嚴　銘　　萬　平　包詩綺

(成都大學 文學與新聞傳播學院， 四川 成都　610106)

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·口述史·

川劇老藝術(shù)家口述史(四川卷續(xù))之肖熙鳳篇*

嚴銘萬平包詩綺

(成都大學 文學與新聞傳播學院， 四川 成都610106)

摘要：肖熙鳳，國家二級演員，四川劇協(xié)會員，中國戲劇家協(xié)會會員，專工奴旦、花旦，兼擅閨門旦、搖旦。代表性劇目《柜中緣》曾受到毛澤東、周恩來、朱德等國家領(lǐng)導人的高度評價。戲路較廣，喜、悲劇演得好；表演細膩、自然，形象鮮明，風采動人?！睂а葸^《花田寫扇》等??；發(fā)表作品多篇。

關(guān)鍵詞：肖熙鳳；川??；藝術(shù)人生

肖熙鳳，女，1941年生，四川成都市人，國家二級演員，四川劇協(xié)會員，中國戲劇家協(xié)會會員，專工奴旦、花旦，兼擅閨門旦、搖旦。1952年參加工作。先后在金堂川劇團、中國川劇團、成都市川劇院當演員。代表性劇目有《柜中緣》、《打漁收子》、《花田寫扇》、《拷紅》、《坐宮》、《秋江》、《母女歡》、《孔雀膽》等，其中《柜中緣》曾受到毛澤東、周恩來、朱德等國家領(lǐng)導人的高度評價?！吨袊囆g(shù)家辭典》“蕭熙鳳”條評價其“戲路較廣，喜、悲劇演得好；表演細膩、自然，形象鮮明，風采動人?！睂а葸^《花田寫扇》、《生死冤家》、《三轉(zhuǎn)烏紗帽》、《啞婦與嬌妻》、《園丁之歌》、《斗硬》、《空瓶》、《活鬼》等??；曾在《戲劇與電影》、《川劇藝術(shù)》等刊物上發(fā)表《我是一朵迎春花》等作品多篇。1984年導演并飾演《殷小姐取妻》，獲成都市首屆藝術(shù)節(jié)表演一等獎、導演二等獎；1985年指導的《花田寫扇》獲成都市青少年川劇比賽指導教師二等獎。

采寫時間：2014年6月26日

采寫地點：四川省成都市碧蔓汀肖熙鳳老師家

采寫：嚴銘萬平

攝錄：李忠彪熊蓉

嚴銘(以下簡稱嚴)：今天是2014年6月26日，我有幸在成都采訪肖老師，感到很高興。首先想請您介紹介紹您從藝的基本經(jīng)歷。

肖熙鳳(以下簡稱肖)：我媽就是個川戲迷。她跟一個，最愛看川戲，就愛看哪些喃？周倩華老師啊，廖靜秋老師啊，王國仁啊，司徒老師啊這些人演的戲。當時我才幾歲，她們要看戲，為了方便，就把我?guī)鹑フ嘉蛔?，因為她們是很有文化的，是師范畢業(yè)的了嘛。我媽也是，這兩個很漂亮、很年輕。她們選位子喃，不坐正中央， 也不坐堂子頭，就選到那個耳樓喃，就旁邊的耳樓的普通座，那個普通座既便宜，好像看得又舒服，后來我們在外國就發(fā)現(xiàn)那個耳樓是最好的位子。當時不曉得嘛，所以就常把我?guī)鹑?，買個餅子給我，我就去占位子，就那個樣，看了很多戲，丁點兒大，好像就才四、五歲的樣子，故事情節(jié)看不懂哈，人我就記到了，那些人是咋樣的。我就發(fā)現(xiàn)我媽她們，看了回來，走路、哪怕是上廁所，在馬桶上，她們還要拍巴(掌)，你說那會兒的川劇，把這些年輕的這些學生啊、教師啊，吸引成那個樣子。比方說，她們最喜歡唱的是“馬到關(guān)前難扎陣吶”，唱哦唱哦，簡直就是個癡迷，所以后頭的時候就那樣子給我慣個癮，我就讀不得書了嘛，天天我就想看戲，我說起都笑人，我還要降班、要留級。最惱火的是我那個數(shù)學，就是弄不懂！那時畢業(yè)過后要辦一臺演出啊，我那時候丁點兒大，就機靈得很了，聰明得很，還把啥子圍腰哦，大人的啥子衣服哦，扎起紙花花兒哦，做裙子哦、做披衫哦，還有把牙膏哦這些弄在臉上，覺得用它們花起妝很白。那會兒我就在樹德巷兒嘛，那兒不是有個樹德中學？樹德三小。我后來又讀過樹德三小，就那兒里頭有個竹園，就是那個樹德巷兒走到底有個竹園，很漂亮。有兩個院子，后頭一個大院，包括兩個小院兒，一個小院兒是一般生活的人，一個院兒喃就是黃埔軍校的娃娃些，人家就很有錢。大家那會兒不分等級，分啥子富裕，娃娃些都團到一堆，有二三十個，所以我們就很好耍，就好想把人家舞臺上的東西搬下來，給人家這樣整，那樣整。有一回，我們老祖母回來看到這個牙膏沒得了，搞了半天，才知道我把牙膏拿來大家抹臉，把臉漤得來哦，又紅啊又發(fā)燒啊，就說人家她們咋個漤那么白，就搞成這樣子一種情況，就是說，我有點兒愛戲了嘛。

