郭明溪

影片《重返20歲》的敘事元素及瑕疵分析

郭明溪

《重返20歲》與《奇怪的她》是中韓合作利用同一劇本根據(jù)不同國(guó)情的需要，制做出的在兩個(gè)國(guó)家分別上映的電影版本。《重返20歲》在大陸獲得了3.5億元的票房成績(jī)。而它的韓國(guó)版《奇怪的她》在韓國(guó)第19屆春史電影節(jié)獲得了最佳劇本獎(jiǎng)，韓版女主角沈恩京也因此片獲得了韓國(guó)第50屆百想藝術(shù)大賞電影部門的最佳女主角?！吨胤?0歲》和《奇怪的她》制作上使用的這種“一本兩片”的模式開創(chuàng)了電影史上的先例。分析《重返20歲》的成功之處，將《重返20歲》《奇怪的她》進(jìn)行對(duì)比就對(duì)我國(guó)電影的發(fā)展具有一定的研究?jī)r(jià)值。

敘事結(jié)構(gòu)；邏輯；角色設(shè)計(jì)；臺(tái)詞；藝術(shù)完整性

［作者］郭明溪，西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院文藝與傳媒專業(yè)碩士研究生。

對(duì)敘事電影來(lái)說(shuō)，有了動(dòng)人的故事情節(jié)，不同的人講述出來(lái)能夠有效傳達(dá)受眾并引起通感的效果也是不同的。一部?jī)?yōu)秀的敘事電影，在于它敘事的方法是否獨(dú)具匠心，是否能達(dá)到讓一切情節(jié)看起來(lái)水到渠成。若是在這基礎(chǔ)上還能讓受眾產(chǎn)生共鳴而不“過(guò)解”，那一定是個(gè)好電影。若觀眾觀影完畢還能自主進(jìn)行思想上的反思升華，那這部電影就是經(jīng)典。《重返20歲》上映后獲得了3.5億的票房成績(jī)，證明其具有一系列優(yōu)秀商業(yè)電影的元素。

一、《重返20歲》優(yōu)秀電影元素分析

（一）好萊塢經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

好萊塢電影經(jīng)典的敘事手法是：主人公現(xiàn)在的生活不怎么如意，但卻平靜。通過(guò)一個(gè)特定的事件，主人公的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，原來(lái)的生活環(huán)境和狀態(tài)消失，代之的是一個(gè)未知的新開始。然后，經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)沖突事件，達(dá)到一個(gè)新的生活狀態(tài)的平衡。

《重返20歲》很明顯是這一模式的實(shí)踐：主人公沈夢(mèng)君老年不受待見，絮叨愛念叨媳婦，打牌愛說(shuō)三道四，媳婦受不了她，沒人愿意和她打牌。終于她要被送去了養(yǎng)老院。這個(gè)時(shí)候她低落的想要照一張相，照相后卻意外回到了20歲的樣貌。由此可見，故事主線并不復(fù)雜，就是在家里不受待見的老太太沈夢(mèng)君因?yàn)榕既坏恼障嗍录_啟了重返20歲后的奇幻之旅。

這種好萊塢經(jīng)典結(jié)構(gòu)不僅高效，而且也具吸引力。會(huì)使觀眾自發(fā)地想知道主人公今后的命運(yùn)?！短┨鼓峥颂?hào)》《蜘蛛俠》等這些歐美經(jīng)典大片都是使用的這種經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)。在賺足了票房的同時(shí)也獲得了全世界觀眾的贊譽(yù)。

