陳曦

摘要：?jiǎn)讨巍W威爾的作品多與自己的親身經(jīng)歷相關(guān)，奧威爾特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷給他的創(chuàng)作提供了豐富的素材。早年家庭生活的不幸和長(zhǎng)期的貧困給奧威爾帶來(lái)了無(wú)盡的創(chuàng)傷?！度~蘭在空中飛舞》被認(rèn)為是與奧威爾作家職業(yè)生涯聯(lián)系最為緊密的小說(shuō)，筆者通過(guò)細(xì)讀文本展開(kāi)研究，并結(jié)合奧威爾個(gè)人的成長(zhǎng)背景，探討他的創(chuàng)傷經(jīng)歷與文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨巍W威爾；《葉蘭在空中飛舞》；創(chuàng)傷；恢復(fù)

創(chuàng)傷是一個(gè)現(xiàn)代性的話題，隨著多元化社會(huì)的發(fā)展，創(chuàng)傷在現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)無(wú)法避免。創(chuàng)傷文學(xué)是一種根據(jù)作家親身體驗(yàn)所帶來(lái)的巨大心理刺激和精神創(chuàng)傷而創(chuàng)作出的文學(xué)作品。奧威爾的作品大多與其親身經(jīng)歷相關(guān)，從他筆下的很多人物身上都能找到他的影子，很多情節(jié)也與他本身的經(jīng)歷相似。無(wú)論是《巴黎倫敦落魄記》中的那個(gè)游走于大都市最底層的伊頓公學(xué)才子，抑或是在《緬甸歲月》中的那個(gè)遠(yuǎn)在異國(guó)、面有胎記、不夠自信、內(nèi)心孤獨(dú)的弗洛里，還是在《向加泰羅尼亞致敬》中的滿懷理想、奔赴前線的戰(zhàn)士……奧威爾通過(guò)塑造一個(gè)個(gè)與自己相似的人物來(lái)重現(xiàn)自己人生中的重大事件，試圖通過(guò)寫(xiě)作來(lái)治療自己所受到的創(chuàng)傷，小說(shuō)《葉蘭在空中飛舞》是奧威爾早年的一部作品，也被認(rèn)為是與其作家職業(yè)生涯聯(lián)系最為緊密的小說(shuō)，主人公戈登的很多經(jīng)歷都與奧威爾的人生經(jīng)歷相似。奧威爾通過(guò)戈登的個(gè)人經(jīng)歷再現(xiàn)了自己所遭受的家庭與貧窮創(chuàng)傷，并試圖通過(guò)重構(gòu)創(chuàng)傷經(jīng)歷來(lái)治療創(chuàng)傷。

一、創(chuàng)傷經(jīng)歷

創(chuàng)傷本指由外力對(duì)身體造成的物理性損傷，是看得見(jiàn)的傷口。19世紀(jì)法國(guó)精神病學(xué)家夏科對(duì)歇斯底里癥的研究將創(chuàng)傷理論擴(kuò)展到了精神領(lǐng)域，這一研究在當(dāng)時(shí)不僅引起了醫(yī)學(xué)界的關(guān)注，也引起了文學(xué)和政治領(lǐng)域的極大關(guān)注，人們首次關(guān)注到了精神領(lǐng)域的“看不見(jiàn)的傷口”。夏科的追隨者弗洛伊德將其關(guān)于創(chuàng)傷的理論向前推進(jìn)，弗洛伊德在精神分析中對(duì)創(chuàng)傷的研究為當(dāng)代的創(chuàng)傷研究奠定了理論基石。而在弗洛伊德的創(chuàng)傷理論上衍生的文學(xué)性創(chuàng)傷是指20世紀(jì)文學(xué)作品中的創(chuàng)傷敘事，是對(duì)這個(gè)世紀(jì)中的戰(zhàn)爭(zhēng)、大屠殺、貧困、殖民化等個(gè)人和集體心理的再現(xiàn)。文學(xué)性創(chuàng)傷的目的就是要更深刻、更生動(dòng)地表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)的千姿百態(tài)，以及人的內(nèi)心世界及其運(yùn)行機(jī)制。作家通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)展現(xiàn)創(chuàng)傷，而文學(xué)作品普羅大眾的特征則能讓更多的人了解創(chuàng)傷，關(guān)注受創(chuàng)傷的群體。弗洛伊德是第一個(gè)探討寫(xiě)作療法的專(zhuān)家，他認(rèn)為作家在寫(xiě)作過(guò)程中將自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷通過(guò)講故事的方式娓娓道來(lái)，即“宣泄療法”，只有通過(guò)這種方式，作家才能走出創(chuàng)傷，逐步擺脫創(chuàng)傷對(duì)自己生活和精神的負(fù)面影響，以一種積極的心態(tài)，展望自己美好的未來(lái)，并重新投入到正常的社會(huì)生活中去。

