劉 婧

(遵義師范學(xué)院 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 564300)

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格魯克歌劇特色及作品分析

劉 婧

(遵義師范學(xué)院 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 564300)

格魯克是德國(guó)著名的作曲家以及歌劇改革家，其歌劇創(chuàng)作所具有的獨(dú)特性對(duì)整個(gè)歐洲歌劇的發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響，其對(duì)歌曲方面的改革主要體現(xiàn)的是一種博愛(ài)以及民主精神，同時(shí)也突出表現(xiàn)了那個(gè)年代的啟蒙主義思想。意大利對(duì)正歌劇進(jìn)行改革之后創(chuàng)造了喜歌劇，其劇情主要源自普通百姓的日常生活，并且塑造了很多理想主義新角色形象?，F(xiàn)階段，學(xué)術(shù)界對(duì)布魯克歌劇進(jìn)行的研究大部分都集中于評(píng)價(jià)以及介紹其歌劇作品的創(chuàng)作、探究其歌劇的改革和音樂(lè)風(fēng)格等。

格魯克歌??；特色；《我懷著滿腔熱情》；分析

格魯克自身音樂(lè)風(fēng)格非常多樣，其之所以受到國(guó)內(nèi)外很多觀眾的認(rèn)可以及喜愛(ài)，主要是因?yàn)槠渥髌穾в蟹浅?qiáng)的莊重性、古典特質(zhì)以及質(zhì)樸風(fēng)格，給當(dāng)時(shí)英國(guó)、意大利以及法國(guó)等音樂(lè)戲劇發(fā)展帶來(lái)了非常深遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)階段，我國(guó)對(duì)格魯克歌劇有緊密關(guān)系的研究還比較少，同時(shí)相關(guān)研究成果也不多，想要進(jìn)一步了解格魯克歌劇所具有的特色以及自身魅力，就必須對(duì)其歌劇作品進(jìn)行深入細(xì)致的分析研究，這樣才能掌握其歌劇創(chuàng)作的精髓，這對(duì)于我國(guó)歌劇創(chuàng)作理論進(jìn)一步發(fā)展以及實(shí)踐具有非常大的意義。

一、格魯克簡(jiǎn)介和主要?jiǎng)?chuàng)作介紹

格魯克是德國(guó)非常著名的作曲家以及歌劇改革家，1714年出生，1732年開(kāi)始進(jìn)入布拉格大學(xué)主攻音樂(lè)以及哲學(xué)，其在校學(xué)習(xí)的時(shí)候就表現(xiàn)出了非常突出的音樂(lè)才華[1] 253-254。1736年，格魯克進(jìn)入了梅齊爾親王組建的私人樂(lè)隊(duì)，分別到倫敦、維也納以及意大利等國(guó)家進(jìn)行了游學(xué)創(chuàng)作。起先格魯克跟隨另一位捷克著名作曲家一起鉆研音樂(lè)，之后又跟隨薩馬爾蒂尼深入鉆研過(guò)作曲，到1741年，他創(chuàng)作了屬于自己的第一部歌劇，該歌劇的名稱為

《阿爾達(dá)瑟斯》；之后，通過(guò)分析亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)。@得了一定的啟示，認(rèn)為歌劇作品所采用的表演形式必須靈活多樣，不能呆板，同時(shí)也不可以太過(guò)突出聲樂(lè)演唱技巧。1750年，他開(kāi)始任職維也納宮廷樂(lè)長(zhǎng)和演出歌劇指揮，并且走上了對(duì)歌劇進(jìn)行改革的道路。[2]72-100在歌劇改革不斷深入的情況下， 1762年，格魯克以及卡扎比基一起創(chuàng)作的《阿爾切斯特》、《帕里斯與海倫》、《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》陸續(xù)誕生，音樂(lè)史學(xué)家認(rèn)為這三部歌劇作品是歌劇改革的重大突破，它們也被叫做三大改革歌劇。

