路廣宏

（池州學(xué)院音樂(lè)與教育學(xué)院，安徽池州247000）

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庫(kù)爾蒂斯歌曲《瑪麗亞》特點(diǎn)研究

路廣宏

（池州學(xué)院音樂(lè)與教育學(xué)院，安徽池州247000）

[摘要]庫(kù)爾蒂斯是意大利著名作曲家之一，他的歌曲創(chuàng)作大大豐富了拿坡里歌曲的風(fēng)格、特征，從而讓拿坡里歌曲以更大的影響力流傳到世界各地，而且很多歌曲被帕瓦羅蒂、卡瑞拉斯等著名男高音演唱，在音樂(lè)舞臺(tái)上也具有重要影響力。本文，主要分析《瑪利亞》中的音樂(lè)特點(diǎn)，透視庫(kù)爾蒂斯的創(chuàng)作對(duì)拿坡里歌曲的影響和意義。

[關(guān)鍵詞]庫(kù)爾蒂斯；《瑪利亞》；拿坡里歌曲

1　庫(kù)爾蒂斯及《瑪利亞》概況

埃爾內(nèi)斯托·德·庫(kù)爾蒂斯，是上個(gè)世紀(jì)意大利的著名作曲家。他1875年生于拿坡里，1937年卒于意大利。整個(gè)19世紀(jì)上半葉都是意大利的歌劇音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的時(shí)期。這一時(shí)期的整個(gè)意大利音樂(lè)也朝著更為現(xiàn)代和實(shí)驗(yàn)特征的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。因而，庫(kù)爾蒂斯的創(chuàng)作也折射出了那坡里歌曲風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要特征。

庫(kù)爾蒂斯時(shí)代對(duì)于意大利聲樂(lè)而言是一個(gè)非常重要的時(shí)期，也是此時(shí)的歐洲音樂(lè)從浪漫主義風(fēng)格向印象主義、表現(xiàn)主義和現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)主義快速轉(zhuǎn)變的一個(gè)階段?？梢哉f(shuō)，他的生活階段經(jīng)歷了傳統(tǒng)音樂(lè)向當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的幾個(gè)不同時(shí)期，從而也為個(gè)性化的創(chuàng)作增添了濃郁的色彩。這一時(shí)期意大利包括整個(gè)歐洲的音樂(lè)風(fēng)格、觀念和審美開(kāi)始朝著變化最快、風(fēng)格多樣的方向發(fā)展。此時(shí)已經(jīng)沒(méi)有任何一種音樂(lè)風(fēng)格能夠主宰整個(gè)樂(lè)壇，創(chuàng)新與顛覆不斷出現(xiàn)，而且還彼此動(dòng)蕩，形成了音樂(lè)歷史上最多彩、多樣的音樂(lè)文化階段。埃爾內(nèi)斯托·德·庫(kù)爾蒂斯從小生活在意大利的那坡里，受到那里的音樂(lè)文化影響，他的學(xué)習(xí)內(nèi)容主要來(lái)自家鄉(xiāng)的民間音樂(lè)文化傳統(tǒng)和歷史上專(zhuān)業(yè)音樂(lè)積淀，意大利的傳統(tǒng)音樂(lè)文化對(duì)他產(chǎn)生了非常重要的影響。這些都導(dǎo)致了這一作曲家在此后的作品創(chuàng)作中，對(duì)創(chuàng)作技法和風(fēng)格的平衡方面，都做的較為適度。因而，他的創(chuàng)作風(fēng)格既沒(méi)有完全的傳統(tǒng)因素，也不是顛覆性的新風(fēng)格探索，而是將這二者進(jìn)行中和，實(shí)現(xiàn)比例的平衡。

