薛向陽(yáng)

（廣西師范學(xué)院文學(xué)院，廣西南寧 530299）

論項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中的“月”意象

薛向陽(yáng)

（廣西師范學(xué)院文學(xué)院，廣西南寧 530299）

從古至今，文人墨客在寫詩(shī)作詞時(shí)都喜歡運(yùn)用各種意象來(lái)寄托自己的情感，其中，“月”意象是詩(shī)人詞人都非常鐘愛(ài)的一種，被古今文人賦予了深刻的內(nèi)涵。清代詞人項(xiàng)鴻祚以寫愁言恨著稱，他的詞集《憶云詞》里運(yùn)用了大量的“月”意象，這些“月”意象無(wú)不有著豐富而又深刻的意蘊(yùn)。

項(xiàng)鴻祚；憶云詞；“月”意象

項(xiàng)鴻祚（1798—1835年），清代著名詞人。原名繼章，后改名廷紀(jì)，字蓮生，自號(hào)憶云生，錢塘（今浙江杭州）人。曾手訂其詞為《憶云詞甲乙丙丁稿》4卷，補(bǔ)遺1卷，今有許增榆園叢刻本。其詞風(fēng)格“蕩氣回腸，一波三折”，“幽艷哀斷”［1］142。他尤喜用“月”來(lái)寄托情感，《憶云詞》中運(yùn)用了大量的“月”意象。

《憶云詞》甲稿編于道光三年（1823年），收詞48首，多寫相思閑愁之情，其中運(yùn)用了“月”意象的有19首；乙稿編于道光八年（1828年），收詞51首，多是遠(yuǎn)游懷古之作，其中運(yùn)用了“月”意象的有18首；丙稿編于道光十四年（1834年），收詞47首，多是悼念親人故友之作，其中運(yùn)用了“月”意象的有21首；丁稿編于道光十五年（1835年），收詞44首，多是模擬仿古之作，其中運(yùn)用了“月”意象的有12首［2］。從以上數(shù)據(jù)可以看出，項(xiàng)鴻祚的詞作當(dāng)中，有將近一半的詞作都運(yùn)用了“月”意象，可見(jiàn)其對(duì)“月”意象是情有獨(dú)鐘的。詞人選擇“月”意象來(lái)寄托情感不是無(wú)的放矢，這是與“月”意象本身的意蘊(yùn)以及詞人的人生境遇與個(gè)人旨趣分不開(kāi)的。

一、項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中“月”意象的意蘊(yùn)

項(xiàng)鴻祚在《憶云詞》當(dāng)中運(yùn)用了大量的“月”意象，這些“月”在詞中無(wú)不蘊(yùn)含著各種意蘊(yùn)，寄托了作者豐富的情感，下面是幾種有代表性的“月”意象的意蘊(yùn)。

（一）以“月”渲染凄清幽遠(yuǎn)的氣氛，烘托男女相思愁苦之情

項(xiàng)鴻祚作詞初以“花間派”為宗［3］，《憶云詞》的甲稿多寫相思閑愁，并且常在詞中用“月”來(lái)描寫男女相思愁苦之情。如他的《減字木蘭花·春夜聞隔墻歌吹聲》：“闌珊心緒，醉依綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。繁笙脆管，吹得錦屏春夢(mèng)遠(yuǎn)。只有垂楊，不放秋千影過(guò)墻?！痹~人夜半無(wú)眠，聽(tīng)到隔壁傳來(lái)的管弦樂(lè)舞之聲，不由得激起對(duì)心中人的思念之情，卻由于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，只能伴著笙管之音，將內(nèi)心的思念化作春夢(mèng)，送向遠(yuǎn)方。在這樣孤單的環(huán)境里，陪伴詞人的只有淡淡的花香以及灑滿小樓的月光?！霸聺M樓”僅僅三個(gè)字，就將氣氛烘托得凄清幽遠(yuǎn)，讀來(lái)令人深深地感受到詞人滿腔相思卻無(wú)處訴說(shuō)的苦悶之情。又如《點(diǎn)絳唇·秋意》：“夢(mèng)怯秋清，小屏題遍相思句。露濃如雨，不響梧桐樹(shù)。采藥欄空，是舊吹笙處。愁凝佇，暗蛩無(wú)語(yǔ)，涼月隨人去?！边@首詞以“怯”字起筆，描寫了詞人思念情人卻無(wú)從見(jiàn)面的孤寂凄清。在詞作中，詞人面對(duì)題滿了相思句的畫屏，寂靜的梧桐樹(shù)，空空的花圃，心中越發(fā)地凄涼，只能把滿腹的相思之情向著天上的明月訴說(shuō)。