作曲家格魯克對(duì)當(dāng)時(shí)歌劇進(jìn)行改革的過(guò)程中，他的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格主要為：追求莊重、質(zhì)樸以及典雅風(fēng)格，并且所創(chuàng)作的作品應(yīng)該融入理性以及真實(shí)性。[3]91-92格魯克始終認(rèn)為，藝術(shù)作品應(yīng)該遵循的偉大創(chuàng)作原則就是質(zhì)樸以及真實(shí)，所有歌劇一定要有比較深刻的內(nèi)容，同時(shí)音樂(lè)一定要從屬于戲劇。格魯克覺(jué)得歌劇里面的簡(jiǎn)練情節(jié)、人物以及人物情感和歌劇音樂(lè)以及舞蹈相比，占據(jù)著更加重要的地位，同時(shí)格魯克為了將音樂(lè)所具有的功能充分發(fā)揮出來(lái)，第一次在歌劇里面融合了管弦樂(lè)伴奏。當(dāng)時(shí)，格魯克廣泛學(xué)習(xí)以及了解各種音樂(lè)傳統(tǒng)與社會(huì)時(shí)代風(fēng)尚，所有其歌劇創(chuàng)作結(jié)合了德奧音樂(lè)風(fēng)格、意大利音樂(lè)特點(diǎn)以及法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，正是由于其歌劇創(chuàng)作具有這種獨(dú)特風(fēng)格，給歌劇改革打下了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1774年至1776年這兩年間，格魯克把歌劇《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》和《阿爾切斯特》分別翻譯為法文，同時(shí)在法國(guó)巴黎上演了這兩部歌劇，他這樣做的主要目的就是為了促進(jìn)改革的進(jìn)一步發(fā)展，最終進(jìn)一步擴(kuò)大了那個(gè)時(shí)代歌劇改革的影響力。1777年，遵循歌劇具體改革原則，創(chuàng)作出了歌劇《阿爾米德》，同時(shí)也進(jìn)行了演出，并將樂(lè)隊(duì)在戲劇里面的作用充分突出出來(lái)了[4]176-181。之后，格魯克更改了原先將愛(ài)情當(dāng)做主線的歌劇創(chuàng)作思路，主要強(qiáng)調(diào)的是突出角色內(nèi)心情感發(fā)生的沖突以及詠敘調(diào)所發(fā)揮出的作用。格魯克最后創(chuàng)作的一部改革歌劇《伊菲姬妮在陶里德》，在1779年完成，這部作品也標(biāo)志著其歌劇改革的結(jié)束。

二、格魯克歌劇所具有的風(fēng)格特色

(一)對(duì)格魯克歌劇所選創(chuàng)作題材具有的特色進(jìn)行分析

在18世紀(jì)中下葉，那個(gè)年代大部分藝術(shù)創(chuàng)作均比較熱衷于采取古希臘羅馬神話當(dāng)作歌劇創(chuàng)作的主要題材，作曲家格魯克也是一樣的，他創(chuàng)作的很多歌劇作品，所選用的故事題材均為古希臘羅馬神話。[5]16-17但是，盡管格魯克很多歌劇作品題材均采用古希臘羅馬神話，可是他對(duì)該題材進(jìn)行的處理卻具備新時(shí)代基本特征，即比較注重博愛(ài)、人性、民主以及平等社會(huì)的觀念。格魯克創(chuàng)作的大部分歌劇作品，均充分體現(xiàn)了故事主人公所具備的高尚個(gè)人品質(zhì)和主人公面對(duì)友情、愛(ài)情以及親情的時(shí)候，所表現(xiàn)的一種強(qiáng)烈責(zé)任感以及大無(wú)畏、勇敢犧牲精神。

另一方面，格魯克所創(chuàng)作出的大部分意大利式正歌劇以及喜歌劇均采用的是傳統(tǒng)意大利歌劇基本創(chuàng)作模式。格魯克創(chuàng)作的正歌劇主要有：《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《伊菲姬尼在陶里德》和《阿爾切斯特》；其所創(chuàng)作的喜歌劇主要包括：《不期而遇》以及《假奴隸》等。[6]225-226有些歌劇盡管采用的是悲劇體裁，但他也會(huì)把歌劇故事結(jié)局變?yōu)橐环N大團(tuán)圓式結(jié)局，如《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》歌劇，格魯克將整個(gè)故事最終結(jié)局變?yōu)榱藧?ài)神可憐奧菲歐的悲哀，同時(shí)給奧菲歐提供了幫助，讓其接觸到優(yōu)麗狄茜的尸體，最終優(yōu)麗狄茜順利回到了人間。格魯克作出的這種改動(dòng)，將那個(gè)年代人們對(duì)愛(ài)情以及善良人性的推崇與贊美充分表現(xiàn)了出來(lái)。