（二）永恒主題敘事母題的運(yùn)用

僅僅使用經(jīng)典結(jié)構(gòu)是不夠的，不然同題材的電影很容易流于“同質(zhì)化”而被觀眾厭棄，所以還需要加入世界性的永恒的主題來(lái)使電影能夠引起人類的共鳴。愛與性、美與丑、善與惡是人類史上永恒討論的話題，縱使人類種族地位等不同，追求美善，厭惡丑惡，渴望被愛的心情都是通用的。永恒主題的使用，會(huì)使得影片具有永恒的意義而不那么容易因時(shí)間而“褪色”，一定程度上也會(huì)增加受眾的范圍。青春本身就是“美”的化身，而衰老，就是與之相反的“丑”。每個(gè)人都希望永葆青春，上了年紀(jì)的人也在不停地懷念青春?！爸胤?0歲”，這名字本身就刺激了每個(gè)想要重返青春甚至重返童年的人的心。

重返20歲的沈夢(mèng)君獲得了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，獲得了他人的認(rèn)可和尊重，也獲得了愛情。她返回20歲所獲得的東西也是每個(gè)人一生所追求并為之奮斗的。這些都是人類公認(rèn)的“美”。但重返20歲的沈夢(mèng)君，最后卻為了救自己的孫子放棄了重來(lái)一次的青春，放棄了實(shí)現(xiàn)歌手的夢(mèng)想，也放棄了再次得到的愛情。偉大的母愛，使得她再一次選擇為她的孩子付出青春。即使時(shí)間也隨著倒流能夠重來(lái)一次，沈夢(mèng)君說(shuō)她還是會(huì)選擇這樣過(guò)，嫁給短命的丈夫，生下兒子國(guó)斌，過(guò)得再苦也會(huì)堅(jiān)持一個(gè)人帶大兒子。因?yàn)樵谀赣H的眼中，孩子是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)橹挥羞@樣，“你才是我的兒子，我才會(huì)是你媽”。

（三）中國(guó)文化符號(hào)的加入

《重返20歲》是為了更接中國(guó)的“地氣”而做得更為本土化的版本。因此，《重返20歲》相比《奇怪的她》，加入了很多中國(guó)特有的文化元素。鄧麗君的歌，大媽們跳的廣場(chǎng)舞，九十年最受歡迎的電視連續(xù)劇《還珠格格》這些文化符號(hào)不僅具有時(shí)代感，也具有強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)。主角新剪的頭發(fā)造型也是20世紀(jì)大上海最流行的款式，最絕妙的就是具有中華民族典型元素——“打麻將”的情節(jié)加入，這一段的情節(jié)在韓版《奇怪的她》中是沒有的。而韓國(guó)版《奇怪的她》中，主角喜歡演唱的曲目是韓國(guó)的經(jīng)典歌曲，喜歡看的電視劇是韓國(guó)經(jīng)典劇，這些都不是我們所熟悉的。

二、與韓版“孿生篇”《奇怪的她》比較之下的敘事瑕疵

截止到2015年11月29日，在豆瓣電影上，《重返20歲》的評(píng)分有7.3，而《奇怪的她》的評(píng)分卻高達(dá)8.3。《重返20歲》既然選擇了一個(gè)劇本兩套制作的做法，那么就不可避免地與“孿生”韓國(guó)版《奇怪的她》做一個(gè)對(duì)比了。這或許也是中韓兩國(guó)制作方的目的，能夠直觀地發(fā)現(xiàn)不同制作方各自的優(yōu)點(diǎn)，更重要的是發(fā)現(xiàn)各自的弊端。

（一）敘事結(jié)構(gòu)不夠完整，細(xì)節(jié)欠缺邏輯

中國(guó)版和韓版是統(tǒng)一劇本，雖然是好萊塢經(jīng)典敘事故事。然而，因?yàn)檫@種模式的大量使用，難免會(huì)讓受眾有缺乏新意的沉悶感。為了避免這些，敘事邏輯上的細(xì)節(jié)一定要嚴(yán)密。然而相較于韓版，《重返20歲》在敘事上還有一些地方不盡如人意。