“月”意象的這種用法在《憶云詞》中還有很多。如《浪淘沙·元夜有懷》中的“剩有眉樓弓樣月，還憶吹簫”。此處“眉樓”指美人所居之樓，詞人將月亮比喻成彎弓，與“眉樓”的“眉”字形成呼應(yīng)，表達(dá)了閨中女子思念情人時(shí)的愁苦之情。在《卜算子·贈(zèng)蕅卿》中的“明月隨人出畫廊，曲曲闌干影”一句，描寫了曲終人散之后，陪伴詞人的只有天上的明月以及月光照出的闌干的影子，寥寥數(shù)語(yǔ)，渲染出了一種蕭瑟凄清的氣氛，將詞人心中的相思之愁烘托得更加幽遠(yuǎn)。而在《太常引》中，一句“夢(mèng)也不曾圓，只檐月、看人自眠”，詞人直截了當(dāng)?shù)匕炎约盒闹械南嗨贾榧耐性谖蓍芡獾脑铝林校钊瞬簧踹駠u。

（二）望月懷遠(yuǎn)，以“月”抒發(fā)天涯游子思鄉(xiāng)以及對(duì)親人的思念之情

在完成《憶云詞》甲稿之后，項(xiàng)鴻祚進(jìn)行了為期數(shù)年的游歷，隨著年齡的增長(zhǎng)和社會(huì)閱歷的增多，他的詞的創(chuàng)作范圍較之甲稿的男女閑愁有了進(jìn)一步的拓展，新增了羈旅、思鄉(xiāng)等題材的詞作［4］。此時(shí)《憶云詞》中的“月”意象又有了新的內(nèi)涵。如《點(diǎn)絳唇》：“雨后鳴蟬，晚天云破柴窯碧。道人留客，一笑綸巾側(cè)。缺月飛來(lái)，掛在疏林隙。秋無(wú)跡，倚欄橫笛，酒醒微涼入?！痹~人本在與道人歡飲，卻見(jiàn)一輪缺月飛來(lái)，掛在林梢，月光透過(guò)樹(shù)枝的空隙照下，將身在異地的詞人喚醒。詞人酒醒之后，想起了家人，不由得感到絲絲涼意透體而入。

又如《一萼紅·瑞洪雨夜有懷》：“旅魂驚。正黿鼉催浪，彭蠡暗潮生。隔浦疏林，沿江敗葦，蕭颯齊作秋聲。壓篷背、頹云似墨，灑一天、涼雨雁縱橫。戍角初吹，村砧漸遠(yuǎn)，漁火還明。何事流連吳楚，嘆銷磨多少，風(fēng)月凄清。倦枕支愁，寒衾貯夢(mèng)，客路到處傷情。想今夜、孤舟漂泊，更有人、樓上數(shù)殘更。應(yīng)是玉釵敲斷，難問(wèn)歸程?！痹~作開(kāi)頭三字“旅魂驚”直接寫出詞人當(dāng)時(shí)的心情——“驚”。詞人為何而驚？因?yàn)槁?tīng)到了浪潮聲、秋風(fēng)聲、雨聲和戍邊將士的號(hào)角聲，引起了詞人漂泊異鄉(xiāng)的苦悶之情。“何事流連吳楚，嘆銷磨多少，風(fēng)月凄清”一句，面對(duì)凄涼的風(fēng)月，對(duì)自己漂泊在外發(fā)出感慨。最后“想今夜、孤舟漂泊，更有人、樓上數(shù)殘更。應(yīng)是玉釵敲斷，難問(wèn)歸程”幾句，詞人因不知自己何時(shí)能回到家鄉(xiāng)，只能在孤舟中聽(tīng)遠(yuǎn)處傳來(lái)的打更聲，對(duì)未來(lái)的迷茫更增添了胸中的思鄉(xiāng)之情。