(二)對(duì)格魯克歌劇里面的創(chuàng)作手法具體特色進(jìn)行分析

作曲家格魯克對(duì)歌劇進(jìn)行改革的時(shí)候，首先是以音樂(lè)戲劇整體為主要出發(fā)點(diǎn)，比較重視將戲劇本身位置置于首要高度，并且對(duì)歌劇所具有的真實(shí)性以及簡(jiǎn)樸特質(zhì)提出了非常高的要求。同時(shí)，對(duì)于歌劇結(jié)構(gòu)，格魯克有機(jī)地將劇情、詠嘆調(diào)樂(lè)隊(duì)曲序、宣敘調(diào)以及舞蹈等全部結(jié)合成一個(gè)整體，該整體自始至終貫穿于歌劇作品里面。

1.具體旋律寫(xiě)作特點(diǎn)

格魯克創(chuàng)作的歌劇，一般都非常簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸以及自然，可以帶給觀眾感動(dòng)。格魯克強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該主要追求角色情感真實(shí)形象的表達(dá)，他的作品以簡(jiǎn)潔直率的劇情表達(dá)手法和非常清晰的主調(diào)和聲風(fēng)格為主，受到了很多聽(tīng)眾以及歌劇作曲家的關(guān)注。因?yàn)楦耵斂藢?duì)于藝術(shù)一直倡導(dǎo)的是純樸以及自然，所以格魯克認(rèn)為比較好的音樂(lè)作品是給詩(shī)歌提供服務(wù)的。[7]100-102格魯克創(chuàng)作的所有音樂(lè)與詩(shī)歌作品韻律方向是一致的，使觀眾感受到一種吟誦性。同時(shí)，格魯克降低了歌劇里面詠嘆調(diào)以及宣敘調(diào)之間的差別，格魯克之所以讓詠嘆調(diào)以及宣敘調(diào)之間存在更強(qiáng)的相容性，主要是因?yàn)槠鋵⒏鑴±锩娴亩嘤嘌b飾音全部除去了。

2.歌劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

當(dāng)格魯克處于歌劇創(chuàng)作開(kāi)始階段的時(shí)候，采用的大部分都是返始詠嘆調(diào)，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)其受到了意大利傳統(tǒng)正歌劇帶來(lái)的影響，而當(dāng)其處于后期創(chuàng)作階段的時(shí)候，創(chuàng)作中比較常用的是回旋曲式，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)受到了愛(ài)情回旋曲式帶來(lái)的重要影響。格魯克的全部歌劇作品里面，最先強(qiáng)調(diào)的是歌劇劇情以及音樂(lè)之間的相互和諧關(guān)系，有的時(shí)候甚至最重視的就是歌劇劇情。所以，格魯克創(chuàng)作歌劇作品的時(shí)候，為了提高宣敘調(diào)在歌劇劇情有效發(fā)展中所起的作用，甚至不采用古鋼琴進(jìn)行伴奏，而是利用管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)代替古鋼琴進(jìn)行伴奏。

在18世紀(jì)初期，意大利歌劇主要發(fā)展瓶頸就是標(biāo)準(zhǔn)并且固定的模式，即歌劇作品已經(jīng)變成了人們炫耀聲樂(lè)技巧的一種空洞作品。對(duì)于當(dāng)時(shí)盛行的這種現(xiàn)象，格魯克非常果斷地將詠嘆調(diào)里面夸張的聲調(diào)和比較華麗的裝飾完全刪掉，使戲劇結(jié)構(gòu)變得更加精煉、貼切以及平實(shí)地向歌劇觀眾傳達(dá)了歌劇里面各個(gè)人物最真實(shí)以及最常見(jiàn)的思想感情。格魯克對(duì)歌劇作品進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)盡量讓詠嘆調(diào)與歌劇具體劇情實(shí)際需要相符，將詠嘆調(diào)自然以及質(zhì)樸地表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，在提高詠嘆調(diào)所具有的朗誦性的同時(shí)，避免了不自然。

