聶干因集評(píng)

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聶干因《夸父》 紙本水墨 17cm×19cm 2013年

“戲劇臉譜的基本譜式只有十余種，聶干因在基本譜式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行夸張、變形、省略、錯(cuò)位、肢解、組合，打亂既定程式，從而使程式的衍生與蛻變發(fā)生無(wú)限可能性?！?/p>

“聶干因的作品注重直觀的表現(xiàn)效果，他只是利用了戲劇母題自身的歷史厚度，卻又不讓觀眾過(guò)多地停留在戲劇的因素之中，從而引誘你去欣賞、品味作品本身。仿佛馴獸師一樣，他的指揮棒下的老虎變成了富有人情味的動(dòng)物?！?/p>

——彭德

“20世紀(jì)80年代以后，中國(guó)畫(huà)面臨著對(duì)待兩個(gè)傳統(tǒng)的選擇，一是文人畫(huà)傳統(tǒng)，一是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。聶干因的畫(huà)正好針對(duì)兩個(gè)傳統(tǒng)進(jìn)行了革新：破掉了寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)拘謹(jǐn)?shù)男问?，走向自由；將文人?huà)中失去的色彩又重新找回到水墨畫(huà)中來(lái)?！?/p>

——賈方舟

“聶干因的畫(huà)，猛一看，在形式上、視覺(jué)上特別能打動(dòng)人。仔細(xì)分析，他的畫(huà)的形式內(nèi)在結(jié)構(gòu)特別耐看，這對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)非常重要，這是個(gè)人體驗(yàn)的東西。一個(gè)畫(huà)家能夠?qū)σ环N形式的內(nèi)在結(jié)構(gòu)進(jìn)行體驗(yàn)的話(huà)，就能夠把握住自己的一種生命狀態(tài)?！?/p>

——田黎明

“聶干因的藝術(shù)實(shí)踐正好應(yīng)和了不斷增長(zhǎng)的新審美需要，并為解決墨與色之間的關(guān)系提供了一種新的可能性。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的觀點(diǎn)看問(wèn)題，聶干因的藝術(shù)探索會(huì)給困境中的當(dāng)代水墨畫(huà)帶來(lái)新的契機(jī)。”

——魯虹

“聶干因與關(guān)良的觀念不同，他從不為臉譜傳神寫(xiě)照，也從不借具體臉譜抒情寫(xiě)意，他對(duì)臉譜采取了任意地打散重組的態(tài)度，這樣，他便可以將自己對(duì)中國(guó)古代壁畫(huà)、石刻、民間藝術(shù)、西方現(xiàn)代藝術(shù)的種種熱愛(ài)都自由地融合進(jìn)去，實(shí)現(xiàn)他遠(yuǎn)古與未來(lái)、東方與西方的夢(mèng)游?！?/p>

——?jiǎng)Ⅱ敿?/p>

聶干因《臣》 紙本水墨 14cm×17cm 2013年

“干因的畫(huà)不故作姿態(tài)，不無(wú)病呻吟，更不虛張聲勢(shì)；他恰到好處地運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面和色彩；組成了一幅幅有戲劇性和音樂(lè)感的畫(huà)面。在一幅幅詭譎的畫(huà)面上，在一個(gè)個(gè)神秘的形象中，我感到如戲劇的某種悲沉，某種詼諧，某種令人震撼的東西?！?/p>

——邵大箴

“聶干因用臉譜作為素材，非常自由地組織畫(huà)面，不是介紹，而是創(chuàng)造。他的畫(huà)和中國(guó)濃厚的民間藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，和西方的抽象畫(huà)是不一樣的，實(shí)際是半抽象狀態(tài)的。這種半抽象和現(xiàn)實(shí)生活、生長(zhǎng)環(huán)境、民族和民間的藝術(shù)有著很深的聯(lián)系。”

——盧沉

“我覺(jué)得聶老師的畫(huà)有中國(guó)民間藝術(shù)的魅力，有傳統(tǒng)水墨畫(huà)的魅力，有西方現(xiàn)代繪畫(huà)的魅力，你感覺(jué)得到，又不是表面皮毛照搬過(guò)來(lái)而是通過(guò)自己的體味、咀嚼、消化以后畫(huà)出來(lái)的。所以覺(jué)得特別經(jīng)看，看了很久也不厭。”

——周思聰