⊙許志琪

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在看似尋常的描述中呈現(xiàn)動(dòng)人的意象——簡(jiǎn)評(píng)王玨敘事散文的風(fēng)格

⊙許志琪

好的敘事散文，不僅在閱讀過(guò)程中讓人覺(jué)得津津有味，而且能夠在很長(zhǎng)的時(shí)間里，令人難以忘懷。王玨先生的敘事散文，就很具有這種魅力。這里，試就他近年來(lái)發(fā)表的《鄂爾多斯旅伴》、《江邊那片凈土》、《烏蘇里的燕子》三篇作品，來(lái)尋找相關(guān)的蹤跡。

《鄂爾多斯旅伴》記述的是一個(gè)“黑衣人”的故事。故事有三個(gè)重要情節(jié)：一，在鄂爾多斯的漫漫旅途中，大巴車(chē)?yán)?，有一個(gè)穿黑色長(zhǎng)袍的中年人坐在作者身邊，袍子有些破舊，油漬斑斑的。他時(shí)不時(shí)地用腳朝里踢一踢放在座位下面的行囊，還從那行囊里摸出個(gè)圓圓的黃色小瓜，一邊吃，一邊把瓜籽留出來(lái)，吃完了，小心翼翼地把瓜籽包起來(lái)，放回行囊里；二，中午吃飯時(shí)，作者拿出一個(gè)饃，當(dāng)吃剩下一小塊，作者打開(kāi)車(chē)窗欲扔掉時(shí)，“黑衣人”急忙攔下說(shuō)：別扔啊，給我吃；三，中途夜晚，旅館住宿，作者懷著惻隱之心想請(qǐng)“黑衣人”吃晚飯，“黑衣人”執(zhí)意不肯，說(shuō)：“我請(qǐng)，我中午都吃你的饃了”，“黑衣人”很大方地點(diǎn)了菜，上了酒。

這三個(gè)情節(jié)似乎隨意寫(xiě)來(lái)，其實(shí)環(huán)環(huán)相扣，布局巧妙，令人疑惑不已。接下來(lái)二人邊喝邊聊，作者這才解開(kāi)謎底：“黑衣人”說(shuō)：我家就在前面的草原上，家里養(yǎng)了一千多只羊，現(xiàn)在交給我兒子管著。我想，我們那兒陽(yáng)光好，能不能種瓜？所以這次出去買(mǎi)了些黃河蜜瓜，想種下試一試。到這里，讀者看出：“黑衣人”原來(lái)是個(gè)草原“大款”，盡管他的“袍子有些破舊，油漬斑斑的”，中國(guó)人勤儉節(jié)約的傳統(tǒng)美德，卻在“黑衣人”身上生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)代牧民不安于現(xiàn)狀，積極追求美好生活的品格也在“黑衣人”身上生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

本來(lái)，這個(gè)主題并不是一個(gè)新穎的主題，可是，不新穎的主題又往往是永恒的，難寫(xiě)的，正因如此，它才要求常寫(xiě)常新，有不同于以往的蹊徑、格調(diào)、情趣，尤其是要賦予舊主題新的時(shí)代特征?！抖鯛柖嗨孤冒椤分宰x起來(lái)感人，并且令人一口氣讀完，除了具備了這一點(diǎn)之外，還在于使用了懸念，使用了隱隱約約的誤解，使用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)和干凈利落而又準(zhǔn)確生動(dòng)的散文語(yǔ)言。看似尋常文筆，娓娓道來(lái)，殊不知有這許多的文學(xué)元素相融，共同構(gòu)成意象的秘密。

如果說(shuō)《鄂爾多斯旅伴》的特點(diǎn)在于其故事性，那么，《江邊那片凈土》則是對(duì)一種人間大美的深沉呼喚。作品不是寫(xiě)一個(gè)具體的故事，而是懷念黑龍江邊曾經(jīng)有過(guò)的誠(chéng)信和諧的淳樸民風(fēng)。作者一開(kāi)始便寫(xiě)道：當(dāng)年在江邊，有做小生意的人并不守著攤子，比如賣(mài)菜的，在菜攤上放一個(gè)盒子，標(biāo)明菜的價(jià)格，買(mǎi)家自己稱秤，稱好了，把錢(qián)放到盒子里就行，如果一時(shí)沒(méi)有零錢(qián)，也可以不放，下次再說(shuō)。還有，那時(shí)候從呼瑪一帶到漠河，沿江不通車(chē)，全靠步行，途中還要吃飯、過(guò)夜，但半路上并無(wú)飯店、客棧，所以人們就在路旁挖了地窨子，備下食物。走過(guò)路過(guò)的人用了，下次總能自覺(jué)補(bǔ)上。這種良好的民風(fēng)，如今似乎不多見(jiàn)了，誠(chéng)信與文明，難道淹沒(méi)在歷史深處了么？于是，作者最后寫(xiě)道：我很想再看一看江邊那片凈土，畢竟，它距離我們并不遙遠(yuǎn)。

作品沒(méi)有華麗的詞藻，沒(méi)有廉價(jià)的抒情，唯有充滿感情的回憶與敘述，讀起來(lái)卻讓人感受到文學(xué)的分量。抒情處，只最后一筆，堪稱畫(huà)龍點(diǎn)睛。

《烏蘇里的燕子》滿懷深情地歌頌了大興安嶺開(kāi)發(fā)建設(shè)者勤勞的本色、執(zhí)著的堅(jiān)守。在對(duì)烏蘇里的燕子作了生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)之后，作者深情地寫(xiě)道：“它們是中國(guó)最北邊地的征服者，是同類中飛得最遠(yuǎn)的旅行家”，它們知道大興安嶺那油畫(huà)般的森林與河流，知道搖曳在烏蘇里的天涯芳草。”“歲月中的青草和野花永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記，幾十年前，那些開(kāi)拓者就像烏蘇里的燕子從四面八方飛進(jìn)林海雪原，他們以最豪邁的氣魄和最艱難的創(chuàng)業(yè)方式，在高寒禁區(qū)啄破堅(jiān)冰、剪裁春光，營(yíng)造起一座座溫馨秀美的家園，以億萬(wàn)棟梁之材支援國(guó)家建設(shè)，書(shū)寫(xiě)出了大興安嶺開(kāi)發(fā)史上最壯麗的詩(shī)篇。綿亙的大嶺就是一部綠色的巨帙，它永世鐫刻著一串閃光的名字：鐵道兵、老知青、林業(yè)工人……”

一個(gè)寫(xiě)家寫(xiě)作散文的功力，由此可見(jiàn)。在風(fēng)格上，以寫(xiě)“象”為重，而且盡可能把“象”寫(xiě)足，寫(xiě)象過(guò)程中，不著痕跡地揉進(jìn)“意”，使情、理、趣、象自出。寫(xiě)作散文，當(dāng)然離不開(kāi)其他文學(xué)方法，但與意象的大原理相比，那些方法只能屈居其次了。

身為大興安嶺圖強(qiáng)文藝雜志的主編，王玨先生以年近七旬的高齡，仍在孜孜不倦地耕耘著文學(xué)的土地，他也許并不去計(jì)較這塊土地是肥沃了還是貧瘠了，耕耘者睡的是席夢(mèng)思還是土炕，他只為著這份堅(jiān)守，就像他筆下烏蘇里的燕子。

本欄編輯韓學(xué)會(huì)