相似”的感覺(jué)，還可以在展覽中每對(duì)相對(duì)的中法家具中感受到。而這，正是這個(gè)名為“異曲同工——18世紀(jì)中法古代家具藝術(shù)展”的展覽所要呈現(xiàn)的。

18 世紀(jì)中法家具的點(diǎn)點(diǎn)“默契”

展區(qū)分隔出多個(gè)主題房間，并列展出分別來(lái)自?xún)蓢?guó)的書(shū)柜、桌子、屏風(fēng)、椅凳、床具等。展覽帶領(lǐng)我們深入兩國(guó)歷代起居，欣賞到法國(guó)太陽(yáng)王路易十四（1643-1715）、路易十五（1720-1774）、路易十六（1774-1793），以及中國(guó)清朝的康熙（1661-1722）及乾?。?735-1796）時(shí)期的家具設(shè)計(jì)概念，親身體驗(yàn)兩國(guó)史上顛峰時(shí)期的文化交流與火花。無(wú)論比較設(shè)計(jì)風(fēng)格，還是工藝美學(xué)，仿佛兩國(guó)的18世紀(jì)家具彼此都有著點(diǎn)點(diǎn)“默契”。

兩依藏館長(zhǎng)馮依凌分析：雖說(shuō)路易十四與康熙素未謀面，各自還是渴望了解對(duì)方的文化，互相欣賞可取之處。歷史上，中、法兩國(guó)頻繁派遣使節(jié)出訪(fǎng)異國(guó)宮廷，互相饋贈(zèng)。在17、18世紀(jì)，法國(guó)耶穌會(huì)士到訪(fǎng)中國(guó)期間，不但傳入了西方科學(xué)及知識(shí)，還注入了歐洲藝術(shù)風(fēng)格。

18世紀(jì)路易十六時(shí)期桃花心木四扇屏風(fēng)

兩國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格和工藝美學(xué)的差異還讓我們了解兩國(guó)不同的文化、哲學(xué)以及生活態(tài)度。中國(guó)家具偏重實(shí)用和持久，而法國(guó)的裝飾感較重，因此在選用木材和鋪飾方面有明顯差異。部分設(shè)計(jì)靈感源于中國(guó)家具的法國(guó)家具也看到法國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)。

先在會(huì)客廳回顧中國(guó)清朝風(fēng)格的布置，再到經(jīng)典法國(guó)18世紀(jì)陳列廳欣賞西洋鐘、馬丁漆（vernis Martin）掛毯梭織機(jī)、狗窩等家具陳設(shè)，彷佛有不少類(lèi)同的生活概念，卻又不盡相同，總之給人一種很相近又很不同的感覺(jué)。

讓法國(guó)人為之癡迷的“中國(guó)風(fēng)”

回頭翻看歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)18世紀(jì)是中國(guó)近代早期最有活力的一個(gè)時(shí)期，同時(shí)期法國(guó)是歐洲“中國(guó)熱”當(dāng)之無(wú)愧的中心。中國(guó)家具是當(dāng)時(shí)法國(guó)上流社會(huì)競(jìng)相追逐的奢侈品，路易十四及王后和王子都喜歡中國(guó)家具，在巴黎郊區(qū)莫東王子有兩套寢宮，完全采用中國(guó)裝飾和布置。

他們的桌、椅、凳和床、櫥、柜，其造型與裝飾圖樣，都受到了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾文化的強(qiáng)烈影響。

羅浮宮博物館榮譽(yù)策展人丹尼爾·阿勒古夫（Daniel Alcouffe）提及歐洲人對(duì)中國(guó)家具的看法：“法國(guó)人簡(jiǎn)直為之著迷，甚至為中國(guó)家具注入法國(guó)特色，打造成藝術(shù)品——好像在陶瓷花瓶配上鑲銅鎏金，或者拆開(kāi)漆器屏風(fēng)的扇，放在斗柜上作裝飾。”

中式屏風(fēng)； (后)Louis XVI 早期 火爐屏幕

法國(guó)主題別廳

他們請(qǐng)來(lái)中國(guó)的工匠，在家具上畫(huà)上中國(guó)風(fēng)土人情畫(huà)面。最常使用的人物一般是滿(mǎn)清官員或婦女。他們?cè)跈还裆袭?huà)上法國(guó)人概念中的中國(guó)山水。在看到中國(guó)的仿竹式家具時(shí)，以為“中國(guó)貴族”的家具真的由竹子制成，于是也為他們的貴族們仿制竹桌。