描寫游子思鄉(xiāng)之情的還有《三犯渡江云》：“斷潮流月去，柁樓碎語(yǔ)，侵曉掛帆初。一行沙上雁，又被西風(fēng)，吹影落江湖。紅墻漸遠(yuǎn)，拂征衣、自嘆清臞。最凄涼、疏萍剩梗，飄泊意何如？愁余。黃花舊徑，修竹吾廬，是離魂來(lái)處。料此后、詩(shī)邊酒冷，夢(mèng)里燈孤。停船莫近投書浦，況路長(zhǎng)、容易無(wú)書。歸便早，今年總負(fù)鱸魚?！币园С畹墓P觸描寫了詞人的飄泊之感和難遣的思鄉(xiāng)之情，正如本詞小序中所說(shuō)的“彌覺(jué)旅懷之凄黯矣”。詞中掛在帆上的流月，形單影只的沙上雁等意象，“疏萍剩梗”的比喻，“投書浦”、“鱸魚”等典故的運(yùn)用，無(wú)不抒發(fā)天涯游子的思鄉(xiāng)之情。

（三）以“月”吊古傷今，抒發(fā)物是人非的感慨

從《憶云詞》可以看出，項(xiàng)鴻祚在游歷期間創(chuàng)作的詞當(dāng)中不僅有羈旅思鄉(xiāng)題材，還有不少吊古傷今，感慨物是人非的詞作，這些詞里面也有不少運(yùn)用了“月”意象。如《滿江紅·渡揚(yáng)子江》：“鐵甕城開(kāi)，何處是、紫髯天下。流不盡、英雄遺恨，寒濤激射。雙槳吳船輕似燕，千尋濁浪高于馬?？次４墶睫D(zhuǎn)妙高臺(tái)，山如畫。驟雨歇，長(zhǎng)虹掛；風(fēng)漸緊，云成赭。喚江斐起舞，魚龍悲吒。瓜步洲邊新月上，茱萸灣口孤帆卸。聽(tīng)寺樓、鐘鼓落蓬窗，無(wú)眠夜?！辫F甕城，乃京口北固山前一座古山城，為三國(guó)時(shí)孫權(quán)所筑，“紫髯天下”中的“紫髯”指的正是孫權(quán)。本詞是項(xiàng)鴻祚渡揚(yáng)子江時(shí)所作，描寫了江水仍在奔流，而英雄如孫權(quán)卻早已不在，只有妙高臺(tái)仍然聳立在山巔。而“瓜步洲邊新月上，茱萸灣口孤帆卸”一句，一個(gè)“新月”，一個(gè)“孤帆”，將詞人對(duì)韶光易逝、物是人非的傷感表現(xiàn)得淋漓盡致。

再如《浣溪沙·紅橋步衍波詞韻》：“水近雷塘緩緩流，綠楊風(fēng)軟不知秋。教人無(wú)賴是揚(yáng)州。畫舫載來(lái)歌舞夢(mèng)，玉簫吹破古今愁。舊時(shí)明月照迷樓?！痹~中的“雷塘”在今江蘇揚(yáng)州城北，隋唐時(shí)為風(fēng)景勝地，隋煬帝葬于此?！懊詷恰?，在今揚(yáng)州市西北郊，隋煬帝所建。詞人在游覽揚(yáng)州時(shí)，面對(duì)揚(yáng)州勝景，聽(tīng)著畫舫上傳來(lái)的歌舞聲，不禁想起了當(dāng)年的隋煬帝，于是發(fā)出了“玉簫吹破古今愁”、“舊時(shí)明月照迷樓”這樣物是人非的感慨。

