徐玉松

從“自然主義”到革命歷史傳奇
——論《腹地》的版本之變兼及“十七年”文學(xué)批評(píng)的規(guī)范功能

徐玉松

王林于新中國(guó)成立前夕出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《腹地》，不久，受到陳企霞的公開(kāi)批評(píng)，他決定修改《腹地》。一九八五年，新版《腹地》面世。相較初版，新版《腹地》在黨的領(lǐng)導(dǎo)作用、英雄人物塑造、群眾運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面的刻畫(huà)上都進(jìn)行了顛覆性的改寫(xiě)，一部原生態(tài)近乎自然主義的小說(shuō)被改寫(xiě)成面目雷同的革命歷史傳奇?！陡沟亍返母膶?xiě)在“十七年”時(shí)期文學(xué)作品的“無(wú)定本”現(xiàn)象中具有代表性，它呈現(xiàn)了作家積極融入體制的姿態(tài)，也微觀呈現(xiàn)了文學(xué)批評(píng)規(guī)范下的文學(xué)生產(chǎn)景觀。

改寫(xiě)；文學(xué)批評(píng)；規(guī)范

1949年9月，在新中國(guó)成立前夕，王林創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《腹地》由天津新華書(shū)店出版。不久，因?yàn)槭艿疥惼笙荚凇段乃噲?bào)》上的公開(kāi)批評(píng)，王林決定修改《腹地》。1985年，距1949年出版《腹地》過(guò)去了36年，新版《腹地》*《腹地》共有三個(gè)版本，分別是出版于1949年、1985年和2007年。2007年版皆依照1949年版本。本文比較《腹地》版本時(shí)，主要比照1949年版與1985年版。面世。相較初版，新版《腹地》在黨的領(lǐng)導(dǎo)作用、英雄人物形象塑造、群眾運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面的刻畫(huà)上都進(jìn)行了顛覆性的改寫(xiě)，風(fēng)格從“自然主義”走向了革命歷史傳奇。

為見(jiàn)證十七年文學(xué)批評(píng)之于文學(xué)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響，細(xì)部展現(xiàn)文學(xué)批評(píng)規(guī)范下的文學(xué)生產(chǎn)景觀，本文對(duì)《腹地》的兩個(gè)版本進(jìn)行比較，具體呈現(xiàn)《腹地》在藝術(shù)風(fēng)格上由初版的自然主義到新版的革命歷史傳奇的轉(zhuǎn)化過(guò)程，并分析這種轉(zhuǎn)化的原因，進(jìn)而探討“十七年”時(shí)期文學(xué)批評(píng)的規(guī)范功能。

一、陳企霞對(duì)《腹地》的批評(píng)

《腹地》是較早反映1942年五一“大掃蕩”斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。王林創(chuàng)作《腹地》的初衷是“為了給這場(chǎng)偉大的神圣的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)留下一點(diǎn)兒當(dāng)事人的見(jiàn)證”*王林：《腹地·后記》，北京：解放軍文藝出版社，1985年，第476頁(yè)。。作為一部實(shí)錄式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，《腹地》記載了大掃蕩前后華北農(nóng)村的抗日活動(dòng)，退伍軍人、村干部、群眾的抗戰(zhàn)表現(xiàn)，它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中英勇與怯懦的心理都有生動(dòng)細(xì)致的反映。1949年版的《腹地》在孫犁眼中有些自然主義傾向，因?yàn)樗鷦?dòng)地反映了冀中人民“經(jīng)歷人類(lèi)最殘酷最偉大的考驗(yàn)的一年”，描繪了“一幅民族苦難圖和民族苦戰(zhàn)圖”，“寫(xiě)出了冀中人民的生活的戰(zhàn)斗的情緒”*孫犁：《孫犁文論集》，北京：人民文學(xué)出版社，1983年，第260頁(yè)。。鮑昌認(rèn)為：“《腹地》的最大特點(diǎn)是真實(shí)。我敢說(shuō)，這是迄今為止描寫(xiě)冀中抗日斗爭(zhēng)的最真實(shí)、最有生活氣息的作品。小說(shuō)中的人物有血有肉，沒(méi)有一個(gè)人物是概念化的圖解……”*鮑昌：《王林的生平與創(chuàng)作》，《新港》1984年第10期。《腹地》甫一出版，就獲得了廣大讀者的歡迎，不到半年就售完初版的一萬(wàn)冊(cè)。

