古雯業(yè)

（河北傳媒學(xué)院，河北石家莊 050071）

劇場(chǎng)聚落形態(tài)的形成和發(fā)展
——以北京繁星戲劇村為例

古雯業(yè)

（河北傳媒學(xué)院，河北石家莊 050071）

劇場(chǎng)聚落最早出現(xiàn)在20世紀(jì)后半葉，受西方文化的影響，我國(guó)劇場(chǎng)聚落形成于21世紀(jì)初期，并有了較快發(fā)展。以北京“繁星戲劇村”為例，以其得天獨(dú)厚的地理和物理空間上的優(yōu)勢(shì)，使其資源配置最優(yōu)化，并植入商業(yè)綜合體，達(dá)到“以商養(yǎng)文”的目的，通過(guò)文化衍生品的利益推進(jìn)，帶動(dòng)文化的發(fā)展，滿足人們專業(yè)化、多元化、個(gè)性化的精神文化需求。有“北上廣”劇場(chǎng)聚落的成功經(jīng)驗(yàn)，相信不久的將來(lái)，劇場(chǎng)聚落會(huì)向有條件的中小城市輻射。

劇場(chǎng)形成；劇場(chǎng)聚落；繁星戲劇村

劇場(chǎng)作為承載、孕育、演出戲劇的場(chǎng)所，其形態(tài)從古到今發(fā)生了一系列變化，隨著時(shí)代、形勢(shì)和人們需求的發(fā)展，劇場(chǎng)如何從祭壇、宗教的膜拜，走過(guò)瓦舍勾欄、戲園茶園發(fā)展到如今多元化、地區(qū)化、專業(yè)化的劇院聚落，值得認(rèn)真思考和研究。

一、劇場(chǎng)聚落歷史發(fā)展

劇場(chǎng)聚落最早出現(xiàn)在20世紀(jì)后半葉，由一組不同類型的演藝建筑結(jié)合城市空間修建，為不同演藝活動(dòng)提供場(chǎng)所。這種復(fù)合建設(shè)方式能夠和城市空間進(jìn)行更好的融合，帶來(lái)更大的空間效益和集聚效應(yīng)[1]。劇場(chǎng)聚落在個(gè)體的獨(dú)立性和整體的復(fù)合化呈星狀輻射化空間形態(tài)，在利益最大化和整體形象的提升上都做出了貢獻(xiàn)。因各地觀眾需求的差異性，各國(guó)各地劇場(chǎng)聚落的構(gòu)成也不盡相同。以美國(guó)百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)為例，前者常常把不同專業(yè)的劇場(chǎng)如音樂(lè)廳、歌劇廳、實(shí)驗(yàn)戲劇廳放在一起，后者則更偏向?qū)⑼活I(lǐng)域的劇場(chǎng)組合為一個(gè)群體。國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)聚落多效仿美國(guó)模式。從解放初期直至20世紀(jì)80年代，我國(guó)都以多功能劇場(chǎng)建設(shè)為主；直到90年代，由于國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)和社會(huì)文化需求的增加，才在掀起了一陣“劇場(chǎng)群”建設(shè)熱潮。

以西方的 “Theater”①為參照。戲劇，英語(yǔ)稱“theater”，這個(gè)源于古希臘的“theasthai”詞語(yǔ)原意是“看”。這個(gè)詞沿用至今涵蓋了“戲劇、劇團(tuán)、舞臺(tái)、客座”等以及關(guān)于戲劇的各方面[2]序1?！吨袊?guó)大百科全書(shū)·戲曲曲藝》里將“劇場(chǎng)”解釋為戲劇的演出場(chǎng)所。宋代的瓦舍勾欄是中國(guó)最早的劇場(chǎng)形態(tài)，宋元以后最普通的劇場(chǎng)一般是神廟，是城鎮(zhèn)里綜合性游娛場(chǎng)所，表演藝術(shù)如小唱、雜劇、講史、小說(shuō)、影戲等。形式多樣，題材豐富，為戲劇的良好發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。它的出現(xiàn)使得新興的文藝形態(tài)有了固定的演出陣地。清代出現(xiàn)了正式售賣客座（營(yíng)利）的茶樓、戲園，使得演出的利益收入有所提高和被經(jīng)營(yíng)者注意[2]序6。?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》一書(shū)中曾提到：無(wú)論是避難所、診所還是監(jiān)獄等，均是權(quán)力與知識(shí)關(guān)系體系化的表現(xiàn)，他們都是值得關(guān)注的。然而坐落于市中心的劇場(chǎng)，是展示和陳述權(quán)力的具體體現(xiàn)（既是物質(zhì)的，實(shí)體的表現(xiàn)也是符號(hào)的意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)），他們大都被安排在開(kāi)放的或公共的空間里，目的也正是以一種特殊的形式使人們自覺(jué)或是不期而遇地與某種意識(shí)形態(tài)達(dá)成統(tǒng)一。