嚴：很小就喜歡上戲。

蕭：很小嘛，才幾歲，那個看戲，后頭就讀不得書了，簡直把我莫奈何了，我媽還曾經(jīng)把我從公立小學轉(zhuǎn)到那個樹德三小喃，私立學校嘛，好像要好些，又挨到我祖母近哈，哪曉得喃，開頭考試啊，我硬是考不起，我媽還在外頭去買一個紙，還幫我整假。我媽有文化，“這個鳳娃兒考不起，咋個辦哦？”那邊要降級，就說把我轉(zhuǎn)到這兒來，可還是不行。所以是我媽給我填起的，這樣一考我就考第3名，前三名?？计鹆?。哪曉得進去過后，還是讀不得，降班了，根本攆不起走，一天就想看戲，就逃學了，所以我曾經(jīng)寫了個回憶錄就是：戲迷。我媽也是戲迷，我也是戲迷，就老戲迷的小戲迷。

嚴：與您的媽媽對您的影響還是有很大關(guān)系的。

蕭：太大了。還有個九也是，她們都是很漂亮的人，都是很有文化的人，她們也就迷進去戲，也把我也慣到里頭了，我們屋頭沒得哪個演戲，就只有是演話劇的，我后頭話劇也看得多，這種情況下就奠定了這種愛戲，不然咋個突然就愛上戲了喃，但現(xiàn)在的娃娃些就看不到戲了。比方說劇場，現(xiàn)在就規(guī)定不準進小娃娃。我們就是丁點兒大就看起這些人的，盡是些名角兒，還有王國仁這些，后頭，就有祝婉秋，我記得，他們輪換，有些走了，有些又來了。那時候最看得多的是周倩華老師和廖靜秋，我對他(她)們印象有點兒深。丁點大就有印象哈，這種情況就愛上戲了，后頭就是五二年，重慶的周慕蓮老師，他來招學生，給他們實驗學校招的。重慶有點兒遠嘛，我們媽聽到了這個消息。我們大伯伯(蕭成樹)二伯伯兩個，寫張條子。鳳兒既然喜歡戲，就是說，學習不成了，讀書不行了，她還愛戲，就等她去了。我媽就將就那個條子就把我?guī)鹂迹涂计鹆?。人家這個周慕蓮老師，我沒看到過她演出，但是很有名望。

嚴：當時重慶市有什么學校啊？

蕭：戲劇實驗學校，就是現(xiàn)在的好像就是黃學成他們那一批人(讀過的學校)。聽說的哈，他們那一批考的時候考了很多花樣，比方說考下眼睛啊，眼睛那會兒很小噻，就做不來。我說我很勇敢，我會做對對眼兒，我就看到王國仁，演那個啥子戲的瓜娃子，他就做對對眼兒，你想這個印象好深嘛。我就當場做個對對眼兒，一下子就翻不過來了，我印象太深了，這個事情，他搞慌了就在背上拍了我一下，一下我就正眼子一下就對轉(zhuǎn)來了，把周圍多少人看到笑慘了。再因為還有個我們鄰居，叫小麗，她跟我差不多大，她讀得書，我讀不得書，她后來是醫(yī)生，她當時也想跟我們一路去，她沒去看過戲，看見我眼睛弄成那樣子，整不過來，嚇倒了?！拔也豢剂?，我不考了?！彼蜎]有考了。他們又看我們手桿哪，喊我們唱個歌啊這些，我還唱個兒歌，好像還唱些“月亮白光光，摘來投醬缸，聾子聽了快起床，啞巴大聲叫出來”，“做賊趕忙的趕忙”，就唱這些，凈是兒歌，本來我媽又沒有教過我唱這些。他說“咦，這個娃娃還可以”?？吹诫m很瘦小，還是有這個天賦，有點機靈，有點聰明，再加上還是這個紙條子哈，介紹了我，加上我媽。我那個回憶錄還寫了一句笑話就是，我說“要不是因為我，我媽都考起了”，因為我媽很漂亮，當時我記得到她扎個白綢子辮子，好小嘛。她還演過，她們一見面就泡那個茶，那個老師啊，就這樣端起茶，多秀氣，專門演那種女角兒，我看到很稀奇，我就緊把他看到，多秀氣的，揭起茶蓋子，呷一口。后頭想到這些味道很絕的嘛。就這樣，我媽也學到，也跟到來，大家都斯斯文文坐起。他們兩個就問她，“其實我還演過戲的”，我媽說的，她就是在學校頭演《珍珠塔》中的小姐，她也熱愛這些，不是她咋把川戲看得那么入迷嘛。所以在當時，我就有很多基礎(chǔ)，他們就把我收了。

嚴：您的媽媽是教書的？

蕭：教過書。我媽是裁縫鋪老板的女兒，她很享福，因為底下匠人很多，煮飯什么都不要她去做，她就專門在樓上攻書，所以說后頭她的文化有點好。我后頭離開她，但是經(jīng)常去耍，我奶奶就不要我走了，把我留在她身邊，就住在樹德巷兒的。我的舅舅對我的影響很大，對我們這一家影響很大。