《腹地》的暢銷(xiāo)引起了文藝界的重視，陳企霞意識(shí)到“這已是一部不應(yīng)漠視的讀物”*陳企霞：《評(píng)王林的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈腹地〉》，《文藝報(bào)》1951年第27、28期。。1950年5月，陳企霞在引領(lǐng)新中國(guó)文壇方向標(biāo)的《文藝報(bào)》上刊發(fā)長(zhǎng)文——《評(píng)王林的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈腹地〉》，與孫犁等人的交口稱(chēng)贊相反，他在長(zhǎng)文中就《腹地》的英雄人物形象塑造、黨的領(lǐng)導(dǎo)作用、干群關(guān)系、農(nóng)村劇團(tuán)活動(dòng)、人民群眾的風(fēng)貌等方面提出了批評(píng)。他進(jìn)而指出：“無(wú)論從主題上說(shuō)，從人物、題材、結(jié)構(gòu)甚至語(yǔ)言上說(shuō)，都存在著本質(zhì)的重大缺點(diǎn)?！?陳企霞：《評(píng)王林的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈腹地〉》，《文藝報(bào)》1951年第27、28期。具體來(lái)說(shuō)，《腹地》的主要人物辛大剛存在重大的性格缺陷，作為榮譽(yù)軍人回到家鄉(xiāng)辛莊后，他不應(yīng)該有悲劇性的感嘆，也不應(yīng)該在心理上蒙上孤獨(dú)和陰沉的氣氛，在家中也不應(yīng)感到寂寞；辛大剛對(duì)愛(ài)情處理也很不當(dāng)，戀愛(ài)缺乏嚴(yán)肅性，沒(méi)有把戀愛(ài)與抗戰(zhàn)結(jié)合起來(lái)，而且，戀愛(ài)過(guò)程中，大剛對(duì)白玉萼講英雄故事有自我陶醉的嫌疑，這更可能是賺取白玉萼好感的挑逗行為。他不應(yīng)該把抗戰(zhàn)放在一邊，完全沉迷于愛(ài)情當(dāng)中。其次，在群眾場(chǎng)面的描寫(xiě)上，陳企霞也指出了《腹地》的不足。《腹地》用了較大篇幅描寫(xiě)村選宣傳、正式村選、劇團(tuán)活動(dòng)、農(nóng)民武裝斗爭(zhēng)等群眾場(chǎng)面，但這些場(chǎng)面沒(méi)有表現(xiàn)出群眾英勇抗戰(zhàn)的精神面貌，這樣輕松、游戲、諧謔、狂歡式的群眾場(chǎng)面容易引起讀者的誤解，沖淡了群眾是革命的歷史主體作用的認(rèn)識(shí)。再次，陳文指出，《腹地》寫(xiě)到的村干部在面貌與性格上，分崩離析，十分混亂，特別是辛莊的兩任村支書(shū)，前任辛寶發(fā)是個(gè)貪污腐化分子，現(xiàn)任村支書(shū)范世榮是品質(zhì)惡劣的投機(jī)分子。這樣的安排否定了黨的領(lǐng)導(dǎo)作用。這個(gè)錯(cuò)誤的性質(zhì)非常嚴(yán)重，“對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)作用，以及對(duì)黨內(nèi)斗爭(zhēng)理解上的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)與糊涂觀念，是這部作品的問(wèn)題的核心?！?陳企霞：《評(píng)王林的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈腹地〉》，《文藝報(bào)》1951年第27、28期。陳企霞上綱上線(xiàn)，把《腹地》與質(zhì)疑黨的領(lǐng)導(dǎo)作用聯(lián)系起來(lái)，《腹地》的命運(yùn)由此發(fā)生轉(zhuǎn)折。