二、劇場(chǎng)聚落形態(tài)形成原因

20世紀(jì)初受西方文化影響而肇始了中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)建設(shè)。1909年，中國(guó)人建造的第一座西式劇場(chǎng)“新舞臺(tái)”落成于上海，劇場(chǎng)作為一種意識(shí)形態(tài)的符號(hào)登上了歷史的舞臺(tái)。北京也迅速跟進(jìn)，建有開(kāi)明戲院（1912年）、新明大戲院（1919年）以及真光戲院（1921年）三座新式劇院。解放后的1953年建成天橋劇場(chǎng)和1956年首都劇場(chǎng),讓中國(guó)劇場(chǎng)和舞臺(tái)設(shè)置向世界標(biāo)準(zhǔn)邁出了一大步；2007年國(guó)家大劇院的落戶成為北京地標(biāo)級(jí)的文化象征，將奢華、高端、全方位、多層次的藝術(shù)形式展現(xiàn)給中國(guó)乃至世界的觀眾，成為名副其實(shí)的“劇場(chǎng)都市”。2008年是小劇場(chǎng)建設(shè)高潮，如蓬蒿劇場(chǎng)、東圖劇場(chǎng)、蜂巢劇場(chǎng)在機(jī)械化的城市中漸漸多起來(lái)，多樣性的藝術(shù)形式如潮水般涌入人們的生活，豐富和滋養(yǎng)著人們的心靈。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和文化多樣性需求的增加，2009年，劇場(chǎng)聚落式建設(shè)高潮涌現(xiàn)出來(lái)，繁星戲劇村——國(guó)內(nèi)首家民營(yíng)小劇場(chǎng)集群，形成都市文藝生活體驗(yàn)園區(qū)[3]。北京出現(xiàn)了東城區(qū)“五大劇場(chǎng)群”，包括兒藝、人藝等在內(nèi)的王府井劇場(chǎng)群、保利劇院、蜂巢劇場(chǎng)在內(nèi)的東二環(huán)劇場(chǎng)群以及銀街劇場(chǎng)群、隆福寺劇場(chǎng)群、交道口劇場(chǎng)群。

縱觀中國(guó)劇場(chǎng)聚落的發(fā)展，其形成的主要原因有以下兩個(gè)方面：首先是利用新技術(shù)，走出了專業(yè)化、多功能的可持續(xù)發(fā)展道路，使資源得到了最優(yōu)化配置；其次，滿足了大眾多元化的戲劇觀看要求體驗(yàn)，拉近了人們與藝術(shù)的距離，人們以能共同欣賞一場(chǎng)古典或現(xiàn)代歌舞劇、交響樂(lè)為榮，并以此作為一種可供交流的談資。多功能劇場(chǎng)以其特有的多功能優(yōu)勢(shì)，能夠滿足絕大多數(shù)觀眾對(duì)專業(yè)歌舞劇、話劇、交響樂(lè)、音樂(lè)劇欣賞的需要。尤其是由于經(jīng)濟(jì)條件的制約，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后地區(qū)和大學(xué)校園，多功能聚落式劇場(chǎng)更有著不可多得的適用性。對(duì)于藝術(shù)類院校而言，多功能劇場(chǎng)提供了很好的排練、演出、創(chuàng)作、推廣為一體的場(chǎng)所，打造了公眾藝術(shù)交流平臺(tái)。同時(shí)劇場(chǎng)聚落的服務(wù)性也增強(qiáng)了人們的消費(fèi)欲望，“以商養(yǎng)文”，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也可帶動(dòng)文化發(fā)展。一方面可以為劇場(chǎng)觀眾和演員提供便捷有利的空間資源，體量大、座位多、門票價(jià)格相對(duì)較低；另一方面也為城市提供一種休閑娛樂(lè)的好去處，提升城市的整體文化品位。這些公共服務(wù)設(shè)施的聚集使商業(yè)和表演有機(jī)結(jié)合，起到“以商養(yǎng)文”的目的[4]。

