/占 歡

淺談高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作體會

QIAN TAN GAO WEN YAN SE YOU HUI HUA CHUANG ZUO TI HUI

/占 歡

本文試通過闡述高溫顏色釉如何更好地運(yùn)用在陶瓷作品的創(chuàng)作中,使它發(fā)揮和表現(xiàn)出具有自己的藝術(shù)個性和時代特色。同時,還簡述了它對陶瓷藝術(shù)未來發(fā)展前景的思考。

高溫顏色釉 表現(xiàn)力 工藝

高溫顏色釉瓷是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一,因其色彩豐富,千變?nèi)f化，長期以來深得人們的喜愛，學(xué)者們形容它“明媚有如江南的春水,清凈有如北國的堅冰”。高溫顏色釉“入窯一色,出窯萬彩”和“自然天成”所形成的那種隱約的可以欣然意會卻又難以言表的意蘊(yùn)之美,留給了人們無限的想象空間。

一、高溫顏色釉的表現(xiàn)力

景德鎮(zhèn)陶瓷的高溫顏色釉種類極為豐富，但工藝特性存在較大差異，不同的顏色釉對窯火的氣氛反應(yīng)和敏感也不一致。因而，以其作為高溫陶瓷彩繪顏料，雖然可以極大地豐富陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)語言，但由于各種高溫顏色釉對燒成工藝有自己獨(dú)特的要求，要使它們綜合在一起并有機(jī)地融合成一幅自然天成的裝飾畫面，得到非常獨(dú)特而奇妙的外觀藝術(shù)效果，這就需要作者對高溫顏色釉作品的裝飾和繪制表現(xiàn)出與其它釉下彩和釉上彩裝飾完全不同的藝術(shù)特征。

根據(jù)我多年的實(shí)踐，用顏色釉裝飾，它既可以表現(xiàn)真實(shí)具體的形象，也能表現(xiàn)概括抽象的形象。既可寫實(shí)，也可寫意，同時，還可以和釉上及釉下彩裝飾相結(jié)合。用高溫顏色釉繪制的作品，在燒制之前，平燒與立燒，厚涂與薄畫，涂或堆釉，畫面表面的粗糙與平整，都可以使作品在燒制后表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。它可以表現(xiàn)出中國水墨畫的意蘊(yùn)，也可以繪出像油畫一樣厚重斑斕的藝術(shù)感覺，還可以按作者的個性追求表達(dá)出獨(dú)特的陶瓷裝飾繪畫的語言，達(dá)到出神入化的藝術(shù)效果，而表現(xiàn)在作品上的自然肌理，也是高溫顏色釉裝飾特有的長處。像各種窯變顏色釉、花釉、結(jié)晶釉、紋片釉等等，它們?nèi)绻\(yùn)用得恰到好處，適應(yīng)窯火燒成的氣氛，就會產(chǎn)生獨(dú)特奇妙的釉色肌理，真正能達(dá)到宛若天工，沒有人工刻意雕鑿繪制的痕跡。只要把握好各種顏色釉的有機(jī)搭配和高溫?zé)茣r的變化，就能表現(xiàn)出變化多端，獨(dú)一無二的絕世作品。當(dāng)然，如何駕馭高溫顏色釉變幻莫測，琢磨不定的表現(xiàn)力，則需要對釉料、窯火長期的研究和實(shí)踐才能夠充分挖掘出它的藝術(shù)價值，不斷拓寬它的表現(xiàn)力。因此，如何在傳統(tǒng)顏色釉中吸取營養(yǎng)，如何在長期實(shí)踐中運(yùn)用顏色釉自然流動和變化的表現(xiàn)力和互相融匯滲透的工藝技法，對提高和發(fā)展陶瓷藝術(shù)的多樣性，充分發(fā)揮出藝術(shù)家的想象力有著十分重要的作用。