《文藝報(bào)》是全國(guó)文聯(lián)的機(jī)關(guān)報(bào)，代表著新中國(guó)文學(xué)批評(píng)的方向，陳企霞作為刊物的副主編，他的長(zhǎng)文更具有一定的權(quán)威性，其褒揚(yáng)或批評(píng)將直接影響到作品的命運(yùn)。陳文刊發(fā)后，《腹地》因此被扣上了否定黨的領(lǐng)導(dǎo)作用的罪名，它很快在全國(guó)各地的新華書(shū)店下架了。王林對(duì)《腹地》有著很深的情結(jié)，一則因?yàn)樗且徊枯^早反映五一大掃蕩的實(shí)錄式作品，可以證史；一則因?yàn)椤陡沟亍肥峭趿置爸ｋU(xiǎn)，在敵人的槍口下、在地道中創(chuàng)作出來(lái)的作品?！陡沟亍肥峭趿值男难鳌⑸?，因此，面對(duì)陳企霞的批評(píng)和《腹地》下架的事實(shí)，他沒(méi)有退縮和放棄，而是選擇了修改，以期再版。王林在1951年的日記中寫(xiě)道：“忽然想到發(fā)展《腹地》，這倒是我一生唯一的道路了。一個(gè)作家一生能寫(xiě)出一部像樣的東西也就夠了。再一說(shuō)，另創(chuàng)造一種個(gè)性，也并不容易，把《腹地》里沒(méi)有伸展開(kāi)的個(gè)性人物大量伸展開(kāi)，倒是個(gè)捷徑?！?王端陽(yáng)：《王林日記》，《新文學(xué)史料》2013年第2期。王林決定開(kāi)始修改《腹地》，而且這一改就是三十多年。新版《腹地》面世，已在王林謝世之后，其風(fēng)格也已面目全非。

二、《腹地》兩個(gè)版本的比較閱讀

《腹地》1985版(以下簡(jiǎn)稱(chēng)85版)延用了1949年版(以下簡(jiǎn)稱(chēng)49版)的故事框架，即以榮譽(yù)軍人辛大剛和村劇團(tuán)女演員白玉萼的愛(ài)情為主線(xiàn)，再現(xiàn)冀中人民抗日期間奮勇反抗日寇五月大掃蕩的歷史。但85版幾乎等于重寫(xiě)，其在主題設(shè)置、人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)上發(fā)生了重大變化。

85版修改著力最深的當(dāng)數(shù)主要人物辛大剛。榮譽(yù)軍人辛大剛回到家鄉(xiāng)辛莊，見(jiàn)到熟人楊大章，49版的“又驕傲地慘笑一下”*王林：《腹地》，天津：新華印刷廠(chǎng)，1949年，第3頁(yè)。以下引自該版原文不另注。，變成了“又慚愧又自豪地笑笑”*王林：《腹地》，北京：解放軍文藝出版社，1985年，第4頁(yè)。以下引自該版原文不另注。，在家里不再是“寂寞得難受”，而是主動(dòng)找組織轉(zhuǎn)黨員關(guān)系。大剛父親辛萬(wàn)德“一肚子的憤慨”也被“語(yǔ)音里既有體貼和溫暖”代替了，老明叔的“一套牢騷”則全部被刪除，由此，大剛“悵惘”的情緒就無(wú)從體現(xiàn)了。被整段刪除的還有引得大剛“癡心妄想”“患得患失”的辛寶發(fā)夫婦倆的美滿(mǎn)生活場(chǎng)景；大剛沒(méi)有接上黨組織關(guān)系之前的“留在村子里混下去”“對(duì)地方工作的方式方法”“一門(mén)不門(mén)”的心理活動(dòng)等。85版《腹地》中，辛大剛一回到辛莊就開(kāi)始在村里“親自指揮操練游擊戰(zhàn)”，而且對(duì)游擊戰(zhàn)術(shù)了如指掌：“咱們打的是游擊戰(zhàn)，游擊戰(zhàn)首先要善于化零為整、化整為零，聲東擊西、神出鬼沒(méi)”；辛大剛對(duì)抗戰(zhàn)局勢(shì)充滿(mǎn)信心，他“在抗大分校反復(fù)學(xué)習(xí)過(guò)毛主席的《論持久戰(zhàn)》，在連隊(duì)時(shí)總是結(jié)合實(shí)際加以靈活運(yùn)用，今天又以毛主席的科學(xué)論述分析了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)三個(gè)階段在冀中平原根據(jù)地的發(fā)展規(guī)律，并針對(duì)日寇岡村寧次所發(fā)動(dòng)的這次大掃蕩，斷言道：‘只要挺起胸膛熬過(guò)了這段艱難的路程，就到大反攻和最后勝利的階段啦！’”

