張 玥 指導(dǎo)教師：杜桂丹

吉林農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院

關(guān)于色彩語言在電影中的功能

張 玥 指導(dǎo)教師：杜桂丹

吉林農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院

當(dāng)色彩融入電影的一刻，兩者就產(chǎn)生了超出想象的藝術(shù)效果，色彩已經(jīng)不簡單是為了還原和紀(jì)實(shí)，更成為一種視覺語言來推動影片更好的表達(dá)，色彩在電影中的功能是多方面的，也是不容小視的，本文將在彩色電影的誕生以及色彩的象征意義的基礎(chǔ)上，對色彩語言對電影的表意功能、情感表達(dá)以及美學(xué)功能三個方面來進(jìn)行闡述。

電影；色彩；象征意義；表意；情感表達(dá)；美學(xué)

前言：彩色電影的誕生以及其受追捧程度表現(xiàn)了人們對色彩的熱愛與追求，色彩已經(jīng)不僅僅是自然生活中的視覺表現(xiàn)，更是人們進(jìn)行深層次的研究與探索的藝術(shù)品。當(dāng)電影與色彩結(jié)合必然會產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，色彩的運(yùn)用在電影中不再單單是對客觀事物的寫實(shí)，通過電影人對色彩以及心理學(xué)的研究，合理運(yùn)用色彩到電影中，色彩便成了一種可以詮釋和描述人物心情、環(huán)境氛圍、影片基調(diào)和風(fēng)格等方面的一種無聲的語言。

一、彩色電影的誕生

1935年世界第一部彩色電影《浮華世界》誕生；1964年，安東尼奧導(dǎo)演的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影。彩色電影的問世給觀眾帶來了一場全新的視覺感受，使影片反映更為真實(shí)生動。隨著人們對審美和藝術(shù)的不斷追求，色彩已經(jīng)不僅僅是對實(shí)物的視覺展現(xiàn)，更是被當(dāng)做一種語言在電影中運(yùn)用和呈現(xiàn)，作為輔助影片表達(dá)電影創(chuàng)作者意圖的重要因素。由黑白到彩色的跨越無疑是證明了電影的新時代已經(jīng)來臨，標(biāo)志著電影藝術(shù)的進(jìn)步與突破。

二、色彩的象征意義

當(dāng)色彩被運(yùn)用到藝術(shù)領(lǐng)域，那么每種顏色都被賦予了表達(dá)的意義，當(dāng)視覺接觸到色彩，大腦便會產(chǎn)生一個與其對應(yīng)的感受信號。紅色象征著熱情、力量、權(quán)威、危險(xiǎn)，讓人感到激動或者不安，電影《辛德勒的名單》一直都是黑白敘事，但到了紅衣女孩鏡頭中出現(xiàn)一抹突出的紅色與黑白形成強(qiáng)烈對比，紅色賦有視覺沖撞力，使觀眾的焦點(diǎn)集中在女孩身上，紅色在這里象征著生命的希望，而隨著小女孩的死亡希望的破滅，更加突出猶太人的兇殘和人性的泯滅；黃色象征著權(quán)勢，輝煌，希望、積極、發(fā)展、嫉妒，黃色總是與陽光結(jié)合起來，在現(xiàn)代生活中，是一種朝氣蓬勃的色彩，合理的運(yùn)用與搭配會給人以活潑，鮮明的感覺，而在中國古代黃色為皇帝專屬，而且又有“龍戰(zhàn)于野，其血玄黃”的說法，所以黃色也代表著尊貴莊嚴(yán)，神圣不可侵犯；綠色是自然界中最常見的顏色，代表生命、健康、財(cái)富、再生、自然，因?yàn)榫G色是植物的顏色，也是人眼看著最舒服的顏色，代表著生命的張力，積極向上讓人充滿活力；藍(lán)色通常會讓人聯(lián)想到大海，天空，宇宙。由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有純潔、理智、遼闊的意象。在《紅》《白》《藍(lán)》三部曲中，中《藍(lán)》的畫面基調(diào)整體就是藍(lán)色，這里的藍(lán)色更多的是代表憂傷、自由、高雅、簡樸，藍(lán)色吊燈，藍(lán)色水晶，善良淳樸的女主人公，仿佛她就是藍(lán)色的化身，將色彩融入環(huán)境和人物，通過色彩表現(xiàn)人物性格；白色代表了神圣、純潔、誠實(shí)、忠貞，同時也象征著死亡、兇兆；黑色代表神秘、死亡、莊重、結(jié)束，同時也象征著尊貴，剛正，鐵面無私等。 每種獨(dú)立的色彩都有象征意義，而這種象征意義又不是唯一的，當(dāng)色彩與電影結(jié)合起來，它會根據(jù)影片的表現(xiàn)方法和人物的設(shè)定、性格色彩和周圍環(huán)境等多方面因素，加之觀眾對情感的獨(dú)特領(lǐng)悟，發(fā)揮出不可預(yù)估的效果來使影片有著更高層次的藝術(shù)表達(dá)，而通過把這些色彩巧妙的結(jié)合起來將會表現(xiàn)出讓人意想不到的情感效果。