喬治·奧威爾出生在一個(gè)并不幸福的家庭，他的父親是一名印度民政局鴉片部的分代理人。由于父親的工作性質(zhì)，他的父母長(zhǎng)期分居，父愛(ài)的缺失在奧威爾的成長(zhǎng)過(guò)程中有著非常負(fù)面的影響。作為維多利亞時(shí)代晚期衰敗潦倒的中上層階級(jí)，貧窮的陰影一直伴隨著奧威爾的成長(zhǎng)，也給奧威爾帶來(lái)了家庭創(chuàng)傷。奧威爾父母的中上層階級(jí)出身使他們格外重視孩子的教育問(wèn)題，雖然家境貧寒，但他們不惜向親人求助也要送奧威爾去較好的學(xué)校上學(xué)。雖然父母不遺余力地把他送到了他們眼中最為合適的學(xué)校，但對(duì)于他來(lái)說(shuō)，在圣塞普浦里安學(xué)校求學(xué)所遭受的不公正待遇給年幼的他帶來(lái)了難以愈合的傷痛。奧威爾在晚年的一篇散文《如此歡樂(lè)的童年》中回憶了自己早年在學(xué)校的種種經(jīng)歷。奧威爾用幽默的語(yǔ)言描述了自己在一個(gè)昂貴和勢(shì)利的學(xué)校里所受到的侮辱和不公正的待遇，在他的記憶中，學(xué)校是“舊式的私塾，還帶一點(diǎn)兒維多利亞時(shí)期的色彩，所有非常有錢(qián)人家的孩子都或多或少地受到關(guān)照”。這里的校長(zhǎng)和老師都專(zhuān)制、霸道，且經(jīng)常責(zé)打侮辱學(xué)生。因?yàn)榧揖池毢?，奧威爾在學(xué)校里經(jīng)常受到責(zé)打，“我被打得魂飛魄散，倒在椅子上，有氣無(wú)力地抽搐著。這是我童年時(shí)代僅有的一次給打得掉眼淚，我之所以哭，很奇怪，根本不是因?yàn)橥础皇且驗(yàn)檎嬲\(chéng)的悔恨，但更是因?yàn)橐环N只有童年才會(huì)有的悲傷體驗(yàn)：一種凄涼的孤獨(dú)無(wú)助的感覺(jué)，我被鎖在一個(gè)充滿敵意的世界中，被鎖在一個(gè)非常邪惡的世界中”。在學(xué)校里，老師對(duì)貧富學(xué)生的差別對(duì)待給奧威爾帶來(lái)的傷害是最為嚴(yán)重的，“呆瓜對(duì)這個(gè)班上的學(xué)生從來(lái)就不一視同仁，對(duì)他來(lái)說(shuō)，如果是有錢(qián)人家的孩子，減免學(xué)費(fèi)并不那么重要，呆瓜就會(huì)對(duì)這個(gè)學(xué)生采取一種慈父式的態(tài)度來(lái)鞭策他”。童年在寄宿學(xué)校受到的種種不公正的待遇，讓奧威爾認(rèn)識(shí)到了貧窮的可怕、金錢(qián)的力量，也對(duì)奧威爾的一生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在回憶起這段經(jīng)歷時(shí)，他是這樣描述的，“我窮，我弱，我不受歡迎；我長(zhǎng)期咳嗽不止；我膽小怕事；我渾身散發(fā)臭氣”。甚至從圣塞普浦里安學(xué)校畢業(yè)后，在令人艷羨的伊頓公學(xué)的求學(xué)經(jīng)歷也并未改變奧威爾消極的生活態(tài)度，回憶起在伊頓公學(xué)的求學(xué)歲月，奧威爾曾說(shuō)過(guò)，他一直認(rèn)為把一個(gè)貧窮的孩子拋進(jìn)一個(gè)有錢(qián)人的環(huán)境中是一件十分殘忍的事。傳記作家杰弗里·邁耶斯在他的作品《奧威爾：生活與藝術(shù)》中提到，“早年的貧窮所帶來(lái)的創(chuàng)傷伴隨了奧威爾的一生”。而奧威爾在寄宿學(xué)校的經(jīng)歷也被認(rèn)為是“一種原型式的兒童心理創(chuàng)傷”。

