文/肖振松

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乾隆琺瑯彩瓷：承襲中趨于奢華

QIANLONGFALANGCAICICHENGXIZHONGQUYUSHEHUA

文/肖振松

至乾隆時(shí)期，雍正時(shí)盛行的詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合的白地琺瑯彩瓷，仍有延續(xù)，所題詩(shī)句和所用閑章與雍正時(shí)大同小異。如2006 年11月香港佳士德拍賣公司以1.51億港元成交的乾隆琺瑯彩杏林春燕碗,畫面簡(jiǎn)潔明朗，設(shè)色嬌妍清麗：在潔白似雪的釉地上，一株老柳樹(shù)吐露嫩綠葉芽，橫斜的杏樹(shù)卻是滿枝繁花，兩只活潑的燕子翻飛其間。只有一柳、一杏、兩燕，卻給人滿目明媚春光。碗的一側(cè)空白處以黑料行書題五言詩(shī)句“玉剪穿花過(guò)，霓裳帶月歸”,句首鈐篆書胭脂彩“佳麗”閑章，句末鈐陽(yáng)文“先春”、“旭映”胭脂彩篆書印章各一方。碗底署藍(lán)料“乾隆年制”雙框宋鏨體款。完全承襲了雍正琺瑯彩瓷的風(fēng)格。但從發(fā)展趨勢(shì)看，乾隆琺瑯彩瓷的裝飾風(fēng)格卻在逐漸趨向于奢華繁縟，充滿宮廷氣息，彰顯皇家氣派。藏于北京故宮的乾隆琺瑯彩雙色地洋蓮花卉連體瓶，就是乾隆時(shí)期極具滿清皇家氣息的典型器物。其制作工藝無(wú)論從器物造型，還是紋飾彩繪，都極其繁復(fù)華麗。首先其造型就是工藝難度非常大的異形連體瓶，而彩繪工藝則更加復(fù)雜，難度更大。從瓶蓋到瓶身以胭脂紅和翠藍(lán)交錯(cuò)敷設(shè)軋道地子，地子上又繪制色彩華美的卷葉紋花卉，蓋頂與蓋沿以及底足均施金彩，如此繁復(fù)富麗的裝飾無(wú)不彰顯皇家的高貴與奢華。

乾隆琺瑯彩洋蓮花卉雙連瓶

然而，乾隆盛期的琺瑯彩瓷雖說(shuō)顯得富麗堂皇，但藝術(shù)格調(diào)卻不及雍正清雅高潔?？墒乔r(shí)期琺瑯彩瓷器的造型樣式和裝飾題材卻比雍正時(shí)更加豐富。乾隆朝琺瑯彩瓷除盅、碗、盤、碟類的數(shù)量也不少外，立像器物瓶、壺、罐類的種類及數(shù)量大大超過(guò)康熙、雍正朝。僅瓶類就有梅瓶、方瓶、蒜頭瓶、雙連瓶、雙管瓶、紙捶瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、交泰瓶、膽瓶、觀音瓶、橄欖式瓶、玉壺春瓶等，此外還有茶壺、方盒、圓盒、花插等。其裝飾題材除花卉、花鳥(niǎo)、山水與樓臺(tái)亭閣外，還新增人物，以及西洋的卷葉花紋（俗稱洋蓮或西番蓮）圖案。尤其是人物題材比較豐富，有佛像、仕女、嬰童等，如十八羅漢、春閨課子、母子情深、嬰戲圖。如北京故宮收藏的一件嬰戲圖雙連瓶，瓶體雙連式，洗口，束頸、溜肩，肩以下漸內(nèi)斂，足向外微撇，配以頂蓋。蓋面紅藍(lán)相間彩繪垂葉紋，肩、足均以胭脂彩卷草紋為地，上飾以磬、瓔珞等紋樣。腹部白地彩繪嬰戲圖兩組：一組為四嬰戲三羊，寓意“三陽(yáng)開(kāi)泰”；另一組為九子嬉戲，其中一子抱瓶，瓶口飛出五蝠，寓意“五福臨門”。畫工嚴(yán)謹(jǐn)工整，設(shè)色精美細(xì)膩，孩童衣紋流暢清晰，相貌眉清目秀，神態(tài)生動(dòng)傳神，充滿稚趣，惹人喜愛(ài)。蓋頂及圈足施金彩，足底施松石綠，橫書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。