85版的辛大剛成了一個(gè)完美的新英雄人物，在對(duì)敵斗爭(zhēng)中自始至終都是沖鋒在前，英勇頑強(qiáng)，在強(qiáng)大、殘酷的敵人面前毫無(wú)怯意。49版大掃蕩中辛大剛慌亂的逃亡，對(duì)敵軍的恐懼、連作戰(zhàn)時(shí)必要的謹(jǐn)慎在新版中都被改寫(xiě)了，“忽然北邊在道上走著的難民飛跑起來(lái)了，大剛和小旦雖然還沒(méi)有看見(jiàn)什么，腿底下卻禁不住飛也似的開(kāi)跑步了”；“這下子可把大剛和小旦嚇了一跳，東邊有情況，西邊也有情況，這可往哪里閃呢？”這些“不配”英雄形象的描寫(xiě)都被刪除。在大掃蕩中，辛大剛二次出發(fā)找縣委回辛莊的路上，夜里走路碰上了一輛停著的汽車(chē)，“他兩手都不敢立刻縮回來(lái)了，按住姿勢(shì)，連氣也不敢長(zhǎng)出地慢慢往旁躲”，這段話(huà)在85版中改成了——“走近一看竟然是日寇的載重汽車(chē)”，下文再無(wú)辛大剛膽怯害怕的心理活動(dòng)。

王林對(duì)辛大剛與白玉萼的愛(ài)情也作了全面的改寫(xiě)，85版增加了大量的“莊嚴(yán)些的內(nèi)容”。辛白的愛(ài)情建立在了共同的政治追求基礎(chǔ)上，在抗擊五月大掃蕩的斗爭(zhēng)烽火中經(jīng)受考驗(yàn)，最終獲得了大團(tuán)圓的結(jié)局。白玉萼不但演戲技巧出眾，而且積極要求進(jìn)步，向往革命；在反掃蕩中主動(dòng)救護(hù)重傷員，“玉萼同志可表現(xiàn)得不賴(lài)”；更“莊嚴(yán)些的內(nèi)容”是白玉萼在辛莊被圍時(shí)，由于叛徒出賣(mài)，被捕入獄，白玉萼在敵人的牢房經(jīng)受了威逼利誘，嚴(yán)刑拷打，但“灌涼水、灌辣椒水、壓杠子、坐老虎凳，她滿(mǎn)不在乎！”85版的白玉萼簡(jiǎn)直成了江姐！陳企霞在長(zhǎng)文中批評(píng)辛大剛的“像一個(gè)蚊子粘在男女問(wèn)題的蜘蛛網(wǎng)上了”，說(shuō)故事“挑逗”的情節(jié)，這些在85版中就沒(méi)有出現(xiàn)了。

為了更好地突出辛大剛的英雄形象，王林在85版中通過(guò)改寫(xiě)構(gòu)建了一個(gè)英雄家庭譜系。父親辛萬(wàn)德?lián)u身一變，由牢騷滿(mǎn)腹的群眾變成了一個(gè)共產(chǎn)黨員，還是個(gè)干部，曾任村里的治安員。叔叔辛廣德也頂替了49版中辛寶發(fā)的職務(wù)，是辛莊的前任黨支部書(shū)記，因?yàn)樯霞?jí)區(qū)委的偏聽(tīng)偏信，被“下架”了，在“反掃蕩”中，縣委對(duì)辛廣德“予以平反，恢復(fù)了他的辛莊黨支部書(shū)記的職務(wù)”。這樣的改寫(xiě)建立了英雄人物的家庭革命傳統(tǒng)，為辛大剛的英雄出身提供了合法性論證。

