【摘 要】自上世紀(jì)80年代起，戲曲與電視結(jié)合，“戲曲電視欄目”也應(yīng)運(yùn)而生。在中國(guó)電視生態(tài)的時(shí)代演進(jìn)與觀眾審美趣味的歲月變遷中，“戲曲電視欄目”也隨著中國(guó)觀眾審美趣味的轉(zhuǎn)移和變遷，在形態(tài)和傳播觀念上多有發(fā)展，歷經(jīng)專題化、雜志化、綜藝化、娛樂(lè)化、競(jìng)技化、品牌化的衍變。本文試圖以不同階段戲曲電視欄目的形態(tài)特征為主體，以欄目電視制作、編排形式上的特點(diǎn)和作用為依據(jù)，研究戲曲電視欄目形態(tài)觀念的衍變，以探求戲曲電視之未來(lái)走向，試圖給當(dāng)代戲曲電視傳播實(shí)踐帶來(lái)一些啟示。

【關(guān)鍵詞】戲曲電視欄目；傳播形態(tài)；傳播觀念；衍變

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0027-02

戲曲欄目自上個(gè)世紀(jì)80年代初誕生至今，歷經(jīng)三十多年的發(fā)展，在形態(tài)和傳播觀念上歷經(jīng)了多次的衍變。通過(guò)對(duì)2006年至2015發(fā)表在學(xué)術(shù)期刊、學(xué)報(bào)及高校學(xué)位論文中關(guān)于戲曲電視欄目研究論文的整理、分析，發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)戲曲電視欄目的研究話題主要集中在：戲曲電視欄目的發(fā)展現(xiàn)狀與分析；對(duì)戲曲電視欄目風(fēng)格定位、綜藝元素、言語(yǔ)方式、文化內(nèi)涵的研究；戲曲電視欄目提升路徑；戲曲電視欄目現(xiàn)狀、問(wèn)題、對(duì)策研究等方面，鮮有涉及戲曲電視欄目傳播形態(tài)與觀念的研究。結(jié)合這一現(xiàn)狀，本文對(duì)我國(guó)戲曲電視欄目傳播形態(tài)與觀念進(jìn)行了梳理。

一、依賴舞臺(tái)演出的專題化傳播

八十年代初，電視戲曲欄目?jī)H僅是最初的欄目制作傳播，主要呈現(xiàn)某一劇種、劇目、演員或戲曲現(xiàn)象。欄目以轉(zhuǎn)播劇場(chǎng)為主，電視這一現(xiàn)代媒介處于被動(dòng)從屬地位，制作與播出依賴于舞臺(tái)演出，節(jié)目制作成分較少。

這一時(shí)期并存著三種欄目類型：

（一）活動(dòng)類。這類專題采用組織大型電視活動(dòng)的形式吸引觀眾眼球，使欄目在很短的時(shí)間內(nèi)獲得很大知名度。早期的諸多戲曲欄目社會(huì)反響很大，比如：上海電視臺(tái)早期的《大舞臺(tái)》，創(chuàng)建之初組織的劇種流派演唱會(huì)、昆劇精品欣賞、戲曲武功比賽、反串文藝晚會(huì)、旦角表演欣賞、京劇清唱比賽、江浙滬越劇青年演員電視匯演大獎(jiǎng)賽等專題，一次次受到戲曲界和廣大觀眾的青睞和肯定，使欄目獲得了很高的知名度[1]。

（二）專題類。這類專題經(jīng)常播出一些反映戲曲界重大活動(dòng)和戲曲最新動(dòng)向的專題片。欄目或報(bào)道戲曲界優(yōu)秀人士的藝術(shù)探索之路，或展示戲曲界繼承與創(chuàng)新的優(yōu)秀成果，或表現(xiàn)各地劇種獨(dú)具魅力的藝術(shù)風(fēng)格，或介紹各界戲迷票友和業(yè)余社團(tuán)的活動(dòng)信息[1]，如：早期中央電視臺(tái)的《戲曲欣賞》。

（三）晚會(huì)類。這類專題主要以播放舞臺(tái)戲曲選段為主，有名家名段和新劇目展演等，側(cè)重觀眾對(duì)戲曲劇目的欣賞。

二、類似雜志樣式的多主題板塊化傳播

八十年代后期的戲曲欄目在結(jié)構(gòu)上采用雜志般的版塊樣式，將不同的戲曲內(nèi)容經(jīng)過(guò)精心編排組合后定期推出，類似雜志的定期出版。欄目采取多主題的表現(xiàn)形式，運(yùn)用夾敘夾議的創(chuàng)作手法，以增加節(jié)目信息量，擴(kuò)大觀眾覆蓋面，因而對(duì)提升電視戲曲傳播效果具有明顯的優(yōu)勢(shì)。如：中央電視臺(tái)的《九州戲苑》，設(shè)置了“名家名段”“梨園新秀”“古韻新風(fēng)”“吟口頭牌”“戲迷角”等版塊，集娛樂(lè)性、新聞性、知識(shí)性為一體，通過(guò)精心設(shè)計(jì)和編排完成整合傳播[2]。這樣的結(jié)構(gòu)安排既相對(duì)簡(jiǎn)單靈活、易于操作把握，又體現(xiàn)了制作者對(duì)電視傳媒在時(shí)間上開(kāi)放性、連續(xù)性的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，可謂是戲曲電視傳播藝術(shù)觀念上的極大進(jìn)步。同時(shí)，多主題板塊化欄目組合有利于營(yíng)造活潑的電視節(jié)目氛圍，各版塊之間也可因時(shí)因地迅速調(diào)整傳播策略，既拓展了觀眾層，擴(kuò)大了收視半徑，又使戲曲電視傳播形成一種良性循環(huán)，對(duì)專業(yè)化的戲曲電視傳播與多樣化的觀眾選擇也起到了很好的平衡作用。