在這首他創(chuàng)作的歌曲《瑪麗亞》中，更多的展現(xiàn)出了此時(shí)的拿坡里歌曲特征，詞曲都由他進(jìn)行創(chuàng)作完成，在作品中很好的表達(dá)出一種世俗與宗教性交融的個(gè)性化情懷。歌曲中抒發(fā)的是一種多樣性的哲理內(nèi)涵，這種內(nèi)涵中包括了對(duì)美麗女性的向往、對(duì)宗教中瑪利亞的贊美，但是這種贊美是世俗化的，還包括對(duì)他意大利故鄉(xiāng)的熱愛(ài)。因?yàn)檫@個(gè)瑪利亞不僅僅是一名他喜愛(ài)的女性，還是個(gè)他崇拜的女性，也是生他養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)的象征。

這首拿坡里風(fēng)格歌曲的創(chuàng)作與其他諸多的創(chuàng)作歌曲一樣，是與他的好伙伴、好搭檔——著名男高音歌唱家班雅米諾·吉利（Benianu Gigle,1879一1957）是有密切關(guān)系的。因?yàn)樗３Ｅc埃爾內(nèi)斯托進(jìn)行演出、音樂(lè)會(huì)的合作，所以常常需要在巡演中，尤其是在美國(guó)多個(gè)城市連續(xù)舉行獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)過(guò)程中，需要有一批新創(chuàng)作的地域性風(fēng)格的作品補(bǔ)充到他的演唱曲目中來(lái)。此時(shí)埃爾內(nèi)斯托作為他的鋼琴伴奏者，便不斷的為其創(chuàng)作了各種各樣的拿坡里歌曲風(fēng)格的作品。因而，在他創(chuàng)作的很多拿坡里風(fēng)格的歌曲中，其實(shí)有很大一部分是為了音樂(lè)會(huì)演唱而用的，然后很快的受到歡迎并且流傳到民間。這些埃爾內(nèi)斯托創(chuàng)作的拿坡里風(fēng)格的作品與拿坡里民間流傳的傳統(tǒng)歌曲被搬上舞臺(tái)，在風(fēng)格方面有很多不太相同的特點(diǎn)，在《瑪利亞》中有很多具體的表現(xiàn)。

2　《瑪利亞》的歌曲特點(diǎn)

《瑪利亞》這首歌曲中具有三個(gè)方面的不同特點(diǎn)：首先，這首歌曲中采用了拿坡里歌曲中常見(jiàn)的二段體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但是卻有其很獨(dú)到之處。與庫(kù)爾蒂斯的另一首著名歌曲《重歸蘇蓮?fù)小废啾容^而言，在結(jié)構(gòu)方面，二者具有二段體的相似之處。但是在《瑪利亞》這首歌曲中，二段體曲式在邏輯與功能方面卻出現(xiàn)了新變化。一方面作為一種作品的整體結(jié)構(gòu)，它具備了二段體的典型特征，但是卻充斥著很多的素材對(duì)比，在對(duì)比的力度方面，勝過(guò)其他二段體結(jié)構(gòu)的作品；另一方面在邏輯功能方面，它所呈現(xiàn)出的已經(jīng)不是簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)的二段體特點(diǎn)，而是具有進(jìn)一步細(xì)分、發(fā)展的邏輯。這種邏輯特點(diǎn)與二段體中常見(jiàn)的對(duì)比統(tǒng)一原則有很大的不同，而是呈現(xiàn)出一種三段體劃分的邏輯特點(diǎn)，體現(xiàn)出“呈示、對(duì)比、統(tǒng)一”的思維特征。比如在歌曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，運(yùn)用的歌曲素材基本是幾種不同特點(diǎn)的素材呈現(xiàn)；但是這一部分的音樂(lè)素材在呈現(xiàn)后，發(fā)展到了后一部分音樂(lè)階段，在對(duì)比之余，還進(jìn)行了素材的進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了再次變化呈現(xiàn)的特點(diǎn)。為了讓這些音樂(lè)素材的出現(xiàn)不至于出現(xiàn)單調(diào)的特點(diǎn)，后面的對(duì)比與再現(xiàn)采用了大小調(diào)性對(duì)比的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。音樂(lè)發(fā)展到第二部分中時(shí)，戲劇性力量出現(xiàn)了明顯的增加，這樣的展開(kāi)力度，不僅有助于更好的體現(xiàn)歌詞的意蘊(yùn)特征，也推動(dòng)了最后的階段需要更大的規(guī)模。這首歌曲的第二部分出現(xiàn)了具有尾聲特點(diǎn)的音樂(lè)片段，這一部分也同時(shí)為演唱者的即興發(fā)揮預(yù)留了精彩的段落，但是這一精彩段落是對(duì)前面兩個(gè)段落結(jié)構(gòu)中諸多音樂(lè)素材的變化再現(xiàn)與統(tǒng)一，從而在最后階段實(shí)現(xiàn)了對(duì)比與統(tǒng)一的發(fā)展邏輯。