關(guān)于范世榮的形象塑造，針對(duì)陳文就范世榮形象塑造的“唯成分論”，“權(quán)術(shù)”和“統(tǒng)治欲”的指責(zé)，王林在85版里淡化了他的地主階級(jí)出身，簡(jiǎn)化了范世榮性格的復(fù)雜性，把范世榮塑造成一個(gè)由動(dòng)搖走向叛變的反面人物。“人家通過(guò)親戚關(guān)系鉆到區(qū)委當(dāng)過(guò)通信員，在區(qū)委面前說(shuō)話(huà)可吃香呢！”竊取到村支書(shū)職務(wù)后，范世榮號(hào)稱(chēng)“領(lǐng)導(dǎo)一切”，但在辛莊民兵自衛(wèi)戰(zhàn)中卻“臨陣脫逃”，指揮作戰(zhàn)又犯了教條主義的毛病，撤退時(shí)跑得比誰(shuí)都快。在粉碎五一大掃蕩動(dòng)員會(huì)上，他先是不以為意，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)了敵人的兵力空前增加后，他便“心里充滿(mǎn)了恐懼和埋怨情緒，對(duì)粉碎日寇的‘掃蕩’失去了信心”，自此逐步軟弱動(dòng)搖、變節(jié)投敵，成了國(guó)民黨在辛莊的特務(wù)，“腳登兩只船”，夢(mèng)想“左右逢源”，最終出賣(mài)了革命。85版把范世榮的人物變化放置在辛莊革命斗爭(zhēng)的發(fā)展過(guò)程中加以刻畫(huà)，通過(guò)大量的心理描寫(xiě)，從情節(jié)中一步步地勾勒出一個(gè)革命變節(jié)分子由貪婪、軟弱、動(dòng)搖、變節(jié)到出賣(mài)革命的過(guò)程，這樣的描寫(xiě)自然就避免了49版中對(duì)范世宋的“最后處理”有些“草率”的“缺點(diǎn)”。

范世榮和辛大剛矛盾沖突的內(nèi)容在85版中也發(fā)生了新的變化。陳企霞指出：“黨內(nèi)正氣與邪氣的斗爭(zhēng)……十分可笑地降低到僅是一些渺遠(yuǎn)的個(gè)人小恩小怨，大半是無(wú)關(guān)大體的人事糾紛”*陳企霞：《評(píng)王林的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈腹地〉》，《文藝報(bào)》1951年第27、28期。。王林按照陳文意見(jiàn)進(jìn)行了重寫(xiě)，二人的斗爭(zhēng)與辛莊村的抗日斗爭(zhēng)緊密結(jié)合起來(lái)。85版中范世榮沒(méi)有垂涎于白玉萼，消除了與辛大剛的情敵關(guān)系，辛大剛與范世榮的矛盾就體現(xiàn)了辛莊黨內(nèi)兩條道路的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的內(nèi)容“豐富、復(fù)雜而嚴(yán)肅”。辛大剛、辛廣德、姜振興等代表了辛莊的正確革命路線(xiàn)，他們帶領(lǐng)不斷覺(jué)悟而起來(lái)進(jìn)行反抗的群眾進(jìn)行英勇斗爭(zhēng)；而范世榮、姜保年、范志中等則代表了辛莊的投降主義路線(xiàn)，他們迷戀于“領(lǐng)導(dǎo)一切”、當(dāng)“大拿”，熱衷于竊取辛莊的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，但立場(chǎng)動(dòng)搖，是革命的投機(jī)分子，在掃蕩中怯于日寇的“空前殘酷”的反動(dòng)力量，臨陣脫逃，繼而與日寇、國(guó)民黨特務(wù)勾結(jié)，出賣(mài)革命。以辛大剛為首的代表正確路線(xiàn)的英雄勢(shì)力與以范世榮為首的投降主義力量圍繞著“反掃蕩”斗爭(zhēng)進(jìn)行了針?shù)h相對(duì)的較量，最終以辛大剛獲得勝利而結(jié)束。

