楊越巒　張甘

楊越巒拍攝的野長城專題近年廣受關(guān)注，作為攝影家，他在熟悉的題材上不斷創(chuàng)新。作為地方攝協(xié)的工作者，他希望能夠引導(dǎo)本地攝影家做轉(zhuǎn)變，希望找到與本土與當(dāng)下匹配的攝影工作組織方式。

2015年12月30日早上六點多，楊越巒從杭州輾轉(zhuǎn)上海坐了一夜火車回到石家莊，他剛剛?cè)ズ贾輩⒓恿恕皯?zhàn)爭時期的中國攝影”國際研討會，第二天下午，又要出席一個攝影活動現(xiàn)場，之后再乘深夜的火車趕往秦皇島，用元旦假期拍攝那邊的野長城。“我現(xiàn)在有在火車上記日記的習(xí)慣，我算了算，今年有一百八十多天出差，大部分都是坐火車，出差和職務(wù)工作占的時間多了，出去拍照的時間就少了，需要擠?！睆?009年起，楊越巒持續(xù)拍攝野長城已經(jīng)六年，拍攝范圍也從河北擴展到全國。

楊越巒1985年從河北師范學(xué)院畢業(yè)，作為從中學(xué)開始就有文學(xué)夢，大學(xué)時期發(fā)表過作品的“文學(xué)青年”，他的志向是當(dāng)作家。畢業(yè)后他留校在宣傳部負責(zé)校報的編輯，工作需要拍照，于是拿起相機，成了一名攝影愛好者?！爱?dāng)時的熱情還是在文學(xué)，在寫東西上”。

1989年，楊越巒離開河北師范學(xué)院，調(diào)到省稅務(wù)局的一本雜志工作。因工作關(guān)系，他與河北省攝影家協(xié)會有了工作往來，接觸到一些攝影家，越來越多的發(fā)現(xiàn)了攝影的樂趣；接著就是參加協(xié)會組織的攝影函授班，成了不折不扣的“發(fā)燒友”。至于拍長城，是很早就開始了，“以前就是拍風(fēng)花雪雨，司馬臺、金山嶺、箭扣這些地方，云海、日出、下雪，就沖著這樣的天氣去的，至于拍攝思路發(fā)生的變化，和我在省攝協(xié)工作，接觸信息比較多有關(guān)，這個變化有個節(jié)點，這很明確”。

2009年4月，為組織雞鳴驛的攝影展覽，楊越巒和一些攝影家來到河北省懷來縣雞鳴驛拍攝。為了挖掘更多的攝影資源，在當(dāng)?shù)嘏笥褞ьI(lǐng)下，他們來到了陳家堡長城。和八達嶺、金山嶺等近年整修過的長城不同，這里的長城保持著原始的狀態(tài)，“城磚散落，雜草叢生，就是驢友們常來玩兒的野長城。眼前長城的這種狀態(tài)特別能打動人。有一次和李樹峰老師交流，他說這么多人拍長城，但是對長城歷史滄桑感的表現(xiàn)不夠。他這話提醒了我，強化了我的這個意識”。由此，他開始拍攝河北境內(nèi)的野長城。幾個月后，他由一組野長城作品獲得了第八屆中國攝影金像獎。

談到獲得金像獎，楊越巒覺得“盛名之下其實難副”。他覺得河北有豐富的攝影資源，省攝協(xié)的組織工作在李英杰主席的帶領(lǐng)下做得比較好，所以河北的攝影在“國展”中成績一直不錯。但是河北攝影呈現(xiàn)較單一的沙龍攝影風(fēng)格，多樣的攝影創(chuàng)作、多元的攝影家群體沒有建立起來?！皶r代在發(fā)展，社會在進步，唯美的東西不能作為攝影的全部內(nèi)容，我覺得需要多元化，需要更多關(guān)注河北本土的攝影。但是你空口對別人說應(yīng)該怎樣去做，缺乏示范意義；我想能不能從自己的攝影下手，作一個探索實踐，那就從拍長城開始”。在攝影家的身份之外，楊越巒的另一個身份是河北省攝影家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長。他考慮的很多問題，是關(guān)于河北省的攝影該如何發(fā)展，如何為河北的大局服務(wù)。

在之后的幾年中，他持續(xù)拍攝河北境內(nèi)的：野長城，并在2012年推出畫冊《中國·野長城》，在業(yè)界獲得了一定反響。他并未停止拍攝的腳步，如果說畫冊中的作品是一種蒼涼而非唯美的、寫實而非浪漫的風(fēng)景，那么在2015年內(nèi)的幾次展覽中，他的這個“長城項目”距離傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影專題更遠了。他開始拍攝全國范圍內(nèi)的長城，也將拍攝內(nèi)容由野長城風(fēng)景擴展到長城周邊的人居環(huán)境和產(chǎn)業(yè)狀況：長城腳下的“空心村”，長城內(nèi)外的經(jīng)濟建設(shè)，甚至是一些荒敗、荒唐的景觀。這個“長城故事”的語氣在變，長城也在他鏡頭中退到更遠處，成為觀察、紀(jì)錄當(dāng)今中國社會的一個背景。