又如《滿庭芳·過(guò)皋園有感》：“巷角疏花，城灣剩水，壞墻深鎖愁煙。獸環(huán)自掩，饑雀啄苔錢。風(fēng)掃回廊敗葉，斜陽(yáng)外、喬木依然。虛堂冷，欄干翠濕，詩(shī)壁篆蝸涎。平泉行樂(lè)地，紅羅買笑，碧玉供筵。算鏡檻，夫容猶似人妍。休問(wèn)樓中燕子，有黃金、難鑄飛仙。還知否，秋墳夜月，空到綠窗前?！北驹~是詞人游覽皋園時(shí)所作，詞的上闕通過(guò)疏花、剩水、壞墻、饑雀、敗葉、斜陽(yáng)等一系列蕭條的意象，描寫了此時(shí)皋園的荒涼凄清。下闕首先回想皋園繁華時(shí)的景象，樂(lè)地、紅羅、碧玉等富貴的意象與上闕形成鮮明的對(duì)比。詞作最后幾句感嘆繁華易逝、物是人非，只有“秋墳夜月”對(duì)著空窗，使得氣氛更加凄涼。

（四）以“月”寄托對(duì)親人故友的悼念，感嘆光陰易逝

項(xiàng)鴻祚的《憶云詞丙稿》編于道光十五年（1835年），據(jù)《憶云詞丙稿自序》所說(shuō)，在過(guò)去的六年當(dāng)中，項(xiàng)鴻祚“疊遭家難”，遭受了重重打擊，親人故友相繼去世，因此丙稿中多為悼念親人故友之作。在這些悼亡詞中，“月”意象也頻頻出現(xiàn)。

如《征召》，其序曰：“年來(lái)江湖詞客子律、西齋、頻伽相繼下世。余以多難閉門，騷屑特甚，倚聲及此，蓋不獨(dú)牙琴之悲、黃壚之痛也。”從序可以看出，這是一首悼念故友的詞，子律、西齋、頻伽都是項(xiàng)鴻祚的好友，他們相繼去世，作者不禁為失去知音而感嘆?！墩髡佟吩~曰：“冷鵑啼落西湖月，詞人可憐俱老。玉笥總埋云，勝秋風(fēng)殘照。薄游歡意少，忍重展、烏絲遺稿。竹屋薲洲，酒邊花外，黯然懷抱。愁草掩閑門，知音絕、誰(shuí)聽(tīng)怨琴凄凋?暗葦泣孤蛩，耿窗燈寒峭。角巾歸去好，定還共、夜臺(tái)歌嘯。醉魂還，剪紙難招，悔相逢不早。”詞的上闕用凄清的秋景來(lái)襯托自己心中的“黯然懷抱”；下闕寫失去知音的愁苦，并后悔“相逢不早”。全詞以凄涼哀怨的筆觸訴說(shuō)了自己失去知音的痛苦心情。

又如《霓裳中序第一·檢故篋，見(jiàn)亡姬遺扇》：“湘筠展翠疊、冷落金泥雙睡蝶。曾伴冰肌素靨。是水榭嫩涼，桐陰微月。清歌易闕。悵麝紈、同鎖吟篋。如今剩、枕奩鏡屜，一樣暗塵黦。凄絕。自開(kāi)還摺，怕沁染、啼鵑淚血。經(jīng)年蕉萃恨結(jié)。酒膩紅銷，粉蠹香滅。玉京人怨別，聽(tīng)夜夜、桃笙夢(mèng)咽。傷心認(rèn)、飛瓊小字，忍對(duì)謝娘說(shuō)。”詞人在箱子里偶然翻出了亡妾遺留的扇子，想起這把扇子“曾伴冰肌素靨”，回想起與愛(ài)妾生活的場(chǎng)景，如今只有“水榭嫩涼，桐陰微月”，“枕奩鏡屜，一樣暗塵黦”，心中不由得“凄絕”，只能把滿腔的思念訴諸筆端。從詞的字里行間可以感受到詞人對(duì)亡妾深深的思念之情，讀之令人感嘆。