關(guān)于陳文對(duì)《腹地》群眾場(chǎng)面描寫(xiě)的指責(zé)，85版的處理方式極為簡(jiǎn)單，那就是大量刪除所謂存在“缺點(diǎn)”的那些所謂的“消極、暗淡”和“胡鬧”的細(xì)節(jié)。49版集中描寫(xiě)諸如此類(lèi)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的第十章、第十五章被整章刪除，其他章節(jié)涉及村選宣傳、村劇團(tuán)活動(dòng)的獻(xiàn)紅獻(xiàn)花獻(xiàn)詞獻(xiàn)禮活動(dòng)、劇團(tuán)排練大段大段地被刪除。85版同時(shí)改寫(xiě)了對(duì)于構(gòu)建辛大剛與范世榮之間矛盾斗爭(zhēng)必不可少的細(xì)節(jié)，如村委會(huì)選舉、劇團(tuán)活動(dòng)。村委會(huì)選舉變成了由范世榮操控下的舞弊行為，違背了村民“選大剛當(dāng)村長(zhǎng)”的民意；劇團(tuán)排練的劇目之一由原來(lái)的《夫婦倆》變成了《小放?！贰恫槁窏l》；大剛用之伴奏的樂(lè)器也由音質(zhì)略帶幽怨的胡琴變成了歡快的橫笛。為了增加群眾場(chǎng)面當(dāng)中流露出“革命斗爭(zhēng)的趨向”，85版則增加了黨領(lǐng)導(dǎo)下的大量群眾斗爭(zhēng)活動(dòng)，正面塑造群眾形象，使得結(jié)構(gòu)更加緊湊，線(xiàn)索更加清楚，消除了陳文指出的49版《腹地》結(jié)構(gòu)上的“三分之二”與“三分之一”之間的“分裂”。

85版明顯加強(qiáng)了黨的領(lǐng)導(dǎo)作用的敘事。縣區(qū)黨組織的領(lǐng)導(dǎo)干部在大掃蕩期間積極指導(dǎo)村級(jí)政權(quán)的斗爭(zhēng)工作。在縣區(qū)黨組織的正確領(lǐng)導(dǎo)下，辛莊革命工作開(kāi)展得紅紅火火，除漢奸、炸碉堡，多次粉碎敵人的陰謀，大大助長(zhǎng)了群眾的斗爭(zhēng)勇氣和信心。縣委書(shū)記董文山親自指揮作戰(zhàn)，調(diào)查“反淫亂”群眾斗爭(zhēng)大會(huì)真相，批評(píng)區(qū)委書(shū)記張昭的右傾作風(fēng)，察覺(jué)范世榮投敵敗節(jié)行為。作為黨員的辛大剛，則是主動(dòng)承擔(dān)了辛莊的革命領(lǐng)導(dǎo)者任務(wù)，在反掃蕩斗爭(zhēng)前，“親自指揮操練游擊戰(zhàn)”；在反掃蕩前期“形成了辛莊臨時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)核心”，“對(duì)于重新恢復(fù)起來(lái)的游擊組今后如何活動(dòng)，如何保護(hù)好那些堅(jiān)壁起來(lái)的武器，都做了安排”；在反掃蕩后期，由于領(lǐng)導(dǎo)的堅(jiān)決和豐富的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，“縣委在報(bào)告中，提名辛大剛擔(dān)任區(qū)委書(shū)記兼區(qū)小隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，……很快得到地委批準(zhǔn)”，大剛成為區(qū)里的領(lǐng)導(dǎo)中堅(jiān)。在縣委的正確領(lǐng)導(dǎo)下，辛大剛帶領(lǐng)區(qū)小隊(duì)先后開(kāi)展了襲擊辛莊南崗樓、殲滅夜襲隊(duì)、粉碎“觀光團(tuán)”陰謀、化裝襲擊鐵桿漢奸、二次襲擊辛莊南崗樓大院、設(shè)計(jì)杏園村地道戰(zhàn)、攻破縣城據(jù)點(diǎn)等一系列英勇斗爭(zhēng)，從一個(gè)勝利走向另一個(gè)勝利。

