當(dāng)視線停留在那一抹抹金黃之上，便不忍移開。光影交錯(cuò)，虛實(shí)相合，一株株向日葵，或昂首或低垂的姿態(tài)，向這個(gè)世界宣告著自己的存在。

其實(shí)，想要讀懂一個(gè)人，首先要了解的，是他的思想。而一個(gè)畫家最大的思想體現(xiàn)，便要從作品中汲取。不幸的是，有些人在喧囂而快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)中，會(huì)漸漸迷失自己，會(huì)忘記當(dāng)初自己所堅(jiān)持的信念。但有這樣一個(gè)人與他人不同，十幾年如一日，執(zhí)著于那向陽之花，執(zhí)著于自己的夢(mèng)想，堅(jiān)持著當(dāng)初的信仰。這，就是賈大年。

初識(shí)賈大年，直率，不加掩飾，不矯揉造作便是第一印象，言談中有一說一，有二說二，透露出老北京人的敦實(shí)與自信。也許正是有著一顆不安分的心與靈動(dòng)的思維，賈大年游歷歐洲大部分國家，一個(gè)城市少至幾周，多則半年。終于，在普通得不能再普通的一天，參觀夏宮時(shí)，他被一幅《貴婦人》所吸引，被那種強(qiáng)烈的視覺感所抓住，萌生想要?jiǎng)?chuàng)出自己繪畫風(fēng)格的念頭。這樣一待，就是五年。當(dāng)回到故土，偶然的一天，被一片金色的向日葵所震撼吋，賈大年找到了要畢生追求的所在。在談起當(dāng)日初見向日葵的情景吋，他神色之間流露出的驚喜之色不減當(dāng)年。

“就在要離去的時(shí)候，忽然看見一束晚霞的光灑在向日葵上，再加上鄉(xiāng)間煙霧繚繞，我被這種大自然的美一下子震撼住了?！?/p>

落日時(shí)分，一大片金黃色的向日葵，傍晚的余暉在枝葉上凌亂的形成一個(gè)個(gè)不規(guī)則的形狀，叮叮當(dāng)當(dāng)，仿佛能聽到清脆的聲音。若有似無的水汽交織成細(xì)密的網(wǎng)，散布在叢中，渾然一體。所謂美景，也不過如此吧。

向日葵，自古以來不被人們所重視。村莊路旁，山巒腳下，時(shí)常能看到它們的身影，只是仰著那明媚的花盤，不知疲倦的追隨太陽?？ú凰泼倒?、百合、水仙那樣被人們置于房前屋后，放于溫室悉心照料。在數(shù)起名貴花草吋，它也往往不在名列。但就是這樣一株普通的植物，吸引了賈大年的全部視線，找到了今后要奮力追求的全部所在。這不是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的選擇，而是傾注了自己的全部情感和精力。以物言志，他希望的，就是做一個(gè)如葵般的人。

賈大年的每幅作品都融入了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語言與魅力，其實(shí)，那都是一種寶貴的人生再現(xiàn)。經(jīng)過古人思想的沉淀，并入傳統(tǒng)精神的加持，習(xí)得凝煉境界的真知，成就了其獨(dú)特的藝術(shù)理念。一幅畫，就是一首詩。所謂畫家，僅僅有熟練的筆觸和技法還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，深厚的文學(xué)積淀與個(gè)人素質(zhì)必不可少。賈大年通過對(duì)于光的準(zhǔn)確把握與靈活運(yùn)用，兼工帶寫，色彩包羅萬象，筆法不拘一格，營造出寧謐、安詳?shù)那榫?，使品讀的人不知不覺中“物我兩相忘”。作畫，無論技巧上怎樣再努力，體現(xiàn)出的總歸是物象本身，只有糅合進(jìn)自己的思想，作品才會(huì)真正的具有生命力。

在賈大年家中書柜的抽屜里，靜靜地躺著幾本小冊(cè)子，紙張都已經(jīng)泛黃卷邊，但在搬家的時(shí)候還是被當(dāng)做寶貝一樣留了下來。那是賈大年在閑暇吋寫下的小詩或隨筆，樸實(shí)無華，每段字后工工整整的注明日期，積累下來，已經(jīng)是厚厚的好幾摞。那不是刻意而為，而是把頭腦中忽現(xiàn)的閃念或感悟記錄下來，作畫之吋，有情境或意味相同的便題在一旁。所謂詩中有畫，畫中有詩。無心之舉恰恰與中國畫的傳統(tǒng)理念不謀而合。在那些小詩中，那金黃色的葵被賦予秋的色彩，其中不乏對(duì)于秋的描寫。

我從小就喜歡秋天的感覺，喜歡聽落葉的聲音，喜歡看那院里院外的向日葵，更喜歡聞葵花子的清香，將這些感覺帶回家，其實(shí)并不是什么奢望。桌上那盤葵頭甚至掛在墻上，秋天的感覺就會(huì)彌漫在屋里，即使當(dāng)冬季來臨的時(shí)候，坐在屋里，你也能感覺到秋天的暖意。

——秋日絮語

或是對(duì)于繪畫藝術(shù)的體認(rèn)與感悟：

“凡一藝之學(xué)，須智行兩盡，仰以察古，俯以觀今，畫雖小技，可達(dá)乎道，其繪事之法，規(guī)矩之處，可以言傳，神妙之處，必由悟入耳?！?/p>

“繪畫之創(chuàng)作應(yīng)以意象立其意，局部則從具象入手，此亦我多年來創(chuàng)作之基本手法?！被蚴菍?duì)于葵花的喜愛之情：

“占占向陽花，片片葉如甲。清香傳萬里，秋來好年華。

鳴蟲蕊間放，殷勤欲作家。黃衣有時(shí)盡，輝煌夢(mèng)無涯”。

——題秋色賦一九九六年至今，賈大年一直在超越自然，感悟自然，介于現(xiàn)實(shí)與想象之間以葵花實(shí)踐著自己的夢(mèng)想。他認(rèn)為，真正要在繪畫上取得成就，首先要認(rèn)認(rèn)真真做人，踏踏實(shí)實(shí)作畫，誠心對(duì)待自己，對(duì)待藝術(shù)。毋論他人眼光，不須借助外力，堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，明白自己到底要的是什么才是最重要的。社會(huì)對(duì)待任何人都是公平的，個(gè)中曲直，還在于自己。

“繪畫作品就像是人身上的衣服，既展示給別人看，同時(shí)又是給自己的。”賈大年如是說。繪畫作為一個(gè)藝術(shù)形式，在外人看來，滲透著微妙與神秘。因此，把握住個(gè)人的藝術(shù)語言便顯得相當(dāng)重要。而一個(gè)藝術(shù)家，必然要有一定的自我境界，有獨(dú)特的品味與高水準(zhǔn)的審美眼光，才可有一番作為。也許在賈大年的人生規(guī)劃之中，現(xiàn)在已經(jīng)基本達(dá)到了預(yù)定目標(biāo)，但是要繼續(xù)下去還需要更多的耕耘與付出，就像畫中那株葵花，日間汲取陽光，夜晚低垂著頭，永遠(yuǎn)保持著謙遜的姿態(tài)，世間紛擾，與我無關(guān)。

特立古君子，沉吟大道旁。

江山縱高鳥，箬笠挽斜陽。

秋月為誰滿，菊花空自香。

平林感搖落，懷瑾一何傷。

眼前仿佛又顯現(xiàn)出朵朵葵花，高昂面龐，何懷感傷。那如同葵一般的賈大年，執(zhí)手握筆，暢舒己意，一幅又一幅葵花，翩然落紙。生命，被澆灌出希望。