其次，這首歌曲中，還具有典型的樂(lè)句對(duì)比和織體表現(xiàn)上的個(gè)性化特點(diǎn)：將傳統(tǒng)和具有現(xiàn)代作曲特點(diǎn)的不同技法通過(guò)樂(lè)句的發(fā)展與風(fēng)格變化，進(jìn)行表現(xiàn)?！冬斃麃啞分械牡谝欢臉?lè)句，整體上已經(jīng)出現(xiàn)大多數(shù)那波里民歌音樂(lè)中常見(jiàn)的樂(lè)句基本結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。但與其他風(fēng)格的拿坡里歌曲相區(qū)別的一點(diǎn)是，作曲家充分的考慮到了伴奏因素的融入。這些在一定程度上讓《瑪利亞》中的情感與音色織體更為豐富和厚重，與傳統(tǒng)意大利拿坡里歌曲中的單獨(dú)旋律相比，具有伴隨著一定的力量變化而展開(kāi)音樂(lè)的個(gè)性。其實(shí)，作曲家這樣的設(shè)計(jì)也是為了能夠更好的適應(yīng)舞臺(tái)音樂(lè)演出的特點(diǎn)。這種句法與織體方面的特點(diǎn)是在歌曲《瑪利亞》中將A、B兩段形成一種統(tǒng)一框架下的局部創(chuàng)新中，從而構(gòu)成一種在演唱者、伴奏者在音區(qū)、旋法、色彩及情感強(qiáng)弱上的對(duì)比與統(tǒng)一，形成一系列因素的對(duì)比之后進(jìn)行變化統(tǒng)一的新穎風(fēng)格特點(diǎn)。在《瑪利亞》中，這種設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)也具有深刻的影響，不僅僅是歌詞往往需要采用具有獨(dú)立意義特征的分節(jié)歌形式，還需要歌詞的編寫(xiě)創(chuàng)作方面也體現(xiàn)出一定的記敘性特征。如在歌曲《瑪利亞》中的第一段中，作曲家不僅將四句歌詞的音樂(lè)處理成具有吟唱性的快速進(jìn)行樂(lè)句形式，還在歌詞的詩(shī)韻挖掘方面，也讓其意大利語(yǔ)中的重音節(jié)歌詞體現(xiàn)在樂(lè)句的結(jié)構(gòu)之處；在歌曲的第二樂(lè)段中，也具有上述的特點(diǎn)，但是通過(guò)突出寫(xiě)作手法的對(duì)比而形成的一種節(jié)拍與歌詞重音不同步的對(duì)比特點(diǎn)，從而將音樂(lè)旋律與鋼琴聲部的幾個(gè)不同層次的織體進(jìn)行對(duì)比，這樣不僅突出了音樂(lè)的多層次性，也凸顯了與歌詞句法非同步處理的特點(diǎn)。演唱方面，則是突出了還在氣口的設(shè)計(jì)個(gè)性化特點(diǎn)，通過(guò)不規(guī)律的換氣處理，很好的體現(xiàn)出歌曲樂(lè)句內(nèi)在規(guī)律性特征。這在一定程度上，也形成了不同的句與句之間的異步性，從而很好的塑造出與歌詞的情境相統(tǒng)一的氣質(zhì)特點(diǎn)。