乾隆琺瑯彩杏林春燕碗

在人物題材上還盛行以西洋技法描繪西洋人物，如北京故宮收藏的乾隆琺瑯彩開(kāi)光西洋母子圖雙耳葫蘆瓶，瓶口微斂，呈上小下大的扁葫蘆形，長(zhǎng)方形圈足，瓶側(cè)飾兩綬帶，底足內(nèi)署無(wú)框藍(lán)料“乾隆年制”宋槧體四字款。通體黃地飾以綠紫色的纏枝卷葉紋片，上、下腹部四面開(kāi)光，上半部橢圓形開(kāi)光內(nèi)分繪西洋式胭脂紅山水樓閣，下部四瓣海棠式開(kāi)光內(nèi)分別彩繪西洋母子圖，外口下飾卷草紋一周。西洋婦人金發(fā)卷曲，膚色白皙，深目高鼻，背景為西洋樓閣欄桿，四周叢林茂密。整件作品從題材至畫法，西洋風(fēng)味很濃郁，是乾隆琺瑯彩受西洋畫風(fēng)影響的典型之作。瓷胎畫琺瑯上描繪西洋景致，完全是迎合乾隆皇帝對(duì)西洋景致的喜好。但清宮畫師尚不甚了解人體解剖結(jié)構(gòu)，也不能準(zhǔn)確地掌握立體透視技法，所繪西洋婦人及嬰兒人體結(jié)構(gòu)不是很準(zhǔn)確，體型顯得臃腫，缺乏異國(guó)風(fēng)韻。

此外，乾隆時(shí)流行一種單色料胭脂紅料山水，雖說(shuō)與雍正時(shí)期的單色料藍(lán)料山水表現(xiàn)手法相似，但繪畫風(fēng)格與彩繪技法卻有別于雍正藍(lán)料山水。如北京故宮藏有一件胭脂紅山水圖小瓶，瓶口微撇，細(xì)頸，肩以下至底部呈直筒狀，圈足。通體施白釉，器身以胭脂紅料繪田園山水：江上一葉扁舟，攜琴訪友的隱士漫步于山林間。上有墨書題“晚峰晴露巔”五言詩(shī)句，引首“旭映”，句后“山”、“高”等三方朱文印。底足書藍(lán)料“乾隆年制”四字楷書款。這種山水畫法的獨(dú)特之處在于：樹(shù)木草叢用圓點(diǎn)法點(diǎn)綴而成，并有明暗、深淺的變化，與西洋畫琺瑯的畫法相同；而樹(shù)木的枝干、山石的輪廓、房屋、橋梁、人物均用線條勾勒，并以濃淡表示明暗，又與傳統(tǒng)中國(guó)畫山水畫法相似。雖然同為單色山水畫，繪畫風(fēng)格上雍正藍(lán)料山水畫面視野開(kāi)闊，意境深遠(yuǎn)；而乾隆紅料山水則似一幅寫意小品，抒發(fā)的是閑情逸致。

乾隆琺瑯彩胭脂紅山水瓶

裝飾手法上，乾隆時(shí)期新創(chuàng)了一種在料地上耙花（也叫軋道）的彩繪工藝，即以竹針等利器在敷好色料的地子上剔劃出花紋，如回紋、卷草、龜背錦、百花錦、鳳尾錦等，或在燒好的料地上畫上各種花紋（也叫錦灰堆），燒制后像織錦一樣華美，故又稱作錦地。并在此基礎(chǔ)上新增各種錦地（多為軋道）堆花，錦地開(kāi)光、和萬(wàn)花地（圖案花紋）開(kāi)光的裝飾手法。瓷器裝飾中的“開(kāi)光”是指在器物的顯著部位，鉤出圓形、方形、長(zhǎng)方形、扇形、菱形、星形、花瓣形等窗式欄框，再在其中繪畫寫字，突出主題紋飾，猶如蘇州園林建筑上的各式花窗，透窗觀景，窗如畫框，一窗一景，正所謂開(kāi)窗即賞風(fēng)光，故名開(kāi)光。

