郭 洋

(重慶圖書館， 重慶 400030)

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四川抗日救亡運(yùn)動(dòng)的宣傳陣地
——抗戰(zhàn)時(shí)期《華西日報(bào)》木刻副刊研究

郭 洋

(重慶圖書館， 重慶 400030)

木刻副刊是抗戰(zhàn)時(shí)期木刻運(yùn)動(dòng)與新聞聯(lián)手的產(chǎn)物。它以圖文并茂的形式，生動(dòng)活潑的內(nèi)容，短小精湛的宣傳方式，不拘一格的反映抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，深受人民大眾的喜愛。把握特殊時(shí)期、特殊環(huán)境、特殊地區(qū)木刻與報(bào)紙的發(fā)展，對抗戰(zhàn)時(shí)期報(bào)紙上的木刻副刊梳理、整理，為研究抗戰(zhàn)木刻與報(bào)刊奠定史料基礎(chǔ)。

抗戰(zhàn)時(shí)期；木刻；副刊

1937年11月20日,國民政府發(fā)表移駐重慶宣言,以重慶為中心的大后方新聞傳媒日趨活躍。隨著上海、南京以及武漢的先后淪陷,《中央日報(bào)》《大公報(bào)》《新民報(bào)》《掃蕩報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《新華日報(bào)》等國內(nèi)重要報(bào)紙紛紛內(nèi)遷重慶。與此同時(shí)，同屬大后方的成都也與之遙相呼應(yīng)，《華西日報(bào)》屬當(dāng)?shù)刈顬榛钴S的報(bào)紙。

對抗戰(zhàn)時(shí)期重慶《商務(wù)日報(bào)》副刊《抗戰(zhàn)木刻》，《國民公報(bào)》副刊《木刻研究》、《木刻專頁》、《國民副刊——美術(shù)之頁》，《新蜀報(bào)》副刊《木刻專頁》、《半月木刻》，《新華日報(bào)》副刊《抗戰(zhàn)木刻》梳理研究后，將視野轉(zhuǎn)向大后方成都地區(qū)。就數(shù)量而論，成都報(bào)紙最多時(shí)達(dá)14家，后很多因經(jīng)費(fèi)等原因?？?，其中《華西日報(bào)》《新新新聞》《新中國日報(bào)》《建國日報(bào)》《黨軍日報(bào)》《中央日報(bào)》《華西晚報(bào)》《成都晚報(bào)》在戰(zhàn)時(shí)堅(jiān)持每日出版。就目前資料顯示，成都《華西日報(bào)》是當(dāng)?shù)刈顬榛钴S的報(bào)紙，曾開辟《華西漫畫》《木刻專頁》美術(shù)副刊及展覽特刊，對抗戰(zhàn)木刻尤其關(guān)注。

一、成都《華西日報(bào)》副刊《木刻專頁》

《華西日報(bào)》1934年3月15日由劉湘創(chuàng)辦，1938年以后由省政府出資辦報(bào)，在王與白、羅忠信、甘鑒斌擔(dān)任社長期間，不少共產(chǎn)黨人和進(jìn)步人士被委以重用，該報(bào)注重報(bào)道大后方各種動(dòng)態(tài)。四十年代前期，中國共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的《新華日報(bào)》因受限無法大量發(fā)行于成都，《華西日報(bào)》更改電訊刊登，與此同時(shí)，創(chuàng)辦了《華西晚報(bào)》接受共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，也因如此，《華西日報(bào)》被迫改組，人事變動(dòng)，發(fā)行量陡降。幾經(jīng)反復(fù)，最終于1949年?？?。

《木刻專頁》是抗戰(zhàn)時(shí)期在成都《華西日報(bào)》發(fā)行的木刻副刊，于1938年9月4日創(chuàng)刊，直至1938年10月27日，共發(fā)行三期。第一期作品：《三江好》(舞臺(tái)畫面)、達(dá)化的《行軍》、方菁的《高爾基》；文章：大化的《發(fā)刊詞》、毅然的《歡迎全國木聯(lián)展兼論木刻中國化》、荊榮的《閑話木刻》。第二期作品：左詩的《孩子，在斗爭中長大起來》、大化的《工余的功課》、何以的《向敵人沖去》；文章：何以的《我的木刻畫》、毅然的《木刻中國化》、王大化的《木刻之大眾性》；消息：《喜歡木刻的朋友注意》。第三期作品：何以的《游擊隊(duì)的襲擊》、郭荊榮的《魯迅先生像》；文章：趙越的《木刻運(yùn)動(dòng)的當(dāng)前諸問題》；消息：《代郵》。其中包括木刻8幅，理論文章7篇，副刊中以王大化、郭荊榮、何以的作品和文章居多?？箲?zhàn)爆發(fā)后，王大化先后在武漢、重慶、成都等地工作，1938年身為成都市區(qū)委書記的他創(chuàng)辦木刻講習(xí)班，以木刻工作為掩護(hù)做地下工作，該刊即是他創(chuàng)辦。