三、零距離對(duì)話繁星戲劇村

北京天藝同歌國(guó)際文化藝術(shù)有限公司 (繁星戲劇村的前身)自2007年成立以來(lái)，致力于戲劇產(chǎn)業(yè)的探索和發(fā)展，經(jīng)過(guò)兩年的國(guó)內(nèi)外演出市場(chǎng)調(diào)研，確定了公司的主要發(fā)展方向和路線，并于2009年在北京西城區(qū)宣武門內(nèi)大街，創(chuàng)建了國(guó)內(nèi)首家集群式劇場(chǎng)——繁星戲劇村。繁星戲劇村被業(yè)界喚作是“四合院里的百老匯”。繁星戲劇村董事長(zhǎng)樊星提出“繁星戲劇傳遞人文關(guān)懷，繁星劇場(chǎng)引領(lǐng)藝術(shù)生活”。繁星戲劇村也是中國(guó)首家 “體驗(yàn)型戲劇文化產(chǎn)業(yè)園”，園區(qū)占地約5000平方米。目前園區(qū)內(nèi)設(shè)置5個(gè)專業(yè)小劇場(chǎng)，可容納近800名觀眾；3個(gè)專業(yè)排練場(chǎng)，一個(gè)美術(shù)館，一個(gè)主題會(huì)所，一個(gè)主題藝術(shù)書(shū)吧，兩個(gè)主題餐廳以及園區(qū)其他配套設(shè)施。

繁星戲劇村開(kāi)創(chuàng)了“場(chǎng)制合一”及“多廳駐場(chǎng)演出”的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式，現(xiàn)已成為極具規(guī)?；氖锥嘉幕菟嚰⒌?填補(bǔ)了西城區(qū)小劇場(chǎng)演出的產(chǎn)業(yè)空白，在文藝演出行業(yè)起到了重要的示范作用，給更多先鋒戲劇創(chuàng)作提供了一流的舞臺(tái)空間[5]。繁星戲劇村依托強(qiáng)大的資源平臺(tái)，以及與國(guó)內(nèi)外一流話劇導(dǎo)演的聯(lián)手，創(chuàng)造出一系列的佳作，獲得票房和口碑的雙豐收，樹(shù)立了北京西城區(qū)優(yōu)秀的文化企業(yè)形象。

繁星戲劇村宣傳統(tǒng)籌、經(jīng)理助理安娜歸納總結(jié)說(shuō)，劇場(chǎng)聚落的發(fā)展優(yōu)勢(shì)明顯：第一，“場(chǎng)制合一”和“多樣共融，多樣化空間體驗(yàn)”，節(jié)省了贅余的開(kāi)支，提供了更開(kāi)放的藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)；第二，商務(wù)合作，作為“文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意聚集區(qū)”協(xié)助某品牌宣傳，如惠普打印機(jī)的新品發(fā)布會(huì)、奧迪車展、國(guó)際影星加盟，互利合作，達(dá)到共贏；第三，發(fā)揮會(huì)員制度優(yōu)勢(shì)，吸納更多的消費(fèi)人群，利用地域化的優(yōu)勢(shì)吸引白領(lǐng)精英消費(fèi)團(tuán)體[6]。

四、劇場(chǎng)聚落的價(jià)值和發(fā)展趨勢(shì)