我考起實驗學校后，我奶奶不要我走，說我到重慶去太遠了，她說看到我又留級又降班的，天天都還逃學，實在沒得辦法了。我逃學還有個小插曲，有一回不曉得走到哪兒去了，總之，哪兒有戲就想去看了。稍微大一點了，就走到春熙路那兒啥子。還有一回被老師逮到了，那一次我進去了，因為有些時候我媽并沒有去看戲，這個癮太大了，簡直是大得很，就跑到底下有欄桿的地方，底下那兒是普通座，普通座那兒有個當頭，在那個臺子邊上，我就站在那個臺臺高頭，本來個子就瘦小，就在那兒站到看，大概是《薛剛反唐》之類的，有點武打這些。有個老師就問我：“這個女子，你是哪個的娃娃？”他以為我是他們里頭的，我就嚇得打抖了，我說糟了，又沒有買票，我就說不是得哪個的，我就嚇得打抖，他看到我情況不妙，他就把我后頸提起來，“你是哪兒的哦”，“樹德的”，“那么遠?！彼f了那么遠，我才曉得我走了好遠了。“你給我躲在這兒看戲來了，要完了，看把你踩到，多擠，快出去，快出去”，就把我拉出去了。我一路走一路哭起回去，就這種情況，就那么愛戲。前幾年就碰到了一笑老師：“嚯，你當年拉到一個小娃娃就是我?！薄鞍パ?，狗雜種，就是你索，早曉得嘛，你那么愛戲，那么我就不拉你出去了，我就招待你看嘛?！彼苡哪?，他是演喜劇的。因為我們奶奶不要我到重慶，最后是咋個的了，我就到了金堂去學習。她有個結(jié)拜姐妹，她姊妹的女就叫云裳，藝名就叫云裳，全靠她把我?guī)ё叩?。這個云裳她的本名就叫周倩華，成都人，當時那段時間，她正在成都她媽那兒養(yǎng)病，我奶奶就經(jīng)常把我?guī)У?，就喊我喊她五姨婆。奶奶說：“算了，我喊你們五姨婆喊她的女(她在那兒當團代表)把你帶起去?！蔽抑灰粚W習，管得哪兒哦，就高興得很，就去了。那是五二年的秋天，我就穿了個背背褲，穿了雙球鞋，跟云裳老師我們兩個，就喊的嘛，一起從成都坐到金堂趙鎮(zhèn)。我很喜歡那兒，那兒很鬧熱。賣核桃的，賣花生的，擺堆堆，兩分錢一堆，一分錢一堆，賣橘子的，娃娃家喜歡嘛。我就看到好多船哦。她們那里還是要通過考核的，我看到周邊已經(jīng)有很多娃娃了，當時都是一二十個了嘛。那些老師，是集體老師，小葉老師考我的時候，就唱“芽兒低低，門兒咪咪。”她是老方法的考試，這邊就喊我唱個歌，周老師這邊，重慶人，就喊我唱個歌。這一邊就喊我唱“芽兒低”，就喊我吼出來，恰恰我就吼不出來那個“芽兒低低，門兒咪咪”，她們就笑這個是個寡母子喉嚨的嘛，咋辦喃，看到又黃又瘦，又小個子，又想到人家是團代表帶來的，平時我就喊她，通過這個關(guān)系就把我留下來了。留下來當天還有個機遇，有個串吼班的沒來，就喊我去串一個吼班。那個衣服太長，褲子從我腳上一拉就拉到腦袋頂上去了，衣裳袖子長了就給我挽起。我記得當時是羅金冠老師的《三打祝家莊》，這些吼班又是匪班，管他高高矮矮、肥肥瘦瘦的，都來了。又不是正規(guī)軍隊，所以就把我湊一個上去，然后就拿一個刀，那個刀那么長，刀柄都有那么長，我那個手好細，當時拿到，這個樣子，十二歲了，一出場就把我嚇倒了，就賊嚯嚯的這個樣子，嚇得抖，看到底下黑壓壓的人，都是仰的往上面看。第一次沖上舞臺，我抬頭看同我一起上場的伙伴們，咋她們也在抖喃。我就覺得奇怪，可那些老師說這個女娃子還會表演喃，她還曉得抖。人家《三打祝家莊》的人追來了，這些兵就嚇得打抖，歪歪倒倒地跑。我就是恰到好處，實際上并不是我在表演在抖，我是心頭嚇抖了。他們還覺得很感興趣的。第二天他們那個《合宮歡慶》，演苗妃的演員病了，就叫我去頂替。晚上，熱心的曉陽老師給我認真地打扮起，歡歡喜喜地就上場了，我記得其中有個臺詞就是：“哎呀，你看，矮窟矮窟，像他媽個太和雞，”當時演郗氏的老師指著我就說出這句臺詞，還氣勢洶洶的。嗨呀，我說我就矮得嘛，我就想到這個是罵我的嘛，我當場就哭了，這一哭臺上臺下的都逗笑了。他們越笑，我就越氣，傷心到了極點。戲一完，我就跑到后臺大哭起來。有的老師向演金妃的姐姐說：“郗氏罵苗妃，苗妃氣得哭，郗氏罵你，你連一點表情也沒有，像個木頭人，以后向熙鳳學習！”他這一說，我才明白那罵我的話原來是角色臺詞。