除了悼念親友外，《憶云詞》中還常用“月”來(lái)感嘆光陰易逝。如《燭影搖紅·庚寅秋感》：“風(fēng)葉堆廊，露苔凝砌秋涼早。不關(guān)情處猛相思，曾印雙鴛小。彈指歡悰似掃，翠簾空、房櫳靜窈。秋千影里，一徑蘼蕪，蟪蛄啼老。休展金奩，淚痕猶沁新詩(shī)稿。曲屏低枕臥湘煙，紅破燈花笑。錦瑟年華過(guò)了，醉還醒、愁多夢(mèng)少。斷魂尋去，只有銀蟾，夜深偷照?！备昙?830年，項(xiàng)鴻祚此時(shí)三十三歲。作者深感年華易逝，青春不在，發(fā)出“錦瑟年華過(guò)了”的慨嘆，心中憂愁萬(wàn)分，孤寂無(wú)眠，只有天空的明月陪伴。

總之，項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中的“月”意象，不是描寫青年男女相思之苦，就是描繪游子思鄉(xiāng)之情，既有吊古傷今、韶光易逝的感嘆，也有悼念親友、自傷身世的苦悶?？梢赃@樣說(shuō)，項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中的“月”意象給他的作品增添了一層憂愁感傷之情。

二、項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中大量運(yùn)用“月”意象的原因

項(xiàng)鴻祚《憶云詞》當(dāng)中為什么那么喜歡運(yùn)用“月”意象呢？其原因大致有以下幾種。

（一）“月”意象的使用是文學(xué)創(chuàng)作上的傳統(tǒng)

“月”意象的使用最早可以追溯到先秦時(shí)期，在《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·陳風(fēng)》中有一篇《月出》：“月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。月出皓兮。佼人懰兮。舒憂受兮。勞心慅兮。月出照兮。佼人燎兮。舒夭紹兮。勞心慘兮?！边@大概是用“月”來(lái)抒發(fā)情感的最早記錄了。此后，“月”意象逐漸受到文人們的青睞，被賦予了各種各樣的含義。有的人用“月”來(lái)抒發(fā)思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情，如李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！庇械娜擞谩霸隆眮?lái)寄托與親人團(tuán)圓的愿望，如蘇軾的《水調(diào)歌頭·中秋》：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”有的人用“月”來(lái)抒發(fā)人生短暫的憂傷，如張若虛的《春江花月夜》：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”還有的人用“月”來(lái)抒發(fā)心中壯闊的情懷，如杜甫的《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流。”隨著歷代文人的努力，“月”意象的內(nèi)涵不斷豐富。在這樣的文化大環(huán)境下，項(xiàng)鴻祚《憶云詞》當(dāng)中大量出現(xiàn)“月”意象也就不是什么奇怪的現(xiàn)象了。

（二）與項(xiàng)鴻祚的個(gè)性和人生經(jīng)歷有關(guān)

項(xiàng)鴻祚喜用“月”意象首先與他的個(gè)性有關(guān)。近代陳乃乾所編撰的《清名家詞》中寫道：“項(xiàng)廷紀(jì)……為人沉默寡言語(yǔ)，喜填詞?！保?］交代了項(xiàng)鴻祚的性格“沉默寡言語(yǔ)”，這一性格與常被用來(lái)渲染孤寂清冷的“月”意象有相通之處，為他的詞作中出現(xiàn)大量的“月”意象埋下了伏筆。此外，項(xiàng)鴻祚在《憶云詞甲稿自序》當(dāng)中也曾表達(dá)自己對(duì)“月”意象的情有獨(dú)鐘：“生幼有愁癖，故其情艷而苦，其感于物也郁而深。連峰巉巉，中夜猨嘯，復(fù)如清湘戛瑟，魚沉雁起，孤月微明?！币虼?，項(xiàng)鴻祚的詞作當(dāng)中出現(xiàn)大量的“月”意象也就不奇怪了。