從木刻作品來看，均表現(xiàn)了抗戰(zhàn)木刻的現(xiàn)實(shí)主義精神，以宣揚(yáng)抗戰(zhàn)救國為主題，其中有刻畫前方戰(zhàn)場及戰(zhàn)士英勇抗擊的《向敵人沖去》《行軍》《游擊隊(duì)的襲擊》，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們英勇抗敵保衛(wèi)國家的無畏精神；有描繪后方民眾生活的《工余的功課》《孩子，在斗爭中長大起來》，體現(xiàn)出后方民眾關(guān)心戰(zhàn)事，對抗戰(zhàn)勝利的堅(jiān)定信心。

從理論文章來看，均探討當(dāng)時(shí)國內(nèi)木刻發(fā)展趨勢和以后發(fā)展中需改進(jìn)的地方，其中《歡迎全國木聯(lián)展兼論木刻中國化》和《木刻中國化》兩篇文章分別在第一、二期展開了對木刻大眾化、中國化的討論?？梢钥闯觯究谈笨趹?zhàn)時(shí)不僅起到了宣傳抗戰(zhàn)的作用，也是木刻家討論的陣地?！稓g迎全國木聯(lián)展兼論木刻中國化》指明了木刻以便于復(fù)制，易于傳播成為戰(zhàn)時(shí)宣傳的武器，木刻大眾化應(yīng)避免庸俗化，努力將木刻“中國化”而非一位模仿或保守創(chuàng)作?！赌究讨袊分赋?，大眾化的目的是讓人明了更易讓人看懂，既然作為宣傳武器不必拘泥于中國化上，而應(yīng)該注重普遍性，讓觀者看懂。同期《木刻之大眾性》也指出，每個(gè)時(shí)代都會(huì)有相應(yīng)的藝術(shù)產(chǎn)生，而在和敵人抗?fàn)幈Ｐl(wèi)家鄉(xiāng)之時(shí)，需要一種最強(qiáng)烈、最現(xiàn)實(shí)、最簡單的藝術(shù)，木刻黑白強(qiáng)烈對比，強(qiáng)力的線條是獨(dú)有的表現(xiàn)技法，工具簡單便宜，表現(xiàn)力強(qiáng)，便于印刷，制作時(shí)間短，表現(xiàn)的是最強(qiáng)烈、最現(xiàn)實(shí)、最簡單的藝術(shù)，這樣的藝術(shù)就是大眾的。

《木刻專頁》的創(chuàng)辦應(yīng)與1938年后《華西日報(bào)》的改組有關(guān)，中共黨員在報(bào)社得到重用，使得中共支持的木刻得以在成都報(bào)紙上發(fā)揮積極的宣傳作用，雖然時(shí)日不長，副刊確實(shí)成為了成都木刻工作者新的聚集地，同時(shí)，為木刻運(yùn)動(dòng)迅速在成都的開展起到了推進(jìn)作用，開辟了木刻運(yùn)動(dòng)在成都的一片天地。

王大化在《木刻專頁》第一期的《發(fā)刊詞》中提到：“為了便于木刻運(yùn)動(dòng)迅速的在這后方開展起來，我們除了這個(gè)木刻專頁，借這個(gè)機(jī)會(huì)做些介紹和聯(lián)系的工作，而同時(shí)可以跟了報(bào)紙流到我們的能力達(dá)不到的地方，叫那兒的一束的工作者們跟我們聯(lián)絡(luò)起來?！盵1]

此外, 同屬成都地區(qū)的《新新新聞》《過難三日刊》亦是注重利用副刊宣傳抗戰(zhàn)的報(bào)紙，與《華西日報(bào)》不同的是，它們善于利用詼諧、諷刺的漫畫作為宣傳武器。1937-1945年間，《新新新聞》開辟了《每周漫畫版》、《一周漫畫版》、《四川漫畫》、《四川美術(shù)》、《新藝壇》等五大美術(shù)副刊，同時(shí)不定副刊登展覽特刊。