嚴：那您當時到金堂進的是學校嗎？

蕭：不是學校，就是金堂縣川劇團，當時有文化局的人的嘛，五二年嘛，都喊我們學b、p、m、f，掃盲運動喃，讓我們學文化了，學生都跟到老師些，老師學生全部都在學文化，但是我始終學不進去，就b、p、m、f我現(xiàn)在都不咋子懂，不過有些時候還是可以應(yīng)付，就是劇本讀得多嘛。

嚴：后來呢？

蕭：后來組織上就抓到我進行培養(yǎng)。我們這些練功都是很努力的，非常吃得苦，老師最愛我。我們一批是女娃娃，睡個多大的寢室，男娃娃又另外睡個多大的寢室。金堂的老師些啊，好得不得了，她們藝術(shù)之高啊，她們所演的戲，她們的味道，相當不錯。云裳，人家演閨門旦兒，還有個曉蓉老師，她是演搖旦子，又演男的女的，表演相當好，也時髦，她那會兒化妝都不畫紅眼皮，所以我后頭一直都不畫紅眼皮，就是受的她的影響。生角又是劉洪祥爺爺，而且還有個就是張溫刀老師的小生，還有曲峰、劉宗林，就是這些總根根些，他們的表演，她們的唱腔些就好得很。尤其是他們的品德高尚，為啥子我出了國都想回去，回金堂，到處都要了我的，我就想回金堂，我這個報恩思想也強，我就喜歡她們的嘛。我對哪個老師都尊重，而且我喃，還有個優(yōu)點，我不驕傲，我多早就當主角了，都不驕傲。所以，她們對我相當好，又給我蓋鋪蓋，沒鋪蓋，都要把他們大衣脫了給我蓋起。她們沒得娃娃，就只有羅金冠老師和曉蓉老師是兩口，生了兩三個娃娃，其他的老師全部都沒得娃娃，所以就把我們當成自己的心肝寶貝。羅金冠老師他們兩口也把我們當成自己的心肝寶貝，所以我簡直落到福壇里頭了。我們睡的鋪床在二樓上，多寬的，那個大家都鋪在那頭，那個罩子就是門了。有時拍板把人家地板拍響了，老師就說：嘿，女娃子，睡了睡了，這會兒不要你勤學了，我們要睡了。還有一次，練功嘛，就一批女娃娃，他們在那邊，我們在這邊，起倒夜了，就跑到公園后頭喊嗓子，站到那個高上，那會兒要打人，槍斃人，有些時候槍斃的那些壞人些，沒收尸走就在那兒靠著的。我們一群站在那兒高上一排排，伴起“咦～啊～啊，芽兒低低，門兒咪咪”。正在那兒咪，就看到兩個眼睛，綠蔭蔭的，兩個圓眼睛，“有鬼！”大家拔起來就朝后頭回轉(zhuǎn)跑，有些人跑絆倒了，撲爬跟斗地跑，跑起回去了，結(jié)果仔細一看是一個貓，把我們嚇慘了。在練功的時候，練舞臺步，從一轉(zhuǎn)又練到兩轉(zhuǎn)，兩轉(zhuǎn)練到三轉(zhuǎn)，最后要跑一百多轉(zhuǎn)。在中興大舞臺高上跑跑跑，要跑平，等于是你端到水都不能浪，就教我們這些基本功嘛，每天都要這樣子，練得好攢勁哦。然后練眼睛，眼睛就要左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)圓圈圈，對對眼就不消說了，左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)圓，并不是把這兒的眼皮睜大，這樣子就沒有神，硬是要練出有神。還有練水袖，啥子都練了的。雖然是一個縣劇團，卻非常地認真，每一樣基本功都練。

嚴：您在那兒都學到了哪些戲啊？

蕭：我在那兒還是演了很多很多的戲。她們專門就抓住那些幾個就培養(yǎng)，培養(yǎng)的時候抓住就不放。當時我就演了《拷紅》，還有《拾玉鐲》，也曾經(jīng)中間演了《柜中緣》?！犊郊t》是曉陽老師和云裳老師教我的，還有我跟汪爺爺兩個配，所以，我的打炮戲是《拷紅》?！犊郊t》啊它有幾個戲嘛，就是曲峰老師嘛，都是靠嚴了(配合好)的幾個，把我也抬出來了。還有就是我們云裳演的《思凡》嘛，還有就是《奪三關(guān)》這些嘛，是劉鵬翔爺爺演的嘛。演得、唱得好得很，然后有曉陽老師，就是錢蒼輝這些嘛，扮男裝的，非常漂亮這幾個，還有蔣文道老師，我就從他們這兒學了很多。不一定光是看到女角，小花臉等，你都有戲曲的。當然，你要以一個為主，我就是演她們女角的戲，我先給她們配戲嘛，原來我就是串猴子。演那些女角都是很重的了，就慢慢演這些戲了，所以說這個后頭就給我排了一個《柜中緣》。我們盡演的是那些大幕戲，折子戲還是演得很少，就是說拿手一點的折子戲，自己覺得可靠一點兒的，喜歡點兒的就是《拷紅》，還演《紅樓夢》這些了，三天都喊我趕。因為幾個劇團湊在一起了，我們多早就把劇目宣傳出去了，哪曉得另外來了個縣劇團，第二天就要演這個劇目。我們還賣啥子喃，就把我弄起去趕，好嚇人哦，就關(guān)到一個樓樓上，喊了一個師妹師姐把我照顧到，飯端上來，三天，趕一個劇本，結(jié)果沖上去，兩邊一天都在演這個戲，那邊演《紅樓夢》，這邊也演《紅樓夢》。這邊我喃，觀眾對我都有好感了，我跟張默都老師演嘛，這樣子一演了下來喃，觀眾的評價是那邊的賈寶玉好，這邊的林黛玉好。當時就給我穩(wěn)到了，后頭就演的折子戲就是《三堂會審》這些，都是大幕啊。啥子角色都在喊我演，結(jié)果把我培養(yǎng)出來了。我的感覺就是，演員要多演，要啥子角色都要去，你才鍛煉得出來。你看現(xiàn)在的，我就發(fā)現(xiàn)了，我才是呆得最多劇團的人。我正式調(diào)動只有三個團嘛，我回國回來就從金堂調(diào)到溫江了，溫江人民藝術(shù)劇院，就是現(xiàn)在的地區(qū)劇團。然后又把我從溫江調(diào)到四川劇院了。我早就要回來了，我有個奶奶喃，80多了，她一個人，晚期和后期就是我們兩婆孫相依為命。她為我付出很多，老了很造孽，老來就孤單了嘛。所以說是逼到我八六年調(diào)回成都的，就是四川劇院聯(lián)合團嘛。后來又改行做起生意來。