對于主持河北省攝協(xié)日常工作的楊越巒來說，省攝協(xié)工作所面臨的轉(zhuǎn)型是一個嚴(yán)峻的課題，要引導(dǎo)河北攝影人關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注身邊。并且突出鮮明的個人特色，這確實是個難題?！斑@一點也成為省攝協(xié)主席團的共識，主席劉瑞新和幾位副主席都開始了自身的攝影實踐。現(xiàn)在的攝影展覽活動頻繁，但征上來的作品常常并不理想，浮光掠影的多，深入生活、反映現(xiàn)實的少。多數(shù)攝影人還沒有這個意識，多停留在娛樂的層次。這就需要我們進行引導(dǎo)和培養(yǎng)，對我們的組織、展示、傳播工作是很大的挑戰(zhàn)”。上一屆“省展”在作品分類方面做了比較大的調(diào)整，取得了一定成效。新的一屆“省展”正在醞釀更大的改革，用楊越巒的話說是“壯士斷腕”：甚至可能取消單張作品，對投稿的要求就是組照、專題和系列作品。這更是前所未有的挑戰(zhàn)。

“這幾年河北攝影界的變化還是明顯的，不少攝影家開始拍“自己的東西，比如邯鄲的王進元拍攝太行山傳統(tǒng)村落，唐山的劉曉冬拍鋼鐵企業(yè)，石家莊的李君放拍家鄉(xiāng)的抗戰(zhàn)老兵，秦皇島的肖吉地拍家鄉(xiāng)的大海與鄉(xiāng)村……這些都不是一張作品，都是專題性的拍攝。”

談到影像方式轉(zhuǎn)變的問題。楊越巒感覺這不僅是河北省的問題?！袄绶从充撹F企業(yè)的攝影作品，以前給人的印象就是鋼花四濺，工人汗流浹背，那種方式的工業(yè)生產(chǎn)現(xiàn)在已經(jīng)非常少了，不具備代表性，是正在被淘汰的落后產(chǎn)能。但現(xiàn)在你看全國影展，那樣的東西還在拍。說到工業(yè)影像，如果不是傳統(tǒng)的浪漫抒情或是控訴式的，那么現(xiàn)代工業(yè)應(yīng)該在影像上如何表現(xiàn)，怎樣實現(xiàn)這個轉(zhuǎn)變和突破？”他一直在思考這個課題，如何從拍攝理念、表達方式上進行突破，找到匹配今日中國社會發(fā)展的影像表現(xiàn)和攝影工作組織方式。

在與其他省市攝影組織的交流中，楊越巒常常感到差距。說起各地攝影的發(fā)展，他如數(shù)家珍。從實力雄厚的河南攝影家群體，四川省近些年涌現(xiàn)的青年攝影師群體，浙江省的“新鋒計劃”，“攝影新銳”等這些帶有導(dǎo)向的活動，他都非常關(guān)注?！熬窒抻谧约旱哪挲g和知識結(jié)構(gòu)，對年輕人的東西設(shè)有完全理解，但這些對我也有啟發(fā)。實際上自己的思想很老套了，必須盡量學(xué)習(xí)，跟上這個時代?！?016年，他計劃辦兩次“攝影工作坊”，第一次是做具有當(dāng)代意味的紀(jì)實影像，第二次則側(cè)重傳統(tǒng)紀(jì)實影像。省攝協(xié)做組織發(fā)動工作，邀請有創(chuàng)作實力的中青年攝影骨干參加學(xué)習(xí)?！拔矣X得做工作坊可能是突破的一種方式，也有思想準(zhǔn)備，這一期可能會讓很多人摸不著頭腦，但是我想先對這些人的理念有一些沖擊，逼著大家去做更專業(yè)的攝影思考和實踐?！?/p>

楊越巒曾經(jīng)是一名“文學(xué)青年”，這是一個帶有八十年代印記的詞匯，在出版《中國·野長城》之前，他曾經(jīng)出版過文學(xué)作品集《青春牧歌》，散文、攝影作品集《聆聽自然》。說到當(dāng)年自己由稅務(wù)系統(tǒng)轉(zhuǎn)來從事攝影工作，他說：“我可能還不算特別務(wù)實吧，在內(nèi)心里我是個有點浪漫情懷的理想主義者?！?