三、色彩語言的表意功能

色彩時視聽語言中一種重要的表意元素。表達(dá)影片意境的手段已經(jīng)不僅僅是通過鏡頭的運(yùn)用或者音響與音樂的配合，色彩語言的發(fā)展更是成為表達(dá)影片的一個重要的手段。色彩語言根據(jù)自身的形象特征和藝術(shù)審美，與電影的內(nèi)容結(jié)構(gòu)融成一體，可以表達(dá)出超過傳統(tǒng)寫實(shí)色彩可以賦予影片的藝術(shù)效果。例如影片《陽光燦爛的日子》，整個影片充滿陽光，在描述男主人公馬小軍兒時無憂無慮的童年時用的是青春朝氣的色彩，色調(diào)明朗，溫暖的黃色調(diào)以及局部的紅色讓人感覺幸福并且充滿活力。而在影片后期馬小軍長大之后，卻用了黑白色調(diào)。一般來說，描繪過去應(yīng)該用黑白回憶色調(diào)，而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時空應(yīng)該采用彩色色調(diào)，這樣反常規(guī)的色彩表現(xiàn)完美的詮釋了電影創(chuàng)作者所要表達(dá)的意思：社會在發(fā)展進(jìn)步，人也在不斷成長，可是成年后的生活卻不再像小時候那樣無憂無慮，充滿陽光，反而是黑白色調(diào)的，這也是對過去陽光燦爛的日子的一種回憶和懷念。這部影片通過了色彩語言表達(dá)出電影創(chuàng)作者的期望，比任何言語更能讓人接受。而法國動畫片《米婭和米高人》的影片開頭，米婭的父親坐在繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空下抬頭仰望，這個時候的夜空是深藍(lán)色的，營造出一股憂郁深沉的意境。而當(dāng)他想到女兒米婭時，夜空一下變成淺藍(lán)色，這樣的轉(zhuǎn)變說明原本孤寂憂傷的父親在想到女兒米婭是豁然開朗的心情。雖然只是同種顏色的深淺轉(zhuǎn)換，表達(dá)的意境卻截然不同，這也證明了色彩的魅力和它獨(dú)特的功能。在影片《紅色沙漠》中，創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩進(jìn)行表意元素。作為一個現(xiàn)代主義電影大師，安東尼奧的電影一直沉溺于純主觀的表現(xiàn)，無視傳統(tǒng)的敘事法則，拒絕觀眾對電影人物中的認(rèn)同， 背離慣有的邏輯結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了無情節(jié)的現(xiàn)代主義電影風(fēng)格。安東尼奧把不同顏色主題運(yùn)用到不同的場景中，以此來表現(xiàn)女主人公煩躁、焦慮的心情和恍惚、怪誕的行為，強(qiáng)化她無助的情緒和精神的掙扎。他甚至還改變房屋、水果和草木的自然色調(diào)，依照角色的心里狀況改換房間的顏色，使色彩成了與演員的表演同樣重要的表意元素。這種色彩作為獨(dú)立意義符號的反現(xiàn)實(shí)主義手法，是電影史上絕無僅有的，這也是用色彩表意的一次偉大嘗試?？梢娚实撵`活性和無限的表現(xiàn)能力。

四、色彩語言的情感表達(dá)

張藝謀曾經(jīng)在接受采訪的時候說過：“我認(rèn)為在電影的視覺原素中，色彩是最能喚起人情感波動的因素。上攝影課時，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大元素：色彩、光線、構(gòu)圖、運(yùn)動。我自己認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動?！霸谒麑?dǎo)演的電影《紅高粱》中，影片開始的時候以紅色為主，新娘的裝扮以及周圍的背景都是紅色的，本來應(yīng)該十分喜慶的氣氛，但是新娘卻面無表情如同冷艷的蠟像， 這時候紅色不再是傳統(tǒng)意義上的熱情喜慶，相反會讓人產(chǎn)生一種奇異的錯覺，此時的紅仿佛是噴涌而來的血，在侵蝕九兒的心，如死灰般沉寂，將情緒發(fā)揮到極致，無聲地把九兒內(nèi)心的痛苦展現(xiàn)出來。而在影片的最后，”我奶奶“犧

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