劇場(chǎng)聚落從產(chǎn)生到現(xiàn)在已走過(guò)了近10年的歷程，其優(yōu)勢(shì)和社會(huì)價(jià)值逐漸凸顯。

第一,物理空間上的優(yōu)勢(shì)發(fā)展，資源配置利益最大化。劇場(chǎng)聚落一般多選擇在交通便利、人群集中的地方。作為“胡同里的百老匯”的繁星劇場(chǎng)聚落，就是將各類劇院及相關(guān)院所聚集在一起。對(duì)觀眾而言，方便出行，同時(shí)滿足其不同層次的需求；對(duì)劇場(chǎng)而言，擺脫了專業(yè)劇場(chǎng)單一的演出性質(zhì)，可以安排不同時(shí)間多場(chǎng)次的演出，大大改善了經(jīng)營(yíng)的模式，提升了空間的使用率；對(duì)文藝工作者而言，是同行交流、學(xué)習(xí)、體驗(yàn)的有機(jī)組合平臺(tái)?！皥?chǎng)制合一”也就是將劇場(chǎng)運(yùn)作與戲劇制作有機(jī)緊密結(jié)合，制作方擁有劇場(chǎng)場(chǎng)地的優(yōu)勢(shì)，制定演出計(jì)劃，同時(shí)在創(chuàng)作上提供最大空間，為新生代的戲劇提供了展示的空間和平臺(tái)，節(jié)省了很多人員住宿、排練、討論以及演出上的開(kāi)支。繁星劇場(chǎng)管理人員稱，目前在中國(guó)這是比較合理、科學(xué)化的經(jīng)營(yíng)模式，是擁有演出場(chǎng)地的戲劇制作機(jī)構(gòu)效益最大化的雙贏經(jīng)營(yíng)模式，加快了戲劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程[7]。

第二,劇場(chǎng)植入商業(yè)綜合體，迎合市場(chǎng)人們的需求。城市中大型的綜合體正向著休閑娛樂(lè)化、感官體驗(yàn)式的方向發(fā)展。人們不僅僅滿足于觀看、欣賞演出，還更加希望有參與性體驗(yàn)式的服務(wù)；除了公共服務(wù)設(shè)施的舒適便捷性以外，同時(shí)也有對(duì)文化成果的參與和分享之中的訴求。劇場(chǎng)聚落的形成，勢(shì)必帶動(dòng)一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，迎合市場(chǎng)人們的需求?！氨鄙蠌V”是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的先行城市,同時(shí)也是一面文化旗幟。如廣州正佳廣場(chǎng)將劇院帶入消費(fèi)場(chǎng)景中,在打造優(yōu)質(zhì)新體驗(yàn)的同時(shí),也把欣賞文化藝術(shù)的機(jī)會(huì)帶入了市民的生活中,為商業(yè)氣息濃郁的廣州天河路再添文化新名片。上海美羅城與臺(tái)灣知名導(dǎo)演賴聲川合作的“上劇場(chǎng)”在2015年10月亮相美羅城，建成后這里成為賴聲川導(dǎo)演的劇目在大陸演出的主場(chǎng)。隨著“上劇場(chǎng)”的竣工，美羅城五層被打造成集“閱讀+觀影+看劇”的一站式服務(wù)的文化樓層，商場(chǎng)定位和商戶品牌更加迎合消費(fèi)者的需求，走更為親民的路線。

第三,衍生品的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意，發(fā)揮劇場(chǎng)價(jià)值鏈長(zhǎng)尾。藝術(shù)是相通的，伴隨各種劇目的演出，可以產(chǎn)生許多相關(guān)工藝品或手工藝品、各種紀(jì)念品等，在滿足觀眾欣賞表演的同時(shí)，能擁有一份具有收藏價(jià)值的相關(guān)藝術(shù)品就更有紀(jì)念意義了。動(dòng)漫、微電影、APP、3D電影、DIY手工制作這些看似與劇場(chǎng)無(wú)關(guān)的文化元素，在文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的帶領(lǐng)下，“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”從最早期的融資眾籌、劇本創(chuàng)作、演員選舉、戲劇編演，后續(xù)的作品宣傳、推廣，以及光盤書(shū)籍的銷售等，都發(fā)揮著良好的作用，打造了結(jié)合很緊密的產(chǎn)業(yè)鏈條。所以說(shuō)劇場(chǎng)聚落的建立，為相關(guān)衍生品的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新提供了機(jī)遇和空間。