1.支線敘事邏輯不完整。李大海老爺爺在夢(mèng)君變回來(lái)后怎么樣了在影片中沒有交代。從李大海老人的戲份來(lái)看，他是貫穿整個(gè)影片的重要人物，他和主角的故事也占了很大篇幅。他本身是主角兩次青春的見證者，本該放到一個(gè)重要的位置來(lái)表現(xiàn)。而中國(guó)版整部片子只看到爺爺?shù)母冻?，但似乎連一個(gè)回報(bào)都沒有。舉個(gè)例子，奶奶沈夢(mèng)君最后都不知道爺爺不能夠吃桃子，那也證明他的付出沒啥回報(bào)。而韓版《奇怪的她》在這個(gè)問題上就交代了。主角最后坐在年輕后的爺爺車上時(shí)說(shuō)：“老樸啊，不是吃桃子過(guò)敏嗎？那原來(lái)的桃子都怎么吃得？傻不傻呀你？”，而中國(guó)版直到最后也沒有交代老爺爺?shù)母星榛仞?，這條敘事線基本上是無(wú)疾而終。

2.敘事支線情感脈絡(luò)不清晰。音樂總監(jiān)的情感脈絡(luò)不清晰?？偙O(jiān)和主角真正認(rèn)識(shí)前，在韓版《奇怪的她》里是有三次碰面的。主角第一次去買清心丸撞見了制片人，第二次，在地鐵上總監(jiān)看主角絮叨抱孩子的母親奶稀，第三次，當(dāng)眾在老年人活動(dòng)區(qū)唱歌。中國(guó)俗語(yǔ)“事不過(guò)三”，因此韓版的總監(jiān)后來(lái)交代他喜歡女主角的一個(gè)原因：“你看我們是不是很有緣分”時(shí)，看起來(lái)就有分量。而中國(guó)版《重返20歲》只有兩次，就是在老年人活動(dòng)區(qū)唱歌和菜市場(chǎng)絮叨年輕母親奶水稀。所以，中國(guó)版總監(jiān)說(shuō)“我們是不是很有緣”的時(shí)候，效果就沒有那么強(qiáng)烈。

韓版里，總監(jiān)說(shuō)自己母親在自己一歲時(shí)候就去世了，后來(lái)又在見面的時(shí)候說(shuō)女主有他母親的味道。也就是說(shuō)，作為閱盡偶像美女歌手的總監(jiān)，會(huì)特別喜歡主角的原因除了她個(gè)性特別，唱歌好和漂亮外，最重要的是她像自己的母親。而中國(guó)版沒有這層交代，難道總監(jiān)特別喜歡女主角僅僅是因?yàn)樗愿裉貏e、漂亮，歌曲唱得好嗎？就算這樣說(shuō)得通，那么年輕后的主角是因?yàn)槭裁聪矚g上總監(jiān)的呢？

韓版里面主角被爺爺?shù)呐畠黑s出來(lái)之后去了總監(jiān)家住，然后拉總監(jiān)喝悶酒，并且不好意思地問：“您長(zhǎng)得這么帥，工作好人又好，有沒有結(jié)婚？”此處交代了主角喜歡總監(jiān)的一個(gè)可能性。而中國(guó)版里面，就沒有交代她為什么喜歡總監(jiān)，我們只有猜測(cè)也許是總監(jiān)對(duì)她好？可是這樣一來(lái)，李大海老人對(duì)她好了那么多年了，她卻一直無(wú)感就說(shuō)不通了。因此，中國(guó)版此處女主的心思就沒有進(jìn)行詮釋，看起來(lái)好像女主莫名其妙地就喜歡總監(jiān)了。