嚴：您是從什么時候做的生意？

蕭：我就八十年代，我還沒有正式離開劇團，我也沒有離開劇團做生意，因為調(diào)過來任務(wù)就不是那么重了。調(diào)過來，我只完成了好多事情喃？就是導演了一個現(xiàn)代大戲，沒得模子的《活鬼》。這個劇本先拿給好多導演老師些，她們都沒有愿意導嘛。最后她們說肖熙鳳來了嘛，肖熙鳳原來在溫江導演了很多戲，現(xiàn)代戲。就交給我了，當然我才調(diào)來不久，我也不好意思推，但我也不愿意推，我就多高興地接手了。接手了我就把它整出來了，后頭導出來的時候，金光遠演的主角嘛，效果還多好，反映很好，到處去演了的，北京啊，都演了的。都反映相當好，反正還登了一些報，開了這個座談會，導演座談會啊，文藝座談會啊，在北京給我們舉辦討論這個戲。所以我在北京還是整亮了幾個事情。

嚴：您的這幅照片是什么時候的？

蕭：這個就是國務(wù)院演的時候嘛，1959年，出國前夕，在國務(wù)院演《柜中緣》，朱德握手，你看嘛跟我握手照的。毛主席看了我們《柜中緣》專場演出后，跟我們一一握手，說：“辛苦了，演得好！”我們快要走出演出廳時，一位同志招呼我到毛主席那里去，我轉(zhuǎn)身高興地走走走，我又穿著一個演戲時的高鞋，一下滑倒了。毛主席順手把我拉起，并親切問我的住址姓名，我都作了回答。主席風趣地說：“啊，希望的希，鳳凰的鳳！”后頭呢音樂響起，主席很禮貌地請我跳舞，我想要是主席問我的學習和思想怎么辦，我平時又不愛看書讀報，我就趕忙對主席說：“主席，我來北京的時候，劇團的老師和同學們都叫我見到您時向您問好！”毛主席高興地說：“謝謝你們！謝謝你們！”周總理、劉少奇主席、朱德委員長也都接見過我。這些相片一般得不到，還是那個鄧先樹老師給我的，他說的“我給你一個最好的禮品”，他沒出到國噻，他在選演員的時候在場，他就送給我，我說的“好珍貴”，我就把它保留了。后頭我還是演了幾個戲的，從調(diào)過來起，導了一個大幕戲，又演了幾個戲，其中有個戲，就叫《打漁收子》，我把它改過的，有些臺詞小改了一下，人家本來是在《母女歡》的基礎(chǔ)上，就改了的，但是我們后頭演這個戲的時候很好，我就和彭玲排，彭玲演媽，我演女兒的，她們就很滿意。我們的化妝、服裝，都是有點改革的味道，我們還是拿的老服裝來穿，但我們穿法不同，就不像原來的，媽要穿個黑架子。我們就是拴個圍腰，就是拴的裙子，就像打漁人家的打扮。我做了一個藍顏色的一個帕子，中間挖個洞，拿來這樣子扣上來，還有兩個小飄帶，戴了一朵鮮紅花，反映相當好。這個戲，演了幾十場(其他戲也演了，《坐宮》哪，還有幾個戲也演了)。所以我愛鉆這些東西，甚至于有些人說的，你那兒戴個紅花，這兒是個藍綠花，綠顏色配那么紅的花，有點苕。我說就是要二苕二苕的，我太藝術(shù)很了就不是那種人了。她這種人就是河邊上啊、路邊上啊，摘了一朵野花來插起。我恰到好處，我就是這么倔。有些時候，不一定完全要聽觀眾，有些可以要聽，有些覺得不能聽的就不能聽，你自己要有一個打米碗。