通過(guò)以上的比較可知，王林修改的準(zhǔn)繩來(lái)自于陳企霞在《文藝報(bào)》上的判決，凡是陳企霞長(zhǎng)文所指出的《腹地》在人物、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等諸多方面存在的“缺點(diǎn)”，尤其是陳文引用的作為論據(jù)的1949版原文，在1985版中都不見(jiàn)了蹤影。孫峻青曾經(jīng)建議王林，修改《腹地》時(shí)要自信，不能完全按照批評(píng)風(fēng)氣去寫(xiě)。可惜王林沒(méi)有做到這一點(diǎn)，他對(duì)1949版的修改，雖然歷經(jīng)三十多年，但結(jié)果卻是迎合了批評(píng)，犧牲了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，“《腹地》那些曾經(jīng)閃爍著質(zhì)樸光彩的英雄的人性、民眾生動(dòng)活潑的原生化生存狀態(tài)、汁液豐盈的鄉(xiāng)風(fēng)村俗等都被刪去了。”*曹霞：《清潔的文本與衰竭的主體——“十七年”文學(xué)批評(píng)的規(guī)訓(xùn)》，《學(xué)術(shù)界》2011第1期。新版的《腹地》已經(jīng)面目全非，變成了一部革命歷史傳奇，藝術(shù)水準(zhǔn)大為失色，甚至難以卒讀。

三、“十七年”時(shí)期文學(xué)批評(píng)的規(guī)范功能

1949年召開(kāi)的第一次全國(guó)文代會(huì)確立了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》的歷史地位，以之為新中國(guó)文藝的方向，這個(gè)方向解決了新中國(guó)文藝“為群眾”和“如何為群眾”的問(wèn)題。第一次文代會(huì)同時(shí)確立了解放區(qū)文藝的范例地位。在周揚(yáng)看來(lái)，解放區(qū)的文藝實(shí)踐了工農(nóng)兵方向，從主題、題材、形象和語(yǔ)言上看，它才是真正的人民的文藝，從這個(gè)意義上說(shuō)，第一次文代會(huì)為新中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)確立了規(guī)范。周揚(yáng)在《新的人民的文藝》中細(xì)致“講解”了這些規(guī)范，進(jìn)一步為作家提供了創(chuàng)作和批評(píng)的指南。關(guān)于文學(xué)的主題設(shè)置，周揚(yáng)在報(bào)告中指出，文學(xué)作品要反映黨領(lǐng)導(dǎo)下的真正的人民的戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的全力支援和配合，這是新的人民的文藝的重大主題。在人物塑造上，周揚(yáng)認(rèn)為，解放區(qū)文藝實(shí)現(xiàn)了文藝與工農(nóng)兵的結(jié)合，新中國(guó)的文藝應(yīng)當(dāng)更多地刻畫(huà)工農(nóng)兵群眾身上的光明，他們是戰(zhàn)爭(zhēng)的依靠力量，是新國(guó)家的主人，對(duì)于“這樣的世界歷史的真正主人，我們除了以全副的熱情去歌頌表?yè)P(yáng)之外，還能有什么別的表示呢？”*周揚(yáng)：《新的人民的文藝》，《中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》，北京：新華書(shū)店，1950年，第71頁(yè)。對(duì)于農(nóng)村劇團(tuán)，周揚(yáng)認(rèn)為，工農(nóng)兵群眾的文藝活動(dòng)是解放區(qū)文藝的重要構(gòu)成之一，它在服務(wù)其時(shí)的政治任務(wù)中發(fā)揮了重要作用，是黨開(kāi)展政治工作的重要武器之一，新文藝工作者“對(duì)群眾創(chuàng)作采取輕視或不關(guān)心的態(tài)度是錯(cuò)誤的”*周揚(yáng)：《新的人民的文藝》，《中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》，第86頁(yè)。。