三、《我懷著滿腔熱情》具體創(chuàng)作背景和基本演唱技巧

(一)具體創(chuàng)作背景

《帕里德和埃萊娜》這一歌劇里面包含有《我懷著滿腔熱情》的內(nèi)容，格魯克對(duì)歌劇進(jìn)行改革的時(shí)候所創(chuàng)作出的具有代表性的歌劇之一就包括這部歌劇，該歌劇采取的主要?jiǎng)?chuàng)作題材為羅馬以及古希臘神話。[8]122-123對(duì)于歌劇的創(chuàng)作，和傳統(tǒng)意大利相關(guān)歌劇音樂(lè)以及戲劇作品進(jìn)行比較，并沒(méi)有非常宏大的場(chǎng)面以及非常華麗的服飾，歌劇人物十分簡(jiǎn)單，并且主調(diào)清晰，有效平衡了歌劇中的音樂(lè)以及詩(shī)詞，始終遵循自然、純樸以及真實(shí)的基本美學(xué)原則。創(chuàng)作《帕里德和埃萊娜》的時(shí)候，格魯克按照具體劇情，采用三人出演全劇的方式，重點(diǎn)對(duì)劇里面的人物性格進(jìn)行深入刻畫(huà)，把海倫心腹侍從(一個(gè)小愛(ài)神丘比特)、帕里斯以及海倫三個(gè)主角自身性格特點(diǎn)完全演繹出來(lái)了。

對(duì)于《帕里德和埃萊娜》里面的具體劇情,開(kāi)始階段，主人公海倫還不是斯巴達(dá)王的妻子，只是斯巴達(dá)王的未婚妻。當(dāng)故事男主角帕里斯拜訪海倫的時(shí)候，對(duì)海倫產(chǎn)生了傾慕之心，并且開(kāi)始公然猛烈追求海倫。在這種強(qiáng)烈的追求之下，海倫也感受到了帕里斯的真實(shí)感情，盡管海倫也對(duì)帕里斯產(chǎn)生了愛(ài)意，可是卻苦于自己已有婚約。對(duì)海倫來(lái)說(shuō)，她既不可以完全割舍對(duì)帕里斯產(chǎn)生的愛(ài)，同時(shí)也不可以完全接受這份愛(ài)，這種情況讓海倫以及帕里斯均陷入了彷徨掙扎。后來(lái)愛(ài)神告知主人公海倫，男主人公帕里斯已乘船離去，就是為了使海倫說(shuō)出自己內(nèi)心真實(shí)的想法。得到該消息后，她真的非常惱怒，并且咒罵帕里斯沒(méi)有付出真心?？墒蔷驮谶@個(gè)時(shí)候，男主人公帕里斯卻來(lái)到了海倫面前，愛(ài)神丘比特也將自己的真實(shí)身份說(shuō)了出來(lái)，這個(gè)時(shí)候海倫更加堅(jiān)定了對(duì)帕里斯產(chǎn)生的感情。當(dāng)海倫將手伸向男主人公帕里斯的那一刻，突然天雷震動(dòng)，雅典娜出現(xiàn)在他們面前，并且嚴(yán)厲警告他們，以后會(huì)有很多災(zāi)難發(fā)生在他們身上，然而兩人聽(tīng)后依然無(wú)動(dòng)于衷，堅(jiān)決要永遠(yuǎn)在一起。

格魯克創(chuàng)作的歌劇《帕里德和埃萊娜》，里面的劇情一共有四幕，并且每一幕均按照劇情具體發(fā)展需要采取合唱形式來(lái)有效陪襯劇情，從而達(dá)到烘托氣氛的目的，可以使劇情的敘述更加形象。實(shí)際演出過(guò)程中，他改革了傳統(tǒng)詠嘆調(diào)，并沒(méi)有采取以前單純炫技的那種唱腔，未與劇情音樂(lè)調(diào)式相分離，主要采用的是樂(lè)隊(duì)伴奏的方式，利用音樂(lè)來(lái)深入挖掘劇情里面各個(gè)人物心理感觸。通過(guò)簡(jiǎn)潔的音樂(lè)語(yǔ)言把深陷愛(ài)情磨難的主人公海倫的真實(shí)情感有效表達(dá)了出來(lái)，同時(shí)可以更好地表現(xiàn)這一劇情里面的意境。