乾隆琺瑯彩藍(lán)地軋道折枝花卉燈籠尊

康熙、雍正兩朝也見(jiàn)有顏色料地“開(kāi)光”形式，乾隆時(shí)仍有延續(xù)，但錦地開(kāi)光形式更為多見(jiàn)。這種在錦地上堆畫花紋或錦地開(kāi)光的裝飾手法也叫“錦上添花”，紋樣繁復(fù)，不留空白，其彩繪工藝極其精細(xì)繁復(fù)。因此，這一時(shí)期琺瑯彩瓷的彩繪工藝更為復(fù)雜，一件器物上可見(jiàn)多種彩繪工藝的運(yùn)用，如彩、染結(jié)合，填、畫并舉，而且還見(jiàn)油料和水料結(jié)合使用，這種工藝主要用于開(kāi)光的邊角圖案花紋上，以油料勾勒紋樣，以水料填色，這樣可以防止色料沖蝕紋樣線條，而且水料比油料更容易堆垛。特別是描金掛綠工藝的應(yīng)用，使乾隆盛期的琺瑯彩瓷顯得更加富麗堂皇。

該時(shí)期幾乎所有的琺瑯彩瓷制品口、底部都有施金彩，器物口內(nèi)及底板均施松石綠釉。如故宮藏乾隆琺瑯彩藍(lán)地軋道折枝花卉燈籠尊，就是這種集各種極其復(fù)雜工藝于一身的典型代表。除口、底足部施金彩，口內(nèi)及底板施松石綠釉，底足內(nèi)署雙框藍(lán)料“乾隆年制”篆體四字款這些通用工藝特征外，令人叫絕是其紋飾和色彩。瓶體外壁通體藍(lán)地耙花，頸部和足部剔出極其細(xì)密的鳳尾草紋，而瓶身則剔出非常工整的萬(wàn)字紋，這種軋道工藝難度非常大，非技藝高超且精益求精者不能為。頸部在錦地上又堆畫纏枝卷葉紋，肩部和足部飾以嵌花如意紋，瓶身主體部分則在萬(wàn)字紋錦地上堆畫各式折枝番蓮紋花卉，花枝搖曳，風(fēng)姿綽約，婉柔優(yōu)美。各折枝花卉看似無(wú)規(guī)律隨意擺放，但相互之間卻穿插得當(dāng)疏密有致，紋樣繪制十分工整精細(xì)，而設(shè)色施彩則更是細(xì)膩精美，不僅每朵花都以不同顏色精心渲染接色，而且每枝每葉也同樣都以不同顏色精心渲染接色，每簇折枝花葉用色都多達(dá)十幾種，色彩十分華麗嬌妍，令人稱絕。

乾隆琺瑯彩開(kāi)光西洋母子圖雙耳葫蘆瓶

乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷，從其傳世器物來(lái)看，筆者認(rèn)為大致可以分為三個(gè)階段。第一階段是繼承沿襲，這個(gè)階段主要是承襲雍正琺瑯彩瓷的白瓷以詩(shī)、書、畫、印裝飾的風(fēng)格，款識(shí)一般為“乾隆年制”四字雙行雙線方框藍(lán)料宋槧體或楷體款。第二階段是發(fā)展變化，這個(gè)階段逐漸趨向于奢華繁縟的皇室宮廷風(fēng)格，款識(shí)為藍(lán)料四字雙行雙線方框篆書款，多見(jiàn)于瓶類，器內(nèi)和足內(nèi)均施松石綠，款署于松石綠地上。第三階段是盛極而衰，這個(gè)階段器物較小，如小瓶、小杯等，器型、料色、彩繪及字款均不及以前，漸露衰象。由于器物較小，底部署款空間狹小，所署藍(lán)料四字雙行宋槧體或楷書款都不加框欄。

到乾隆后期宮廷琺瑯彩瓷極盡奢華后便逐漸衰微。但從工藝的角度看，乾隆時(shí)期琺瑯彩瓷的彩繪工藝得到了較大的發(fā)展，極大地豐富了陶瓷的裝飾手法。應(yīng)該說(shuō)，琺瑯彩瓷的燒造工藝在乾隆一朝達(dá)到了登峰造極。無(wú)論是彩繪工藝的繁復(fù)精細(xì)，還是紋飾的奢華繁縟，均達(dá)無(wú)以復(fù)加的地步。

責(zé)任編輯肖凌霄