3.個(gè)別敘事情節(jié)設(shè)計(jì)不合邏輯。電影里，總監(jiān)最先是在老年活動(dòng)中心聽到麗君唱歌的，后來(lái)麗君跑出老年活動(dòng)中心時(shí)剛好下雨了，所以總監(jiān)沒能追上麗君。但是問題是，影片中顯示總監(jiān)、主角的孫子項(xiàng)前進(jìn)和老爺爺李大海都在，而且當(dāng)時(shí)老爺爺李大海跟主角的孫子項(xiàng)前進(jìn)說(shuō)：“你知不知道她是誰(shuí)？她是我們家的房客。”這個(gè)話都說(shuō)出口了，總監(jiān)也在邊上還沒離開追麗君。為什么總監(jiān)不直接問老爺爺麗君的住址，卻要滿大街尋找麗君呢？這不是一個(gè)星探兼音樂總監(jiān)會(huì)做的事情。而且，總監(jiān)在麗君沖出去后也沒追幾步就停了。而韓版《奇怪的她》，年輕的主角開始唱歌后，老爺爺和孫子之間就沒有對(duì)話了。唱歌完畢后，鏡頭一轉(zhuǎn)，畫面中的場(chǎng)景是岔道，證明總監(jiān)追出去了很遠(yuǎn)。

（二）角色性格設(shè)計(jì)不合理造成的敘事尷尬

與韓版相比，一老一少的中國(guó)版的女主角的個(gè)性相似度不夠突出，沒有突出共同特色如口頭禪、招牌動(dòng)作和有辨識(shí)度的說(shuō)話模式。導(dǎo)致年輕版的主角麗君的行為動(dòng)作只是最像一個(gè)老年人，而不是最像老年的沈夢(mèng)君。

主角年輕的時(shí)候受過(guò)苦，曾是舊社會(huì)大戶人家的漂亮小姐，嗓子又不錯(cuò)，現(xiàn)在是絮叨偏心自戀的刻薄老太太。韓版老主角和年輕主角雖然長(zhǎng)相上不是特別相像，但是她們共有的說(shuō)話模式，有特點(diǎn)的表情，有特色的說(shuō)話方式，都處處彰顯著這是同一個(gè)人。中國(guó)版中，雖然主角沈夢(mèng)君的老年演員歸亞蕾老師和年輕版演員楊子珊長(zhǎng)得很像，裝扮也像，演技也不錯(cuò)。但是老年的沈夢(mèng)君角色設(shè)計(jì)上除了絮叨毒舌外，沒有特別有辨識(shí)度的表情、動(dòng)作和聲音，導(dǎo)致年輕沈夢(mèng)君的行為動(dòng)作上也沒有和老年沈夢(mèng)君的特殊相似點(diǎn)，只有普適性老年人的相似點(diǎn)。

另外，總監(jiān)這個(gè)人物的戀母情結(jié)也被刪減了，所以他喜歡主角的原因也被抹掉了一層，也因此這個(gè)人物身上的喜劇色彩就沒有那么強(qiáng)烈了。還有總監(jiān)的美女助理戲份的加入，導(dǎo)演應(yīng)該只是想通過(guò)該人物的妒忌來(lái)彰顯總監(jiān)喜歡女主。但實(shí)際上，這個(gè)人物并沒有敘事上的必要作用，因?yàn)榭偙O(jiān)的眼神和動(dòng)作已經(jīng)證明他對(duì)女主有好感。因此，這個(gè)人物的設(shè)計(jì)有些多余。

（三）臺(tái)詞欠缺力度

將兩部電影女主角兒子最后勸說(shuō)主角不要變回老年的對(duì)話對(duì)比。韓版的開頭問“你認(rèn)不認(rèn)識(shí)一個(gè)叫小揪兒的孩子”；中國(guó)版“你認(rèn)不認(rèn)識(shí)一個(gè)叫沈夢(mèng)君的女人”。對(duì)于母親來(lái)講，問她的孩子比問她本人更能引起她的注意。韓版的對(duì)話最后用了第一人稱“我”，“不要生我這樣不孝的孩子”，而中國(guó)版更像劇中角色在用第三人稱講故事——“不要生這個(gè)不孝的孩子”。比較之下，第一人稱的敘事臺(tái)詞，會(huì)使劇中角色情感爆發(fā)的更強(qiáng)烈。而且對(duì)話中，韓版臺(tái)詞“不要吃發(fā)了腥味的海鮮，不要為了孩子像奴隸一樣生活”道出了大多數(shù)母親為孩子操勞一生的狀態(tài)。而且這句話把大多數(shù)父母一輩子舍不得吃、舍不得穿的真實(shí)狀況反映了出來(lái)。但是中國(guó)版的臺(tái)詞里，用的句子是“不要為了這個(gè)孩子給別人縫衣服補(bǔ)鞋子”這句話就沒有那么強(qiáng)的普適性了。并且中國(guó)版臺(tái)詞的結(jié)尾，把韓版中這段對(duì)話的點(diǎn)睛之作、足以催淚的這句“不要為了孩子像奴隸一樣生活”刪掉了。