而今，法國(guó)18世紀(jì)經(jīng)典家具作為時(shí)代象征，在世界各地多家著名的博物館收藏展出。這讓我們不禁期待，作為被這些經(jīng)典模仿的18世紀(jì)中國(guó)家具，又值得怎樣的關(guān)注？

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

黃花梨有心無(wú)心都是材

黃花梨，中文學(xué)名降香黃檀，豆科黃檀屬，產(chǎn)于中國(guó)海南島，還有“海黃”、“花櫚”、“海南黃花黎”等稱(chēng)呼。

木材特征：

1.心材顏色：新切面為紫紅色或深紅褐色，也有的呈黃色或金黃色；

2.生長(zhǎng)輪：明顯；

3.氣味：新切面辛辣氣濃郁，久則微香，這種特殊的香味被中醫(yī)稱(chēng)為“降香”；

4.紋理：紋理斜或者交錯(cuò)，活節(jié)處常常有變化多端的“鬼臉紋”；

5.氣干密度：0.82-0.94g/cm3，大多不沉于水，一些老料密度較大會(huì)沉于水。

黃花梨分類(lèi)：

海南島的黎族人將木材分為兩類(lèi)，有心的叫格木，無(wú)心的叫雜木，心材部分稱(chēng)之為“格”，邊材稱(chēng)之為“漫”，黃花梨也就被分為兩種：

一、油格，主要指主產(chǎn)于西部顏色較深，比重大而油性強(qiáng)的黃花梨心材部分；

二、糠格，主要指產(chǎn)自于東部、東北部淺色的或油性稍差的黃花梨心材部分。

來(lái)源：中國(guó)文物網(wǎng)

吉慶有余黃花梨頂箱柜

黃花梨官皮箱

吉慶有余黃花梨頂箱柜

吉慶有余黃花梨頂箱柜

黃花梨多寶閣

喜歡小葉紫檀的人越來(lái)越多，而小葉紫檀稀缺性、高盤(pán)玩價(jià)值、高文化內(nèi)涵等諸多優(yōu)點(diǎn)，也確實(shí)值得人們喜愛(ài)。但和小葉紫檀相似的木材有很多，比如小葉紅檀和小葉紫檀。

小葉紅檀其實(shí)不屬于國(guó)標(biāo)中的紅木，但是在紅木家具業(yè)，卻應(yīng)用的比較廣泛。論相似程度，小葉紅檀貌似更像紅酸枝。而市場(chǎng)上個(gè)別商家用紅檀仿冒紅酸枝的更多些。在上世紀(jì)90年代，人們甚至就把這種非洲產(chǎn)的木材叫做紅酸枝，到了2001年，紅木國(guó)標(biāo)問(wèn)世，才得以更正，叫做紅鐵木豆，俗稱(chēng)小葉紅檀。

小葉紅檀仿小葉紫檀難掩粗糙

小葉紅檀和小葉紫檀區(qū)別在哪里？

小葉紅檀心材淺紅、黃色、紅褐色，久則轉(zhuǎn)深，帶紫，較小葉紫檀雖然有些相像但是發(fā)糠偏柴色。

雖然小葉紅檀和小葉紫檀一樣，都為散孔材，但是其管孔在放大鏡下明顯，且略少，所以宏觀上小葉紅檀較小葉紫檀來(lái)講，無(wú)明顯棕眼表現(xiàn)。

小葉紅檀和小葉紫檀都有軸向薄壁組織，但是小葉紅檀軸向薄壁組織肉眼下明顯，發(fā)達(dá)，傍管帶狀（間距小）和輪界狀（波浪形），看上去有很明顯的雞翅木的紋路。

經(jīng)過(guò)以上分析，總結(jié)小葉紅檀和小葉紫檀的異同可如下：

小葉紅檀心材新切面橘紅色，久轉(zhuǎn)為深紫色，有一股酸香氣，酷似紫檀，但其紋理粗，弦切面上帶狀條紋明顯且寬，管孔形成的牛毛紋長(zhǎng)、直、粗、多，顯得木材比小葉紫檀木粗糙。

來(lái)源：紫檀百科網(wǎng)