童年的創(chuàng)傷在奧威爾成年后并沒(méi)有減緩，甚至在奧威爾自己組建家庭后，新的家庭也未能拂去奧威爾幼年的不幸，反而給他造成新的創(chuàng)傷。奧威爾的婚姻并不幸福，雖然與第一位妻子艾琳算得上琴瑟和諧，但皮特·戴維森在他編纂的《喬治·奧威爾：生平書(shū)信》一書(shū)中指出，艾琳和奧威爾的婚姻是開(kāi)放式的，艾琳對(duì)她的情人喬治斯·科普一直充滿愛(ài)意，奧威爾也在寫(xiě)給迪莉婭·杰克遜的信件中對(duì)她糾纏不休。在艾琳去世后，奧威爾曾“沖動(dòng)地向好幾名年輕的女性求婚”，但都遭到拒絕，而與第二任妻子索尼婭的結(jié)合則被認(rèn)為是奧威爾在“絕望和懼怕死亡的背景下發(fā)展的”。疏離的家庭關(guān)系，困頓拮據(jù)的日常生活，加之在寄宿學(xué)校受到的侮辱，使奧威爾飽受家庭創(chuàng)傷、貧窮創(chuàng)傷的摧殘，而成年后婚姻生活的不幸與始終無(wú)法擺脫的拮據(jù)生活也給奧威爾帶來(lái)難以愈合的創(chuàng)傷。

二、再現(xiàn)創(chuàng)傷記憶

朱迪·赫爾曼在《創(chuàng)傷和恢復(fù)》中提到“回憶和講述創(chuàng)傷事件是恢復(fù)社會(huì)秩序治療個(gè)體創(chuàng)傷的先決條件”。在《葉蘭在空中飛舞》中，奧威爾通過(guò)戈登的經(jīng)歷來(lái)回憶和再現(xiàn)自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷。奧威爾為主人公戈登·科姆斯托克設(shè)定了與自己相似的落魄資產(chǎn)階級(jí)出身。家族人丁凋敝，甚至戈登的出生本身就是一個(gè)意外，“戈登是科姆斯托克家族的遺少，生于1905年，是意外懷孕的產(chǎn)物，自那以后，在長(zhǎng)達(dá)30年的漫長(zhǎng)時(shí)間里，這個(gè)家庭沒(méi)有新成員誕生，只有死亡”。與此同時(shí)，戈登所有的親人大都體弱多病且窮困潦倒，他們每個(gè)人都似乎注定只能凄涼地、寒酸地茍活著，像受到詛咒一樣。這種令人窒息的生存環(huán)境給戈登的成長(zhǎng)帶來(lái)了極為消極的影響。眾所周知，父親對(duì)孩子的成長(zhǎng)起著至關(guān)重要的作用，如山的父愛(ài)能給孩子帶來(lái)安全感。父愛(ài)的缺失是奧威爾童年生活的一大憾事，所以在小說(shuō)中，戈登的父親體弱多病、意志消沉、一事無(wú)成，且很早就離開(kāi)他了。endprint