三、結(jié)語(yǔ)

站在受眾立場(chǎng)上看，他們中的大多數(shù)是只會(huì)在電影院看同一影片一次的，因此在他們邁向電影院的那一刻，無(wú)論是想看偵探片、犯罪片、科幻片，還是喜劇片、動(dòng)作片，終極目的都是獲得電影所帶來(lái)的滿足感，所以影片一定要在有限的時(shí)間給受眾這種滿足感。

不得不說(shuō)《重返20歲》在畫面和演員顏值上都比《奇怪的她》略勝一籌。然而，“對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，一方面我們需要影像的強(qiáng)烈，但是另一方面我們也需要美學(xué)的堅(jiān)定”。①尹鴻：《<狄仁杰之通天帝國(guó)>影片分析：驚艷吊詭的什錦拼盤》，《當(dāng)代電影》，2010年第11期。電影藝術(shù)，終究是一門講故事的藝術(shù)，敘事邏輯要有主次，商業(yè)元素的運(yùn)用上要懂得取舍，角色設(shè)計(jì)和情節(jié)設(shè)計(jì)要經(jīng)得起反復(fù)推敲。畢竟“藝術(shù)要通過(guò)一種完整體向世界說(shuō)話”。②張鳳鑄：《電視聲畫藝術(shù)》，北京廣播學(xué)院出版社，1997年。電影應(yīng)在有限的時(shí)間內(nèi)，做到最大化的效果傳播。

《重返20歲》是個(gè)奇幻喜劇，這個(gè)題材的電影不少見，美國(guó)電影《重返17歲》就是例證，然而這個(gè)類型的國(guó)產(chǎn)電影并不多。因此，要把這樣一個(gè)題材的故事講好，細(xì)節(jié)尤其重要。

在消費(fèi)文化氛圍內(nèi)，中國(guó)電影還必須在越來(lái)越多的商業(yè)元素中有所取舍。或許是時(shí)候建立一個(gè)商業(yè)化的編劇機(jī)制了。大陸的編劇長(zhǎng)久受“作家電影”的影響，商業(yè)電影的劇本能力和邏輯嚴(yán)密性還有較為長(zhǎng)遠(yuǎn)的路要走，畢竟此次《重返20歲》的成功一定程度上得益于韓國(guó)的劇本。中國(guó)電影在面對(duì)消費(fèi)文化和快餐文化的環(huán)境時(shí)，還是要保持對(duì)藝術(shù)完整的邏輯觀以及對(duì)電影真實(shí)情感的挖掘，想要讓“口味”日漸提高的受眾“沉浸”于國(guó)產(chǎn)電影，我們的電影還需要一種認(rèn)真的態(tài)度和對(duì)受眾最真誠(chéng)的尊重。

［1］特里·伊格爾頓.當(dāng)代西方文學(xué)理論［M］.王逢振，譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1988.

［2］Jacques Aumont，Michel Marie.當(dāng)代電影分析方法論［M］.吳佩慈，譯.臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1996.

［3］林之達(dá).傳播心理學(xué)教程［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2012.

［4］張鳳鑄.電視聲畫藝術(shù)［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997.

［5］尹鴻.《狄仁杰之通天帝國(guó)》影片分析：驚艷吊詭的什錦拼盤［J］.當(dāng)代電影，2010（11）.

［6］徐教強(qiáng).沉浸理論在科普展示中的研究與應(yīng)用［J］.北京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（5）.