(二)《我懷著滿腔熱情》具體演唱技巧

對(duì)于《我懷著滿腔熱情》這一部分，其節(jié)奏變化非常多，特別是句子后面的裝飾音應(yīng)緩慢演唱。

實(shí)際演唱的時(shí)候，應(yīng)分段落，通過(guò)不同演唱技巧來(lái)形象地表達(dá)感情。如：第一，該部分第 2到10 小節(jié)與該部分第 32到40 小節(jié)應(yīng)該提升氣息平穩(wěn)性和整體連貫性，確保所有句子發(fā)音狀態(tài)具有統(tǒng)一性。同時(shí)，平靜、穩(wěn)定的情緒狀態(tài)也非常重要，與中段演唱進(jìn)行比較能夠獲得對(duì)比效果。第二，該部分第11到13小節(jié)必須尤其重視第12小節(jié)里面的裝飾音。對(duì)該裝飾音進(jìn)行演唱的時(shí)候，應(yīng)該保持氣息具有足夠的靈活性，演員演唱位置應(yīng)該盡量靠前。第三，該部分第14到22 小節(jié)所要表達(dá)的情感應(yīng)該呈上行階梯式，依據(jù)歌詞大意和演唱旋律能夠知道詞曲作者想要利用兩者的結(jié)合，把演員演唱情緒逐漸推向高潮。這一段落的演唱技巧應(yīng)該尤其重視氣口的設(shè)置以及良好穩(wěn)定的呼吸換氣。第四，該部分第 23到31 小節(jié)主要起到了承上啟下的作用。而第23到27小節(jié)主要延續(xù)的是第14到22小節(jié)人物的情緒，由該部分第28小節(jié)開(kāi)始，這一情緒慢慢弱化，給第32到40小節(jié)作鋪墊。第五，該部分第41到44小節(jié)屬結(jié)尾部分，這一部分演員進(jìn)行演唱的時(shí)候應(yīng)該將情緒推向最高潮。特別對(duì)于第42小節(jié)，演唱人員不僅應(yīng)該噴發(fā)情感，并且需要考慮氣口的設(shè)置以及有效調(diào)整呼吸。

四、結(jié)束語(yǔ)

筆者對(duì)格魯克和他的生平創(chuàng)作進(jìn)行介紹，深入分析了格魯克歌劇所選創(chuàng)作題材具有的特色、相關(guān)創(chuàng)作手法特色和《我懷著滿腔熱情》具體創(chuàng)作背景和基本演唱技巧。希望通過(guò)這一系列的分析以及研究，可以進(jìn)一步深入了解格魯克歌劇，從而提升對(duì)傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，為我國(guó)歌劇創(chuàng)作的發(fā)展以及進(jìn)一步改革提供一定的參考。

[1]胡萬(wàn)里.管窺格魯克對(duì)歌劇改革的貢獻(xiàn)——歌劇選曲《世上沒(méi)有優(yōu)麗狄茜我怎能活》作品分析[J].科教導(dǎo)刊,2011(8).

[2]魏凡儉.社會(huì)學(xué)視閾中格魯克歌劇改革的歷史境遇和使命[J].山東社會(huì)科學(xué),2013(6).

[3]張?bào)K.格魯克歌劇改革與其情感論美學(xué)觀[J].飛天,2011(4).

[4]賈鼐.歌劇之頁(yè)(一)——格魯克歌劇《回轉(zhuǎn)酒徒》腳本譯著[J].樂(lè)府新聲,2014(2).

[5]袁波.啟蒙主義思想對(duì)格魯克歌劇創(chuàng)作的影響[J].北方音樂(lè),2009(12) .

[6]葉婷.蒙特威爾第與格魯克歌劇《奧爾菲斯與優(yōu)麗狄茜》比較研究[J].和田師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào),2008(4).

[7]李杰.試述格魯克歌劇改革的美學(xué)思想[J].文藝生活·文藝?yán)碚?2011(1) .

[8]張貝貝.淺析格魯克歌劇詠嘆調(diào)《世上沒(méi)有優(yōu)麗狄茜我怎能活》[J].大眾文藝,2012(10).

責(zé)任編輯 何志玉

The Analysis of Gluck’s Opera Features and His Works

LIU Jing

(School of Music and Dance, Zunyi Normal University, Zunyi 564300, Guizhou, China)

Gluck is a famous Germany composer and opera reformer, and the originality of his operas has a certain impact on the development of entire European opera. The main representation of reform which he exerted on the opera is the introduction of philanthropism and democratic spirit and also the highlighting of enlightenment thoughts of that time. After reformed the opera seria, Italy created the style of comic opera in which the plot mainly derives from the ordinary people's daily life and shapes a number of new ideal images of new characters. At the present stage, most researchers focus on the criticism of Gluck's opera, the creation of his opera, the reform of his operas and the style of music. This paper, taking the opera "My heart is enthusiastic" as an example, analyzes the characteristics of Gluck's opera, and gives some thoughts and suggestions for reference.

Gluck opera; characteristics; "My heart is enthusiastic"; analysis

2016-02-22

劉 婧(1982-)，女，貴州遵義人，遵義師范學(xué)院講師。主要研究方向：音樂(lè)表演與教學(xué).

J617.2

A

1673-6133(2016)04-0094-03