二、《華西日報(bào)》副刊《木刻專頁》意義

《木刻專頁》副刊是成都抗日救亡運(yùn)動(dòng)的宣傳陣地。副刊以印刷再現(xiàn)的形式集中了木刻作品，木刻利用副刊為載體，打破時(shí)間和空間的局限性，更大地發(fā)揮其宣傳性。使報(bào)紙與木刻在全民族救亡圖存目標(biāo)下的一致奮斗中結(jié)成親密戰(zhàn)友，筑造了一片獨(dú)具特色的抗日救亡宣傳陣地。

《木刻專頁》為木刻運(yùn)動(dòng)搭建了理論平臺(tái)?？箲?zhàn)時(shí)期木刻運(yùn)動(dòng)對理論的急迫需求是木刻工作者的重要任務(wù)，為完善木刻理論體系，副刊即成為了重要的平臺(tái)，木刻副刊成為木刻理論研究、探索的重要論壇?？箲?zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的組織者也通過這個(gè)平臺(tái),讓廣大民眾了解抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展的情況并聽取來自社會(huì)各階層的反饋意見。理論指引實(shí)踐，戰(zhàn)時(shí)木刻藝術(shù)的發(fā)展離不開木刻文論，木刻文論鞭策木刻創(chuàng)作的成長，總結(jié)木刻發(fā)展的規(guī)律，展望木刻發(fā)展的前景，指出木刻創(chuàng)作中形式與內(nèi)容的問題。思想的活躍推動(dòng)創(chuàng)作的發(fā)展，理論的指向引領(lǐng)實(shí)踐的前行。

《木刻專頁》開辟了對外交流的窗口。隨著戰(zhàn)事的發(fā)展，中國在反法西斯戰(zhàn)爭中的重要作用得以凸顯，國際間的交往也逐漸頻繁，其中木刻副刊便成為了中外美術(shù)交流的一扇窗口。通過這扇窗口，國內(nèi)外社會(huì)各界一方面看見中外藝術(shù)家在反法西斯的共同事業(yè)中團(tuán)結(jié)一致的戰(zhàn)斗，另一方面也看見中外藝術(shù)家通過交流合作為推動(dòng)人類文明的進(jìn)步作出的貢獻(xiàn)。

另外，在對抗戰(zhàn)時(shí)期重慶木刻副刊整理過程中，一方面，將其系統(tǒng)的梳理歸類，便于為今后相關(guān)課題研究提供較為系統(tǒng)的歷史文獻(xiàn)資料。另一方面，從作品和文字中體會(huì)真切感人的歷史，以及木刻與副刊相得益彰的輝煌。抗戰(zhàn)時(shí)期的木刻副刊鮮活的記錄了這場中國美術(shù)史上從未有過的輝煌。同時(shí)，戰(zhàn)時(shí)木刻與副刊的聯(lián)袂也為當(dāng)代中國美術(shù)及副刊發(fā)展提供了歷史經(jīng)驗(yàn)[2]。

[1] 王大化.發(fā)刊詞(華西日報(bào).木刻專頁)[N].1938-9-4(4).

[2] 郭洋.聯(lián)袂書寫的歷史—抗戰(zhàn)時(shí)期重慶報(bào)紙上的木刻副刊研究[D].重慶：西南大學(xué),2013.

[責(zé)任編輯：朱丕智]

Movement Propaganda Positions of Sichuan Anti-Japanese War —Woodcut Supplement Research ofHuaxiDaily

Guo Yang

(Chongqing Library, ChongQing 400037, China)

Woodcut supplement is a product of woodcut movement during the Anti-Japanese War and news together, it takes the form of illustrated, vivid content, short and exquisite propaganda way, not stick to one pattern reflect the woodcut movement, the development of the Anti-Japanese War was deeply loved by the masses. To grasp the special period, woodcarving of special environment, special areas and the development of the newspaper, the Anti-Japanese War the wood carving in the newspaper supplement combed, sorting, basis for historical research wood carving of the war of resistance against Japan and the press.

anti-Japanese War period; wood carving; supplement

2016-07-12

郭洋(1987-)，女，山東人，重慶圖書館館員，主要研究抗戰(zhàn)美術(shù)史。

J12

A

1673—0429(2016)05—0065—03