第四,利好的政治環(huán)境大背景。全國(guó)政協(xié)委員、著名京劇表演藝術(shù)家孫萍在2016年“兩會(huì)”期間接受新華社記者薛雪采訪時(shí)說(shuō)：“中國(guó)幾千年文明歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化曾經(jīng)影響過(guò)全世界。如今在提升國(guó)家軟實(shí)力，促進(jìn)國(guó)際交流方面，依舊需要挖掘、弘揚(yáng)先人留給我們的寶貴傳統(tǒng)文化?！睂O萍還聯(lián)合文化部原部長(zhǎng)蔡武、故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔、著名電視節(jié)目主持人朱軍等分屬10多個(gè)界別的40余位全國(guó)政協(xié)委員，提議將每年的5月18日設(shè)為“中國(guó)戲劇日”，從而改善中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在國(guó)內(nèi)、國(guó)際影響力薄弱的局面。同時(shí)，她還建議在每年戲劇日，設(shè)立年度主題，開(kāi)展一系列相關(guān)的演出、研討、講座、出版等活動(dòng)[8]。以上提議說(shuō)明當(dāng)局和業(yè)界對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)，尤其是戲劇軟文化形態(tài)的重視，對(duì)文化藝術(shù)大發(fā)展是個(gè)利好消息。

尾論

劇場(chǎng)聚落形態(tài)的研究發(fā)展是綜合了社會(huì)學(xué)科的復(fù)雜的學(xué)問(wèn)，也是戲劇產(chǎn)業(yè)鏈條中重要的一環(huán)，對(duì)如何定位戲劇聚落的功能性與適用性，劇場(chǎng)聚落資源的合理利用與優(yōu)化配置以及國(guó)家政策的積極促進(jìn)等，可起到重要作用。這對(duì)我國(guó)劇場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展建設(shè)，發(fā)展出多元化、地域化、專業(yè)化的劇場(chǎng)形式，形成相互促進(jìn)的良好環(huán)境也會(huì)產(chǎn)生重大影響。有 “北上廣”劇場(chǎng)聚落的成功經(jīng)驗(yàn)，相信不久的將來(lái)，在有條件的其他中小城市也會(huì)有類似的劇場(chǎng)聚落出現(xiàn)，以滿足人們的精神文化需求。

注釋：

①Theatre包含戲劇、演劇場(chǎng)所、劇院、劇團(tuán)、觀眾、劇本、戲劇效果、戲劇性等多種含義，甚至還可以指講堂、實(shí)驗(yàn)室、電影院之類。本文中主要指戲劇演出場(chǎng)所。

[1]袁烽，高心怡.國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)群的發(fā)展模式研究[J].建筑技藝，2012（4）:74.

[2]周華斌，朱聯(lián)群.中國(guó)劇場(chǎng)史論[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社，2003.

[3]李瀛.北京“劇場(chǎng)群理想”的隱憂與希望[N].北京商報(bào)，2009-01-19(6).

[4]王悅.專業(yè)劇場(chǎng)群和多功能劇場(chǎng)的適用性比較及其當(dāng)代意義[J].華中建筑，2009(8)：116.

[5]林華.中國(guó)強(qiáng)力打造“劇場(chǎng)群落”[J].觀察與思考,2009(7)：44.

[6]繁星戲劇村胡治國(guó)：如何擺脫票房時(shí)好時(shí)壞的窘境[EB/ OL].沙龍實(shí)錄，(2016-03-12)[2016-07-19]http://www.wtoutiao. com/p/121x6cq.html.

[7]劉暢.小劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生論文，2014.

[8建議將每年5月18日設(shè)為“中國(guó)戲劇日”[N/OL]中國(guó)青年報(bào)， (2016-03-15)[2016-07-19]http://news.ifeng.com/a/ 20160315/47860495_0.shtml.

（責(zé)任編輯：杭長(zhǎng)釗）

2016-07-21

古雯業(yè)，河北傳媒學(xué)院國(guó)際傳播學(xué)院國(guó)際交流處干事，碩士，研究方向：戲劇表演。