二、高溫顏色釉繪畫創(chuàng)作體驗

走從藝之路，就是選擇了走一條寂寞的道路，而選擇采用高溫顏色釉去表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)則更是一條寂寞加艱辛之路。我在用顏色釉創(chuàng)作繪制荷花、牡丹等題材的過程中，為完美地表達(dá)自己的創(chuàng)作思想和感覺，需要對每一種釉料和每一處窯火經(jīng)過多次的試驗才開始進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和構(gòu)思。當(dāng)初次運(yùn)用高溫顏色釉表現(xiàn)這些題材時，它們就像脫韁的野馬，很難表現(xiàn)出完美的外形，當(dāng)遇到這種情形時，既不能急躁，也不能束手無策，更不能放棄。在多次的實(shí)踐過程中，我發(fā)現(xiàn)，繪制的工藝技巧，釉料的厚薄，燒制時的立與躺，還原焰窯火氣氛的濃與淡，釉料的軟與硬都決定作品畫面在燒后的藝術(shù)效果，而每一次成功的經(jīng)驗都是下一次創(chuàng)作時的參考，不能做到一勞永逸。因而，我對創(chuàng)作繪制顏色釉作品的感覺是：充滿期待、決不放棄。

要創(chuàng)作出一件完美的高溫顏色釉作品，它的繪制過程是在實(shí)踐中尋找感覺。我在創(chuàng)作繪制時，充分發(fā)揮自己的想象力，天馬行空，不拘泥手段。比如青花顏色釉裝飾荷花系列：在工藝技法上，把青花的高貴素雅，水墨畫的渲染，與各種顏色釉有機(jī)的搭配，排列出荷葉與荷花的虛實(shí)關(guān)系；在用筆上，運(yùn)用中國畫工筆線條勾勒荷花和翠鳥，凸顯出荷花和翠鳥或蜻蜓的細(xì)膩、艷麗、靈動，同時，用涂釉筆法，以顏色釉的厚重和變化來表現(xiàn)荷葉和玲瓏石，通過點(diǎn)、線、面，借助平涂與堆畫技法，把具象與抽象的表達(dá)與感覺融匯在作品的整體之中。為了體現(xiàn)作品的豐富性和個性，營造強(qiáng)化顏色釉的表現(xiàn)力，充分發(fā)揮出顏釉色的裝飾特性，在荷葉與玲瓏石的繪制過程中，我就采用了“疊釉堆畫法”這種繪制技法，就是把一種或幾種顏色釉多層堆畫在一起，使其相互滲化、流淌，在燒制過程中形成你中有我，我中有你的奇妙效果，使荷葉和石頭的感覺在似與不似之間，通過荷葉與石頭上顏色釉的粗獷變化，映襯出荷花、蜻蜓、翠鳥。這種表現(xiàn)和追求需要主觀駕馭，但又不能全部控制，往往需要審時度勢，隨機(jī)應(yīng)變。它不是胸有成竹，而是胸?zé)o成竹；不是意在筆先，而是意在筆后。因此，我創(chuàng)作的許多荷花作品，由于顏色釉燒成后產(chǎn)生的奇妙變化，其色彩顯得格外清雅、富麗、沉穩(wěn)、和諧又富有變化。整個作品看上去不是表現(xiàn)具體的花，而是表達(dá)一種對生命熱愛的感受，是充分借助自然造化的力量，表現(xiàn)人的巧思匠心，達(dá)到一種“畫本天成”的效果，也體現(xiàn)出了陶瓷藝術(shù)蘊(yùn)藏著的天工意匠的精神和特色。

在高溫顏色釉彩瓷系列中，運(yùn)用顏色釉背景與淺堆畫結(jié)合，其中最難把握的則為氣韻生動、過渡自然。因為，高溫彩瓷與顏色釉堆畫是兩種反差極大的工藝技法，如運(yùn)用不好，生搬硬套就會形成主題與背景脫離，不能完美和諧地統(tǒng)一在一起。

在我創(chuàng)作牡丹題材的作品時，首先在坯體上用不同顏色釉堆畫出牡丹的主體輪廓，經(jīng)高溫?zé)珊螅俑鶕?jù)其基本輪廓的變化來彩繪出花、葉、桿的特征，從變化中留住不變，在靈動中把握住生動性。為了使花朵更加細(xì)膩生動，在堆畫的基礎(chǔ)上又結(jié)合釉上高溫彩繪，用非常具象的藝術(shù)語言來表現(xiàn)牡丹花的特點(diǎn)，以達(dá)到呼之欲出的效果。同時，為了使葉和桿表現(xiàn)出厚重中有變化，并具有強(qiáng)烈立體感，也借助顏色釉和高溫釉上彩繪在繪制過程中富有變化的工藝特點(diǎn)，使它產(chǎn)生出淋漓盡致的自然色澤和神韻，用這種方法既打破了傳統(tǒng)釉上彩繪的單一方法，也充分發(fā)揮出了顏色釉的表現(xiàn)力，凸顯出了陶瓷藝術(shù)獨(dú)有的肌理表現(xiàn)。它既是人工的，又是天工的。通過對顏色釉性能特征和對釉上高溫彩繪的巧妙把握，我深刻體會到了石濤所說的“法受于天，應(yīng)用在人”的思想理念。

