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        琵琶曲《春雨》的創(chuàng)作特點分析

        2016-03-21 03:15:09安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán)
        關(guān)鍵詞:音樂形象琵琶曲春雨

        安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán) 余 娟

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        琵琶曲《春雨》的創(chuàng)作特點分析

        安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán)余娟

        摘 要:琵琶曲《春雨》創(chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代,運用傳統(tǒng)琵琶演奏技藝不僅“表情”且“狀物”。創(chuàng)作過程中,作者的重心主要在對樂曲形象的塑造上。其中重點在于表現(xiàn)“雨滴”的樂曲形象,通過挑音、句彈、三指輪、掃輪、滿輪等不同的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)不同“雨滴”的形式。樂曲最成功之處就是根據(jù)不同的雨勢表達(dá)不同的感受,并成功地將樂曲升華至情感的表現(xiàn)形式。本文探究《春雨》的創(chuàng)作特點,體會《春雨》的藝術(shù)特色。

        關(guān)鍵詞:琵琶曲 音樂形象 琵琶技巧的運用

        琵琶曲《春雨》是由朱毅、文博在二十世紀(jì)八十年代初創(chuàng)作的。在濟(jì)南舉辦的全國民族器樂比賽中,《春雨》首次亮相便深受群眾喜愛,獲得較大成就。此后,《春雨》成為各高校琵琶專業(yè)的專業(yè)曲目,它也會出現(xiàn)在琵琶專業(yè)考級、比賽甚至是音樂會演出上。《春雨》以清新流暢、生動歡愉的旋律為人們展示春天的氣息,暗示文化藝術(shù)的春天的到來。在《春雨》的旋律中,人們可以生動地感受到春雨過后萬物復(fù)蘇、鳥語花香的景象。《春雨》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),曲調(diào)流暢自然。它基于江南評彈曲調(diào),為聽眾展現(xiàn)一幅獨具特色的水鄉(xiāng)畫。它得到業(yè)界內(nèi)外人士的喜愛,是琵琶曲中的稀世珍寶。

        一、《春雨》

        樂曲《春雨》是從引子開始的,評彈唱腔的過門被自由地變奏展衍。《春雨》主要分為引子、四樂段以及結(jié)尾部分。其中引子以散板節(jié)奏為主,用空曠的泛音表現(xiàn)出來,短小簡潔,卻具有起承轉(zhuǎn)合的作用。

        第一樂段主要是輕快的行板。樂段以評彈過門曲調(diào)為基礎(chǔ),音區(qū)變化模進(jìn)、離調(diào)等手法展示江南水鄉(xiāng)“細(xì)雨彌漫田野,田間散發(fā)著淡淡的油菜花香,窈窕的姑娘歡愉地在田間栽秧、采茶、嬉戲”的景象,也展示了滾滾春雷聲,表現(xiàn)了雨后春筍般的清新自然。

        第二樂段是富于激情的旋律,層層推進(jìn),和聲貼切自然,琵琶的表現(xiàn)力使整段樂曲十分豐滿。

        第三樂段是華彩樂段,該部分分為四小部分,每一部分采用一種指法,具有明顯的跳躍感。第四樂段主要是廣板,極具張力的雙弦長倫把樂曲主題演奏得像大海一樣寬廣,表現(xiàn)出生活的熱情和對未來的暢想,最后使用掃弦將曲目推向最高潮。尾聲部分的旋律平靜如水,使整首樂曲更加秀美,能夠讓人閑庭信步、悠然自得,回味無窮。

        二、《春雨》的創(chuàng)作特點

        1.引進(jìn)江南評彈曲調(diào)