此外，項(xiàng)鴻祚的人生經(jīng)歷也促使他對(duì)“月”意象情有獨(dú)鐘。據(jù)譚獻(xiàn)所作的《項(xiàng)君小傳》載：“項(xiàng)君鴻祚字蓮生，錢塘人。道光十二年舉于鄉(xiāng)，家世業(yè)鹽筴，至君漸落?！表?xiàng)鴻祚家世代經(jīng)營(yíng)鹽筴，頗為富有，到項(xiàng)鴻祚出生后雖已經(jīng)逐漸衰落，但家境仍屬優(yōu)越［5］。在這種家庭環(huán)境下，項(xiàng)鴻祚初期詩(shī)歌以“花間”為宗，多寫青年男女的相思閑愁，代表愛(ài)情的“月”也常常出現(xiàn)在詞作當(dāng)中，并且項(xiàng)鴻祚還經(jīng)常用“月”營(yíng)造凄清的氣氛來(lái)烘托男女相思的愁苦。此后項(xiàng)鴻祚外出游歷，見(jiàn)識(shí)漸長(zhǎng)，詞作新增了吊古和羈旅等題材，“月”意象的運(yùn)用也越發(fā)得心應(yīng)手。道光十二年中舉，此后兩次應(yīng)進(jìn)士不第，人生際遇越發(fā)不順?！跋仁羌冶换鹗覛?，奉母應(yīng)文恪之招于京邸，途次遇水，母與從子皆歿。君蒼黃歸，幽憂疾病不自振。既再上春官被放，憾軻久，遂卒，時(shí)道光十五年?！保?］422在這樣艱難的人生遭遇下，項(xiàng)鴻祚的詞作風(fēng)格越發(fā)“幽艷哀斷”，于是經(jīng)常用“月”意象來(lái)悼念親友，感慨身世不幸，歲月易逝。

三、項(xiàng)鴻祚《憶云詞》中大量運(yùn)用“月”意象的意義

（一）對(duì)項(xiàng)鴻祚“苦艷郁深”詞風(fēng)的形成有一定的影響

月有陰晴圓缺，與人的悲歡離合相應(yīng)，因此“月”意象常與思鄉(xiāng)、團(tuán)圓聯(lián)系在一起。而文人們?cè)谒寄罴亦l(xiāng)、渴望與親人團(tuán)圓時(shí)，心情總是憂愁苦悶的，因此，“月”意象出現(xiàn)往往說(shuō)明作者心中充滿了苦悶之情?！稇浽圃~甲乙丙丁稿》自序云：“生幼有愁癖，故其情艷而苦，其感于物也郁而深?！表?xiàng)鴻祚的詞風(fēng)正如他自己所說(shuō)，那就是“苦、艷、郁、深”［7］?！稇浽圃~》中運(yùn)用了大量的“月”意象，這些“月”意象多與離愁別緒有關(guān)，對(duì)他“苦艷郁深”的詞風(fēng)的形成有一定的貢獻(xiàn)。如“暗蛩無(wú)語(yǔ)，涼月隨人去”、“玲瓏簾月，照見(jiàn)我，又瘦削”、“何事流連吳楚，嘆消磨多少，風(fēng)月凄清”、“還知否，秋墳夜月，空到綠窗前”、“愁無(wú)限，近黃昏也，新月籠煙”、“煙月不知人事故，夜深來(lái)照花枝”這些句子中的“月”，無(wú)不流露出一股孤寂凄清之感，使得項(xiàng)鴻祚的詞風(fēng)更加地“苦艷郁深”。