《新的人民的文藝》是周揚(yáng)代表黨對(duì)新中國(guó)文學(xué)發(fā)展規(guī)劃的表達(dá)，體現(xiàn)了黨的意志。會(huì)議結(jié)束之后，大會(huì)的各項(xiàng)報(bào)告、決議匯編成文件，由各級(jí)黨委、文學(xué)機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)、宣傳、貫徹。與此同時(shí)，為保證“方向”的貫徹，第一次文代會(huì)結(jié)束之后，《文藝報(bào)》作為中國(guó)文聯(lián)的機(jī)關(guān)刊物，起到了維護(hù)第一次文代會(huì)所確立的各項(xiàng)規(guī)范的功能。因而，陳企霞在《文藝報(bào)》發(fā)表的長(zhǎng)文批評(píng)是有示范意義的，作為開(kāi)尖銳批評(píng)風(fēng)氣之先的一篇評(píng)論，它忠實(shí)執(zhí)行了第一次文代會(huì)所確立的批評(píng)規(guī)范。據(jù)《文藝報(bào)》讀者來(lái)信所示，陳文的觀點(diǎn)得到了全國(guó)各地讀者朋友的贊同。在高度組織化的文學(xué)體制下，《腹地》及其作者王林的遭遇并不是個(gè)案?！澳菚r(shí)人家一拿到《文藝報(bào)》就哆嗦，又批誰(shuí)了？”*邢小群：《回憶韋君宜》，北京：大眾文藝出版社，2009年，第205頁(yè)。80年代，解放軍文藝社召開(kāi)文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)，魏巍回憶“十七年”時(shí)期文學(xué)批評(píng)風(fēng)氣時(shí)說(shuō)：“文藝評(píng)論一出去，影響很大，……這又反映到作者的頭腦里，慢慢就形成了一個(gè)繩子，要解脫就難了?！?胡世宗：《文壇風(fēng)云錄》，深圳：海天出版社，2013年，第100頁(yè)。魏巍或許沒(méi)有明白，名目繁多的批評(píng)不過(guò)是文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)規(guī)范的強(qiáng)調(diào)和重申，在這些文學(xué)批評(píng)背后，第一次文代會(huì)已經(jīng)為它確立了原則。換句話(huà)說(shuō)，文學(xué)批評(píng)不是確立規(guī)范，而是執(zhí)行規(guī)范，它實(shí)踐并維護(hù)第一次文代會(huì)所確立的“方向”。因此，我們?nèi)绻选陡沟亍返牟恍以庥鰞H僅歸因于陳企霞，這有失公正，也存在簡(jiǎn)單化之嫌?？梢哉f(shuō)，作者、批評(píng)家和讀者都共同參與構(gòu)建了五十年代初文壇的批評(píng)規(guī)范，陳企霞不過(guò)是一個(gè)實(shí)踐者。自批評(píng)《腹地》之后，《文藝報(bào)》以同樣的方式又接二連三地批判了《我們的力量是無(wú)敵的》《關(guān)連長(zhǎng)》等。所以，王林之子王端陽(yáng)后來(lái)與胡可談及陳企霞時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)的文藝思想就是那樣?！瓫](méi)有陳企霞，也會(huì)有張企霞、李企霞”*丁東：《追憶雙親》，北京：中國(guó)工人出版社，2011年，第72頁(yè)。，胡可贊同這個(gè)看法。

五十年代反映戰(zhàn)爭(zhēng)的革命歷史小說(shuō)蔚為大觀，出現(xiàn)了《紅日》《鐵道游擊隊(duì)》《戰(zhàn)斗的青春》《風(fēng)云初記》《苦菜花》《敵后武工隊(duì)》《野火春風(fēng)斗古城》《保衛(wèi)延安》《銅墻鐵壁》等作品。這些已經(jīng)發(fā)行的作品，由作者根據(jù)文學(xué)批評(píng)進(jìn)行修改而重新出版的現(xiàn)象非常普遍，如《戰(zhàn)斗的青春》《野火春風(fēng)斗古城》《鐵道游擊隊(duì)》《苦菜花》《敵后武工隊(duì)》等，尤其是《戰(zhàn)斗的青春》，共有1958年、1960年、1961年、1962年四個(gè)版本。作者每一次修改都是靠近規(guī)范的努力，王林“一改三十年”，無(wú)非是愈加符合早已被遺棄的規(guī)范的勞動(dòng)。“十七年”時(shí)期，文學(xué)工作者如此頻繁的修改，在造成革命歷史小說(shuō)“無(wú)定本”現(xiàn)象的同時(shí)，也顯現(xiàn)了文學(xué)批評(píng)的規(guī)范和限制功能，致使作品在強(qiáng)化黨的領(lǐng)導(dǎo)作用、英雄人物形象塑造上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)性的雷同現(xiàn)象，革命歷史小說(shuō)由此日趨傳奇化。

徐玉松(1981-)，男，博士，亳州學(xué)院中文與傳媒系副教授(亳州 236800)