【摘 要】對于聲樂演唱來說，情感與技術(shù)作為保證演唱水平的兩大決定性元素，只有在演唱中進行銜接與融合，才能夠提升聲樂演唱的情感性與藝術(shù)性，保證協(xié)調(diào)和控制兩者之間的平衡關(guān)系，把控聲樂演唱的藝術(shù)效果。本文基于情感和技術(shù)兩個角度對于聲樂演唱進行分析，從聲樂演唱理念和情感把握上探索兩者的藝術(shù)銜接和轉(zhuǎn)化。

【關(guān)鍵詞】情感；技術(shù)；聲樂演唱；銜接轉(zhuǎn)化

中圖分類號：J616 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0067-01

一、聲樂演唱中情感與技術(shù)的內(nèi)涵

在聲樂演唱藝術(shù)領(lǐng)域之中，情感和技術(shù)是組成其演唱模式的兩大基本元素，直接影響了聲樂演唱的效果。一般來說，技術(shù)是決定演唱水平的基礎(chǔ)性元素，能夠使聲樂演唱更為標(biāo)準(zhǔn)。在聲樂演唱之中，技術(shù)性水平提升需要進行長時間的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，提升演唱者對于音樂的自我感知能力。而相比聲樂演唱技術(shù)來說，情感是聲樂演唱的感性元素，保證演唱的情感性，能夠一定程度上提升演唱曲目的藝術(shù)情景，保證以聲音來打動和感染聆聽者，以聲音來傳遞曲目和內(nèi)心中的真實情感。

總體來說，技術(shù)是聲樂演唱的基礎(chǔ)，情感是聲樂演唱的靈魂，在首先保證了聲樂演唱的技術(shù)性的情況下加入情感性元素，就能夠有效提升聲樂演唱的效果，以準(zhǔn)確而又完整的聲樂演唱來傳遞和展現(xiàn)出聲樂藝術(shù)的魅力。

二、聲樂演唱中情感與技術(shù)的銜接轉(zhuǎn)化

（一）歌唱技術(shù)是聲樂演唱的基礎(chǔ)。一個完美的聲樂演唱，演唱者首先必須經(jīng)過科學(xué)、規(guī)范的聲樂技術(shù)訓(xùn)練，保證擁有高超的聲樂演唱技巧。對于聲樂演唱來說，對于歌唱技術(shù)的要求主要集中于對于音質(zhì)、音準(zhǔn)和音域的展現(xiàn)和控制之上，保證準(zhǔn)確的傳遞中聲樂基本藝術(shù)內(nèi)容，以技巧來深刻詮釋音樂藝術(shù)作品。如莫扎特的《魔笛》中，雖然其女高音詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰》對于情感的要求較為嚴(yán)格，但是情感的轉(zhuǎn)化需要在保證技術(shù)性的基礎(chǔ)上進行，其花腔唱段部分需要演唱者展示出足夠的花腔演唱技巧，保證以技術(shù)來刺激音樂聆聽感官，將演唱功底融入在歌劇表演之中，完成對于高水準(zhǔn)音樂技術(shù)的展現(xiàn)。

（二）歌唱情感是聲樂演唱的升華。對于聲樂演唱來說，缺少情感的演唱曲目是缺少藝術(shù)靈魂的。在堅實的聲樂演唱技術(shù)的奠基下，歌唱的情感需要升華演唱的藝術(shù)效果，保證以不同的喜怒哀樂展現(xiàn)來打動聆聽者的思想感情，在美學(xué)價值角度反映出歌唱曲目在不同時代以及不同創(chuàng)作者心中所展現(xiàn)出來的不同情感。在情感展示的過程中，演唱者需要根據(jù)演唱曲目來塑造音樂形象，揣摩曲目字里行間所蘊含的藝術(shù)元素和情感基調(diào)，保證借助聲樂的技巧來抒發(fā)和展現(xiàn)情感元素，令情感變化能夠隨著每一段旋律的改變而有所變化和起伏。這樣既能夠展現(xiàn)出音符和樂句之間的演繹效果，還能夠確定不同情感表現(xiàn)在曲目中展現(xiàn)的不同特性，將抑揚頓挫的節(jié)奏與收斂有序的情感收放結(jié)合。

對于聲樂演唱來說，情感的流露和外放是展現(xiàn)音樂藝術(shù)性的主要途徑，在情感的把握中塑造藝術(shù)形象，就能夠?qū)⒁魳分械乃囆g(shù)感情展現(xiàn)的淋漓盡致，保證傳遞中音樂藝術(shù)的本質(zhì)特點，引起聆聽者的情感共鳴。

（三）情感與技術(shù)的銜接轉(zhuǎn)化。在聲樂演唱中，以聲傳情是基本的演唱模式，由此可見，聲音和情感元素在聲樂演唱中缺一不可。如果演唱者一味地追求聲音的效果，就可以成為毫無情感的發(fā)聲機器，不能夠?qū)⑺囆g(shù)情感展現(xiàn)到聲音之中，其演唱將會毫無感染力。而相比來說，如果聲樂演唱一味擁有豐富的情感而缺少聲音的技術(shù)性保證，那么就會導(dǎo)致音樂的聲音的藝術(shù)效果減弱，缺少對于演唱的基本把控能力。所以，在進行聲樂演唱的過程中，情感與技術(shù)的銜接需要將情感寄情于聲音之中，合理控制對于技術(shù)元素和情感元素的應(yīng)用，保證能夠?qū)⒁皇浊康奶攸c融合到情感展示之中，令情感與技術(shù)元素能夠在不同的曲目中有著不同的側(cè)重，使舞臺表現(xiàn)的藝術(shù)效果能夠?qū)⒙曇艉颓楦薪Y(jié)合起來。

在兩者的銜接之中，演唱者需要根據(jù)自我聲音的音色和強弱變化來選擇和制定合理的情感表達(dá)方式，不要單純的進行情感宣泄，要清晰的認(rèn)識到肢體動作以及演唱表情對于情感表現(xiàn)的重要性，理性處理技術(shù)與情感的自我轉(zhuǎn)化?？傮w來說，情感作為音樂藝術(shù)的生命，需要在聲樂演唱中為單純的技術(shù)展示注入活力，保證聲樂藝術(shù)體驗?zāi)軌蛟跐M足技巧的同時融入歌唱曲目的理解和認(rèn)知，才能夠準(zhǔn)確的詮釋出聲樂藝術(shù)的特點和內(nèi)容。

三、總結(jié)

對于聲樂藝術(shù)來說，情感與技術(shù)的銜接轉(zhuǎn)化需要在訓(xùn)練中得到體會，只有巧妙、合理的將聲音的控制技術(shù)融入到準(zhǔn)確、豐富的情感把握之中，保證聲樂技術(shù)和情感展現(xiàn)的平衡控制，將情感作為聲樂技術(shù)的展現(xiàn)手段和展現(xiàn)內(nèi)容，才能夠使音樂藝術(shù)以歌寄情的真諦被展現(xiàn)出來，令聲樂演唱能夠傳遞中音樂的真實魅力。

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作者簡介：

趙冬艷（1973-），女，漢族，四川鄰水人，碩士學(xué)歷，重慶文理學(xué)院音樂學(xué)院副教授，研究方向：聲樂。