對(duì)于奧威爾來(lái)說(shuō)，在圣塞普浦里安學(xué)校的求學(xué)經(jīng)歷給他的人生帶來(lái)了難以愈合的創(chuàng)傷，讓年幼的奧威爾第一次認(rèn)識(shí)到了貧困的可怕。在小說(shuō)中，戈登在寄宿學(xué)校的經(jīng)歷正是奧威爾在圣塞普浦里安求學(xué)生活的再現(xiàn)。在戈登就讀的預(yù)備學(xué)校中，幾乎所有的男孩都比他有錢(qián)，而戈登也因?yàn)樽约旱呢毨艿剿麄兊膽蛑o與欺凌。在學(xué)校的日子里，戈登認(rèn)為“一個(gè)人能向孩子所施加的最大痛苦，就是把他送到一個(gè)所有孩子都比自己有錢(qián)的學(xué)校。一個(gè)有貧困意識(shí)的孩子所遭受的勢(shì)利的痛苦，是一個(gè)成年人幾乎想象不到的”。所以，在學(xué)校的日子里戈登一直假裝自己來(lái)自一個(gè)有錢(qián)的家庭，然而，謊言終究是會(huì)被戳穿的。對(duì)于戈登來(lái)說(shuō)，每學(xué)期開(kāi)學(xué)的日子是最為恥辱的日子，因?yàn)椤澳悴坏貌划?dāng)眾向校長(zhǎng)‘上交帶在身上的錢(qián)，而且若是你沒(méi)有‘上交十先令以上，其他孩子就會(huì)發(fā)出輕蔑而殘酷的竊笑”。學(xué)校的生活對(duì)戈登最大的影響就是“他對(duì)金錢(qián)簡(jiǎn)直頂禮膜拜，在那些日子里，他實(shí)際上痛恨自己窮困潦倒的家人……他渴望有錢(qián)，因?yàn)橹挥泻⒆硬趴梢钥释?。這些日子給戈登帶來(lái)的最直接的傷害就是價(jià)值觀的扭曲，渴望、崇拜金錢(qián)且又要逃離金錢(qián)世界。在這樣一種扭曲的價(jià)值觀下，戈登選擇了放逐自己，讓自己生活在社會(huì)的最底層。小說(shuō)曾多次描寫(xiě)戈登的生活狀態(tài)，“房間里的一切都落了一層薄薄的灰，幾個(gè)骯臟的小托盤(pán)里還有煙灰盒摁滅的煙頭，散發(fā)出一股難聞的味道”“那是一家骯臟的客?！块g里有一張低矮的破舊大床，床上放著碎布條拼成的被子和床單，兩個(gè)禮拜才洗一次……粉紅色的墻紙的縫隙里有很多小蟲(chóng)子……幾乎所有的房客都在自己骯臟的臥室里做飯，當(dāng)然，沒(méi)有煤氣爐……在兩階樓梯以下有一個(gè)超大的臭烘烘的共用水池”。長(zhǎng)期生活在齷齪的環(huán)境，并且常常食不果腹給戈登的身體帶來(lái)了嚴(yán)重的損害，才30歲就顯現(xiàn)老態(tài)且骨瘦如柴。貧困可以壓垮人的意志，扭曲人性，長(zhǎng)期因貧困而受辱無(wú)疑會(huì)給人造成難以愈合的傷害。奧威爾通過(guò)寫(xiě)作來(lái)回憶和再現(xiàn)創(chuàng)傷經(jīng)歷無(wú)疑是邁出了治療創(chuàng)傷的關(guān)鍵一步。

三、重構(gòu)創(chuàng)傷經(jīng)歷

心理學(xué)認(rèn)為可以通過(guò)敘事寫(xiě)作對(duì)事件整合重構(gòu)，獲得關(guān)于事件的新的版本，構(gòu)建另一種生活故事。敘事療法的主要目的和重要的治療思路，是集中發(fā)展一個(gè)敘事，幫助來(lái)訪者重建或重寫(xiě)其生命的主導(dǎo)故事，使記憶中難以言說(shuō)的糟糕經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換為順暢且較少抵觸的表征。而朱迪·赫爾曼在《創(chuàng)傷和恢復(fù)》中也提到創(chuàng)傷修復(fù)需要經(jīng)歷三個(gè)階段，即建立安全感、回憶和哀悼受創(chuàng)經(jīng)歷、重構(gòu)創(chuàng)傷記憶，并指出“重構(gòu)經(jīng)歷記憶就是改變受創(chuàng)者的創(chuàng)傷記憶，使重構(gòu)的經(jīng)歷能夠融入受創(chuàng)者現(xiàn)在的生活”。在現(xiàn)實(shí)生活中，奧威爾的婚姻生活并不幸福，開(kāi)放式的婚姻以及艾琳的早逝都給他造成了難以言說(shuō)的創(chuàng)傷。由于無(wú)力改變傷痕累累的現(xiàn)實(shí)生活，所以在《葉蘭在空中飛舞》中，奧威爾塑造了兩個(gè)天使般的女性，雖然她們并不漂亮，但她們善良、純真。最重要的是她們對(duì)戈登絕對(duì)忠誠(chéng)且服從，無(wú)論戈登怎樣傷害她們，她們都愿意為戈登奉獻(xiàn)自己的一切。