后頭，沒有隔了好久了，我就做生意，為啥子去做生意呢，因為那兒七天演一場戲，當時團沒合并，是一團、二團、三團哈，當時我在一團，我都覺得她們演員本身就多，本來調(diào)我來，我聽到領(lǐng)導后頭給我擺的，就是說他還是經(jīng)過調(diào)查的，他就問過藍光臨，因為我們共過事，是去教學的時候，是北京那個李老師介紹我們好些人去昆劇傳習所去教學的時候，我們在上海、無錫，待了一段時間。很有幾個人，還有曾玉華老師，還有萼英老師、易征祥老師，許權(quán)老師有事，沒有來。就有藍光臨，因為我和藍光臨很難得接觸，沒有拍過戲，當時還沒有調(diào)來，你想嘛。他就觀察到的噻，他說的，肖熙鳳能獨擋一面，這個人是很可以的，他就是這兩句話。他又問彭玲，那會兒彭玲我也沒和她接觸過，但是她了解我了，我也排了一下就是這個《打漁收子》喃，我給她排的媽，也不是私人交易。她就說的，肖姐姐這個人應(yīng)該要，她在溫江現(xiàn)代戲?qū)Я撕芏?。我調(diào)到成都后，由于人多，一個禮拜演一次，就是輪轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那樣哈，照顧到大家都要有這個上演機會。有一次我看到羅玉中，他有個戲激動地不得了，我當時心頭想的我說的羅師兄你咋個那么激動喃。我們拿到就無所謂的，我們演了好多戲。他都那么得行，那么有名望的人，有個戲他都那么緊張。他很喜歡我，他還想跟我兩個整《翠香記》，排了兩道的，后來他生病了，就沒演成。我也很遺憾，他約了我兩個戲，一場都沒跟他配合到。

我覺得現(xiàn)在，哪怕是招的這些學生也好，沒得演出的鍛煉機會，還是很艱難，人家說的要培養(yǎng)好多個出來，要有鍛煉的地點，要有實踐才行，我們是后頭好多戲堆出來的，說老實話。你說老師教你，她哪兒有那么多好的精神，你要看她演嘛，對不對，你還要挖她的心里邊的體驗，是不是嘛。我后頭就有多余的時間，遇到我的一個兒子生病了，我生了兩個兒子，老大生病了。又有點憂郁，我心頭就著急，我的工資在溫江，在當時來說，我是最高工資，都才兩百多元錢，比哪個都高，但是，這個病不得了，當時要住醫(yī)院的。這樣子我又咋個辦喃。我又沒有脫離這兒。起初還沒有完全下海，就在省電視臺，去他們廣告宣傳科幫他們找演員，變得有點像劇務(wù)之類的。我就幫他們跑。因為我曾經(jīng)就參加過一次，就是拍縣上的一個小女孩兒，來拍《花田寫扇》這個戲曲片的一節(jié)戲，我就有幸參加了，給他們當了一次劇務(wù)。所以他們就認識了我。有些人就覺得我很勤快，也不說是好能干，就非常勤快，非常會跑路，會找人，很麻利。他們很喜歡我。我是個急性子，又是個熱心人。后頭一個偶然的機會，他們就喊我去當個劇務(wù)。在那兒就搞了三年，但是給我的報酬還是可以。

嚴：您說一下您最滿意的劇目有哪些吧！

蕭：我最滿意的折子戲就是《拷紅》、《打漁收子》、《柜中緣》這些。我是很活潑、很天真，演得很樸實、很勤勞，戲中的這些善良的女娃子，我就喜歡。像《花田寫扇》這些戲喃，我比較有心得。比方丫頭戲，我個子本身有點像，小巧玲瓏，但丫頭戲有好多，就要把她分開，比如紅娘是相國府中的丫頭，要成熟些，有檔次點兒。那么《花田寫扇》中的春鶯，是員外的小丫頭，她又要不同些，所以她的舉止、行為、言語、表現(xiàn)的劇情完全不同，我要把她分開?！洞湎阌洝返难绢^兒又不同，她比紅娘又要幼稚丁點，比這個《花田寫扇》的春鶯又要大丁點，因為她還可以給這個丘老爺開玩笑，就是說很可愛，是一個多善良、多可愛的為小姐辦事的一個姑娘，所以又不同。還有那個寫扇，她還是要為小姐做事，來約這個邊相公，就約她在這兒寫扇，她們就碰頭了，碰頭就一見鐘情了。我演的丫鬟的角色比較多，掌握的比較恰當，他們原來就是寫的報紙啊都說的我，所有的我都不同，還有我的上下場特別注意，上場下場我都要把它分開。就是不是丫頭，她是打漁人家的女，她是農(nóng)村頭的女，我都注意她們的不同。如果是雷同了，就不好看了。我后頭還演了《王三巧問媳》，也根據(jù)性格不同，個人的身份不同，我就要咋個把它區(qū)別開，這個事很重要的。也就是說會創(chuàng)新，人物才有個性。