再次，《瑪利亞》這首歌曲中還體現(xiàn)出了歐洲傳統(tǒng)調(diào)性布局特點(diǎn)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。雖然這首歌曲中也采用了同主音大小調(diào)交替的調(diào)性布局特點(diǎn)，但是歌曲進(jìn)行中出現(xiàn)了具有離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)特征的變化音。這些變化音在很大程度上使得調(diào)性布局模式更具有分離性特征。這種離調(diào)模式的運(yùn)用，在其他的拿坡里歌曲中是很常見(jiàn)的。但是《瑪利亞》這首歌曲中的調(diào)性交替，卻沒(méi)有采用半音和弦，而是采用了單旋律中的半音進(jìn)行作為過(guò)渡，形成一種不顯著的離調(diào)方式，然后在后部分直接回到主要調(diào)性。這一點(diǎn)，與傳統(tǒng)那波里或其他類(lèi)似風(fēng)格的民歌中采用離調(diào)副屬和弦、副下屬和弦或轉(zhuǎn)調(diào)和弦具有很大不同。比如，歌曲《瑪麗亞》在A段中采用的是c小調(diào)的主-屬-下屬的邏輯，但是為了突出其離調(diào)特征，也加入了色彩性功能音的快速交替，從而很好的表現(xiàn)出主人公對(duì)心愛(ài)姑娘的思念心情。在B段音樂(lè)中則通過(guò)重復(fù)幾個(gè)C大調(diào)主和弦音，鋼琴上采用分解和弦形式，突出這些音樂(lè)的調(diào)性，然后進(jìn)行變化音交替，再通過(guò)重復(fù)分解主和弦的方式，回到屬功能音上，從而具有確定調(diào)性的意義。這樣的設(shè)計(jì)，不僅凸顯了曲調(diào)的熱情洋溢特點(diǎn)，還體現(xiàn)出富有情感變化的心理特征，不明確功能的色彩音、變化音的出現(xiàn)，大大豐富了調(diào)式的情感與表現(xiàn)力。

3　《瑪利亞》對(duì)拿坡里歌曲風(fēng)格的意義

埃爾內(nèi)斯托·德·庫(kù)爾蒂斯與其他諸多的拿坡里歌曲風(fēng)格的作曲家一樣，擅于從模仿或創(chuàng)作這些風(fēng)格的歌曲中，進(jìn)行富有個(gè)性化的創(chuàng)新。首先，在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，他將很多富有意大利特征，尤其是那坡里風(fēng)格的文化融入了這些歌曲作品中。但是這些拿坡里歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，還不止這些，還具有很多音樂(lè)會(huì)歌曲特點(diǎn)。像《重歸蘇蓮?fù)小贰对僖?jiàn)吧,美麗的夢(mèng)》《歌唱那不勒斯》等，都有傳統(tǒng)拿坡里歌曲的因素，但是作為一種在舞臺(tái)演唱的那坡里歌曲，這些作品與《瑪利亞》一樣，都很好的融入了鋼琴伴奏和適宜舞臺(tái)表現(xiàn)的音樂(lè)特點(diǎn)。

其次，這些歌曲中融入了更開(kāi)放的審美特點(diǎn)和音調(diào)特點(diǎn)。歌曲《瑪利亞》與《彈吉他》《瑪麗亞》《沒(méi)有任何一個(gè)人》《露其亞·路齊》等一樣，除了在歌曲中則帶有一種生活氣息和田園氣質(zhì)外，還帶有很多的個(gè)性化情感色彩與審美特點(diǎn)，尤其是在作品中融入的諸多變音和半音色彩，大大延伸了拿坡里歌曲中的大眾性和情感性特征，也推動(dòng)了傳統(tǒng)審美要素中，優(yōu)美和柔美的滲透，從而與粗獷、質(zhì)樸的傳統(tǒng)拿坡里歌曲形成對(duì)比，大大發(fā)展了其審美特征。尤其是《瑪利亞》中很多歌詞與音樂(lè)都帶有敘述性、情緒平緩的氣質(zhì)特點(diǎn)。