小說(shuō)中對(duì)戈登的姐姐茱莉亞的描寫(xiě)并不多，但從著墨不多的幾處描述中仍然可以看出茱莉亞是典型的好姐姐。她性格單純、善良熱情、愛(ài)做家務(wù)，在戈登小時(shí)候照顧他、寵愛(ài)他。為了讓戈登上學(xué)自己甘愿輟學(xué)，“為了能讓他穿上得體的衣服上學(xué)，寧愿自己衣不蔽體，攢下自己可憐的零花錢(qián)為他買(mǎi)圣誕禮物和生日禮物”。但戈登對(duì)自己的姐姐并不友好，他從懂事的時(shí)候就鄙視她，嫌棄她既不漂亮也不聰明。長(zhǎng)大后受教育程度不高的茱莉亞只能白天去茶館打工，晚上繼續(xù)做針線活以補(bǔ)貼家用。小說(shuō)的第七章詳細(xì)描寫(xiě)了茱莉亞的居住狀況，“三樓的一個(gè)背陽(yáng)房間，那是一個(gè)臥室兼起居室兩用的房間，功能偏起居室……她的那些破爛家具都是每隔幾年一件件收集起來(lái)的，每一件都代表一個(gè)饑餓的時(shí)期。一張幾乎總是被誤認(rèn)為是沙發(fā)的沙發(fā)床，一張氨熏橡木小圓桌……”。茱莉亞就是過(guò)著這樣一種令人心酸而又孤獨(dú)的單身生活。雖然戈登心中偶爾會(huì)涌起對(duì)茱莉亞的憐憫，但為了維持自己的生活，戈登依舊不時(shí)在茱莉亞那里借走她辛苦工作攢下的、少得可憐的積蓄。當(dāng)戈登收到屬于自己的十幾鎊稿費(fèi)時(shí)，雖然心里有過(guò)還茱莉亞錢(qián)的念頭，但他還是在一夜之間把錢(qián)揮霍殆盡，沒(méi)有給茱莉亞留下哪怕一個(gè)便士。即使戈登這樣對(duì)待自己，可憐的茱莉亞依1日無(wú)論在精神上，還是在物質(zhì)上竭盡所能地幫助他。當(dāng)然這樣的女性在現(xiàn)實(shí)生活中是很罕見(jiàn)的，奧威爾塑造茱莉亞這樣一個(gè)人物也許是想要彌補(bǔ)他在現(xiàn)實(shí)生活中女性關(guān)愛(ài)的缺失。