嚴：您從藝經(jīng)歷當中，有哪些老師、朋友給你留下深刻的印象？

蕭：學戲時印象深一點兒的就是曉陽老師、云裳老師、張光斗老師、羅金冠老師等。還有一個張鳳俠老師，他是男的演女的，他是教我們也教得很好的，有一次他教我他的拿手戲是《桂英打雁》，他付出很多，確實很不錯這個人，他主動地教我這個戲，還給我串起吼班，他串起吼班老師，站到我旁邊，生怕我掉了臺詞，好給我遞。然后我就打扮起了，戴起了，弄起了。哪曉得那個箭，一射射反了。射到鼓師，那個鼓師狡得很，“哎呦，你這個人才會射哦，把我們這么大的雁都射到了”他就縮下去了。這下子就把內(nèi)外場都逗笑了。我想糟了糟了，第一次唱折子戲，就出那么大的事。他才幽默：“你教下我，女子，咋個射倒了喃?”哎呀，笑人。所以說這些老師就好到那種程度，他串個吼班，就這么好。有些老師硬是給你拍板哦，桌子上給你拍起。有一回就是那個羅金冠老師，他給我念那個啥子公主戲，他就在他的桌子上，打拍子，他說“不要頂板哈”，他就找些代名詞來帶那個詞，“掐吧掐吧一掐吧”，他是演小花臉的，“掐吧掐吧一掐吧”，我說這個掐吧掐吧就學到了，我不曉得他是用的代詞，我也就“掐吧掐吧一掐吧”這下子妝上起一下子就搞忘了，“那個女子，嘿，我是給你用的代名詞的嘛，給你理的是這個板，你咋個就把板板唱出來了。”就那么搞笑，有些時候把鑼鼓唱出來了。云裳老師給我念了個《錦江樓》的翠妹妹，一出場就是“朵兒來求多”，我就把那個腔就放了，“嫂嫂帶我做啥子哦，朵兒來求多”，一下就唱了鑼鼓。所以從這么幼稚的時候人家教你，就像喂奶一樣。一張白紙，老師們要費很多的力氣，下好多的功夫。曉陽老師教我跑臺步啊，彎手彎腰彎腿，你看嘛我們手好翹嘛，這些都是曉陽老師教的。她們就是不分工的分工，分工合作。簡直好得很那些老師，給我的印象太好了，太有藝德了，不爭風吃醋，又不得嫉妒。還有一次，省上來金堂搞創(chuàng)作的老師要看我們演的戲，當時羅金冠老師就給我排了一個戲，就是《南英思兄》。一個人唱的，是個閨門旦。唱了下來，他們幾個就在茶園頭坐到，來問：“肖熙鳳是不是成都來的？”“是?！绷_金冠老師就把我?guī)У?，“人家?guī)讉€老師看到多喜歡你的，去見下她們?！蔽揖腿チ?，一位女老師突然拉著我的手說：“鳳兒子，我是環(huán)的嘛”，我認不到了，蕭宗環(huán)就是魏蓓媛的愛人喃，都是名導演、名演員，演話劇的，她的筆名都叫環(huán)子小姐，就在棉花街、太平街的那個市話劇院當演員，就那會兒年代哈，就在那兒。后頭他們兩口就到廣州去了。我小的時候看了她很多話劇，但是我后頭多少年就沒去了，就在金堂學習。她撫摸著我的頭說：“我看了你的戲，有前途，大家都說你演得真。”邊說邊把準備好的筆記本和一支金筆送給我，筆記本的扉頁上寫著：“表演藝術(shù)是永無止境的，但無論你演什么角色，都要感覺到像真的一樣?！边@話從此就成了我藝術(shù)上的座右銘。后頭的時候，我們還是見到過面，我到廣州去這些。

嚴：肖老師，您談?wù)剬Υ▌〉睦^承和保護這一方面的看法。

蕭：還是有一些看法，繼承保護，我覺得，繼承要扎扎實實地繼承。像有些老師在做傳承人了嘛，還是很不錯，現(xiàn)在在抓這個了。有段時間我還是感到有點兒可惜了樣的，我們熱愛這個藝術(shù)的嘛，就覺得沒得人在抓，現(xiàn)在政府在抓，還是很高興。但是這只是極個別的，我覺得有的可以當繼承人的還是沒有當，應(yīng)該勝任的沒有勝任。比如黃學成這些，我們接觸得多，我想起他那些身段，很認真，他都不是繼承人。我是不能勝任，我曉得，因為我的東西靠不實，我總是在動蕩，我的東西我要改。我有個想法為什么要改，老師們的東西要傳下來，確實要扎實地傳下來。傳下來以后，我們要根據(jù)時代，我們的演員進行改造創(chuàng)新，不能僅停頓在那個年代，百百年、千千年前，社會已經(jīng)進步了，人們的思想、各方面都進化了。比方，鐺鐺鐺扯，扯鐺鐺鐺，你去走哇，你看還有不有人看哇。京劇都改了，以故事情節(jié)、人物出發(fā)，音樂、鑼鼓都要改。我們現(xiàn)在川劇也在改，幫腔、領(lǐng)腔都是女的，原來是男腔。在這種情況下，我們演員隨時都要審視觀眾的心態(tài)。他們現(xiàn)在的思想是什么，喜歡什么，還要吸收什么，哪些他們不能吸收了，哪些還能為我們現(xiàn)在的社會服務(wù)的東西，我們要加進去，我就是有這些想法，所以我的東西隨時都在動蕩。我舉個例，近兩年我整了一個戲《母女歡》，它和《打漁收子》是背靠背的?！赌概畾g》的本質(zhì)是比《打漁收子》還要早，要早好多年，里頭很多糟粕。它的語言有很多糟粕，很難聽，我在這兒都不好說。所以就改了，改得相當好?！洞驖O收子》是很完整的一個打漁人家的劇目，是跟一個忠良之后結(jié)合了。什么數(shù)魚啊，數(shù)很多各種各樣的魚，很快活，很舒服，我演了很多場，長期在演這個戲。我小時候跟小袁老師演的《母女歡》，現(xiàn)在我在一個火把班子上有個女的，她說這個《母女歡》還是可惜了，沒有人演了，就像封鎖了一樣。她拿給我最老的本子，這些語言太骯臟，不舒服，要不得，我把它改了，把劇本大概的意思保留。我把臺詞完全變了，再加上現(xiàn)在有的東西。比方說，我那個媽在她年輕時丈夫就死了，她還是想重新找對象，但又有點介意。女娃娃已經(jīng)大了，也到了要找對象的時候了。這兩娘母在臺詞上要開點玩笑，我就加了一些“媽，您不要著急”，加了一些很現(xiàn)代的臺詞，到處去演的時候，我都試著看觀眾接受得了不。有些人開始接收不了，有些老的反而還接受了。