三、高溫顏色釉繪制工藝的控制

使用高溫顏色釉，想要達(dá)到預(yù)想的效果，就必須對它的工藝操作過程、窯火的氣氛、釉料、坯料的自然屬性以及不同作品造型裝飾設(shè)計有深刻的了解和掌握。

首先，針對不同的釉。因為釉層的厚薄、流動性、發(fā)色性能都有很大不同，這是我們必須要了解和掌握的。例如：以氧化銅為著色劑的紅釉系列，由于它們對燒制氣氛很敏感，就必須在還原氣氛較足窯火里燒制，而且釉層要有一定厚度才能發(fā)出亮麗的紅色，還原氣氛不足或釉料較薄，就不能燒出理想的紅色。窯變釉、各種花釉，由于它們在高溫?zé)茣r流動性較大，在繪制時，就要根據(jù)畫面的需要考慮填釉或堆釉的厚薄。而立燒的作品，由于釉在燒制時是往下淌的，因此，上部的面釉可厚些，下部的面釉就必須薄，這樣，不僅能燒制出窯變和花釉的自然機(jī)理，而且還不會使窯變釉和花釉流淌出畫面。如果這些釉料太軟，我們可以配制一些不易流動的泥、釉料進(jìn)去，增加它的硬度。對于其它不易流動的顏色釉，窯火的氣氛和釉料的厚度是決定其燒制效果最重要的工藝環(huán)節(jié)。凡此種種，無論采用浸釉、涂釉、吹釉、堆釉或綜合混用，只要在實(shí)踐中不斷地摸索和總結(jié)，熟練掌握各種顏色釉裝飾方法，了解掌握它們的發(fā)色效果，就可以得心應(yīng)手地在創(chuàng)作過程中使用高溫顏色釉并達(dá)到自己追求的理想效果。

四、高溫顏色釉裝飾繪畫的發(fā)展前景

高溫顏色釉陶瓷藝術(shù)，是一門“土與火”的藝術(shù)，是借助火的神奇和人的智慧創(chuàng)造出的結(jié)晶。當(dāng)代的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家和大師們?yōu)榱耸惯@門古老的藝術(shù)煥發(fā)青春的活力，展現(xiàn)時代的風(fēng)采，彰顯藝術(shù)家的個性，經(jīng)過不斷的求索，已創(chuàng)造性地把傳統(tǒng)的單色釉品種發(fā)展成了與青花、粉彩、新彩可媲美的新的陶瓷裝飾種類。由于顏色釉與其它傳統(tǒng)裝飾工藝的結(jié)合，不僅使傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)光大，也使當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)展現(xiàn)出了勃勃的生機(jī)。顏色釉和顏色釉的有機(jī)結(jié)合，讓許多普通的顏色釉顯示出它的美麗與價值；青花和顏色釉的有機(jī)結(jié)合，使古老的青花藝術(shù)表現(xiàn)出一種淡妝濃抹總相宜的藝術(shù)品格；而粉彩和顏色釉的結(jié)合，既烘托出了粉彩的典麗華貴，又使顏色釉的神奇妙韻得到了進(jìn)一步升華。當(dāng)然，顏色釉還可以與古彩、墨彩、斗彩、紅綠彩等許多裝飾種類結(jié)合，因為顏色釉的表現(xiàn)語言特別豐富，無論結(jié)合何種工藝技法，如：雕、刻、刮、剔、堆等，只要藝術(shù)地運(yùn)用顏色釉材料的質(zhì)地美，把工藝手段、藝術(shù)表現(xiàn)形式三者有機(jī)的統(tǒng)一，就可以把當(dāng)代陶瓷藝術(shù)推向更為廣闊、自由和多元化的方向發(fā)展。而由于陶瓷顏色釉繪畫藝術(shù)是火的藝術(shù)，它誘人和神秘的變化總是讓人產(chǎn)生聯(lián)想，只有起點(diǎn)，沒有終點(diǎn)，為此，未來的陶瓷顏色釉裝飾和繪畫，必然會吸引更多有識之士的藝術(shù)家們來到這個領(lǐng)域去探索和尋寶。

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