如果說(shuō)茱莉亞是這部作品的配角，那么羅斯瑪麗則是《葉蘭在空中飛舞》中的女主角，而且也是奧威爾筆下唯一生動(dòng)正面的女性形象。奧威爾細(xì)致地刻畫(huà)了這位堪稱(chēng)完美的女性，她將戈登從自我放逐的泥潭中解救了出來(lái)。羅斯瑪麗，“一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而又機(jī)靈的女孩”，熱愛(ài)生活、關(guān)愛(ài)他人，雖然自己收入甚微，但總能把自己打扮得漂漂亮亮的。正是這樣一個(gè)積極樂(lè)觀的女孩拯救了戈登。對(duì)于戈登來(lái)說(shuō)，他害怕孤獨(dú)，所以才渴望得到羅斯瑪麗的愛(ài)情，尤其是每當(dāng)自己被蔑視的時(shí)候，他清楚地知道“她是世界上所有女人中唯一一個(gè)肯把他從孤獨(dú)中拯救出來(lái)的女人”。更多的時(shí)候，他需要羅斯瑪麗來(lái)滿足他作為男人的自尊心，“有羅斯瑪麗走在身旁，戈登走起路也更大膽了。他為身旁有她而感到驕傲。人們?cè)诳此?，所以順便也看了自己。在女人眼中，他不再是隱形的”。戈登一直偏執(zhí)地相信，女人就是想要利用性來(lái)獲取婚姻，從而得到房子、家具和孩子。由于戈登不想承擔(dān)家庭責(zé)任，因此，他不愿和羅斯瑪麗結(jié)婚，但是為了滿足自己的虛榮心和占有欲，他卻堅(jiān)持要同羅斯瑪麗發(fā)生關(guān)系。在遭到羅斯瑪麗的拒絕后，戈登在她面前肆無(wú)忌憚地攻擊女性，偏執(zhí)地認(rèn)為羅斯瑪麗是因?yàn)樗麤](méi)錢(qián)才不愿和他發(fā)生關(guān)系。細(xì)讀小說(shuō)不難發(fā)現(xiàn)，羅斯瑪麗是很識(shí)大體且有一定性格的女性。在與戈登的關(guān)系中，他們一直存在爭(zhēng)執(zhí)，而他們爭(zhēng)執(zhí)的焦點(diǎn)是性服從和性占有。作為一個(gè)年過(guò)三十的老姑娘，羅斯瑪麗無(wú)疑是渴望婚姻的，她深深地愛(ài)著戈登，想要和戈登建立家庭，但對(duì)戈登來(lái)說(shuō)，他對(duì)羅斯瑪麗最大的渴求就是希望通過(guò)她來(lái)滿足自己壓抑已久的生理欲望。作為一個(gè)擁有天使心、試圖拯救戈登的女性，誠(chéng)然會(huì)滿足戈登對(duì)性的渴望，在戈登最為落魄的時(shí)候，羅斯瑪麗通過(guò)以身相許的方式來(lái)拯救戈登。然而，這樣的意圖戈登卻沒(méi)有察覺(jué)，而這樣的性體驗(yàn)也注定是不美好的。小說(shuō)中有一小段描寫(xiě)羅斯瑪麗在與戈登發(fā)生關(guān)系后的心情，“她有點(diǎn)驚慌，有點(diǎn)失望，感覺(jué)非常冷”。這樣慌亂的性體驗(yàn)卻帶來(lái)了難以預(yù)料的后果，羅斯瑪麗懷孕了，但在得知自己懷孕后，她卻沒(méi)有要求戈登負(fù)責(zé)任。當(dāng)戈登經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)選擇要與她結(jié)婚時(shí)，她卻仍舊站在戈登的立場(chǎng)上考慮，“我沒(méi)打算拴住你不放。我知道這和你結(jié)婚的想法相悖。你必須自己做決定……因?yàn)椴还茉趺凑f(shuō)，還是有其他辦法的……工作室的女孩兒給了我一個(gè)地址，她的一個(gè)朋友只花了五英鎊就搞定了”。當(dāng)然，故事是以喜劇收?qǐng)龅?，羅斯瑪麗的善良感化了戈登，而戈登也愿意為了孩子回歸到正常的社會(huì)生活中。只有圓滿的結(jié)局才能彌補(bǔ)奧威爾在現(xiàn)實(shí)婚姻中的缺憾，而像茱莉亞和羅斯瑪麗這樣的女性也注定了只存在于小說(shuō)中。弗洛伊德認(rèn)為創(chuàng)作家可以通過(guò)作品來(lái)滿足自己在現(xiàn)實(shí)生活中的缺憾，“目前的強(qiáng)烈經(jīng)驗(yàn)，喚起了創(chuàng)作家對(duì)早先經(jīng)驗(yàn)的回憶，這種回憶在現(xiàn)在產(chǎn)生了一種愿望，這愿望在作品中得到了實(shí)現(xiàn)”。奧威爾通過(guò)在作品中對(duì)自己創(chuàng)傷經(jīng)歷的重構(gòu)，彌補(bǔ)了他在現(xiàn)實(shí)中的缺憾，并試圖治愈自己的創(chuàng)傷。

奧威爾在《葉蘭在空中飛舞》中借用戈登的經(jīng)歷重現(xiàn)了自己所遭遇的家庭創(chuàng)傷、貧窮創(chuàng)傷、婚姻創(chuàng)傷，并通過(guò)故事重構(gòu)彌補(bǔ)了自己在現(xiàn)實(shí)生活中的缺憾，從而治療創(chuàng)傷。對(duì)于奧威爾來(lái)說(shuō)，他所遭遇的創(chuàng)傷正是他創(chuàng)作的動(dòng)力和源泉。而奧威爾寫(xiě)作療傷的經(jīng)歷也啟示我們，每個(gè)人的一生中難免都會(huì)遭遇創(chuàng)傷，而在遭遇創(chuàng)傷時(shí)，不應(yīng)逃避，要勇敢面對(duì)。雖然如何走出創(chuàng)傷仍需進(jìn)一步的探索，但奧威爾通過(guò)創(chuàng)作來(lái)治療創(chuàng)傷的經(jīng)歷也印證了文學(xué)的治療功能，作家通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)治療創(chuàng)傷，而文學(xué)作品普羅大眾的特點(diǎn)也能讓更多的人了解創(chuàng)傷，關(guān)注受創(chuàng)群體。endprint