三、形式時(shí)尚多樣的綜藝化傳播

到了九十年代，隨著觀眾欣賞水平的不斷提升，電視綜藝節(jié)目在中國(guó)興起。受央視《東西南北中》《綜藝大觀》等優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目的影響，一些戲曲欄目也紛紛進(jìn)行了改進(jìn)，開(kāi)始了“綜藝化”轉(zhuǎn)型之路?！毒C藝大觀》戲曲版先后在各級(jí)電視臺(tái)閃亮登場(chǎng)，成為熒屏一道獨(dú)特的風(fēng)景。安徽衛(wèi)視的《相約花戲樓》、山西衛(wèi)視的《走進(jìn)大戲臺(tái)》至今仍是活躍于熒屏之上的戲曲綜藝欄目。

戲曲電視傳播的綜藝化，不僅使最為傳統(tǒng)化的民族藝術(shù)形式以新鮮的面貌呈現(xiàn)于電視熒屏，使戲曲節(jié)目在電視文藝中的地位得以鞏固，而且拓展了戲曲電視傳播的方式，開(kāi)拓了戲曲節(jié)目的時(shí)代色彩和時(shí)尚可能性，成為戲曲電視傳播中十分有效的節(jié)目樣式

四、交互式的娛樂(lè)競(jìng)技化傳播

2000年以來(lái)，我國(guó)大多綜藝節(jié)目從游戲到競(jìng)猜再到選秀不斷變化，戲曲電視欄目也將普通綜藝節(jié)目中的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了有選擇的借鑒，使戲曲綜藝節(jié)目也逐漸呈現(xiàn)出娛樂(lè)競(jìng)技化的傾向[3]。

為此，戲曲綜藝欄目無(wú)論在節(jié)目形式還是內(nèi)容上都貫徹著娛樂(lè)化的努力，欄目在設(shè)置中也不斷增加了競(jìng)技性和互動(dòng)性，以此提升節(jié)目的娛樂(lè)性。比如：中央電視臺(tái)的《梨園擂臺(tái)》，通過(guò)設(shè)立“周擂臺(tái)”“月擂臺(tái)”“季擂臺(tái)”“年度擂臺(tái)”等形式進(jìn)行打擂，甚至還加入了觀眾投票環(huán)節(jié)，使原本僅僅局限于戲曲欣賞的節(jié)目變?yōu)橐粓?chǎng)又一場(chǎng)的競(jìng)技比賽，不僅增強(qiáng)了節(jié)目的交互性和觀賞性，還增加了節(jié)目的懸念感和戲劇性。有不少地方臺(tái)戲曲欄目還增加了觀眾參與環(huán)節(jié)，這使得許多票友和觀眾能夠參與到節(jié)目當(dāng)中，甚至可以登臺(tái)表演，大大增強(qiáng)了觀眾對(duì)欄目的認(rèn)同感。這一舉措也為欄目提升了知名度、增加了人氣，牢牢抓住了一大批觀眾的眼球[4]。

五、產(chǎn)業(yè)品牌化的傳播

隨著中國(guó)電視傳媒體制改革的不斷深入和網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的沖擊，越來(lái)越多的電視人開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到，只有擁有全新、獨(dú)特的品牌內(nèi)涵和強(qiáng)大的品牌核心力，才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地，才可能最大化地?fù)碛杏^眾群。在這一新形勢(shì)下，“品牌創(chuàng)立”、“品牌打造”已成為電視欄目生存和發(fā)展的必然追求[5]。為了贏得空間、贏得觀眾、贏得市場(chǎng)，戲曲欄目也開(kāi)始了對(duì)節(jié)目商品屬性的發(fā)掘，不斷地把節(jié)目營(yíng)銷提到了議事日程，開(kāi)始在傳播策略上做多方面的嘗試，建立屬于自己的節(jié)目品牌[6]。當(dāng)然，戲曲品牌欄目的打造是個(gè)長(zhǎng)期的艱巨過(guò)程，受多種因素局限，我們沒(méi)有太多的直接經(jīng)驗(yàn)可拿。提升戲曲電視傳播的品質(zhì)、提高戲曲電視傳播藝術(shù)水平、不斷創(chuàng)新戲曲電視欄目形式，使其逐步實(shí)現(xiàn)品牌化，廣大電視人仍要不懈地努力和探索。

六、結(jié)語(yǔ)

雖然在這個(gè)泛娛樂(lè)化的時(shí)代，戲曲藝術(shù)逐漸低靡，但通過(guò)梳理戲曲欄目的形態(tài)衍變可以看出，電視人戲曲傳播專業(yè)化水準(zhǔn)的提高、電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)的增強(qiáng)以及傳播藝術(shù)意識(shí)的自覺(jué)，在戲曲電視節(jié)目的形態(tài)衍變中發(fā)揮著不可磨滅的作用。在這個(gè)呼喚文化自覺(jué)和文化自信的時(shí)代，我們應(yīng)對(duì)戲曲電視欄目的未來(lái)充滿信心。相信它作為一種特殊的無(wú)可取代的電視媒介產(chǎn)品，定能在電視生態(tài)環(huán)境和電視制作觀念的衍變中不斷創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造出更多新的節(jié)目樣態(tài)。

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作者簡(jiǎn)介：

白毛毛（1984-），女，山西臨汾人，碩士研究生。臨汾市青聯(lián)委員、臨汾曲藝家協(xié)會(huì)理事、臨汾職工語(yǔ)言藝術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。