嚴：您那一改造，讓它很有時代感。

蕭：是的，很有時代感，符合了現(xiàn)代人的品位。老年人也是，我們在溫江先上這戲，我問那些老戲迷。他們說咋這么久都沒有在溫江上演。我說：我不好意思來演，不曉得過得了關(guān)不。他們說，哎呀這個戲可以得嘛，你咋個沒有演呢。我說，你們覺得要得，我又放心了，而且又是年輕人看，所以后來又到處演，農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)上都喜歡。

嚴：您現(xiàn)在還在演嗎？

蕭：在演，但最近沒有演了。那天演了《思凡》后我就沒有演了。前一個月，我感覺我人不好。還有跟我配戲的人的原因。我這人有個特點，因為我現(xiàn)在也是一個人，最怕人家東說西說的，外頭的人就喜歡東說西說的。隨便哪個我都合戲，我都愿意，我不嫌哪個，人家也不嫌我。比如朱恩亮，我們單位的，他很難得演戲，演折子戲就更難了。有時演只有幾句臺詞的戲，串點什么的。他很積極地來找我合戲，我就滿足他，同他合。比方說《秋江》、《鉆狗洞》。《鉆狗洞》最早是陳廣忠演的，后來他去整電視劇了。后來，我又和謝順成排，戲改得很好，寓教于樂。謝順成病故，這個戲就放起了，沒有人演了。我想可惜了，這么好的戲，它多有意義，是喜劇。然后我就把朱恩亮給排了。他很高興，演了幾場，突然過世了。好幾個跟我排戲的人，都病了。蘇先林病了，蘇先林我們在溫江拍了很多戲，他也生病，也很少演了。楊德華也生病也瘦了嘛，原來他專門演搖旦子，跟我演媽，演《拷紅》的夫人啊啥子，我們合作了很多戲，后頭彭玲沒演的時候遭絆倒了，彭玲絆倒了，沒演那個《打漁收子》了，就是她在演那個媽，你想演了好多場，是今年她病了，也少演了。我的身體我的精神，還可以演五年我都不怕，你看我的積極性哈，還有那么高，現(xiàn)在都在演女娃娃，非?；顫?。雖說這臉門老點了，丑點了，身材變粗獷了，化妝還是可以的，可惜現(xiàn)在沒得人配戲，沒得人了。所以我就感到驚慌了，就這個危機，我就說的沒得后繼之人了。盡是我們這一批老的在演，而老的這一批，只有這幾個在演。周素軒啊，我啊，還有縣上的幾個這些在演，還有個郭正娟啊這些在演。還有個廣漢的張紅勛跟我演戲，也是有兩個戲的，也是很好的。也老了也是七十幾了，所以在這種情況下還演啥子喃，哪個跟你來演嘛，找不到人來演了的嘛。

現(xiàn)在四川劇院喃也招了一批生。省川劇院報上登了嘛，招的多，招了還在外頭進修，培訓，培訓了然后才回來演出。還有一個彭代秀，原來的芙蓉花仙團喃，現(xiàn)在我們才見了面沒得好久，我們才聚會了沒得幾天，她也還在招生，我就問她分得出去不，原來培養(yǎng)出來，我很佩服，每一階段，每一學期她都要培養(yǎng)幾個尖子出來，來接到芙蓉花仙，我說現(xiàn)在你培養(yǎng)出來的有沒有人要。她說有，尖子當然就有人要。我說像這樣子情況，我就沒有早先子那么擔心了，反正都有繼承人了?，F(xiàn)在是觀眾我們還要培養(yǎng)，有些多愛看我們戲的老觀眾，好多就沒在了，越來越少了，所以還是要培養(yǎng)一點兒年輕的觀眾的嘛。

嚴：肖老師，今天的采訪就到這兒，再見！

(責任編輯：劉曉紅)

收稿日期：2015-12-13

*基金項目：2012年度教育部人文社會科學研究項目(項目編號：12YJA760062)階段性成果之一。

作者簡介：嚴銘(1967-)，男，成都大學文學與新聞傳播學院副教授；萬平(1954-)，男，成都大學文學與新聞傳播學院教授,碩士生導師。

中圖分類號：K825.78；I236.71

文獻標志碼：A

文章編號：1004-342(2016)03-120-09