再次，歌曲《瑪利亞》發(fā)展了傳統(tǒng)拿坡里歌曲的內(nèi)涵表現(xiàn)力。這首歌曲的后半部分體現(xiàn)出拿坡里歌曲中常見(jiàn)的特點(diǎn)：在高潮段落中常常設(shè)計(jì)的情緒熱烈、熱情奔放。這樣的歌曲特點(diǎn)，在《瑪利亞》中依然有所體現(xiàn)，但是更多的是通過(guò)節(jié)奏、音型、速度與織體的變化，而不僅僅像傳統(tǒng)拿坡里歌曲那樣更多的是通過(guò)旋律變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。在進(jìn)入高潮前后也設(shè)計(jì)出了更適宜表現(xiàn)戲劇性內(nèi)涵的段落，為了更好的體現(xiàn)出這首歌曲高潮中的戲劇性內(nèi)涵，在音樂(lè)方面展現(xiàn)出了頻繁的離調(diào)與和弦分解進(jìn)行的特點(diǎn)，鋼琴伴奏的織體層次中還常常設(shè)計(jì)一些富有推進(jìn)力的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)進(jìn)行?！冬斃麃啞分械倪@些特點(diǎn)在歌曲《重歸蘇蓮?fù)小贰冬斎R卡萊》《告別那坡里》中也都很好的體現(xiàn)出來(lái)。

4　結(jié)語(yǔ)

埃爾內(nèi)斯托在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作中，不僅努力吸收意大利民歌的養(yǎng)分和拿坡里傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，還透過(guò)其一生的創(chuàng)作，推動(dòng)了那坡里歌曲風(fēng)格的發(fā)展和傳播。他的很多創(chuàng)作歌曲，都被當(dāng)做拿坡里民歌或意大利民歌傳唱到世界各地，推動(dòng)了拿坡里歌曲的知名度，這些與他在職業(yè)生涯中的境遇也是非常有密切關(guān)系的。歌曲《瑪利亞》只是他在拿坡里歌曲風(fēng)格和意大利氣質(zhì)的音樂(lè)風(fēng)格探索方面成就之一，但是很多的個(gè)性化特點(diǎn)，都影響到了其他仿照拿坡里風(fēng)格進(jìn)行歌曲創(chuàng)作的作曲家們，從而推動(dòng)了拿坡里歌曲風(fēng)格的大大豐富，使得一大批的類(lèi)似風(fēng)格作品很快的流傳開(kāi)來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：余義兵]

A Study of Features of“Maria”by Kurtis

Lu Guanghong
（College of Music and Education,Chizhou University Chizhou Anhui 247000）

Abstract:Kurtis is one of the famous Italian composers,and his songs enriches the styles and features of Napoli songs.Most of his songs are sung by Pavarotti,Carreras ,which exerts great influence on the music stage.The pa?per analyzes the music characteristics of Maria and explores the influence of Kurtis creation on Napoli songs.

Key Words:Kurtis; Maria; Napoli Song; Development

作者簡(jiǎn)介：路廣宏（1976-），男，安徽六安人，池州學(xué)院音樂(lè)與教育學(xué)院講師，碩士，主要研究方向?yàn)橐魳?lè)學(xué)，從事聲樂(lè)教學(xué)工作。

收稿日期：2015-12-23

DOI:10.13420/j.cnki.jczu.2016.01.026

[中圖分類(lèi)號(hào)]J605

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1674-1102(2016)01-0118-03