        評彈是指蘇州評話和彈詞,又被稱為蘇州評彈、說書或是南詞。評彈是一門既古老又優(yōu)美的說唱藝術(shù),演唱時演唱者需結(jié)合琵琶和三弦,自彈自唱,彈奏的音樂輕柔細(xì)膩。琵琶曲《春雨》的創(chuàng)造過程中,作者大膽借鑒評彈曲調(diào)為主題素材,通過自由的變奏衍展,賦予其濃厚的愉悅心情,表現(xiàn)了秀麗的自然風(fēng)光。

        樂曲中的引子、第一、第二段主要采用江南評彈曲調(diào)的方法,表現(xiàn)樂曲的情感。其中引子部分主要描寫晶瑩透亮的“雨滴”。整首樂曲的主題豐富多變。

        例如,第一部分首先在屬調(diào)上進(jìn)行模進(jìn)和變奏,然后穿插泛音及長音與短音結(jié)合,構(gòu)成第一段。在這一段中,氣氛是平靜舒坦愉悅的。第二段的主題仍然是進(jìn)一步的模進(jìn)和變奏,但情緒開始變得活躍,展現(xiàn)春天興致勃勃、興高采烈的心情。第三段是在第一段的主題上演奏的,但是形成更強(qiáng)的調(diào)式對比,整個調(diào)式變換的色彩更為豐富。由此可見,整個樂句分割明顯,主題清晰,手法簡潔。樂曲突出了整個江南秀麗的風(fēng)光和人們愉悅的心情,同時技巧清晰飽滿,樂曲舒展、活潑、有情趣。

        2.借鑒西洋樂器的演奏方法

        第二部分主要刻畫自然景象與實際情景。這一部分“文套長于表情,武套長于狀物”。“狀物”指以描寫具體的事物為主。《春雨》中,作者不僅采用傳統(tǒng)琵琶曲中武曲的手法,還采用現(xiàn)代的變奏技巧。第三樂段中,作者觀察和體驗大自然的風(fēng)雨聲,接受大自然的洗禮,將大自然的形象由虛轉(zhuǎn)實。第1段中運用和聲襯音的手法,同時運用抹中、抹食、勾大登三連音奏法,描繪斜密的細(xì)雨不斷撲打在人們臉上的場景。這部分在原有的琵琶彈奏基礎(chǔ)上加以西洋樂器的演奏,使內(nèi)聲部變得更加柔和朦朧。

        3.變奏手法的大量使用

        本樂曲的主題主要采用變奏手法體現(xiàn)。第一部分,以主題的不斷變奏描寫“雨滴”的變化。第二部分的主旋律轉(zhuǎn)為低音,在第3段旋律的基礎(chǔ)上運用三指輪襯音的變奏手法,使“雨點”越下越大,頗為形象、生動。變奏是“春雨”的主要表現(xiàn)形式。

        三、總結(jié)

        《春雨》的內(nèi)容、形式與手法結(jié)合得非常好,生動地展現(xiàn)了春雨的形象。整首作品主要體現(xiàn)在“雨”字上,通過“雨”的旋律變化將“春”體現(xiàn)出來。同時,旋律展現(xiàn)的還有人們反復(fù)變化的心情。樂曲通過巧妙的創(chuàng)作技巧,將“雨”表現(xiàn)為雨滴、小雨、中雨乃至傾盆大雨,雨景與人們的情結(jié)合,實現(xiàn)情景交融。創(chuàng)作過程中,作者巧妙地利用技巧,將其創(chuàng)作為一首具有豐富情感與意境的曲目,作者的情感和聽眾的情感有效結(jié)合,使該曲目成為成功之作。

        參考文獻(xiàn):

        [1]施 娓.琵琶泛音演奏與應(yīng)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2013

        [2]吳浩瓊.琵琶的泛音、按音與推拉音[J].音樂研究,2014

        [3]陳 爽.論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧[J].中國音樂,2009

        [4]張 曉.琵琶曲中“特殊技法”的演奏運用與藝術(shù)特色[D].河北師范大學(xué),2015

        文章編號:ISSN2095-6711/Z01-2016-05-0231

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