（二）“月”意象對(duì)項(xiàng)鴻祚《憶云詞》地位的提高有突出的貢獻(xiàn)

項(xiàng)鴻祚在《憶云詞甲稿自序》中自稱“幼有愁癖”，從他的寫作實(shí)踐看，他寫的的確都是愁苦之詞。這是項(xiàng)鴻祚寫作的特點(diǎn)，也是他的缺點(diǎn)所在，那就是題材狹窄。但是譚獻(xiàn)在《篋中詞》中卻說(shuō)：“文字無(wú)大小，必有正變，必有家數(shù)?！端茦窃~》固清商變徵之聲，而流別甚正，家數(shù)頗大。與成容若、項(xiàng)蓮生二百年中，分鼎三足?！保?］185-186將項(xiàng)鴻祚與納蘭性德、蔣春霖并稱為“清詞三鼎足”。這一說(shuō)法雖有不少人質(zhì)疑，認(rèn)為項(xiàng)鴻祚的詞囿于言愁說(shuō)恨，風(fēng)格不夠多樣，無(wú)法與納蘭性德相提并論，但對(duì)《憶云詞》也未過(guò)分貶低，可見(jiàn)《憶云詞》還是有值得稱道的地方的［8］。項(xiàng)鴻祚生于富貴之家，作詞初以“花間”為宗，卻能自成一家，寫出“幽怨哀斷”的作品，這與“月”意象的巧妙運(yùn)用是脫不了關(guān)系的。如《臨江仙·擬南唐后主》，雖是模擬之作，但其中“煙月不知人事故，夜深來(lái)照花枝”一句，卻令人回味無(wú)窮。

總的來(lái)說(shuō)，“月”意象的大量運(yùn)用，增強(qiáng)了《憶云詞》“苦艷郁深”的風(fēng)格，使之變得更有韻味，對(duì)項(xiàng)鴻祚能與納蘭容若、蔣春霖并稱“清詞三鼎足”也有著突出的貢獻(xiàn)。

［1］（清）譚獻(xiàn)，編選；羅仲鼎，等，注.篋中詞［M］.杭州：西泠印社，2007.

［2］項(xiàng)鴻柞.憶云詞［M］.上海:華東師范大學(xué)出版社，2009.

［3］陳乃乾.清名家詞·項(xiàng)鴻祚小傳［M］.上海:上海書店，1982.

［4］李躍忠.憶云“愁癖”淺論［J］.江南大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（1）.

［5］張佳平.清詞人項(xiàng)廷紀(jì)家世、生平、著述考［J］.南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006(1):80-83.

［6］嚴(yán)迪昌.近代詞鈔(壹)［M］.南京:江蘇古籍出版社，1996.

［7］蘇利海.“傷心人之傷心語(yǔ)”——評(píng)項(xiàng)鴻祚之詞［J］.西南交通大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（4）.

［8］陳鴻祥.人間詞話人間詞注評(píng)［M］.南京.江蘇古籍出版社，2002.

On the Image of“Moon”in Xiang Hongzuo’s Yi-yun Ci

XUE Xiangyang

（College of Literature,Guangxi Teachers Education University,Nanning,Guangxi,530299 China）

Throughout history,men of letters mostly have a kind of love knot to express their feelings in writing lyrics by sorts of imag?es.The image of“moon”is poets’favorite one which is endowed with profound connotation in ancient and modern literature.A Qing Dy?nasty poet,Xiang Hongzuo was famous for his hate and sensitive words in the writings.His poetic collection Yi-yun Ci used a large num?ber of“moon”images with abundant and profound meanings.

Xiang Hongzuo;Yi-yun Ci;the image of“moon”

I207.23

： A

： 2096-2126（2016）06-0062-04

（責(zé)任編輯：雷凱）

2016-10-03

薛向陽(yáng)（1991—），男，江蘇淮安人，碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。